有关罗伦的美句摘抄

　　●水上楼台，樱花煮酒，肩头栖浓烈木蝶。往日，衔佛罗伦萨笛声，越千波威尼斯。敲塞纳河畔暮鼓，轻轻回响梦里晨钟。田埂上，仿似普罗旺斯。

　　●地狱病毒会在每个角落传播，佛罗伦萨、伊斯坦布尔、威尼斯，线索将布满世界各地。 ----《但丁密码》

　　●「别怕，有咱在。」 赫萝扬起一边的嘴角，露出尖牙，那是值得倚赖的无敌笑容 。「嗯」所以罗伦斯简短地回答，因为他知道信赖与简短的话语是成正比的。如果双方的关系够亲近，根本不需要冗长的合约书，只需要互相握个手就行了。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●如果命运女神真的存在，罗伦斯此刻恨不得直直赏一拳在她美丽的脸孔上。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●「您真是个可怕的人。」
罗伦斯一本正经地回答说：「没这只狼可怕。」
听了这句玩笑话后，笑得最开心的当然是赫萝本人了。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●Glory 未知 光荣
Marcia 玛西亚 拉丁 女战神
Vidonia 拉丁语 葡萄枝
Giacinta 意大利语 风信子
Lydia 莉蒂亚 英国 来自里底亚的人，财富
Vera 拉丁语 真实的
Gail 英语 愉快
Lillian 丽莲 希腊 一朵百合花，代表纯洁；上帝的誓约
Valencia 拉丁语 勇敢的
Francesca 拉丁语 来自法国
Lauren 罗伦 拉丁 月桂树
Tyne 英语 小河
Fiona 凯尔特语 白色，公正
Katherine 凯瑟琳 希腊 纯洁的
Thirza 希伯来语 快乐的
Fawn 拉丁语 小鹿

　　●在那一刻，我更清楚什么是庶民。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板-服务 员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经， 我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演清楚。 ----埃莱娜·费兰特《我的天才女友》

　　●我想更切近地勾勒一种真实的轮廓，这种真实我在我的反抗中心感觉到了，它只不过是一种延伸而已，这是一种从Santa Maria 隐修院的迟开的小玫瑰到佛罗伦萨星期天早晨的女人的真实，那些女人没有戴乳罩，穿着轻薄的裙子，有着湿润的嘴唇。那一个星期天，我发现了一种真实，同时我也发现了一种补偿。在这些鲜花中，如同在这些女人中，有一种慷慨的丰满，我能不出希望一种丰满与觊觎另一种丰满有很大的不同。同一个纯净的心足矣。一个人感觉到有一颗纯净的心并不经常。但至少在这一时刻，他的责任在于将使他如此纯净的东西称做真实，哪怕这种真实在他人看来是一种亵渎。 ----阿贝尔·加缪《反与正·婚礼集·夏天集》

　　●一座城市没有艺术家，便即意态索漠，缺滋味，一座城市有了艺术家，于是隐然骚动出异彩；城市若有春梦，恐怕是在等待艺术家，艺术家若有大梦，是到一座有艺术家的城市去—唐的长安、宋的汴梁、明的扬州，文艺复兴期的佛罗伦萨、第三共和时代的巴黎、二战后的纽约，各地各国成千上万诗人艺术家络绎于途，到这些城市编织艺术梦。艺术家是无视国界的人，法国大导演雷诺阿说：电影就是我的祖国。当他在好莱坞见到美国英国意大利俄罗斯印度的电影人，他说，他们全是我的同胞……上世纪三十年代大上海，周树人、张爱玲、傅雷、梅兰芳、卓别林、萧伯纳，都有踪迹在，因为那里曾经是艺术家做梦的地方 ----陈丹青《草草集》

　　●宋代历时三百二十年，这期间西方仍然陷落在中世纪的漫漫荒路中，只有意大利佛罗伦萨那几条由鹅卵石铺成的深巷间，开始出现一点社会的清风。在南宋王朝最终结束的那一年，被称为欧洲中世纪最后一个诗人的但丁才十四岁。直到一百七十年后，文艺复兴的第一位大师达芬奇才出生。
可见宋代的辉煌，在当时的世界上堪称独步 ----余秋雨《中国文脉》

　　●罗伦斯掩饰著自己稍微转动了头部的动作，他让心情平静下来，想起了曾经在某处听过吟游诗人说的话，“哎，这也有可能吧，如果一下子就被人爱上，就少了许多慢慢被人爱上的乐趣了”。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●贝雅特里齐（选段）
“你真的决定了吗？”我和瑟瑟站在舱外望着那个女孩。她不知道她已经和我们去之前一样被改换成了贝雅特里齐的脸庞。  
“开始吧。”她说。我和瑟瑟叹了口气，关上了舱门。  
表示那个女孩的坐标的红点在屏幕上闪烁。我知道但丁会在遥远的佛罗伦萨等着她。微风吹拂着他的白衣，他像一个极易受伤的孩子。月光如水，我仿佛又听到了他的声音：  
“是你吗，我的贝雅特里齐？” ----李玉哲《贝雅特里齐》

　　●因为这次偶然的相遇，本来打算在回国的时候借转机的机会游巴黎的白心凉，再一次与这座世界闻名的浪漫之都擦肩而过。
就像是她在佛罗伦萨与叶念琛擦肩而过的那晚一样。 ----薇拉《佛罗伦萨不晴天》

　　●我去意大利佛罗伦萨的时候，听当地人讲了个故事，有关芭蕾舞的起源。当年佛罗伦萨有个酒吧，生意很火，每到饭点儿，人满为患。服务员往来上菜时，为了不将酒菜弄洒，只好高举托盘，踮脚穿梭，时间长了，就成了这家酒吧的风格。再往后，又成了芭蕾舞的母版。“高雅艺术”来自民间，无需高山仰止，古典音乐与之同理。 ----白岩松《白说》

　　●密凯安杰罗是佛罗伦斯派的极峰。他不多作画，一生精华都在这里。他画这屋顶时候，以深沉肃穆的心情渗入画中。他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙，还有那雄伟出尘的风度，都是他独具的好处。 ----朱自清《罗马》

　　●佛罗伦萨的笛声是雾霭弥漫的忧伤
塞纳河畔的暮鼓开始与晨钟回响
一大片蔚蓝色的汪洋
印在普罗旺斯艺术家们的画布上
倒睡在田埂上的小知更鸟
衔起一条柔软似水的月光

　　●弗罗伦蒂诺阿里萨再也没有机会单独见过费尔明娜达萨。在他们漫长一生的几次相遇中再也没有单独和她说过话。直到51年9个月零四天之后她成为寡妇的第一个晚上他才再次向她重申自己对她永恒的忠诚和不渝的爱情。 ----马尔克斯《霍乱时期的爱情》

　　●我记得每一个细节。
我知道他长得很帅，我知道他穿衣服很考究，我还知道他很喜欢戴Patek Philippe的手表，却唯独忘记了他是谁。
我猜，当年在佛罗伦萨的陆先生一定有颗异常柔软的心，他知道我从未置身其中，所以也从未提及。
我眼睁睁看着对他的喜欢，一日日的聚沙成塔，一日日的千江汇海，波澜壮阔的，像是要写成诗似的。
“你以前认识我吗？我是不是忘记了什么？”
“不认识。”
他没有骗我，但是他也没有告诉我——
根本没有什么前世，我们的相遇不过是发生在被我忽略的今生。
不期而遇，由遇而爱，一爱一生。

　　●当爱波妮遇见马吕斯
当马吕斯遇见珂赛特
当梅色苔斯遇见爱德蒙·唐代斯
当德·基督山遇见海蒂
当白瑞德遇见郝思嘉
当郝思嘉遇见艾希礼
当达西遇见伊丽莎白
当马克西米连遇见瓦朗蒂娜
当白金汉遇见奥地利安娜
当达达尼安遇见博厄纳西
当罗切斯特遇见简·爱
当哈姆莱特遇见奥菲丽娅
当弗罗伦蒂诺遇见费尔明娜
当丽贝卡遇见皮埃特罗·克雷斯皮
当赫斯特伍德遇见嘉莉
当科林遇见玛丽
当我遇见你
正如维克多·雨果所说“伊甸园的深渊又洞开了”

　　●黑暗的成果是愚昧，愚昧的行动是迫害，迫害的对象是智者，因此，佛罗伦萨的黎明分外灿烂。 ----余秋雨《借我一生》

　　●伽利略离开威尼斯后不久，玛丽娜就嫁给了一个和她的社会地位差不多的体面公民乔万尼·巴尔托卢奇。伽利略不但同意他们的婚姻，而且还帮助巴尔托卢奇在他的一个富裕的帕多瓦朋友那里找到了一份工作。伽利略仍然寄钱给玛丽娜作为温琴齐奥的生活费，而巴尔托卢奇则向伽利略供应望远镜上的镜片毛坯，这些货都是从威尼斯航道内的穆拉诺岛上著名的玻璃厂那里弄到的，这个货源一直维持到佛罗伦萨被证明 ----达娃·索贝尔《伽利略的女儿》

　　●我曾多次说到，现在也坚持认为，佛罗伦萨人要猎取他们狭小的领土，比威尼斯人要取得远为广阔的土地还要难。佛罗伦萨所处的地方大家享有不少的自由，这些地方可不容易灭掉。它们不但难以征服，一旦征服，还不易维持。此外，佛罗伦萨的边上是万世长存的教会，强邻在即，尽管有时它显得畏缩不前，但最后总是以空前响亮的腔调来重申它的权利。相反，威尼斯征服的地方人们都惯于被奴役，既懒于反抗，也不想造反。它的邻居也只是些寿命和记忆都不长久的世俗君主。 ----弗朗切斯科·圭恰迪尼《圭恰迪尼格言集》

　　●我没有在你我共处的整个过程中写过一行文字。不管是在托奎、戈林、伦敦、佛罗伦萨还是其他地方，只要身边有你，我的生命总处于一种完全荒芜怠惰的状态。并且，我不无遗憾地说，除了少数时段外，你总是在我身边。 ----王尔德《自深深处》

　　●保罗·西格尔承认，自己的女儿已经不知去向，不过，当看到这具年轻的女尸时，他和两个儿子都无法确定这就是艾尔茜。好在勿街布道团的负责人弗罗伦斯·托德女士（Mrs. FlorenceTodd）认出了死者，两天之后，西格尔家便在伍德劳恩公墓举行了私人葬礼。后来，西格尔夫人辞去工作，在康涅狄格州的一座疗养所休养，而艾尔茜的父亲及兄弟也拒绝再对这场恶性事件做任何评论。 ----安德鲁·科伊《来份杂碎》

　　●「哎，没什么好在意的，所有雄性都是爱吃醋的傻瓜呐。」 正因为道中心声，所以赫萝的话听来更为刺耳。 「不过，雌性也是会因此感到高兴的傻瓜。所以呐，不管雄性还是雌性皆为傻瓜。」 赫萝悄悄把身子阽近罗伦斯说道。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●至于在整个意大利之中，如果真要排出个先后，那我会把罗马、那不勒斯和米兰放在最前面。其原因也很简单：罗马涵盖了意大利的两次黄金时代，在这里可以看到丰富的艺术收藏和文化古迹，那不勒斯及附近的庞贝古城则是古罗马艺术的宝库，与罗马遥相呼应。而在米兰，则可以看到或许是全世界最著名的艺术家——达?芬奇的数件早期和盛期的作品，包括画在墙壁上、只有到米兰才能看到的《最后的晚餐》。至于佛罗伦萨和威尼斯这两个在文艺复兴时期大放异彩的城邦，则适合单独安排一次旅行。 ----翁昕《如何看懂艺术：伟大艺术品背后的故事》

　　●小伙子穿过拥挤的人潮，跑了回来。“我调查到了。” “喔，辛苦啦。调查结果怎样？” 小伙子一边向马克报告，一边也不忘向罗伦斯与赫萝打招呼。 他这时一定不是想听到马克或罗伦斯慰劳他，而是想看见赫萝的笑容。
明白小伙子这般心态的赫萝把头一倾，朝小伙子露出比平常更显高雅的微笑。她如此罪恶深重的举动害得小伙子面红耳赤。 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●「等、等一下！」

尽管如此，赫萝还是没有停下脚步。 罗伦斯恨自己为何在赫萝踏出前足时，反射性地挪开身子。赫萝说过很多次，说她讨厌别人看到她的模样而露出畏惧的眼神。 然而，罗伦斯的身体却反射性畏惧赫萝。他面对人类完全无法应付，明显是别种生物的赫萝，惧怕得畏缩发抖。 尽管如此，罗伦斯还是不愿意放弃。尽管如此，罗伦斯仍然希望留住赫萝。

「赫萝！」 ----支仓冻砂《狼与香辛料》

　　●在所有孩子中，瓦斯科是长得最像曾祖父的。他富有创造力，推出的新品总能在短期内风靡，真是个天才。瓦斯科非常喜欢打猎，总是在佛罗伦萨附近的波尔港多（Polcanto）呼朋引伴，把酒言欢。他在那里有个美宅，专门有一片狩猎预留地。他还从打猎和马术中得到灵感，设计了一系列产品，我记得有装饰着银质浮雕兽头的国际象棋棋盘和玻璃杯，比如马鹿头、野兔头和野猪头，都是常见的猎物形象。这些产品一上市就变得炙手可热。还有动物角质握柄的野餐餐具、笔盒状的步枪弹盒、兽头装饰品。其中最成功的要数鳄鱼皮制的办公用品，还有手工缝制的真皮高尔夫球包，这些几乎是古驰独创的产品。 ----柏翠莎·古驰《GUCCI：古驰王朝》

　　●巴黎是和佛罗伦萨一样的城市，
在那里，
我们呼吸着最强的无聊空虚
……
巴黎带来的感受，
是属于瞬间的，
过渡的和暂时的。
——居尔日约·马尔帕特，《一个在巴黎的陌生人的日记》，1966