无可无不可的王国读后感10篇
《无可无不可的王国》是一本由汪若著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：260，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
无可无不可的王国确实存在于这个世界上。而且，每个人都会在某个时刻跌入其中。 无可无不可的王国，那是个什么样的地方？在那里，一切似乎都和这边没有什么太大不同，风是凉的太阳是热的，花一样美丽芬芳，老板的脸色照样如天气一样阴晴不定，枕边人依旧……但是在那里，你会觉得选择和变化越来越没有必要，或者说，越来越难。
汪若曾经是一位女记者，所以她的视角更独特，也会更深入的观察社会。这本书的故事大都是发生在都市的男女的生活里，平淡普通，日复一日。而正是这样的一种熟悉的故事，才让人越发觉得有一种亲切感。她把男女之间的那种微妙而又互通，包容而又暧昧的感觉表达的淋漓尽致。男女之情，本该私密而好奇，汪若却总能从封闭的王国里找到突破口，用她温柔的双唇，亲吻来自陌生的你。
从《消失这》的兔女郎开始，在高中毕业十五周年庆典开始，兔女郎坐在微妙而又陌生的课桌上，看着曾经的同学，仿佛时光隧道一般。兔女郎遇到了高中班长，同学，不知为何她有一种异样的感觉，她的脑海也不由自主的想到了“消失。”老同学们，在自己生命里出现过，又在自己的生命里消失，如今看来大家已经是物是人非了。这里面不仅一次描写兔女郎喂猫咪的动作，以及对晚归邻居的车灯。看似平常的生活细节，却把小人物的那种平淡和对生活的迷茫奉献给我们。
在第二部《纸男》的时候，女主人公整篇都用“她”来命名，这个“她”是个确定的某个特定的人，这个“她”也是每一个人。很多都市的女性都像她一样，生活平淡，工作压抑，男友离她而去。她每天最大的安慰可能就是遇到纸男，不过是在梦里。纸男，一个病态般干净的男子，犹如纸一样薄的皮肤小透露着蓝色的血液，她在梦里得到了前所未有的安慰。她终于结婚了，结婚的那一晚他又梦到了纸男…..直到女儿出生，她再也没梦到纸男。直到那个雨天，在现实中，她遇到了，和梦中的样子无差别，那么温柔，那么干净。这么久的梦在那一秒实现，她甚至觉得都见过纸男的那件外衣。纸男谦让的让她先乘上了出租车，就这样他们再次分别，她回头望去，纸男仍旧在那，站在细雨中。“就这样结束了？就这样结束了。”没有人知道他们后来的事，也没有人知道她还会不会梦到纸男。
所有的故事都是用第一人称，她或他并不是主人公，更像是参与故事，想要了解故事的观众。也许更多的人会在读过之后想到自己，产生不同的共鸣，这些奇妙的人和事，看似惊异却又耐人寻味。世上的每个人都有着或明或暗的联系在一起，互相牵绊，也许你读完这本书，会惊讶的发现，这些故事就发生在你身边。
《无可无不可的王国》读后感(二)：可有可无的王国
可有可无的王国
中篇小说集《可有可无的王国》讲述了五个看似独立又包含某种联系的故事。作者汪若是一个资深的媒体人，小说家，其想象力之丰富，思维活跃，总能带给读者很多的新奇感。在本书中，五个充满戏剧性又荒诞的故事，让我们看到都市生活男男女女的人生状态。天下之大，无奇不有，谁又能说你没见过的事情不存在，没经历过的事情不会发生。在信息化快节奏的世界中，光怪陆离，色彩斑斓，每个人都有自己的生活状态，每个人都有自己的思想领地。
可有可无的王国是存在的，至少我是这么认为。每个人到了一定的年龄，阅历了一些故事，生活的状态可能就会抵达一个可有可无的王国，在那个王国里，差不多、无所谓、没劲、随便等等是它的通行令，在可有可无的王国里，将就的生活成为常态，人们习惯躺在王国的河床上慵懒的晒太阳，思考问题不用太深，也不用太过探究别人的生活，因为日子还是不停地被替代和延续。这个王国像是我们的避难所，在王国中小憩，小心的维护着自己的精神领地；也在这个王国中沉沦，沉迷于可有可无的精神状态，不思进取，也无所畏惧，停止不前，也乐不思蜀。
在《消失记》中，兔女郎参加毕业十五年的班级聚会，来自各行各业的同学似乎都变了模样，年少青涩的脸庞刻满了世故。在喧嚣中，独自陷入与消失有关的话题。对班长的消失，对同桌眼睛男孩的消失耿耿于怀，唯有沉默配得起当下的氛围。对班长的执念让其在偶然的一天遇到了班长，童年记忆涌上心头，不自觉得聊了很多毕业之后的事情，消失源于试图逃脱快节奏城市生活，纵然身为成功人士，顺风顺水的生活不仅难免变得乏味，也让思想变得刻意迎合外界的要求，失去自我的灵魂，躯壳变得不像自己。唯有逃离或消失，重新开始，摒弃外界的干扰或期许，按照自己的追求过活，或成功或失败，才活得更有意义。
在梦里出现的纸男总在女子人生重大缺陷时出现，在最初的记忆中，由于缺乏父爱，纸男的形象便像是父亲的形象，他给予女子信任和信心，鼓励她，安慰她，引领她走向更好。在她幸福的时候，他便悄然离去。人生道路上，在缺乏的情感面前，我们内心总会寻求一个安稳的角落，希冀有个角色，来指导引领我们走过那些看起来灰暗的时光。他变成我们希望变成的模样，带领我们成为我们自己希望成为的那种人，在合适的时机离开，或许每一天我们会在现实中遇到那种人，开展一段奇妙的缘分。
《无可无不可的王国》读后感(三)：一个人能使自己成为自己，比什么都重要
这是一本让我觉得玄妙的书，如果说换做旁人来讲述书里同样的故事，无论是模仿地多么相似的穿插，铺垫，起承转合，我依旧会觉得杂乱无序。但汪若做到了让读者看得痛快，这大概就是独属于一个作者的节奏感，就像是同样的名词堆列，在别的作词人手里未免显得做作，可偏偏罗大佑就是擅长把不相干的事物铺陈开来成为供人欣赏的韵味，这便是所谓“节奏感”，跳脱但不任性，自成一家。
不知道还有多少九零后和我一样对《魔方大厦》记忆深刻，那是个特殊的动画片，说是拍成给孩子看，但其实没几个低龄孩子愿意接受这样色彩阴暗，画风诡异的作品，更不用说那个陷入魔方城市里的设定比较起同样奇幻冒险的《爱丽丝梦游仙境》显示的恶意要多得多。可就是这样一部没有完全拍完的动画，却在很久之后想起依旧让我入坠梦中。
有人说，幻想题材的作品的主线都是走进去又走出来，既要创造出一个可以想象的空间让人迷恋，又要重回现实使人久久回味。这么一想，汪若建造的《无可无不可的王国》就像是百变梦境里的一个，可她的故事更像是没有完成的《魔方大厦》，吊诡离奇让加入者心生逃离，可我们所以为的现实却又不自觉地和梦境交叉延伸着，躲不了又不甘于认命。就比如《消失记》里一般，只得选择折中的道路——不能再回头望了，望了铁定会变成盐柱。所以闭上眼，再也不想念。
在这些故事里，她是叙述者，又是参与者，奇幻的设定以及夹叙夹议的推进手法，更显得光怪陆离，所以我才在之前说到，这是独属于汪若的节奏，书里的人都在不断抵抗着“客体化”的出现，他们在都市里努力寻找自我，求而不得所以堕入梦境，这便是所有故事的起点。
他们都在寻找什么呢？
兔女郎在说消失，但其实在意的是存在感。她和那个眼镜男同桌一样被遗忘在别人的记忆，但就是远离人群的班长，偏偏对所有记忆如数家珍，他太优秀太顺利，以至于不得不亲手创造出消失的假象，他摆脱了令他煎熬的瞩目仪式，却令自己彻底消失在人群里，存在感的得与失就像是每个人期盼着的不同目的地，有人陷进去，有人逃出来。
《纸男》里呢，一个自小生活不幸的女子以一个想象中的男子形象支撑着自己，继而变成更好的人，这是获得感的体验，因为怕失去所以越加珍惜，却在即将柳暗花明的一刻失去了纸男的消息。也许心弦绷紧后猛然放松，再到拿起的时候却找不到曾经的力气，活在梦里的纸男在她三十岁的一刻降临在现实中，却因为错过让她选择不再回去。获得后的失去，等到再拥有就已是另一番景象。
而在无可无不可的王国里，所有人都在追求平衡感，却在患得患失之间堕入虚无，终于被同化成为这个王国里的一份子，说着“无所谓”“随便吧”的调子。人们尽可能地避免诸如渴望这样的字眼，每个人都被本能驱使着变成三十岁以后的样子。这是我见过对于“差不多先生”最好的注释模板，汪若回避一切现实的描写，就好像让我回到第一次观看《魔方大厦》的时候，街道上的人们各自幻化成奇形怪状的线条，色彩斑斓，却唯独不像现实。
带着面具的人、背着蜗牛壳的人、像纸片一样的人、变成吸血鬼的人，白兔女生、还有猫。汪若在不同的故事里安插着不同的角色，他们由于成长的关系例如《纸男》，或者生活的变化例如《消失记》，或者爱情里的不安例如《亚特兰蒂斯酒店》，各自幻化为不同的外衣，他们用这些代号活着，逐渐迷失在现实。
这一切的源头都来自他们的不确定感，他们仿佛与世界相隔着一面墙，活在完全相反的时光中，却又彼此照应出现着，比如那个白兔女郎，比如那个闹离婚的同事，因为不确定，所以对当下磨蚀了信心，宁愿活在梦中的轨道上。
弗吉尼亚·伍尔芙在《论现代小说》一文中曾指出“心灵接纳了成千上万个印象——琐屑的、奇异的、倏忽即逝的或者用锋利的钢刀深深地铭刻在心头的印象”，而作家的任务就是将这些印象记录下来，从而描绘出“这种变化多端、不可名状、难以界定、解说的内在精神”。而汪若秉承着的就是这样一种决心。
“一个人能使自己成为自己，比什么都重要。”
《魔方大厦》的最后一幕是男孩挥舞着双手说再见，但我们都知道这个故事只是匆匆了结远算不上结束，就像是这些故事里人们，他们从梦中醒来，或许还会再次睡去，但我喜欢他们的选择，人生本就是单行道，无论是爱情、还是别的什么。
《无可无不可的王国》读后感(四)：她与村上：另一种互文性
吸引我的，是汪若笔下那种调调，那种节奏，那种氛围。特别是其间若即若离的孤独感、疏离感、寂寥干和失落感……索性这样说好了，我在这里遇见了村上春树。——林少华 著名翻译家
无可无不可的王国8.3汪若 / 2017 / 北京联合出版公司这本书收录的五部中篇小说，作者汪若大约刚写完之后的某个时候就一一传给我看了。因此，现在写这篇小序，原本是不打算全看的。但看完《纸男》之后，不由得全部下载打印，缩在书房角落小沙发里，像捧着小白兔或小松鼠一样，一页页小心地看到最后一页。
纸男的样子是病态和干净两种氛围的交界和极致，手指纤长，指甲修成无懈可击的半圆形，下巴上透出隐隐的青涩胡渣。他就像熨烫得毫无褶皱的雪白衬衫，像是最脆弱纤细的神经，像能在瞬间把肌肤切开的纸张边缘……像雪亮的刀锋。有什么吸引了我！是什么吸引了我呢？如今，除了乡下木篱上的牵牛花和夕晖下的狗尾草，极少有什么能吸引我了。然而我到底被吸引住了。应该说，吸引我的，主要不是故事——何况故事本身很难说有多么流光溢彩石破天惊——而似乎是那种调调，那种节奏，那种修辞，那种氛围。特别是其间若即若离的那些都市男女特有的孤独感、疏离感、寂寥感、失落感、虚无感以及迷惘、纠结、荒诞、无奈、失望、无望、绝望等微妙而又沉重的心绪。关键词：消失、错位——消失与寻找的周而复始，错位与复位的往来循环。消失与错位的无可避免，寻找与复位的枉费心机。
《无可无不可的王国》立体书封索性这样说好了，我在这里遇见了村上、村上春树。准确说来，遇见了林译村上！那是一种奇妙的既视感，似曾相识的dèjà-vu（法语，意为“似曾相识”）。在这里，你可以邂逅村上小说世界里绿子和直子以外的所有人、所有场景甚至所有明喻和隐喻。
遇见最多的，无疑是大都会属于白领阶层的男士与女性。作者汪若显然是其中一员。作为其中一员，汪若总能准确地拽出她和他的一段生活蒙太奇，巧妙地划开其心间挥之不去或稍纵即逝的隐秘情思，执著地破解其扑朔迷离的生命密码，尤其擅长刻录男女主人公种种错位和错位感——置身于现实而又有“一种薄如蝉翼的非现实感横贯其中”的错位感。极端说来，较之自己与他人的错位、自己与体制的错位、自己与社会乃至世界的错位，更是自己与自己的错位、个体心灵本身的错位。
换个说法，作者感兴趣的并非书中一再出现的职场、酒吧、宾馆、超市、时装店等都市外部环境。外部环境只是主人公错位感受的物化、外化。
作为情节，大多是女人与男人的相遇、分离、追寻、重逢或消失。涉及感情背叛的性事处理的波澜不惊，婚姻纠纷化解的负重若轻，偶然一现的爱之高潮的急速消退……所有描述都那么低调、理性、睿智、从容、洗炼和优雅。但这终究是表层，而深层结构则不失张力，环环相扣，步步为营。是啊，男女之间和男女各自的情感错位、心灵错位，本质上怎么可能真正轻松得来呢？尤其女人忽然失去男人、男人忽然失去女人的时候……我甚至觉得，假如作者名字不是汪若菡，而换成村上春树，那么完全可以是《没有女人的男人们》的续集——“没有男人的女人们”。
而另一方面，如果真要上前跟男女主人公们打招呼或仔细辨认，他们的面目却又变得模糊起来。进而言之，我们可以在这部中篇集子某个场所某一时刻邂逅《舞舞舞》中的五反田，邂逅《奇鸟行状录》中的“猫没了”，邂逅《国境以南，太阳以西》中的初君，邂逅《斯普特尼克恋人》中“排山倒海”的恋情，而若认真比较，却又变得依稀莫辨，渐行渐远。由此或可得出结论：汪若同村上的互文性，较之文本上的互文性，更是精神上的互文性，或者灵魂的呼应性（sympathy）。
也就是说，作者固然可能极为熟悉村上文本并因此受其影响，但那不是根本性的——即使没有村上春树，她也仍然会写这些和这么写。借用村上春树《没有女人的男人们》日文版前言中的说法，汪若身上“存在本能性故事矿脉，有什么赶来把巧妙地发掘出来了”。而若没有“本能性故事矿脉”，哪怕再庞大高效的发掘机赶来也是什么也发掘不出来的。
比如我。就对村上文本的熟悉程度来说，恐怕很难有谁超过我——毕竟我翻译了而不是翻阅了四十多部村上作品。同一本书看一遍和译一遍，那有可能是两本书、两个世界——然而我死活写不出小说，盖因我身上压根儿不存在“本能性故事矿脉”。纵使文体方面，本应最受村上影响的我，写起文章来也自成“矿脉”，动不动就杏花春雨月满西楼，动不动就要告老还乡种瓜种豆——想不露出农民底子都不可能。
这么着，看汪若这五篇小说，愈发让我发现自己是个农民。另一个发现，就是像上面说的那样，发现了汪若同村上之间精神底子上的互文性。也附带发现了她所以执意找我写这篇小序的理由。这也让我佩服她的真诚和勇气。一般说来，作家不大喜欢被人发现自己受谁的影响。而她情愿如此。
最后，把我翻阅当中随手摘录的几个比喻句抄在下面。是不是互文性不好说，但至少同样聪明、俏皮、好玩。请看：
△阳光如同金色的丝绒一样柔软而温暖地覆盖在人身上。（《亚特兰蒂斯酒店1116号房》）
△空虚和绝望感从天而降，如同大海中两年才在桅杆上停下来歇息一次的信天翁，最终落在她的头上。（《那年夏天的吸血鬼》）
△（他）仿佛生物学家在俯身观看实验用的小白鼠。（同上）
△纸男的动作温柔美好，如同触动远古的回忆。（《纸男》）
最后两句不是比喻：
△我们都是成年人。成年人的人生有80%以上的时间十分乏味。但或许正是因为这80%，才让人体会另外20%的新奇和宝贵。（《无可无不可的王国》）
△为爱而结合是所有婚姻中最不牢靠的一种——因为爱是会消失的。（《亚特兰蒂斯酒店1116号房》）
如何，你不认为这样的句子唯有洗炼的城里人才写得出来？反正我写不出来。
一本适合都市男女歪在公寓套间里时而啜一口威士忌或望一眼窗外霏霏细雨看的书。好书。
林少华
二零一六年元月十五日于窥海斋
时青岛海天迷濛涛声依旧
《无可无不可的王国》读后感(五)：纸男：父爱如山
无可无不可的王国里面包含了五个故事，看似毫无联系，但里面却包含千丝万缕。主要讲一下令我印象最深刻的纸男。纸男主要讲了只要一有困难，就会想去自己的父亲的一个人，这让我感受到了父爱的伟大。
让我想起了一部微电影《父亲》，就像燕燕和她父亲，年轻时他是女儿的骄傲，人老了，他不会让女儿难堪，只为强忍病痛在她一辈子最重要的时候牵着她的手走一程，即便那一程不完美，但却充满多少苦衷。只不过是，为了女儿，一辈子肩上由青丝换做白发，由青春张扬得意到人老沧桑，总害怕我们在成长的过程中乱了方向学坏。他在经历中得到的经验，他吃过的亏想告诉我们，想传授予我们，而在那个时候我们却不从懂得他们讲述的过程中有着难饮的伤痛，而我们却在脸上浮出浮躁的表情，我想到了他那一刻的眉头，紧了心头。
看完后自己酸楚幡然，每个男孩子都有父亲，将来也会做父亲，当自己还是懵懂孩子时候，有几个能真正理解和了解自己的父亲以及父亲的爱子之心以及撑负一个家的那份责任和艰辛，或许未来只有自己亦为人父的时候，这份情感，这份责任才会慢慢的体现，慢慢的清晰开来，可到那个时候再看看自己的老父亲，大多已然年迈白色鬓然，我们拥有的或许只是颇为的辛酸，但是父亲的眼中却会留露出欣慰和自豪，因为那个叛逆顽皮的孩子姑娘都已然立足于世，为用于世了！父爱大于天，我们总会理解，也总会拥有和释放！可怜天下父母心！
我们小的时候总是嫌弃父亲太冷漠，好像并不在乎我们的感受，只知道支配我们的人生，长大后总是嫌弃他们太啰嗦，唠唠叨叨的，思想太落伍，跟不上我们的潮流，我们这一生只知道嫌弃这，嫌弃那，素不知人的一生说不长也不短，我们不要在这嫌弃中与父亲度过一生。
是否有时候，我们的父亲进入这新异的城市，对着窗外看，看着陌生的，充满了好奇，惊艳事物的新奇，却被误会。就如电影里对裙子的好奇，却被误认为骚扰。是否有的时候，他是我们崇拜的对象，他高大伟岸的身躯是我们的避风港，是否等他们老了，为我们而生长的斑斑白发，到最后在我们的婚礼上为了给我们留足面子匆匆而去。
因为他，我们才有幸来到这个世界上，因为他我们才可以和富贵人家的子女在一所学校，在一个城市，然而他却累却苦，却辛酸，却面对我们的不理解，却独自承受自己的无奈，我们永远欠他们的，即使从出生那一刻就还也还不起。
希望趁着父亲还为老迈的日子里，做儿女的都早些领悟这份情吧！
在此祝愿自己的老父亲以及天下所有的父亲身体安康，开心快乐每一天！