描写兰芳的经典句子

　　●有女东江，绿衣黄裳。尔娴尔淑，梨花海棠。美目哲哲，婉如清扬。思之慕之，伺其乐章。有女东江，江水泱泱。我思我索，一苇之杭。日昃暮矣，之子何方？我孔心思，子宁不往。有女东江，遗我兰芳。有鼓有籥，鸣其笙簧。我心悦怿，结缡纱绛。携尔老矣，江汉无央。 ----《夏夜未央》

　　●一百年过去了，一个世纪的舞台终于落下帷幕，血与火的洗礼，爱与恨的纠葛，痛与悟的交融，生与死的彻悟……波澜壮阔的历史画卷里，我们却注意到了这幅长卷角落里淡淡晕染的几丛幽兰芳草的倩影--那些绰约多姿，才情满溢却命途多舛的民国女子，在时代的浪潮里若隐若现，散发着幽静芬芳，留给世人无尽的叹与羡，歌与怜。
怀旧与反思潮流的盛行，令近乎要淡出人们视野的民国风情再次浮现，成为大众文化消费的焦点。民国那些人，那些事，那些国难深重下的声色犬马、灯红酒绿、歌舞升平，经过一个世纪的洗练和沉淀，我们开始用另外一种视角去审视，层层剥啄，探寻时代的脉搏，人物灵魂最深处的悸动--尤其是那些奇女子 ----刘承沅《逆袭民国》

　　●据说兰芳少时即“以家贫，演戏之暇，时出为人侑酒”。有一个广东籍姓冯的豪客为他“营新宅于芦草园。屋宇之宏丽，陈设之精雅，伶界中可称得未曾有。冯又延请豪贵，往来其宅中，因之梅之名誉大著”。关于这位冯姓豪客于民国初年在北京传说尤多，今姑从略。盖那时捧梅者甚众，不必多考。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●兰芳在清末本专唱青衣正旦，所谓贴旦。民国以后乃兼唱花衫。他本人是以皮黄起家的。但他并未忘记他梅家祖传的昆曲。《刺虎》便是他昆曲的拿手戏。
中国戏剧自宋元而后以至于他们梅家之崛起，都是昆曲的天下。自元人杂剧到吴梅所搜罗的一百四十六种“清人杂剧”，骚人墨客们也着实下过了一番功夫。至于情节的动人与夫唱词的娴雅，昆曲可说已到登峰造极的程度。惟其伴奏的乐器则只以笛子为主。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》

　　●夜来藏情长相思，眉间心上，忆盈楼泪，君自兰芳。明月千里寄相思，紫竹调，琉璃香。水月空禅心，相思几时歇。夜静泪垂灯，北斗望月，梦野风光。怅望清秋，眷眷柔情，双影共分红。凉月满窗人不寐，秋梧桐，挽花宫。水风吹落眼前花，晓风泪痕，幽夜苍茫。今夜伴花眠，归笛吹梦中，幽艳冷香

　　●这一类的社会史料，在清人的笔记内真多不可数。清季士大夫阶级荒淫的罪恶，真罄竹难书。但是这个罪恶的渊薮便是兰芳出身的社会背景。由此也可知道他的职业的性质。 ----唐德刚《五十年代的尘埃》(情感文章大全 www.wenzhangba.com)

　　●只有心里最干净的人才能把情欲表达的如此完美。 ----《梅兰芳》

　　●君若兰生---君自兰芳香如故,怎奈何 多情犹为苍天负。

　　●张大千学生为其接风宴，邀请梅兰芳等名流，张大千向梅兰芳敬酒时说：“你是君子，我是小人。”众人一时有些吃惊。张大千说：“你是君子动口，我是小人动手。”君子与小人移作此解，暗合各人行当，妙不可言，颇为有趣。 ----二毛《民国吃家》

　　●东风送春来，万物复苏忙，百花竞相开，唯有春兰芳。

　　●我们在坚持工作之外，还必须养成坚持休息的习惯。 ----梅兰芳

　　●张爱玲——喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来
戴望舒——我希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘
胡适——儒雅才情惹红尘
顾城——我是一个任性的孩子
梁实秋——有爱情的婚姻，乃是人间无可比拟的幸福
梅兰芳——三个女人一台戏
钱钟书——她是我的妻子、情人、朋友
三毛——为了梦中的橄榄树
林徽因——你是人间四月天
沈从文——只爱过一个正当最好年龄的人
仓央嘉措——不负如来不负卿
冰心，我许你岁月静好 ----洛青辰《愿有时光收藏爱》

　　●“《一缕麻》是新戏，而且还是悲剧，人家花钱来了，是为了高兴来的。” ----《梅兰芳》

　　●输，不丢人。怕，才丢人。 ----《梅兰芳》

　　●坦白说，我何德何能，怎么能够串演一代大师的风貌？也许是我们两个胆大妄为吧，居然花了几个月时间拍出来了，还参加了许多国际电影节的展出，连不少京剧内行也来一探究竟，看了之后自然是对我骂不绝口。对此，我只能说，在梅兰芳众多的纪录片中，这绝对不是最好的一部，它只是我一生中众多胆大妄为的事迹之一而已。 ----周龙章《戏梦纽约》