《我的乡土我的国》读后感精选10篇
《我的乡土我的国》是一本由谢宏军著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我的乡土我的国》读后感(一)：我的乡土我的国这本书不错~！
他用画笔和文字记录乡村众生，图文中流淌的真挚和温情，质朴感人。 作者谢宏军美院毕业后，闲居江苏老家几年。每天，他去一间乡村诊所画速写。这个诊所简陋却重要，它不仅是方圆百里乡民看病的地方，而且也是乡民沉浮、悲喜、生死的见证地。这本书就是对近百名病友的记录，行文疏朗，配画简洁，几笔之间，形神兼备，同时他们的命运也尽显其中。 随着社会变迁，农民们在看似越来越现代化的生活里究竟获得了什么？ 《我的乡土我的国》，了解乡土中国的一个入口。
《我的乡土我的国》读后感(二)：过往的那些人
从黄集伟老师的博客上，看到了对《我的乡土我的国》的简短评价。遂通过鲜果读书看了前几篇，感觉有股汪曾祺的味道。
本书以一位作画者的视角，刻划了乡间小诊所里的众生相。寥寥数笔，不施粉黛，一个有血有肉的“病人”旋即跃然纸上。他们是普普通通的大众，就像我们身边的兄弟姐妹。我们倾听着他们的故事，感受着他们的悲戚与快乐，中间没有丝毫的隔膜。作者的全身心投入，不事雕琢，看不出任何的叙事技法，平实自然，娓娓道来，好比绘画中的白描，却收到点石成金之效，让我们直达人物的内心，与书中人物共呼吸同命运。
本书整体风格散淡飘逸，与其说是小说，不如称之为散文，这不免使人想到汪老。他们深入民间，体察生活，为劳苦大众代言，带给我们一篇篇清新朴实的小文章，启迪我们的心灵。
《我的乡土我的国》读后感(三)：质感的吐纳
--读谢宏军《我的乡土我的国》
疾病像一枚骨刺，沉寂地隐于生命之躯中。你可能会在垂髫抑或耄耋，甚至壮年时期，被他撞个满怀。而此时，如果你恰在苏北某地，你就会和谢画师不期而遇，成为他笔下淡妆浓抹的炭粉。假若世界是多维度的，那么，诊所里那位老太、那个“小和尚”、那个村姑、那个陈三穆五，都是不同空间的你。是的，他们也是画师本人，是他对于生活感悟的抽象，是他对于生命味道的提纯。这些墨色的线条们在不同时空的聚合，写尽了苏北农民甚或中国农民最本真的形象，真真
切切、栩栩如生，和邻里一样熟稔，如家人般亲近。这一部集子，画师收录了百余幅的习作，也将一部简短的人文历史用生动的线条和灵动的文字呈现出来。当然，更让人赞叹的是画师的文字功力也颇为了得，每一幅速写的旁边，是画师质感的吐纳和曼妙的游转，凝练的辞藻、传神的表达，在他精心布下的方阵中，我深陷其间并乐此不疲。
2012/07/31凌晨
这是一本奇特的读物，画家呆在一家乡野小诊所，用素描记录下农村病人的百态。是的，这本书所有素描主角集合起来，几乎可以串成一本疑难杂症大百科。
横亘的皱纹、黝黑的肤色、失落的眼神、无尽的沉思，这些构成了黑白画面的主力元素。这些素描的力量，是绘图技巧刻画不出的力量，而是画面中那些背负重担农民的生活投射，“生活太精彩了，画法是多么的不重要”。翻阅这些素描作品，最显著特点就是几乎隐去了所有背景环境构建，将画面完全留给在这些农村病人，愁容满面的农村病人。
画笔下，无尽的苦难喷涌而来，但细读文字，你会发现这并非是一本乞讨式的博取同情。在作者笔下，乡村诊所“是一个‘活’的场所，生活和身体不断地在这里经过修改，达到人生健康的目标。”他在提醒所有忘记农村或者不曾了解过的人，无论世界如何的旋转翻转，我们终得踏实回归这片古老的土地；而这些土地最原始的耕耘者，我们始终要保持一颗虔敬之心。
我非常认同作者的视角。相比俯视的悲天悯人，我看到一种淡然客观的沉着，一种尝试置身之外不附加任何情绪判断的冷静。眼前的画只是世界的一面，而最真实世界里的不仅是那些苦痛与折磨，也有依然前行的苦中作乐与孜孜不倦。把任何人的生活概括成生存都是不合理的。而在作者的笔下，生活跃然成为一本最复杂深情的小说。生与死，爱与恨，情与痴，喜与悲，乐与苦，乡野终生的命运在一画一诉说中明朗。
这本书留下了那个一直被忽视世界的只言片语，虽然稀疏，但却充满力量。
《我的乡土我的国》读后感(五)：诊所里的写生
就在我写下这个评论名称的时候，我想“诊所里的写生”是否也可以理解为“诊所里的写意人生”呢。百度一下，写生是直接面对对象进行描绘的一种绘画方法，基本有“风景写生”、“静物写生”和“人像写生”等多种根据描绘对象不同的分类。一般写生不作为成品绘画，只是为作品搜集素材，但逐渐发展也有的画家直接用写生的方法创作。也曾有赵昌者以“写生 赵昌”自号。写生，生活的犹写照，还要写出生意。许多人自然是把这一手法用在美好事物上。本书作者谢宏军用它来表现人生的疾苦，同样打动了许多人。
要说疾苦，我想没有任何一个地方能够像诊所那样可以把人的疾苦“原生态”地显现出来。在诊所里，当一个普通人以患者的身份面对医生的时候，不仅不需要任何的遮盖和掩饰，反而更希望多倾诉一些、多表现一些，以便医生能够准确快速地找到病根并能药到病除。没有或不需要遮盖和掩饰，可以说是一个人生活中少有的状态。所以，人在这个时候的表现出来的形态虽然可能不雅观但很真实。本书作者谢宏军就在这样的一个特殊场合，用他的画笔记录下了这些非常态的真实的面孔和身影。他们有的凝重，有的迷茫；有的衣衫不整，有的姿态不雅……但他们都是活生生的人，都来自社会的底层。就像陈丹青说的谁还会画农民呀，已经极少有画家肯把笔墨浪费在农民的身上了，更何况是这样一群生命的农民。
不做和不屑于做事两个概念，做与坚持做也是两个概念。本书的作者不仅做了，而且坚持做，他用近三年的时间创造了这些素描作品（从作品本身来看主要集中在97、98年）。作者把诊所当成了重要的人生课堂，把那些来往于诊所的病人当成了主要的写生对象，一画就是三年。这除了坚持本身之外，很有更重要的一个意念，那就我愿意——我愿意与这样的一群“非常人”为伍，我愿意花费心思和笔墨来捕捉他们的“非常态”。
一个特殊的场合；一群非常人；一些非常态。他们打动作者的是他们的本质——真实；而他们打动读者的出来他们本身的真实还有作者的真诚。这应该也是推动陈丹青两次为本书作序的一个重要原因吧。
《我的乡土我的国》读后感(六)：我心中的困苦
读谢宏军的这本集子让我觉得困苦不堪，这样的困和苦不是说谢先生的文笔糟，而是读的人不停的感喟，总容易给自己带来情感上的负担。人有两个东西是不大能看的，一是与自己遭遇相同，于是同病相怜，顿感世道不公，作甚我今日有如此之困，二是看了不同于自己的，又感世道不公，王侯将相宁有种乎~于是读来读去，便觉糟心。或道这可不大对，那世上的书总要么同是天涯沦落人，要么桃树开花，一阵风吹来，我在茅坑里你在地毯上。怎么人读了不觉得困苦。那就是前面讲了文笔品格俱是高下有别。谢先生只是写的太像，使读者自谓心忧。复想谢先生所摹写者乃病患也，更加忧闷。
我读集子中寥寥几人便觉不能堪，如小和尚与挖煤老汉，总觉得自己年少轻狂时颇类小和尚，别扭无比较之于介子推坑老母被烧死更遭明事理人厌恶，如今心态又像挖煤老汉一辈子将自己困死连子孙后代都要被连累,联系一下自己现在前有堵截后有追兵的现状，心中惨然。其实我也像谢宏军所描述的小和尚一样，有点儿觉得知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求的情绪，而且觉得世界上本来就只剩下“不知我”者。然而时不时的又想：真是这样嘛？怕是也不尽然，难道我真的是个傻子？唉，陷入到莫名的自卑中好长时间。于是在这段日子里，时而一蹶不振时而欣喜若狂，简直是太史公当年被去势后嗒然如丧的再现。然后看到挖煤老汉心中又是一阵焦虑：唉，虽说受过高等教育，只怕我将来也会变成这个样子啊，食不果腹，衣不遮体，乃至于到中国人最忌讳的居无定所的程度，这如何是好呢~突然大悟，我的困苦，压根不是书带给我的，而是本身就有，只不过他人的痛楚唤醒了我一直有意麻木的感知而已。
仔细探究，谢宏军笔下的画和人虽则有通达的，有乐观的，但在这世道里，坚守一个不怎么被主流所推崇的东西，总归是“非病即傻”，因而透过谢宏军那专业的画家的眼睛，所看到的并非器质性的病，而是因为情绪，因为各种散布在空气中，通过非常规的暴力而造成的病变，正是因为观察到了这些，才会使得陈丹青不由的称赞，不是所有做别人所不愿意做的事都可贵，多数的与众不同是难能，比如素描，谢宏军这样的，才算是可贵吧。
《我的乡土我的国》读后感(七)：健康的未来
谢宏军，在我看来，在这个喧嚣而浮华的时空里，他似乎并不具备话语的权利和任何优势。这位美术院校毕业的专业画家，把莫奈和凡高放在内心深处的老男孩，他拥有的不过是一堆秃头的铅笔而已。他的那些农民素描画，用陈丹青先生的话来说，这年头，还有谁爱看要看呢？
和当年莫奈在街头橱窗看到自己那些宫廷画作而感叹“这不是我该干的事情”一样，谢宏军回到苏北农材，开始用最简朴的线条和文字记录乡村诊所里的农民病人，同样有着一个追梦者贴身回望的心路历程。这些农民病人对生活的理解，对命运的信仰，让他找到艺术创作的原点和前行的力量。他在《我的乡土我的国》中这样写道：“……心灵的病态，哪怕是一点点，就造就了整个艺术的呈现状态，若艺术是观望人生的，那么这种病态就艺术中永定存在着。”
因而，他这样去理解他的创作，他的画：“……它有着乡村病房中独有的特色，它不是法兰西的高贵典雅，不是美利坚的明澈激奋，它有真正中国‘土油画’的色调，黑黑黄黄的皮肤色，陈旧折皱的灰布衣……每一样都不是美器，但却布满岁月与人生的气息。”
是的，端详着谢宏军笔下的农民素描像，他们或悲或苦，或喜或忧，无不是岁月的模样，生活的气息。而文字里记录的有关他们的故事，和画中的线条一样，有着缠绕灵魂的力量。“心病比老病还残酷。”迷失都市丛林的人啊，可曾回望乡土上的老人，正在身心的病困中孤独地把你凝望？而一句“你们不要每天向医生诉苦，若是犯人都向公安局诉苦，那成什么样子了？”更是让我说沉默良久：这是农民的哲学，这是农村病人对生命的信仰。而这，更是哲学，生命学，美学在农村集体缺席，集体失语的真切体现。谢宏军，就这样用他那秃头的铅笔，勾勒出我们那贫病，孤寂的灵魂后院，可谓触目，可谓惊心。
所以我敢说，谢宏军的农民素描画，是我读过的最美的，最有生命力的艺术作品。谢宏军曾自己对自己说：“在当今的时代，众生没有走进一个理性的世界，也没有走进一个神话般的梦境，而是处于功利贪欲的世界之中。在画画时，我们倘能回到从前，那才是美好的。希望仁慈的思想之手能帮助我在画中表达那个健康的未来。”
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《我的乡土我的国》读后感(八)：农民的辛苦
刚刚拿到这本书，被他的外表吸引，再看内容，描写的是乡村的农民和赤脚医生，亲切感顿时油然而生。作者是苏北人，我也是。虽然两个地方隔着几百公里，但大的生活环境相差无几。
首先说说赤脚医生。这不是个职业，只能说是个兼职。农村医疗条件差，几乎没有像样的医院，医疗人才更是缺乏。农民看病很不方便，有时为了看遍奔波上百公里去城里，费钱又费力，于是在毛泽东的倡导下，由农村有一点医疗知识的农民兼职乡村医生。赤脚医生本职工作室种地，兼职看病。这些乡村医生在农村发挥了极大的作用，很受爱戴。想我小时候我妈生我时难产，若不是那位称职的赤脚医生，我妈的生命是否还能延续，当时是个未知数。
再说农民看病。农村条件艰苦，尤其改革开放钱，农民干着最重的活，吃着很差的伙食。这些艰苦并非一天两天，而是常年累月。长时间的辛苦劳作而没有相应的物质保障，再强壮的身体也会留下各种毛病。农民心疼钱来之不易，轻易不去看病，久而久之，小病成大病，大病成重症。农民看病，无法报销，也是农民畏惧看病的重要原因。城市居民再困难，还有医保，可以拿最低生活保障，可农民一旦身体垮掉，没有积蓄，便陷入困境。赤脚医生较大程度上缓解了农民看病的问题。虽然药物有限，医疗水平不够高，但很大程度上缓解了农民的病痛。
作者将乡村医疗诊所的病人用素描勾勒出来，形神兼具。农民大都辛苦，脸上难有幸福的颜色，作者的素描大多抓住了这一特点，素描再配上文字，在阅读文字和图画中，对农村的情况有一个大致了解。我小时候去过不少次乡村诊所，对里面的印象仍历历在目。这些情形让我重温那个时代。乡村诊所已逐渐消亡，赤脚医生已慢慢转行，但农民依然没有足够的保障，农民依然辛苦。今日乡村已难以看到生气勃勃的景象，大片美丽的田地被征用，被废弃，一旦那些工厂效益下滑，生计成为大问题。
今日农村该走向何处？
《我的乡土我的国》读后感(九)：画与话的相互补充
我还记得，小时候最初在联系写作文的时候，用的题型叫做“看图写话”，以四个话或者一幅漫画的方式让学生们展开想象，去描述画中要讲述的事情。按这种方式，这种题目应该不会有什么“中心思想”以及“标准答案”。所以这种形式说是展开想象、不如说是把你训练成以一种固定的思维去判别事物。这也不难理解为什么会在那个时候有很多人会引用这句“看着胸前飘荡的红领巾”“心中暖洋洋的”云云了。
我们所期盼的，是每个人都有自己的视角，每个人都有自己表达的方式，用一种自由而松散却宽容的态度去看待这个国土、这个国家。我们可以用钢笔、图画、照相机、摄像机等等不同的方式，只要我们想便是可行的。
《我的乡土我得国》的作者谢宏军作为一个画家，选择了最朴素的方式——素描——器具简单，作品直白的作画途径。去描绘出乡村的人民一幅群画像。配合每个人画像的，还有一段文字，介绍着这个人的基本概况。以图配文，不需要读者过多的想象，就像是浏览一幅名册一般——所不同的，用素描画像，代替了照片。
这如流水账一般的作品集，却给予我了别样的情感。这就像我对乡村的认识一般，乡村是一个古老而用淳朴的地方，孕育着勤劳勇敢的人民，当然他们也同时有着琐碎、短浅的毛病——人无完人，更何况是我们的起源呢？而记录这样一群人民，太过华丽与曲折的方式，比如小说、比如油画，未免有些做作。而最直白的评述的言语与最简单的素描画，最贴近他们，最能反应出他们的内在。
即使这种方式是简单的，却最考验功力。就好像，你去理发店去考验一个师傅的手艺，不需要染发剂、不需要烫发、拉直、柔化，只凭借一般剪刀、梳子让他在你的头发上发挥，只有这样才能够真实。
小时候学素描的时候，老师说过，素描能够像照相机一样记录住一个瞬间，而这个瞬间的选取则需要你的灵感与功力，并不是简单的记录。而作文老师也和我们说过，作文虽然是文字，与作画相比可能不需要那么多的工具与精力，但是文字在你笔下与画不同的是，能带给你流动的动态效果，可以把他理解成流动的画。
虽然我并不是一个品鉴画作的高手，但是这种画与话的方式却弥补了单纯欣赏画作的高深，与此同时还填充了文字平述的单调。所以不得不佩服作者心思构建的巧妙。
《我的乡土我的国》读后感(十)：《我的乡土我的国》乡间走来的中国人
这个社会上有着形形色色，各式各样的人。有得来自城市，有的来自农村。正是这些不同群体的人们各自演绎着只属于他们自我阶层的那些故事。也许我们看多了那些光怪陆离之下风光无限的大人物介绍，也许我们也不曾忽视那些永远出现在聚光灯底下的明星追踪，但是我们绝对很少有机会可以透过很是细节生动的角度刻画农民的形象。也许，这是一种社会的遗憾。毕竟在中国众多的人口比例之中，农民永远占据绝对重要的为之。而无独有偶的是，我新近却读到了一部非常特殊的描绘农民的作品《我的乡土我的国》。
作为一部描述一间乡村诊所的方圆百里赶来就诊的农民病友们齐聚于此。带领着书外的读者共同见证并了解一个乡土中国的一面。虽然这是一部现当代文学作品，但是它的特殊实在更在于书中图文并茂地共同勾勒着这些也许在路上实在再为平凡普通不过的农民一族。在这里，我们可以看到，聆听到，感悟到来自于他们对于生活的感悟。是啊！乡民沉浮、悲喜、生死俱在此中展露无遗。
虽然说这里描述的人物个个都是那些让我们平时或者擦肩而过都不会留有印象的农民形象，但是我们却可以在作者独到而又有技巧的手法描绘下看到了人物肖像刻画的精彩，丰富，生动所在。每个人物的前页总是附带着这个出场人物的肖像画。随后才是有关的正文和关于这个人物的不同角度介绍描述，诸如人物性格，病情特征，生活状况，家庭背景，兴趣爱好等等。世相百态尽显其中。尽管书中包罗了众多的不同被描绘和展示的农民形象，但是他们并不是千篇一律的雷同或者相似。相反的，书中更是非常精辟地描绘出了每个人所不同的，或者独一无二的特色所在。可想而知，作者在写此书过程中的细微观察，认真揣摩，精辟人物勾勒是多么地精湛无比了。在这其中我个人至少看到了各个不同的乡间人物形象。尽管人物角色众多，但是每个人都是那么得不一样。
很是佩服本书的作者可以用自己的笔墨记录下这幅幅生动的中国乡村众生形象。图文之中展现的不仅仅是出自于旁观者的感知，其中更渗透着人间的真挚质朴之情。画人物的同时，更是为后续的文做铺垫；写人物的同时，更是为每个人物的命运勾勒下了不同的笔墨。而能够如此挥洒自如，游刃有余地在众多形形色色的就诊病人中变现出如此多彩多姿画面的作者无疑开创了一片绝对有分量的人物传记新天地。