诱饵搜查官 1 · 触觉读后感10篇

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》是一本由[日] 山田正紀著作，中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：288，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(一)：正义之战，也是争议之处

　　在山手线车站内，有三名相同类型的年轻女子接连被人勒死。探寻事件真相的诱饵搜查官北见志穗，为解开案件之谜，以自己作诱饵，将自己的美貌与身材展现在嫌疑人面前，与她的“保镖”——“老刑警”袴田大哥一起，开展了独特的“诱饵式”调查！随着嫌疑人一个个被逐步排除，志穗才发现，原来悬念才刚刚开始…

　　这便是这不“诱饵搜查官”系列的开始，一部用人的五种感官开始的推理罪案故事。日本的推理小说很有名。这位山田正纪也是一位有名的日本国民级小说作家，他用她最严密的逻辑，用一步步的解说，还原了案件的真相。不同于一般的推理小说，作者更在乎的是人性的黑暗，扭曲的人生，一部夹杂着犯罪的心理心说，紧张的谱写开来，一部引人入胜的案件，搭配着东京地图，你是否发现，以后的你在地铁中，是否能够不想起这个案件呢？

　　“女死者的身姿如电影闪回镜头一般在脑海中掠过。死者被活活勒死，塞在厕所的单间里。鼻子和嘴巴流血了，背靠单间的墙壁，手臂搁在马桶盖上，伸长了腿……好像没了电的电动娃娃。娃娃只要换上新电池就能复活。”作者对于案件的描写很细致，一个女死者的尸体就这样摆在了你的面前。文中很多很细致的描写，正是这不推理小说的精彩之处，不是虚构，不是想象，真正的案件莫不过如此。迷雾层层揭开，之后的真相是什么？我们头皮发麻的跟着作者深入案件。想象着黑色封面打给我们的恐怖，发丝混乱，一张惨白的脸，一根遏制住呼吸的绳子，凶手是残忍的，案件是恐怖的。迷云，罪恶，一步步推向高潮，这是小说赋予的生命。

　　但是正义一定会取得最终的胜利。小说的女主人公置身危险，诱惑犯罪。这也许是正义的另一种方式，诱饵调查官，利用当事人的犯罪意图设置犯罪也许不是一种很恰当的方式，但是为了最终的绳之以法，是一种无法选择的手段。诱饵搜查官北见志穗，尽管最后得以破案，但是最终却在警局内部引起争议。这是案件的一大现实。

　　小说和现实的无法分离，也许就是这部小说的精彩之处

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(二)：饵

　　以身为饵，作为引诱犯罪出现的动机，在将罪犯置于罗网之中的时候，诱饵自身在处在极大的危险中。作为诱饵就要有被吞噬殒身的觉悟，但在对正义的追求下，北见志穗忘却了自身的安危，在危机中赢得胜利的希望。

　　作者的这篇小说是诱饵搜查官系列的第一本，在这一本中，除了叙述了一个发生在东京地铁站中的连环杀人案，也为诱饵搜查管的出现做了铺垫和介绍。在重大疑难案情里，在取证困难的时候，引诱调查成了不得不采用的手段。在这个故事中，诱饵搜查官北见志穗初一登场便迎来一场乌龙般的失败，而她的失败也正好给了反对者们以口舌之利。在日本，有许多人反对诱饵调查，同时限于门派和地区之见，以及政治上的派系斗争，警察往往不能精诚合作，反而彼此将对方看做竞争者，互相阻碍、隐瞒。

　　但是还好，在作者笔下的这些警察，不管立场是否有所差异，他们对于正义的追求都是相同的。为了找到真正的凶手，在北见志穗展现出了她的本事和作用后，检察官和老刑警们也开始认同并配合了起来。做一段警察内部竞争合作的故事，即反映了日本警方的实际情况，也为北见志穗在后面的故事中不断出场做了铺垫。

　　案子在发生前，作者总会用上帝视角照见现场，然而总是看不到罪犯的脸，也看不到罪犯动手的场面。这就让人总是心有推测但又总是推测不准。就如故事中的警察们一样，嫌疑人换了一个又一个，总是在定罪后又发现新的解释，在新的命案后又发现新的线索和疑点。最终一击制胜的线索还是要靠北见志穗来发掘，她找到了被大家忽视的细节，也终于带领警察们抓到了真正的凶手。

　　在看破案的那一段中，已经找到了带着凶手体液的布料，但是因为科技还未发展到可以进行dna验证的阶段，血液都无法作为直接的证据。想想这种案件如果发生在现代，靠着无处不在的监控和dna技术，我想不需要有人冒险充当诱饵，警方就能轻松破案了吧。

　　所以有时候觉得立足现代的侦探推理小说变得难写了起来。不过凡事都是一体两面，破案的技术有了进步，犯案的手法也有发展。不过老话说得好，魔高一尺道高一丈，我们都该相信，正义必将战胜邪恶。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(三)：【书评人俱乐部】意料之外的真相

　　诱饵——捕捉或毒杀某些动物时用来引诱它的食物亦或是指用以引诱他人的事物。本书中的“诱饵侦查官”就是扮演着引诱罪犯犯罪作为“诱饵”的警察。对于作案时间、作案地点和被害人的形象与遇害方式都有着一定的规律性，而又迟迟不能破案的系列案件，使用“诱饵”是一种非常危险的方式，也是一种不得已的抓捕罪犯的方式。这本书讲的就是诱饵侦查官侦破地铁杀人狂的故事。 在一个平常的周二，一位白领被勒死在地铁站的偏僻的厕所中。在人流量如此巨大的地方，警方能采集到的线索了了无几，迫于社会和政治压力只能采用“诱饵”计划，而北见志穗则作为一名刚刚毕业的“诱饵搜查官”，参与了这起东京地铁杀人事件侦破全过程。 在帮助一课六组刑警锁定第一位嫌疑人——周二休息的地铁站保洁员阿部时，作为诱饵的志穗却意外引诱到醉酒的流浪汉黑木。与此同时又有一名女性遇害，两起案件的共同点是被害人都是长发、纤弱、戴着耳钉的女性，死前未被性侵但被剥走裙子，死亡地点是车站的偏僻厕所。除此之外，案情毫无进展。这让原本就对“诱饵”计划不满的刑警们更是对志穗冷嘲热讽。在调查黑木的过程中引出了一条新的线索，光头、体格健壮的古田先生不仅搭讪女高中生，还钻女厕所。这一发现让警方将注意力转移到了古田身上，他同样在周二有作案时间。但在志穗跟踪调查古田的过程中发现，他仅仅是一位担忧女儿的父亲。这时第三个受害者出现了，头部受伤，短发，迷你裙没被扒走，不一样的受害方式让案情更加扑朔迷离。刑警们却一致认为短裙、头发，也许都是变态凶手的纪念品。不认同这个观念的志穗决定自己追查，她注意到了理发店女老板的丈夫相泽义彦有着很大的嫌疑，他讨厌女人，有前科。可再次作为诱饵的志穗遭到相泽义彦袭击后，直觉却告诉她相泽义彦不是凶手。在第四个死者出现时，出现了关键的线索使侦破终于有了转机。在死者身上发现的颜料成分与袴田偶然从周刊配送员夕张武使手上发现的颜料成分完全一致，经过一番推理，警方认为夕张武使具备作案方法和时间吻合的条件。直到开始新一轮诱饵和抓捕过程中，真相才浮出水面，凶手竟然是夕张武使的妻子。 故事一开始就存在很多迷团，受害者为什么会在半途下车？凶手为什么要带走受害者的短裙？第四个受害者的形象为什么与前三个有很大的不同？侦查的过程中不断出现形形色色的嫌疑人，但又不是真正的凶手。这也是由于警方先入为主，从最初判定的凶手为周二有作案时间，到凶手为男性，是电车色狼，在调查过程中不断地推翻再推翻，却想不到凶手居然是个病态的女人。 山田正紀先生的悬疑推理小说逻辑严密，结构紧凑，内容环环相扣，盘根错节的案情扣人心弦，让人忍不住一口气读完。一路推理下来，当我们以为真相大白时，又突然出现了一个大反转，让人恍然大悟，又直呼过瘾，真希望有机会拜读下诱饵搜查官系列的其他故事。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(四)：癫狂的女人

　　今天读了一本日本作者山田正纪的推理，悬疑小说，《诱饵搜查官》。黑色的封面本就带给人一种阴森恐怖的感受，一个颈部被勒着绳索头发散乱的掩盖在脸上的女人不由的使人倒抽一口冷气，旁边的一行小字“东京地铁杀人魔”令人触目惊心，一身鸡皮疙瘩。一种恐惧的心理油然而生。这应该只是一本小说，人物都是虚构的，不用太当真，带着这样的自我安慰心理，我缓慢的打开了这本书，首先映入眼帘的是一张东京地铁线路图，和一张本场出场人物人员表。

　　东京是世界著名的大城市，地铁的线路之多，分布之广，速度之快，客流量之大也是首屈一指的，在这样的环境下竟然能悄无声息的杀人于无形，必然会引起骚动，怎样才能抓到凶手，绳之以法，平复市民的恐慌情绪成了警局首要的任务，一个刚成立不久的科学调查研究所的特别被害者部也参加了这次抓捕任务，北见志穗是一名刚毕业的大学生，因为是特别被害者部部长远藤慎一郎的学生和从小就无缘无故被骚扰的经历被正式录取，成了一名准公务员。她在这次抓捕中扮演一名衣着暴露和曾经被害者穿着相似的样子来吸引凶手，这在以往的案件中史无前例，自然引发了地盘意识很强的本部部门刑警们的反感甚至敌意。

　　第一个受害女性，桧恒惠子是一名22岁在滨松町中流商社工作的白领，在上班的路上，突然在山手线的品川站下车，死在了卫生间里，经法医鉴定是被人从后面用绳子勒死的，裙子被脱掉了，案发当日是星期二。志穗和侉田一起奉命追踪一个叫阿部的卫生清洁员，只是因为阿部有作案的机会而已。在案发地点，跟踪丢了阿部的志穗因为衣着暴露意外被一个叫黑木的流浪汉骚扰，就在这时阿部出现并大喊大叫引来刑警逮捕了黑木，大家都被带回警局，井原主任对志穗充满敌意，不允许志穗参加审讯，就在这时又有一个女孩被害，阿部的嫌疑解除。

　　第二个受害女性，深山律子。在乐町的房地产工作，也是在上班的路上，突然在品川下车，也是死在了卫生间，被人勒死，也是被脱掉了裙子，时间也是星期二。她和第一个受害者一样都具有苗条的身材，漂亮的容貌，乌黑的长发。这次那矢检查官也同样对搜查官志穗表现了敌意，刁难。就在这是特别被害者部部长远藤慎一郎出现了，有着显赫背景的远藤恩威并施，镇住了那矢，才使得志穗可以正常开展工作。接下来本部刑警的怀疑目标是人到中年的古田隆义，理由是长相猥琐并且和高中小太妹有过争吵。志穗通过细微观察，跟踪发现古田实际上是在寻找自己离家出走的女儿。就在这时，第三个被害女性出现了。

　　第三个受害女性，清原静江。是一名专科学校的学生，被害地点是大崎站附近的公园，头部被打坏，但致命的原因还是被人勒死，通过检验伤口，是同一种塑料绳所致。不同的是死者没有被脱掉裙子，而是被用美工刀割断了头发。死者的手指甲里有血丝，是抓挠凶手时留下来的，时间还是星期二。理发店的相泽义彦被怀疑，同时被怀疑的还有夕张武使。经过排查，相泽义彦是一个厌女男，只是打昏了清原静江，而凶手另有其人，夕张武使也是被用铅笔试探后，没有发现手上伤口而被排除，但是手上的油彩却被深刻记忆。

　　就在众人的怀疑中，另一个女性，田崎英子在周二，五反田车站掉下站台，被电车碾压了。成了第四个受害女性。不同的是，英子身材，头发等都和前三个有很大差别，很难断定是本案凶手所为，但是英子身上发现了油彩，这和夕张武使的油彩吻合，这是巧合还是-----，大家通过分析，武使是送报纸的可以自由进出车站，不被盘查，而且工作地点就在这几站，而且他每次猥亵女孩是穿便衣，之后换制服，穿制服的人会使女孩放松警惕，从而得出结论，夕张武使就是杀人凶手，所有刑警开始了跟踪，等待抓捕。却没有人关注志穗。侉田去夕张直美的工作单位，却发现直美每个周二都会休息，而她们工作时的绳索恰好和受害人脖子上的吻合，并且是女性，没有人会怀疑她进入女卫生间。侉田立刻通知大家注意志穗有危险，而就在这时，志穗同直美在卫生间进行殊死搏斗，最终制服了直美。

　　接下来的审讯领人啼笑皆非，感到荒诞，直美给出的杀人动机竟是武使每次在车上猥亵女孩后，直美认为是女孩勾引了武使，从而和女孩一同下车，并告诉女孩裙子上有精子，等女孩去卫生间清洗时，杀害女孩，并且脱掉沾有武使精子的裙子，认为这是她独有的，桧恒惠子和深山律子都是这样被杀害，而第三个清原静江清原静江因为反抗没有被射精，直美本打算放过她，谁知道阴差阳错又在超市和武使相遇，直美异常生气，把口香糖沾在清原静江头发上，为了防止刑警通过口香糖找到她而割断了静江的长发，第四个被害人简直就是荒唐致极，直美因为跟丢了武使的猥亵对象，竟然将愤怒随意发泄到英子身上，把她挤下站台。这是什么样的心理扭曲，是不是精神出了问题，精神科医生将要来诊断直美。等待她的究竟是怎样的结局。

　　这部推理悬疑小说看起来有些荒诞，但是仔细想想，又似乎在情理之中，当一个人为了另一个人，爱到疯狂地步，变成了扭曲的占有，那么一切皆有可能。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(五)：解说·法月纶太郎

　　解说·法月纶太郎

　　山田正纪的《诱饵搜查官》系列（德间小说书系）完结了！大约是因为当年第一版的标题和封面设计弄得太有官能小说味道的缘故（其中确实也有这样的内容），令人非常容易误解它是一套通俗小说，但它无疑是能够代表1996年国产侦探小说的系列杰作。虽然你还不至于立马想出“本格五感推理”这种吸引眼球的形容词句，但你会了解到，这个系列是以心理惊悚为基础，情节基本线中被布满了异想天开的技巧，又糅合了警察小说的技法的精彩杰作。而它的特色是，每当追读下一卷，你便会觉得故事的形式有了改变，也就是说，这个五部曲中注入了现代侦探小说的所有趣味。

　　首先，女主角北见志穗的设定就很妙——通过分析异常犯罪被害者的数据，推断出现实案件中理想的被害者形象，以这种“被害者学”的研究成果为基础来设立警视厅科学搜查研究所“特别被害者部”。志穗这个人物，具有适合“天生被害者”类型的特点，当上了能够吸引马路恶魔这类罪犯的诱饵搜查官，被“特被部”搜罗进来。她并非《沉默的羔羊》中的克拉丽丝，也不是沙粧妙子那样比男人还要坚强的女汉子，这就是妙处所在。

　　给她撑腰的有两个人，一个是“特被部”的袴田刑警，另一个是本厅搜查一课的干将井原警部补。这个三人组是正式成员，侦破以女性为目标的异常犯罪是主题，从女性的视点来描绘“男女之战”，这种构思贯穿整个系列。

　　在第1卷中，一边演绎所辖警署与本厅之间如何争抢地盘，讲述不认可诱饵搜查的检察厅如何横加阻拦，一边用传统的警察小说手法描写志穗的活动，讲述她如何让出没于通勤电车的无差别连续杀人犯显出原形。接下来的第2卷，则是以首都高速为舞台，将警惕的女性在各处连续被杀摆在主位，是这个系列中谜团色彩最浓的作品。

　　在第3卷中，志穗自身的记忆掌握着案件的关键，这是婴儿诱拐的悬疑与精神控制的恐怖相结合的异色多重人格的故事。而在第4卷中，警方同时进行对连续放火事件的侦破，以及对“由佳娃娃”选择性连续杀人案的侦破，这种结构就是所谓的组合模式，袴田刑警此前一直在当配角，现在他的过去浮出水面了。

　　在第5卷中，此前一直作为幕后人物潜伏在背景中的“特被部”创建者、天才的犯罪心理学家远藤慎一郎站到了聚光灯下，故事突然变成了政治惊悚小说，设立“特被部”的真正原因也明朗化了，到了结尾，读者方才明白，贯穿五部曲的主题，原来是女主角的爱与再生。

　　以上大致做了浅显的介绍，总而言之，这个系列充塞着密集的创意，密集得非同寻常。其材料的丰富多彩，是一般作家哪怕用多出一倍的篇幅也放不下的，而本系列的作者却毫不吝啬地将它们塞进五部曲之中。不妨想象一下，一家转盘寿司连锁店，把最上等的鲜活的旺季材料，川流不息地放在碟子里传给你，这个系列就是如此。而且老板每天都会变换食材和烹调方法，让你怎么也吃不厌。山田正纪就是用这样的服务精神让你张着的嘴根本没机会合上的。

　　我有个朋友，名叫我孙子武丸，很早以前就是山田正纪的粉丝，他曾抱怨说：“既然满载如此美味的材料，要是写得更稳当更详细些，就是大杰作了，可他却没有那么做，真是太可惜啦。”说起来，这五部曲确实不无过于简短之嫌。可是，娱乐之神山田正纪，对于和读者见面之前就大肆宣传的“竭尽全力卖弄的书”是不屑一顾的，他一味倾注全力要让读者得到快乐！有些读者叹息近来的侦探小说厚重冗长，他们自然会想换换口味，还有一些读者则是腻味了心理分析小说的残虐描写，反正都是上过当的了，请大家拿起这个系列看一看吧。因为你们一定会非要一口气把五卷读完不可，一直读到具有冲击力的高潮方才罢休。

　　以上是我最初曾随意发表的原稿，重录在这里来真是感到惶恐。这篇文章是距今刚好一年前写就的，发表在1997年3月号的《uno!》杂志“本月侦探小说”栏里（部分经过了修正）。大家从我相当热烈的语气中可以看出来，那个时期，我刚刚把《诱饵搜查官》几乎是一口气读完，处于恍然大悟的状态，逢人便说：“看过《诱饵搜查官》吗？那家伙写的真好看啊！”

　　其实我是属于远道尾追而来直往前赶的那些读者之列。该系列第一版第1卷问世是在1996年2月。从那以后，大约以两个月一册的步调出版各卷，但直到第4卷成书之后不久，我才发现这个系列的存在。告诉我这个消息的不是别人，就是我孙子武丸，若不是他向我介绍了“特被部”的设定和各卷的精彩段落，我也许还会继续错过这个系列，所以我现在反省，在文中做一些令人莫名其妙的引证肯定是不合适的。

　　其实在我周围是可以见到崇拜之情在高涨的，但这个系列却似乎没有得到太大范围的好评。也许是因为当年初版书的包装有点土，或许又是因为当年作者作为侦探小说领域的作家尚未得到认知的缘故。《诱饵搜查官》采取了这种五部曲长篇作品的形式，很不走运，事与愿违，没有跻身于年末照例会选进去的十部最佳作品，没有得到本来应该得到的好评。这一次出版，它及时地进入了文库化的程序，经过了重新润色（当年的原标题《×奸》毕竟会遭到误解），再次得到了引起众多读者注目的机会，我作为粉丝是非常高兴的。

　　不过，再次令我感到吃惊的是，现在和一年前相比，作者身边的情况完全变了。过去他虽然发表过《食人时代》和《恍惚病栋》这样优秀的侦探小说，可惜到那时为止，“山田正纪=SF（科幻）作家”的招牌形象在人们心里还是先入为主的。不过，在《诱饵搜查官》系列完结的前后，山田正纪变身为完全正宗的侦探小说作家了。1997年，幻冬舍小说书系陆续发表了《妖鸟》、《螺旋》这样的大作，接着又发表了喜剧笔触的轻松本格侦探小说《阿弥陀》。本书摆在店头的时候，讲谈社小说书系出版了《神曲法庭》，幻冬舍小说书系出版了风火水那子系列最新发表的《假面》（其间没有SF方面的新作），山田正纪已经不是“以余技写侦探小说的SF作家”了。看到这样的动向，对潮流敏感的某先生等人竟然吹捧说：“在快要到达顶峰的本格侦探小说‘第三波’中领先的最强助阵者中，他是第四击球手。”

　　从现在这个时点回顾一下，就会明白，1996年的《诱饵搜查官》系列，正是河流转折点上的重要作品。换言之，在群雄割据的侦探小说战国时代的市场上，决定加入本格派的鬼才，以非同凡响的自信和不甘落后的觉悟，使得这个五部曲遍布于每一个角落。这样看来，我们为其多彩想法的奔流而惊叹，也就并非没有理由了。

　　再说，五部曲的序幕即本书《⑴触觉》（文库化时将标题中的“×奸”改成了“×觉”），正如开头的文字中所写的，采取了传统警察搜查小说的体裁。此作费了些笔墨来介绍“特被部”设立的经过和包含女主角在内的正规阵营，也许是由于这个缘故吧，这一卷和第二卷以后的作品相比，会稍稍给人以循规蹈矩的印象，因为第二卷以后的作品会把犯罪行为的异常性和谜团的奇怪性升级，并将不可能犯罪与异想天开的诡计开门见山地推出来。尽管如此，第一卷在以“看不见的人”为主题的惊险刺激小说中，仍然不失为佼佼者。围绕着真凶的本来面目展开，是本书最大的可读性，嫌疑人左一个右一个地出现，是本书最可读之处，自中盘以后连续有惊悚的推理和完全的颠覆，直到最后的最后，都让你捏着一把汗。所谓惊悚的推理，就是在写作中把线索和逻辑不断地陈列出来，却仍然出乎读者的意表。

　　围绕着一个案件，嫌疑人层出不穷，每次的案情都会完全改变，这就是本书的结构（这种手法后来在《阿弥陀》当中也重复采用了），这和现代英国本格派最右翼的柯林·德克斯特的纵横字谜的风格有相通之处。不过德克斯特和山田正纪在情节构造方法上有所不同，前者是将排列为流程图的假说（有点像残棋谱中将死前的几步棋）一一删除，唯一的真相最终便浮出水面，可以说是减法型的写作方法，而后者的方法则是从复数的想法中产生的，将故事片段如同念珠一样串起来，组成一个长篇，应该可以说是加法型的结构吧。

　　不过，用这种加法型结构法写成的长篇，其具有代表性的例子，令人首先想到的是山田风太郎的拿手好戏，即他的连作短篇集形式的侦探小说群（也许看上去是稍微有些勉强的联想）。“就是说，这种连续作品的格局是，虽然一个故事一次就讲完了，但又一点一点地让各个故事具有一贯性，通读了所有故事，就变成了长篇。这也可以说是‘连锁式’的风格，以《白波五人帖》为首，《妖异金瓶梅》的后半部和《飞毛腿百里》里，都使用了这种手法。不过，以某公寓的一室为舞台，以各代居住者留下的手记为体裁的侦探小说杰作，如《谁都能杀人》，把已经解决了的各个案件在最后一章里全部推翻定案，就连讲述如何解救因不实之罪入狱的女囚的捕物帐（侦缉档案）风格的时代长篇《女牢秘抄》，也采用了这种手法。”（日下三藏：《奇迹的本格侦探小说》，为《明治断头台》筑摩文库版所作的解说）。《警视厅文册》和《明治断头台》这样的明治故事长篇，也是采用这种“连锁式”风格加以最大活用的作品，这是大家早已明白的事情，用不着我们现在来说的了。

　　所以，我特意把山田风太郎的名字提出来做引证，并不是因为二人都姓山田的缘故，而是要促请大家注意，“本格侦探小说作家”山田正纪，乃是风太郎风格的继承者（附带说一下，我期待着，也许连城三纪彦会成为把这两人连接起来的那丢失的一环。之所以有这个想法，是因为《妖鸟》的读后感受与《暗色戏剧》非常相似，在这以前，听说过他们到过竹本健治《特技艺人》诞生现场的传闻，从那时起就觉得很可疑。这件事写出来篇幅太长，超出了解说本书的范围，故从略）。说起来，山田正纪最初挑战这种风格，是在写作《食人时代》（1988年）的时候，这是一部连续作品，以满洲事变发生几年以后到卢沟桥事变爆发之日那段时间为背景，构成历史侦探小说短篇集。它导入了机器特技，写到末篇，便把以前各篇连缀成一个故事，就连这种设计，也承袭了风太郎侦探小说的手法。

　　以本书开头的《诱饵搜查官》系列五部曲，也可以说是采用了这种“连锁式”的风格，从短篇的篇幅扩大到长篇的篇幅。第一卷的解说不能写得太出风头，我做出这个断言的理由，如果大家通读到了末卷，就会很明白了。尤其是第5卷中如脱兔一般的最后场景，也仿佛风太郎某作品的结尾。怀着这种想法来阅读，本书描写的“特被部”的成立，也是如同现代版“女忍者”培养机构，真是不可思议。毋宁说，“诱饵搜查官”这个情色性的人物，竭尽其智力和体力，对抗那些采用异想天开的诡计陆续撒播怪诞谜团的异常罪犯，她确实就是现代的女忍者。这么说是否跑题太远了？总之，女主角身上承受着两个疑问，一个是：“女人究竟是性犯罪的被害者还是诱惑者？”另一个是：“女人究竟是弱性别还是强性别？”她不置可否地承受着这样的怀疑，经历了各种凄惨的地狱巡游，穿越到了一种彼岸的境地（是不是等于山田正纪之流的菩萨像？），这个五部曲的中心思想，不用说，和《妖鸟》中“女人究竟是天使还是恶魔”的疑问，属于同一个中心思想的变奏，可以看出，这和山田风太郎的女性观确实相距并不遥远。

　　不过，山田正纪当然还是山田正纪，《诱饵搜查官》这个系列，断然不是把山田风太郎的药渣拿来煎第二遍。这样说的证据是，这个五部曲贪婪地摄取了现代侦探小说各种各样的营养，产生了独自的创新，方能取得成功。这一点，只要实地阅读，就会一目了然。介绍这种创新的各个要素，是续卷解说者的任务，但有一点我是无论如何也要指出来的，那就是，这个五部曲有一种倾向：伴随着系列的进展，每一卷中都有“连锁式”风格的情节构成，徐徐地向组合式警察小说的风格转移。

　　所谓组合型，是指若干个案件如同时间差攻击一样几乎在同时发生，而刑警则追侦这些案件。举个具体的例子来说，迈克尔·Z·勒温的“鲍德警探系列”就是这类小说的典型。《诱饵搜查官》系列中，第4卷也采用了这种组合型，正好和本书形成很好的对照。不过，在此以前，早在第2卷的时候，作者就开始做了铺垫，向同时进行的话引子倾斜了。两者同为加法型的情节构成，但我们可以这样来看所谓组合型的长篇，即将“连锁式”的各个插曲加以分解和重新洗牌，分为各个部分，然后进行排序。重心从“连锁式”向组合型转移，是依靠对不可解之谜进行同时多发性的提示来加深案件的神秘性，产生的效果是带来了更加强烈的悬念，这也是这个系列获得成功的原因之一。

　　这种甚至可以称为“组合型本格”的手法，在《妖鸟》和《螺旋》两部作品中，继续得到了更大的促进，同时洗练度也提高了。另一方面，经过与此不同的途径，京极夏彦的长篇也在不断探究这种手法的可能性……

　　这又是题外的话了。

　　——法月

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(六)：另类的正义执法者

　　看到书名和简介的那一刻，第一时间跳到脑海中的就是在社会上争议很大的“钓鱼执法”。之所以有争议，是因为有的时候当事人原本没有违法意图，在执法人员的引诱之下，才从事了违法活动，所以说这种行为如果运用不当将致人犯罪，诱发严重社会问题。世界各国执法机关也都使用类似手段，比如警察扮演瘾君子向毒贩购买毒品抓捕毒贩。

　　钓鱼执法如果是以下两种方式，那肯定就是违法的，不道德的！一是当事人本身没有任何的违法或犯罪意图，而警察采取行动勾引当事人产生违法、犯罪意图。二是当事人本身没有任何的违法或犯罪意图，而执法部门采取计划陷害当事人，使当事人产生违法、犯罪意图。

　　与上述的两种不同，还有一种，那就是在掌握一定证据的同时，为了抓获已知犯罪嫌疑人，而通过“诱惑”方式，以利引之，使其落网。本书中的“诱饵搜查官”就属于这种，他们并不是为了利益完成任务冤枉无辜的人，而是以身犯险，诱捕已经存在实际犯罪行为的恶劣罪犯，是完全正义的！通常这类罪犯很难通过一般的方式进行抓捕，就像本书中的变态杀人狂，只对特定特征的女性下手，为了预防新的被害者出现，只能让“诱饵搜查官”出马，伪装成拥有这些特定特征的女性，诱捕罪犯。

　　在山手线车站内，有相同类型的年轻女子接连被人勒死，诱饵搜查官北见志穗，为解开案件之谜，以自己作诱饵，将自己的美貌与身材展现在嫌疑人面前，与“老刑警”袴田一起，开展了独特的“诱饵式”调查。可是，并不是所有人都能理解这种抓捕罪犯的方式，而且还牵涉到底盘问题之后，来自警察内部的不理解与阻力成为主角最大的障碍！

　　好在，最后一番努力之下，志穗的调查总算可以继续下去，可是锁定的一系列嫌犯都不是最终的目标人物，好不容易所有的线索的都指向了名为夕张武史的男人，可他也不是凶手，但种种迹象表明他有着脱不开的联系，真的很像最近看的一部日剧《砂之塔》，围绕着哈姆林诱拐事件，凶手真的很难猜透，谁都可能是无关人员，谁都又有可能是凶手，直到书中真相揭晓，志穗与凶手的生死搏斗，之前受害者种种的特征原来都是作者埋下的伏笔，女厕所，被脱掉的裙子，并不是没有意义，可以称之为最强的翻转！原来我们都被自己的思维定势蒙蔽了双眼，没想到凶手身份的另一种可能！

　　触觉、视觉、听觉、味觉、嗅觉，诱饵搜查官还将继续出动，期待后续四部！

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(七)：一部经典推理小说

　　悬疑推理类的书我看过很多，这本书是属于那种给我眼前一亮的，因为之前从来没听说过还有诱饵搜查官这个职务，傻傻的我竟然还信了，上网一查才知道，原来这个职务完全是虚构的。这就很了不起，不仅剧情到位，角色的设计也很新颖，这种作品虽然很多，有自己的亮点，才是在这个市场中占有一席之地的必要条件。

　　想要营造悬疑的气氛，首先就是要埋下种种伏笔，能够让读者与之互动才是最重要的。如果作者埋下了一堆复杂的伏笔，而读者在看完之后也没想明白期间的联系是什么，那么再好的作品，读者也很难被剧情推着走。而这本书完全是吊着读者的欲望，让读者不间断地读下去，直到寻找到最后的答案。有很多推理书，还没等作者写完呢，读者就猜到了结尾，虽然读者猜到结尾的可能性，但是读者却不能确定，他们肯定相信会有令人意想不到的答案。然而如果这本书真的被读者猜到了答案，那么说明这个作者不适合写推理小说。山田正纪真的很动人心，总是给读者一下线索，然而这些线索其实并没有什么用，但是到了最后你却发现这些没什么用的线索竟然能够引导出这么惊人的结果。

　　书中的人物性格很生动，每个人都有自己独特的性质，并且在细节描写方面，作者能够让读者有身临其境的感觉。书中所写的诱饵搜查官是一名花季少女，十分漂亮，否则也无法吸引别人犯罪了。而要想描写一个人的美，一个是从外表来描写，再有就是从她的内心和经历来描写。虽然书中没有画，我们无法得知这个女人到底长什么样子，但是我想每个读者心中都会有一个猜想的画面浮现在脑海。读者可以让读者自己脑部画面，而不去过多地去描述这些人的外表，这也是本书的高超所在。

　　其实我看书是从来都不记作者名字的，也不会去寻找这个作者的其他作品，而山田正纪这个名字已经深刻在我的脑海，我去网上查找了他的资料，发现他的作品还有很多。之前我很爱看《名侦探柯南》的动漫，是因为不光剧情有连贯性，而且每一集中的故事都不同，也就是作案手法还有破案手法丝毫不重叠，这其实是很难做到的。但是我感觉这本诱饵搜查官与其他推理作品有所不同，这本书是一个十分独立的故事，是一些警察与相关行业之间的正常生活，在表现这些故事的时候并没有太过刻意，所以说山田正纪的每一本书都堪称是经典。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(八)：论钓鱼执法、性别歧视与偏见。

　　这是一本刑侦类的本格推理小说，作者的创作手法老道，绝对的一波三折，一次次打破你的猜想与推断，给你意想不到的线索和结果，结局即出人意料又在意料之中。

　　之所以说在意料之中，是因为经常看推理的读者，已习惯被牛逼的作者打脸。

　　不过本书的看点，除了紧凑的节奏和精彩的情节之外，还有从头到尾的争议。

　　看这本书最大的一个想法就是，钓鱼执法到底对还是不对？

　　本书的故事是以女子被男人猥亵并杀害的案件背景展开的，女主角作为诱饵搜查官，打扮成与死者相似的风格，以诱捕犯罪者。

　　这是一种典型的钓鱼执法手段，这种抓捕方式在国际上有着很大的争议，在本书里也有。西方法学界有个名词，叫“毒果树理论”，意思就是有毒的果树，结出的果子必然也是有毒的。钓鱼执法是非法取证，所以用这种方式收集的证据往往也被认作是非法的。

　　除非已经百分之百已经确认了某个人的犯罪事实，那么采用诱饵抓捕的方式或许会被许可。

　　正是由于钓鱼执法存在着很大的争议，不被主流认可，所以导致本书里的女主角的工作也不被刑警看好，所以会刻意干扰女主角的工作。但不得不说，女主角的诱饵工作确实存在着很大的问题，因为从一开始，他们就没有确认杀人犯，女主去诱惑的对象仅仅算是嫌疑人，所以女主非但没引诱嫌疑人上钩，反而还遭遇了一个流浪汉的猥亵。

　　也因此，本书又有了另一个争议。

　　女受害人被猥亵，错在谁？

　　我们肯定是认为错在猥亵者的，然而本书里的刑警和网上许多的直男癌一样，都认为女受害人也是有错的。谁让你穿的暴露呢？穿的暴露就是为了勾引人，既然这样，被电车痴汉猥亵了，要判罪，两人都有罪，是共犯。

　　这种思想争议贯穿整本书，结局更是让人大吃一惊——怀着这种想法的，不仅仅是男人，连女人也有，而更加奇怪的是，这个女人也曾经遭遇猥亵。

　　这到底是怎样的一种思想？斯德哥尔摩综合征？？

　　对于嫌疑人，常常会因为对某人的长相和身份而对之产生怀疑。

　　从故事开始到结局，里面的嫌疑人排查了一个又一个：一脸屌丝宅男样的清洁工、秃顶了的中年课长、自卑仇女被女人养着的男人……这都让人第一印象就不太好的人，所以会先入为主地认为他们有问题。

　　作为一名女诱饵搜查官，女主角志穗基本上是靠着自己的女人第六感和这种偏见之下在促进案情的前进，然后是打脸，再前进，直到最后。

　　当然，直到最后，志穗还是被打脸了。

　　因为，谁会知道，老实人其实不老实，仇女者不一定是男人呢？

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(九)：诱饵搜查官的第一次探案

　　文：薇薇爱阅读

　　长长的头发，纤细而柔软的身材，穿着超短裙，带着耳环的年轻女子，接二连三地被残忍杀害，两个被剥去了裙子，一个被残忍地割去了头发。 迷雾一样的“山手线连续杀人事件” 警视厅特别被害者部的诱饵搜查官加入了这场连环杀人案件的侦破。 他们逐一的排查了嫌疑人，却一直没有寻到真凶。

　　这本书的作者山田正纪，从1988年起，开始涉足推理小说界，获奖颇丰，《神曲法庭》跻身年度“本格推理Best10”《推理歌剧》则同时获得了本格推理大奖和日本推理作家协会奖， 是名副其实的推理双冠王。 迄今为止，山田正纪已出版120余部，内容涉及科幻、推理、动作冒险、历史、犯罪、神秘、恐怖等诸多领域，是当之无愧的高产全能型文坛常青树，被日本媒体奉为“国民级”小说作家。

　　北见志穗，特别受害者部的诱饵搜查官。 她身上“与生俱来的被害者气质”使得她在面试诱饵搜查官的时候从中脱颖而出。 从大四那年暑假开始，她以旁听生的身份去警校学习了半年。之后志穗被正式录用。 从警校毕业后，她又去了本厅接收了半年的搜查江西。合气道和逮捕术的实践训练很辛苦，但她熬过去了。 最终，志穗和早濑水树成了正式的女性次那个诱饵搜查官。 她拥有者和巡查同等的资格，成了准公务员。 志穗已经不是对男人的身影草木皆兵的典型被害者了。 她成为了一个逮捕犯罪分子的诱饵搜查官。

　　在人们上班的早高峰时间作案。死者有着相同的特点，长发，身材纤细，带着耳环。 除了前两个死者是在厕所被发现，最后的一个死者则是被割掉了头发， 是什么原因导致的这样的连环杀人事件呢？

　　小说的情节很紧张， 没有看到最后，都看不到最终是真凶原来是她？！ 而杀人的原因居然是...... 作者给了我们一个扑朔迷离的案件推理过程。 如果不是袴田警官走访了那个花店，恐怕志穗就会陷入危险当中。

　　而最终， 这个杀人真凶夕张直美也是在电车上因为遭到了夕张武史的猥亵认识的。 然而她的供词，警方是否可以起诉她， 还要看她的精神鉴定结果。

　　同样期待着五感推理系列的另外四部。

　　《诱饵搜查官 1 · 触觉》读后感(十)：人性的丑恶总会被正义搜查

　　诱饵搜查官。

　　必须为了逮捕犯人而付出全力，绝不会忘记自己肩负着重任。

　　自己还是很喜欢看日本的侦探和犯罪类型的剧的。不管是《嗅觉搜查官》里针对特殊性重要犯罪，华冈信一郎（阿部宽饰）凭借超越常人的敏感嗅觉常常成为解决案件的关键人物，人称sniffer。他与人情派的小向刑事（香川照之）组成搭档，通过现场留下的气味，揭露犯罪嫌疑人的真面目。还是《boss》里带领着怪咖去破案的天海佑希。更或者是《遗留搜查》里上川隆也在通常情况下的科学搜查当中，鉴识人员都是通过分析遗留物品来找出决定性的证据，抓捕犯人，而糸村聪则是通过分析被害者生前留下的“被害物品”来对犯人进行彻底的追查。不管是哪一种，其实都让我对日系的侦探悬疑剧很有好感，而当我拿到这本书的时候哦，也是很激动的。

　　作者山田正纪是一个屡次获得“星云赏”的知名作家，截止到目前，山田正纪已经出版了120余部作品，内容涉及科幻、推理、历史、犯罪、神秘和恐怖等。是当之无愧的高产全能型文坛常青树。被日本媒体奉为“国民级”小说作家。而这一次的“诱饵搜查官”系列，则是有五本，这一本是这套书的第一本，关于“东京地铁杀人魔”的。

　　电车痴汉，其实在很多的日剧或是新闻里都会看见，而山田正纪以这么一个贴近生活的情景来作为小说的背景，就让读者更有代入感。开篇就说了第一个受害者在电车受到了变态的侵犯但是并不敢吭声和反抗继而被残杀在某一站的女厕所里，在警察还没摸清头绪和毫无证据的情况下又有一个受害者死在了女厕所里。为了调查出凶手和可以人员，派出了诱饵搜查官，额，在我国，就是所谓的钓鱼执法了。把诱饵搜查官潜入电车里去寻找可疑人物。在接连死了三个受害人之后，警察找到了其中的些许关联，比如三名年轻女性都是在三个周二接连与海，但是第一个和第二个案发现场是车站的厕所，但是第三个却没有。而诱饵搜查官为了顺着线索去找到这个电车变态，就把搜查范围扩大到了山手线（电车站名），顺着这条线查出来了变态爱去的店，从而确定职业，再而抓住了凶手的故事（我在这就不多做剧透了，毕竟剧透真的是不太好）。

　　我其实用了一个下午就把这本书看完了，通畅无阻，很顺利的就看完了这本小说。作者还为了让我们好理解剧情把电车线路图、日本警察层级表以及本次书出场的任务介绍和简易分析都一一给了出来。让我们能清晰明了的去阅读和搞明白这一系列的关系。

　　期待这个系列的其他故事。