邂逅经典读后感10篇
《邂逅》是一本由汪曾祺著作，北京十月文艺出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：378，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《邂逅》读后感(一)：入微
读汪曾祺是很偶然的，在图书馆里无意间找到他的这本书。我对于先生所知甚少，只知道他曾经很有名气。书拿到之后放了很久，但是一入手便再也不舍得放下，又有点不想快速的读完——好东西应该细细地品读。
他的比小多是些小人物，笔触很细腻，入微，从文字能感觉到他是个特别细心的人，擅长从侧面静静地观察，很敏感。他的小说很跳跃，有时候题目甚至未能概括全篇的主旨，行文处每每离题万里，还得自己找辙往回找补，有点蒙太奇的感觉。他很善于描写人，小说中对人的描写多于叙事，典型的人物都有各自离奇的遭遇，这些人往往生活在社会的底层，有着各自无法逾越的“生命之轻”和难以摆脱的劣根性，但是不失可爱之处。他的小说主人公不是“高大全”也不是英雄人物，很难界定他们是好人还是坏人，他们只是真是的存在，在他们的世界里默默的生存。在阅读的过程中我甚至怀疑是在阅读汪曾祺先生的一本日记而不是小说，因为有些场景可能和作者的生活不可分割，我宁愿相信那是确有其事。汪先生的作品风格有点像老舍，但是不如老舍幽默和刻薄，不锋芒毕露，但是有真感情，有人性，也有世事的悲哀。很值得的读。
世间还有笔啊，我把你藏起来吧！
——《囚犯》
最近没事便看汪曾祺。书一捧起，他就给你讲故事，想起从哪起头就从哪起头。
讲的是普通人，是小人物。讲讲这人的性子、习惯，讲讲他看见了啥、做了啥、想了啥，讲得仔仔细细。你说他啰嗦么？也不觉得，只觉得他讲得真，讲得到位，讲得生动，讲得亲切。有时还会在心里暗暗咋呼：对！就这感觉，把我心里头浮动着的，但不知道怎么说，平时也没太细想的感觉说出来了，说得还挺美。
《邂逅》读后感(三)：甜蜜的邂逅
午后，暖暖的阳光透过玻璃窗照射进来，暖洋洋的。阳光下，打开记忆，曾经盘踞在心头的创伤，因为有你的温暖，有你的关爱，陪我一路走过漫漫冬夜。冬深了。 空中飞舞着木叶，以最优美的弧线轻轻划过天边，完美地谢幕。静谧的冬日，来了：喧闹的盛夏，走了。
流去的是泛黄的时光，是布满锈斑的回忆。 温一杯暖茶，静坐在桌前，把抽屉底深埋的旧相片拣出来，一字排开。黯淡了色泽画面上是几张比阳光更灿烂的笑脸，无忧无虑的眼神中闪烁着光…渐渐的，回忆被时光的海浪冲刷，像电影画面一点点浅出画面，先是熟悉的脸庞，然后是熟悉的背影，最后仅剩熟悉的笑语在大堂回荡，回荡。。。。。。
穿梭的人们，骑在自行车上，远远地去，没有半丝余光撇下。这心像是被一次次碾过，留下一道道伤痕，隐隐的痛。胶片一张张地换，春秋一遍遍地更替。
眺望远方，鱼肚白的黎明吹响了新一天的号角，万物开始苏醒了吗？他们带来了久违的欢笑，久违的泪水。
冬日终究是温暖的因为冬天一样有阳光。纵使在连绵的阴雨天，只要守着信念，云缝间也会泻下柔光，暖暖和和的，像热水房里夹杂着我们笑语的白雾，混着洗发水的清香缭绕在身旁。也许每个人都是人生中的匆匆过客，到了十字路口要分离。也许会伤感，会流泪，但无论怎样，都要坚信前方有更多的笑脸，才能放开手努力奔跑，到达幸福彼岸。
看着阳光慢慢地挪，越过了茶杯，爬到了身上，贴在了脸庞。用手捧着它，正如捧着这份馥郁的友谊。合上相册，就让我享受现在的温暖。冬日淡淡的阳光依旧，只要今天拥有这份阳光，心中温存著快乐，又何妨冬去春来，花谢花开。
《邂逅》读后感(四)：一点体会
现摘个片段：
他们争执不下，转过来问我对卖蚯蚓的人的“价值”、“存在”有什么看法。
我说：
“我只是想了解了解他。我对所有的人都有兴趣，包括站在时代的前列的人和这个汉俑一样的卖蚯蚓的人。这样的人在北京还不少。他们的成分大概可以说是城市贫民。糊火柴盒的、捡破烂的、捞鱼虫的、晒槐米的……我对他们都有兴趣，都想了解。我要了解他们吃什么和想什么。用你们的话说，是他们的物质生活和精神生活。吃什么，我知道一点。比如这个卖蚯蚓的老人，我知道他的胃口很好，吃什么都香。他一嘴牙只有一个活动的。他的牙很短、微黄，这种牙最结实，北方叫做‘碎米牙’，他说：‘牙好是口里的福。’我知道他今天早上吃了四个炸油饼。他中午和晚上大概常吃炸酱面，一顿能吃半斤，就着一把小水萝卜。他大概不爱吃鱼。至于他想些什么，我就不知道了。或者知道的很少。我是个写小说的人，对于人我只想了解、欣赏，并对他进行描绘，我不想对任何人作出论断。像我的一位老师一样，对于这个世界我所倾心的是现象。我不善于作抽象的思维。我对人，更多地注意的是他的审美意义。你们可以称我是一个生活现象的美食家。这个卖蚯蚓的粗壮的老人，骑着车，吆喝着‘蚯蚓—蚯蚓来！’不是一个丑的形象。—当然，我还觉得他是个善良的，有古风的自食其力的劳动者，他至少不是社会的蛀虫。”
我觉得这就很可以体现出汪曾祺老先生的blablabla，于是我就不再赘言了。
：个人很喜欢故事新编，螺蛳女的故事不是第一次见，看的时候想起来小林正树影片《怪谈》里的雪女，画面感颇强，以及，写老舍投太平湖的《八月骄阳》，名字取得真是好。
以上。
《邂逅》读后感(五)：读后感－8/100 《邂逅》汪曾祺
读后感－8/100 《邂逅》汪曾祺
读汪曾祺完全是因为两个人，一个是阿城，一个梁文道。阿城在他的《闲话闲说》里多次提到汪曾祺的文字，说的我心痒痒，于是被成功安利。而梁文道推荐过汪曾祺的书，说他的小说虽然没什么情节，但却十分吸引人，这让我更好奇，于是买了一套汪曾祺文集。
说句题外话，我看书习惯把一个人所有的书都看一遍，最早是陈丹青，然后是木心，然后是阿城、余华、汪曾祺等等，小说、杂文、散文、诗歌都要看，这样比较整体的跟这个作家“交流”，尤其是杂文，里面有关思想的透露会比较多，当然，里面也会有对其他作家的推荐阅读，比如陈丹青的文章里经常出现木心，王小波的文章里十篇有八篇会提及罗素。书目就这样越积越多。
话题扯回来，说汪曾祺。他是沈从文的学生，文风有所传承，但汪说自己不是一个好学生，我却不这么认为，相比沈从文先生，我更喜欢汪曾祺的文字。就像梁文道说汪曾祺的小说没有情节的大波澜，却能吸引人一样。我觉得汪曾祺把生活看透了，把生活的细节情节化，把生活的韵味诗意化了。
《邂逅》其实是一个集子，跟《受戒》一样都是短篇小说集。《受戒》里都是以作者家乡为背景的小说，《邂逅》里大多是以昆明和北京为背景的小说，两个集子的共同点都是一篇一篇的小故事，主人公都是不同的人，但又都是一个地方发生的事，这一片的主人公在下一篇里又成了一个客串演员，感觉在看这个小镇一枚一枚的切片。看似分散，却好像可以拼凑出一个全貌。读者就带着拼凑全貌的欲望，一篇一篇的读下去。彷佛自己也融入到了那个年代，那个小镇。
这种对现实的抽离感，让我着迷。相比之下，他的另一个集子《人间草木》要现实很多，里面都是他见过的人，吃过的菜，玩过的花草，描述的是日常，写出来却像散文。他的字仿佛会发光，温柔的光，让读书的人都觉得生活温暖、美好。作者一定是一个善于观察生活并热爱生活的人！他的文字没有激昂的国家情怀，没有深深的民族担忧，有的只是悠然的生活，哪怕在艰苦的抗战岁月，好像战争在生活面前都不是什么大不了的事情一样。书中描述西南联大时期的空袭如同出操一般举重若轻，不得不佩服汪老爷子的心态。感觉读他的作品可以沉静浮躁的心。
今天其实聊的是汪曾祺，不只是《邂逅》，他的所有作品我都推荐。
文章是文字的排列组合，他的组合与众不同，具有宁静的力量。打9分，力荐！（打分纯属个人喜好，并不公允）
《邂逅》读后感(六)：如烟邂逅
是否有那么一天，深夜读书读累了，起身倒杯水，恰好看到昙花舒展开了洁白的花瓣。或者在山里露营时，无奈失眠，索性披上衣服出去走走，一仰头竟看到了流星。不期而遇的短暂相遇总是分外美丽，难怪人们偏爱那句“人生若只如初见”呢。汪曾祺的这则短篇小说《邂逅》里讲的就是平淡生活里的一次美好相逢，“我”于江南水乡乘船渡江的途中，遇见一个盲人与他的女儿一同卖唱，在倾听的过程中，“我”获得了内心的安宁与愉悦。 他写道，“各种生活式样摆设在船舱座椅上，展放出来；若真实，又若空幻，各自为政，没有章法，然而为一种什么东西范围概括起来，赋之以相同的一点颜色。——那也许是‘生活’本身。”而那日，各自的生活摆设在分割了的空间里，他们在悠悠然的船舱里有了交集，即便一涉及过，亦是一场难忘的邂逅。人生漫漫，熙来攘往，也不过是与不同人的不同邂逅。有的人停驻在身边或者心底，成为朋友或是恋人。而大多数人注定只是幽深岁月里的匆匆一瞥，像袅袅炊烟，笼罩着几分欲贴近的亲切，却终是冉冉消散。像这则故事里，“我”与卖唱父女之间没有因一次的偶遇而相识相知，甚至没有任何语言交流，而是自始至终都保持着一种距离感，也可想而知下了船之后，他们也将继续着各自的生活，愈行愈远。 而正因为这种距离感，像艺术创作里的留白，给了“我”无限遐想的空间，也留给读者不加雕饰的纯美。“我”远远地看着他，“他不准备坐，没有坐的意思，他没有从这边到那边看一看，他不是在挑哪一张椅子比较舒服。他好像有所等待的样子——动人的是他的等待吗？”“他意态悠远，目色沉静，不纷乱，没有一点焦躁不安，没有忍耐。——你疑心他也许并不等待着什么，只是他的神情总像等待着什么似的而已。”后来他唱起来了，“他在许多纷纭褶曲的心绪的空隙间插进他的声音。”那首曲子让“我”出乎意外地惊喜，不禁自问“如果我已经知道他，情形会不会不同？一切令我欣感的印象会不会存在？”我想不会，初见即是收梢，唯有初见能收获心花无涯的惊艳。 与陌生人的邂逅之所以如烟迷人，或许也因为其间倾注了往事的追忆深思。一首琵琶曲让江州司马想到离京被贬的苦涩，谪居旬阳的哀怨，不禁湿了青衫，加倍感念此刻的相见。《邂逅》里的“我”回忆起曾见过的卖唱的堕落鸦片鬼和黑麻子女人，虽不赏他们不求上进的生活，却也心下希冀着他们能结婚生子，相互照应。即便一别既是永恒，彼时凝神静听，如梦如醒的心绪却凌驾于时间之上，朝着离去的背影人们总难忍道声珍重。 最浓重的烟也终是散了，丝丝缕缕飘到天上去，化成朵朵云，云从哪里来呢？ 汪先生说，云自东方来，云自四方来。云自心上来。
《邂逅》读后感(七)：邂逅
看到汪曾祺的小说集《邂逅》，因为书名，借来书看。邂逅一本书，邂逅一个人，就是一种说不清的缘分，或许编者从那么多小说题目中唯独选了这一个就是想要邂逅有缘的读者。是的，我们终将邂逅，只要我们是可以共鸣的。
看汪曾祺的书，第一次真正体会到汉语的语言之美。看他的书，总是想起野夫的文字，可是野夫的文字有性别，野夫字如其人，是一个粗犷的汉子，他的文字虽然精炼又优美，可是你看书能真切的感受到字里行间的阳刚。但是看汪曾祺的文字，就是没有性别。在不知道作者之前，你可以把他想象成一个男的，也可以把他想象成一个女的。他的字不阳刚也不阴柔，就那么不急不缓的给你讲了一个又一个小故事，而你还看不腻。这或许就是文字的高境界。
汪曾祺的短篇故事，写的就像在给你面对面讲一个他身边人的故事，没有故意的夸张，他只在描述那个人，那件事，完全不做评价，可是每个看完他故事的人又会有自己对故事中人物的评判，而这种评断还多带着一种慈悲。比如他写学校校长赵宗浚对教会学校音乐老师王静仪的喜欢时，他写到：“美的东西总是那样短促！ 但是似乎也够了。 赵宗浚第一次认识了王静仪。他发现了她在沉重的生活负担下仍然完好的抒情气质，端庄的仪表下面隐藏着的对诗意的、浪漫主义的幸福的热情的，甚至有些野性的向往。他明明白白知道：他的追求是无望的。他第一次苦涩地感觉到：什么是庸俗。他本来可以是另外一种人，过另外一种生活，但是太晚了！他为自己的圆圆的下巴和柔软的、稍嫌肥厚的嘴唇感到羞耻。他觉得异常的疲乏。”
看到这段话，竟然觉得王静怡真好，赵宗浚也是一个实实在在的汉子，可是你在惋惜他们不会走到一起的同时，也会自然而然的想到他们就是不该走在一起。这就是汪曾祺文字的味道，看似无味，实则味道丰富。
汪曾祺自己也说，他是写小说的，他只负责描述，不应该评价。是的，一个写作者只要把你看到的想到的，把你的思维过程写出来就好，不要试图去说服谁，也不要试图去取悦谁，这样的文字才有自己的生命力。有人说，真正的作品是不应该有性别的。是的，对于爱书的人，不管男女都能从那本书中找到一点可学之处，这本书才是完整的。
之前看纪德的书，是被书中的精神所感染，纪德的书真的就是那句歌词“我这一生放荡不羁爱自由”的写照。他自己一生都在努力随心所欲的生活，所以他的文字也是时时在彰显自由。他是时刻准备流浪的人，在陌生的地域找感官的刺激。
而毛姆的书，则更多的是一种精神的意淫。看他的书《月亮与六便士》，男主为了自己中年才意识到的爱好——画画，抛妻弃子，流浪异乡，去过清贫的生活，最后死在自己的画室里。但凡真的看了这本书的人，都会被书中的精神所鼓舞，可是鼓舞过后，真正去那样做的人，几乎没有，连作者自己估计也不会这样做，这就是一种极端的精神意淫，因为极端，因为偏执，因为在现实生活中不存在，但是又是大家都渴望拥有的一种精神，反而会大受欢迎。
男作家里，最佩服茨威格，心里描写太细腻，他如果描写男性心里，我也会觉得没什么，写作的人本来感觉就应该比常人敏锐。可是他的代表作，多是在描写女性心里，看完他的书，我一度觉得他应该是同性恋，才会这样了解女性，事实我猜想是错误的。不过他早起翻译过很多文学作品，又和心理学家佛洛依德走的很近，对他的偏向心理的写作肯定帮助不小。看完茨威格的书，我觉得要写好小说，应该好好研究心理学，不过就是想了想，没有实施。
回到汪曾祺，看他的短篇，第一次真正体会到汉语的美。这些处于新旧语言过渡的人，对文言文的掌握就像口语一样熟练，所以写出来的语言，文字那么精炼。就拿琼瑶的小说来说，别看写不切实际的爱情，可是语言就是优美，时不时就冒出句古诗词。琼瑶的语言功底应该也是很扎实的。以后有时间，真的应该多看看古代文学。
邂逅一本书，就像邂逅一个朋友，有时候觉得聊天是浪费时间，却从未觉得看书是浪费时间，除非看了本很鸡汤的书。真庆幸可以邂逅书本还能走进去。附上伍尔夫的一段话：“我最理想的生活方式是带着纸笔和一盏灯呆在一个宽敞的、关着门的地窖里面的一间。饭由人送来，放在离我这间最远的地窖的第一道门后，穿着睡衣穿过地窖所有的房间去取饭将是我唯一的散步，然后我回到我的书桌旁，一边深思一边细嚼慢咽，紧接着又马上开始写作，那样我将写出什么样的作品啊！我将会从怎样的深处把它挖掘出来啊！”