肠子读后感10篇
《肠子》是一本由（美）恰克·帕拉尼克著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：39.80，页数：420，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《肠子》读后感(一)：值得一读再读的书
y.旸夜
整本书营造了阴冷潮湿的气氛，破旧腐败肮脏不堪的环境，人与人之间的算计欺骗和蒙蔽，众人的所作所为荒诞得有一种近乎虚妄的强力嘲讽，让人哑口无言。
哪怕是看过极其血腥的电影，也比不上这本书字里行间透出来的恐怖，让人脊背发凉，内心深处涌动着恐惧。
至于其中荒诞不经的故事，大多数都值得细细研读。不同身份的人，经历的所有故事，都像是社会中的一面镜子，在诉说着什么。而作者的表达方式却是如此独特，故事总有一种哗众取宠的起势，却能够保持高昂，绝不肯落于平庸，你只能感叹他丰富的想象力和独特的思考角度，再不能像嘲笑那些想一鸣惊人却狼狈收场的家伙们一样嘲笑他。
2015.9.18
《肠子》读后感(二)：那些发生在你身边，而你却没有注意到的事情......
说实在的，之所以只给了三星的评价，实在这本恐怖小说的出彩，太倚重于前一两章的贡献，甚至不无夸张的说，给人一种头重脚轻的错觉。倒不是说，整本小说写的不好，只是相比起前一两章而言，后面的就拉开差距啦。若只是想试水的话，建议看前一二章就好。
对于这本书，推荐十八岁以上的成年人阅读，主要是第一章太不适合十几岁的孩子，搞不好他们也模仿了怎么办，那后果简直不可想象啊。
总的说来，这部小说更像是一部“短篇小说故事集”。书本的结构，采用的是西方文学传统的“故事套故事”的框架。小说总的框架是，十几位来自社会不同层次的人，被一则作家培训广告所吸引，来到一处荒废的剧院，体验三个月的与世隔绝生活。这不就是《十日谈》的框架嘛，这不就是乔叟的《坎特伯雷故事集》嘛。然后围绕着这个大框架，每个人的故事以短篇小说的形式加以呈现，有的故事有连续性，比如克拉克太太的故事；而有的故事则可以独立成篇，如第一章和第二章。
以我俗见来看，整部小说得力就得力在第一章和第二章，其后的二十几章，要么故事很晦涩，要么故事并不怎么恐怖，只是让人觉得厌恶而已。有时候，小说的内容为了特意追求某种超越表面的深层含义，反而倒是破坏了恐怖气氛的渲染，读起来让人吃力难嚼，而不是心情激动澎湃。
就第一章来说，整个故事由三个小故事组成，层层递进，逐步增强。第一个故事，写一个少年，用削尖的胡萝卜自慰，结果那个胡萝卜被其母亲发现了，这成了他心中永远挥之不去的疙瘩；第二个故事，写一个少年，听信其哥哥的谣言，用蜡搓成细棍，导致塞在膀胱里，只能开刀，只能大白于众人，给全家带来了巨大的羞辱；最后一个故事，写一个少年，在游泳池水底打飞机，还利用水底的排水口，导致其大肠脱离，差点淹死，不得不截断其大肠，最后送医院救治，导致自身再也无法消化多余的食物，个子永远瘦弱。
就第一章来说，这个真正的《肠子》，为何它会给读者带来那么强烈的震撼，我想可能会有以下一些原因。首先，这个故事距离我们自己的真实生活太过于接近，近到只要你愿意尝试，你可能就是小说中的下一个受害者。用削尖的胡萝卜自慰，你去超市买一个胡萝卜也就才一块五毛钱而已，是不是随手就能犯下滔天大祸？不说用蜡烛搓成的细棍，你代用其他什么别的细的硬棍，是不是也十分容易就能重蹈覆辙？更不用说那最后一个可怜可悲的孩子，就算你家没有游泳池，夏天出去池塘洗澡，是不是也能随随便便获得同样的处理环境。所以说，这个故事恐怖之处，首先就在于它太贴近我们的实际生活了，以至于凡是有过这些歪心思，小心动的男生，都会为自己没有走到小说中的那种下场而狠狠捏一把汗。
其次，它不像传统的恐怖故事，去塑造恐怖的形象，比如贞子，笔仙什么的，或是去塑造典型的恐怖环境，比如《闪灵》中斧头劈门的镜头。传统的恐怖故事都是向外走，在人的心灵之外制造恐怖点，使人畏惧地躲进自己的内心美好世界。而这部小说的恐怖元素，恰恰利用的是人的心灵之内，是人的内心中的某些可怕的东西来驱赶自己向外部世界逃离。可想而知，假如那个用胡萝卜的少年没有让他的母亲发现，假如那个用蜡烛的少年最后把蜡线抽了出来，假如那个坐在水底的少年总是平安无恙地返回水面，那这个故事还有什么可怕的地方吗？于平常事物之中抓住那些被人们自动忽略的，概率微乎其微的可能性加以呈现，从而带给人们一种前所未有的后怕的恐惧，这就是这部小说的恐怖元素。说实话，假如换作是你，你会用胡萝卜还会被你母亲发现吗？你会蠢到用蜡烛还会拔不出来吗？你会等到肠子都被吸空才发现事情的严重性吗？很少有人会这么傻吧。其实再说说看，你吃饭时不小心胃里吃进去一根针，请问你害不害怕？你路上走路时，突然一根高压电线断了打在你身上，你害不害怕？你坐在图书馆看书好好的，突然你对面的人掏出一把刀子，向你的喉咙捅了两刀，你害不害怕？害怕，当然害怕。但是问题的关键是，这样的事情真的会发生在我们自己的身上吗？几乎不可能吧。
第三，就恐怖小说制造恐怖，我想谈一谈。在我看来，单从恐怖小说这个角度来看，这本小说是失败的。因为我读完之后，内心里除了有一点点很讨厌其中的人和物之外，并没有产生任何多余的恐惧心理。恐怖，就现代人的心理来看，我觉得这三点值得去考虑，即：快，准，狠！现代人都是受过高等教育的读书人，哪个不是聪明人，那个不是见多识广？你和他谈鬼，谈神，谈妖怪，你就算描述的再真，再详细，人家就以一个“无神论”思想，彻底否定了一切。所以在我看来，要想写出符合现代人口味的恐怖小说，必须要抓住现代人的人性特征。
恐怖小说，必须讲究快！快，到底快在哪里。你叙述故事情节，前面的情节无论多么冗长，都不是最重要的。甚至说，你写了前十章文字，读者读起来都觉得这更像是一部搞笑的小说，那也还没有宣判死刑。恐怖小说的快，表现在其转折的瞬间，就是你恐怖元素爆发的那个点，一定要转的又快又丰满，能少一个字的，就绝对不要多一个字，用最少的字做最充足的表现，是衡量一部恐怖小说成功与否的关键。快的目的，那就是要给读者猝不及防的反应时间。现代读者都是聪明人，谁不能关上门随随便便编两三个鬼故事出来，你若是给读者充足的时间去寻思你的故事情节发展走向，他老早就猜到你下一章，下一段要写什么，早就已经有了心理准备，那还怕个啥。快，就是要让故事的转折走在读者的理解水平之前，一定要在读者意识到这个故事是假的之前，假在哪里之前，给他无法接受的惊愕！也就是在这短暂的几秒钟之间，等到读者回过神来之后，在把书扔得老远之后，才终于缓过气来，原来是这么一回事啊，那这部恐怖小说也就算成功了。
至于准，那就没什么多说的了，这里很好理解。那就是文字描述一定要丰满，情节的渲染一定要充分，丰富而不累赘，华丽而不冗长。
至于狠，那自然是对恐怖元素本身的要求啦。快和准都是基本功，是你的身手。而狠则是你的能量和你的元气。故事叙述得再怎么完美，一旦爆发点本身缺乏嚼劲，那也还是功亏一篑啊。
就第二章来说，写的是足疗小姐到暗杀杀人的故事。这个故事精彩之处，那自然在于其性暗示的层面。通过按摩脚底的特殊部位，能够让人产生异乎寻常的快感，甚至是肾衰竭，心脏停止跳动。说实在的，哪个成年人没有几次massage的经历，如果你一想到，每次做massage都是在拿自己的生命开玩笑，你还会不会去接受按摩呀，想想就觉得后怕好吧。但是，退一万步讲，这里面的确存在迷信的色彩，或者不如说，正是借用了迷信的成分，来制造恐怖效果。
至于其他二十几篇小说，要么是在探讨人的心理变态问题，要么是在探讨杀人放火毁尸灭迹问题，总之，给人厌恶难受的感觉，要远远高于恐怖的体验。不过喜欢的朋友，也是可以看看的，就内容本身来说，还是很不错的一些小故事。
谈到恐怖小说，恐怕总离不开那几个主题因素吧，比如欲望，比如性，比如金钱，比如鬼魂等等。总的来看，就其作者所怀有的实验态度来看，这部小说《肠子》的确在传统恐怖小说的套路上，开了一条新的道路。尤其是第一篇，最具有代表性。
《肠子》读后感(三)：一个故事
我小时候是游泳队的，我们教练很严厉，不让队员休息。有些小孩想偷懒，假装说要上厕所，教练看穿了，一般都拒绝。有一天我在训练，游了1000米左右肚子就开始不舒服了。我跟教练请假去厕所，教练以为我在找借口，没有搭理我。我坚持着又游了200米，实在坚持不住，我又跟教练申请。教练看我神色不对，答应我游到头，就可以去。我们是那种50米的泳道，大约游到30米处的时候，我实在是憋不住了……然后……就悲剧了……我拉在泳裤里……一根热腾腾的翔顶着屁股……到现在都记忆犹新……但是我继续自我麻痹，想着游到头，再去厕所，就没人看见了…结果…我那时候穿的是三角裤，翔就这么飘出了泳裤，飘到了水面…… 游在我后面的妹子，一抬起来，就碰到了一根热腾腾的翔。瞬间就尖叫了起来……整个泳池的教练都跑了过来盯着这根翔……所有学生都因为泳池有翔先暂停训练了……我在翔旁边踩着水，脑袋一片空白……我想把翔捞上去，我用手去抓，结果翔碎了……就像把红豆沙挤到水里你用手一抓就碎了……大条的还浮在面上，小点的就沉下去了……直到现在去参加小学聚会，我们同学都还会提起这件事…
《肠子》读后感(四)：心理承受能力差的，可千万别打开这部超重口味小说
这是一部重口味小说，里面充斥着碎尸，暴力，血腥，恶行，虐待，谎言，谋杀，阴暗的人性甚至于人吃人的片段。
曾经这部小说的某些章节被禁，只是因为其太过于真实而又令人作呕的描写。后来可能觉得容易被带坏的青少年儿童不会对用胡萝卜插自己屁股感兴趣，也觉得成年人不会去模仿把蜡插入阴茎里手淫。就将这最富有预言性的章节解了禁。
它揭示了这本书的内涵，罪与罚。
书中所有人皆是戴罪之人，他们被迫又或者主动犯下了罪行。那些罪行改变了他们的人生，让他们相聚在一起，参加一个去***写作集中营，其实是他们的赎罪之旅。
但不同于温情小说里，流着眼泪被原谅。他们自身的罪诱导他们犯下更深的罪过。曾经驱使他们的欲望，在封闭的环境中无限放大，最终毁灭了每个人。
如同他们各自那怪异的名字一样，圣无肠，灵视女伯爵，游民夫人，诽谤公爵等等。他们用罪掩饰着另一个罪。
他们即是受害者，也是被害者。他们自残，也残害别人，互相残害。
最终他们需要一个替罪羊，来承担所有的罪名。一个不够，再来一个。他们创造替罪羊所应该犯下的罪，让无辜的人替他们接受惩罚，以让自己成为英雄，赎掉以前的罪。
他们如此的真实，导致经常去做一样的事情，邪恶的事情。那是来自于人性本身的黑暗。
而这些黑暗，竟曾蔓延于每个人对内心。谁都会有那么一个瞬间，有那么个想法。只是现实生活中没人会表露出而已。
就好像让很多听后晕倒的第一篇故事《肠子》中的预言。它将罪分为了三种。
第一种是主动地，被欲望所驱使的罪，又名看不见的胡萝卜。最后虽然没有受到责罚，但是它总是在那里，看着你，影响着你。让你总在不经意间想到那个罪，内心受着折磨。比如失落环节的骗炮，诽谤男爵的肮脏计划。
他们都没有被发现，并因此得到了好处。但是这件事却成为了他们生活及记忆中的一个污点，一个操过自己屁股而又失踪了的胡萝卜。总是担心这一切会被发现，提心吊胆，又自然地享受着因此得来的便利。好像是诈骗犯花着被骗人的钱，虽然会担心自己被警察逮捕，但花钱的时候真的是爽。
第二种是无知的，被教唆或者是被动发生的罪，受到了责罚，并影响了之后的生活，又名断掉的蜡。那是因为欲望所引起，又深受别人影响而来，被动所犯下的罪行。虽然后悔，但是生活已经完全被硬生生的挪到另一个轨道，没有办法再回到原来。如游民夫人的丈夫，喷嚏小姐的基根病毒。
他们是无辜的受害者，却又无意成为了加害者，他们被迫犯下的罪改变了他们的一生。如同那个打算做律师的蜡小子，当他被哥哥信上中东人打飞机的方法感动后，毁了自己的一生。他们本无意加害别人，但是却意外地让人惹上了麻烦。他们的无知，就是他们的罪。
第三种就是圣无肠的罪，名为已经得到惩罚的罪。那些不可控制的欲望已经将他们毁灭了一遍，他们挣扎着重新开始生活。如同圣无肠在充满血、精液的泳池里必须要咬断自己那都是粪便，还飘出玉米和花生的肠子一样。他们必须要割舍掉自己某一个部分，才能继续的生活。八卦侦探的摄像机，灵视女伯爵的手环正是如此。
他们已经得到了惩罚，但远远不够，他们还要继续赎罪才可以。因为他们的罪行毁掉了自己的生活，毁掉了自己。他们不断地自毁，也非常懂得如何毁灭别人。他们已经得到了惩罚，于是更害怕再一次惩罚，所以他们更迫切的需要一个替罪羊。
整个故事阴暗的让人喘不过气，在痛苦和折磨中继续着。每个人都各怀鬼胎，都通过不断地自残来让自己成为最惨的人，以博得更多的同情，以为自己虚无的人生博得更多的价值。他们不断地尝到自己酿的苦果，却深陷其中，难以自拔。
他们受虐上瘾，又施虐上瘾。
其中也包括了这一切的策划者，那个早衰症患者，一个真实年纪只有13的小孩。他的心理年龄远超于他那苍老的外表。他算计着所有人，却也被所有人算计着。一部好像是密室版的大逃杀，又像是生存游戏，在他的掌控下开始。
他说，人生来就是要痛苦，只有通过痛苦才能打磨出最美的东西。好像抛光机里原石不停地被随时高速打磨着，最终出来的会是夺目绚烂的宝石。但他自己也知道，这些话不过是自欺欺人。就像他不断用弱者身份去引诱那些天使们一样，他想要的只是有人陪葬。
所有人都想要逃避，正如所有来作家集中营，不停自虐的人一样。他们都想要逃避什么，可能是追杀的人，也可能是看不见的胡萝卜，或者是别的东西。
他们也都想出名，过上好生活。即使要靠自残博同情，他们也要把指甲一根根的拔下来，砍断手指脚趾，砍断老二，吞下被砍下来的老二，来成为最惨的人。以便获得最多的关注，拿到最多的钱。他们自私自利，只听从欲望行动，他们所要的东西很明确，那就是钱与名利。
但他们的努力都是徒劳的，正如他们的自残毫无意义一样。
想要通过别人的罪来减轻自己的罪本身就是徒劳，不管如何洗刷，那些罪扔在那里。不管如何逃避，惩罚也都会找上门来。一切不会有丝毫的改变，至少并不会变得更好。
如果没有诚心实意的赎罪之心，那么赎罪就变得毫无意义。
如果只想通过逃避或者是用别人的罪来让自己成为受害者，那么惩罚依旧会到来。
其实事实上是，只要是罪，你终究会得到惩罚。不管在你哪里，看不见的胡萝卜在望着你，断在膀胱里的蜡在折磨着你，被吸掉的肠子依旧飘在游泳池上，而你不管吃多少东西都不会感觉到饱。就好像不管你的欲望怎么填充，也永远得不到满足。
这是一部黑色的小说，讲述着一连串黑色的故事，看似荒诞却又无比的真实。真实到它们似乎真的在发生，那些罪无处不在。