《证人》影评10篇

　　《证人》是一部由林超贤执导，谢霆锋 / 张静初 / 张家辉主演的一部动作 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《证人》影评(一)：情节的紧迫感

　　这部电影的情节非常吸引人。故事的开始是谢霆锋在追张家辉的过程中不小心把高敏的女儿给杀了。没过多久张家辉又接到一个任务要把高敏的另一个女儿给抓起来（这也太巧了吧）。谢霆锋感到愧疚于是就主动帮高敏把女儿给救出来。人物的主要关系指向张家辉和谢霆锋。 这样的事那么巧发生在这几个人生上现实中是不可能那么巧合的。于是 这部电影充满了浓厚的戏剧性。（我的老师告诉我的）后面的故事就这样发展下去。 我在看时有个疑问是为什么那个女的会躺在床上呢？在快结尾的时候终于告诉了我们答案。。这样的安排能够让我们一直看下去。 张家辉饰演的角色不是非常凶残的杀手，，也有同情心的。当他接到绑架的是个女孩时，他犹豫了。当要砍女孩的手时，还问了女孩是用哪个手写字。从他对待他的老婆时，也可以看出来他也是个有血有肉的人物形象。 被生活所逼的他为了救他的老婆，他才被迫当杀手。

　　《证人》影评(二)：《证人》：继续重塑港片辉煌

　　就在众人认为香港电影日落西山之时，08年的港片陆续推出几部佳作，如《长江七号》、《文雀》与《保持通话》等，或温情震撼，或书写情书，或火爆刺激地仿佛将港片又推入了经典辉煌的时代。而看完《证人》，则仍然是观罢《保持通话》时的感觉，心情激动万分，大呼过瘾！强势的《证人》可谓为日渐颓靡的港片注入了十分强劲之活力，直有种企图再现港片辉煌景象之冲劲。而这种冲劲，正是如今低迷的香港电影所需要的，因此，无论如何都要力挺《证人》！

　　开篇《证人》就集中展现了香港的地域性特征，陈旧的民宅与街景彰显出一定的香港特色。不断穿梭于楼宇之间的镜头让人很快进入紧张的状态。而片中人物的吃饭、打牌这些极具生活化的镜头展现则让本片形成了一个几近写实的风格，也使得电影更加贴近观众的生活，成为典型的城市电影。而细节的刻画更让人称道，足见导演的野心与用心。电影从开始就告诉观众，这也是一部很纯粹的香港电影，仍然是将港片一贯的风格渗入骨子里的“香港制造”！

　　这是一部相当纯粹的港式警匪片，但很显然它的剧情架构除了借鉴西片之外（巧合的是今年《保持通话》也属翻拍西片成功的代表），更有着自身无比强大的创新与诚意。故事从一起车祸到绑架女孩再到自我救赎，三条线索慢慢交织，最后形成一个完整的圆。故事叙述一气呵成，显得自然流畅，这无疑顺理成章地将本片推到了一个新高度。另外故事还采用了倒叙和插叙的讲述，这是在如今的港产警匪片很难见到的景象，当故事说得越来越圆的时候，绝对能让观众颇有几分惊喜的感觉。剧情的完整令人看得激情澎湃，因此这一起由车祸引发的故事到最后慢慢揭开谜底都足以给人以强大的触动。

　　此外，人物的刻画也是本片的一大亮点，可以说片中几乎每个角色都能带给观众触动：谢霆锋的自我救赎、张静初的救女心切、张家辉的被逼无奈、苗圃的伤心委屈，都带来了无比震撼的力量。这种力量能够唤醒观众同情角色的反应。再加上影片极力渲染的暴力刺激的紧张气氛，从开始几乎每个主角的脸上都都着伤疤，而这种爆裂的风格正是导演林超贤所追求的。当每个人物都各自走在艰难的人生路上面临生命中的挑战时，我们都可以真切感受到角色的内心活动，并且为之捏一把汗，因此影片有着强烈的代入感，仿佛观众是影片中的每一个角色，每一个生命！

　　当然，这仍然还是一部标准的港式警匪片，警匪追逐在所难免，那场撞车的戏就不提了，彰显出了林超贤把握动作片的高水准，另外片中暴力场面比比皆是，近身肉搏更是家常便饭，还是延续着一贯港片癫狂过火的风格。另外值得一提的是演员的表演，张静初的好演技大家有目共睹，《证人》中她扮演一个失去一个女儿的母亲，还比较到位。惊喜的是谢霆锋与张家辉，两个人的文戏都比之前的作品中有所提升，苗圃的植物人也挺出彩。可以说，演员的表演一定程度上提高了本片本来的质量。

　　剧情的环环相扣与人物刻画的复杂化都让这部港片熠熠生辉，显得极具味道，看罢不仅激动，而且还带来更多的思索，这是这个快餐电影时代很少出现的情况。唯一不足的是，看完一直不明白此片为何要叫做《证人》，其实剧情和“证人”这两个字并无瓜葛，倒不如改叫《绑架》也许更好（当然，以免与去年的那一部《绑架》重名）。

　　导演林超贤之前的几部作品都有着较好口碑，如《野兽刑警》和《江湖告急》等都是极具味道的警匪片，一定程度上颠覆了警匪片的框架。他的风格不像杜琪峰般沉稳内敛，也不似陈木胜般一味追求刺激，他的风格处于此二人的中间地带，既有紧张刺激的故事情节，亦能老练地细腻刻画出人物的内心世界。到了《证人》中的一张一弛，节奏把握极佳，不失林超贤一贯的水准，这也是为什么《证人》可以比肩《保持通话》的重要原因。

　　所以，甭说如今的港片如何如何衰落，有这些一直在背后努力、迎难而上的香港电影人，制作出来的港片还是比内地的一些滥情剧好上百倍的！而看到08年这些众多连连惊喜之作到来之时，我们这等港片迷也相当兴奋，到了岁末《证人》为今年港片佳作再添一把火，无疑让人看到香港电影复兴的希望出现在即！

　　《证人》影评(三)：又一部我爱的标准的港片

　　不管怎么样吧，，港片兜兜转转就陷入公式化，但是我就是好这口

　　看来看去还是会心里突突的跳。

　　先看的线人，在很久以前。这一部，自己觉得，中间有一部分拖沓了，应该在紧凑紧凑。

　　林超贤很注重对细节的把握，比如张家辉的眼神，对苗圃的爱，以及最后无助的呼唤警察。瞎了，有些可惜。

　　苗圃，我觉得和张家辉是两个出彩的点，不施粉黛，显得有些粗糙，却又那么真实，前半段没说一句话，甚至不能动，但就是演活了人物，也挺悲情的。她对玲玲的帮助，又那么微小而细腻的体现了爱。

　　谢霆锋，本剧的主角，我真的很喜欢他本人，但却是是有了局限性，感觉不够生动，细腻，细节没演出来。大吵大闹大哭，很卖力，但并不是最好。

　　廖启智，还有张静初，那个大麦（叫什么来着。。）都是非常好的角色。

　　刚刚考完的历史，借用一句话：众星捧月般的格局。

　　《证人》影评(四)：一群人抢着做莫名其妙的事儿。。。。。

　　这部电影，该片取材于1982年一宗真实的社会事件，是导演林超贤继《至尊无赖》沉淀两年后为我们奉献的又一部警匪力作。以《野兽刑警》与《江湖告急》的功底来看，放下动画片事业的“警界小燕青”天赋了得，如今《证人》终于带来熟悉的港式风格与惊心动魄。当然，有别于以往简单正邪争锋、惩恶扬善和灰色地带的揭露，此次新片《证人》将主题的矛头直指人性的软弱与挣扎。快速的剪切节奏与动作场面的背后，蕴藏着貌似深沉的道义感和宿命观。这使得我们在见识了陈木胜干巴巴的《保持通话》后，至少可以在看完一部暴烈的干片后，还有些东西可以回味。 光看阵容，谢霆锋、张家辉、廖启智，加上张静初与苗圃，一看就是典型的合拍片模式，本片一半以上的戏份扛在小谢同学的肩上，事实证明时至今日他早已完全有这个能力独挑大梁。看看当年与自己并驾齐驱的吴彦祖通吃文艺商业；冯德伦导演玩的爽美女伴身旁；李灿森又是小众文艺圈和潮人界的达人；还有陈冠希……好吧，我们不提败兴的事儿。 如今已为人父的谢霆锋，无论从心理还是经历上看，《证人》这种半生不熟的人性片，都不足以对他构成太大的挑战。因此在《新警察故事》《新扎师兄》《龙虎门》《男儿本色》等动作片和警匪电影后，站在我们面前的谢霆锋，在《证人》里寸头短发、衣着朴素、低调自然的警长唐飞，完全抛弃了以往耍帅扮酷的明星作风，游刃有余的往来于各处场景。当然你可以说他的表情还是有些僵硬，哭戏的表情囧的可以，但这就好像看大片会笑场，纯属方便面要加防腐剂，没跑的事情，您就凑合着看吧。 张家辉与廖启智的表现根本无需我们说三道四，驾轻就熟操演着自己的角色，前者是本片剧组中最早与林超贤搭上的演员，两人一直想合作一出戏，随后商量出《证人》这片子，张家辉在片中自然尽心尽力。这个被用来“买凶杀人”的没落拳手除了惹眼的外形，在有限的表演空间中发挥的恰到好处，这也是本事了。廖启智的演出此次可谓中规中矩，因为戏的重点不在他身上，他这个临退休的老警员只是一个线索推进的点，林超贤再时不时的借用他表现一下警界内部的风气，翻转一下小手腕而已。 我们内地的女演员何时才能逃离花瓶与道具的命运？这在张静初的身上或许可以看到一丝暖意。张本人的表演功底那是绝没话说，对付这种程度的港片绝对富裕了，毕竟经过徐老怪和尔冬升的调教后，通吃港片的本事打的相当扎实。看看他扇小谢嘴巴子的那场戏，一旁的廖启智打量他的眼神，很难说那不是一种戏外的敬重与惊愕。虽然林超贤对张静初本人，无论是在戏份的发挥上，还是画面胶片的运用上，都可谓下足了功夫，但可惜女性角色在这里仍然不太吃重，对影片剧情的推进没有太大作用。她所扮演的检控官高敏和去年《绑架》中的刘若英有些异曲同工，均是为救孩子不惜放弃职业道德甚至一切的主儿，而且又恰好因为职责所在，所以才有着讨价还价的余地。港片中这样的女性角色多如牛毛，而且为人牢记的并不多，好比《保持通话》里的大S徐熙媛，本身角色就是这样，不堪大用，女人都是在这里为了孩子哭哭啼啼，剩下的事儿全是男人搞定去。 苗圃据说是杨受成亲自指定安插进剧组里来的，她在片中扮演杀手张家辉的老婆，因为绝大多数的时间没有台词，只能躺在床上伸伸手指，因此表演的难度可想而知。还好我们内地女演员“用眼睛来说话”的本领那是最基本的，这次苗圃在极少的戏份里出色的展示出专业的演员基本功。之所以说《证人》很莫名其妙，是因为它的故事设计仍然有些单薄，三路人马，意气用事，好像是在争抢孩子性命，其实但分有脑子的人也不会选择这种方式，在加上导演过多制造的巧合与偶然事件，你除了在那里干瞪眼，还能有啥别的反应？不过要都采用实际生活中那点儿本事就没的看了，电影里不开枪不追杀怎么能显示出热血警探的能耐来。

　　《证人》影评(五)：洪荆：他不是一个“好”绑匪，却是一个好丈夫

　　如果说唐飞是出于对自己失手杀死小玲姐姐的内疚与自责，面对小玲被抓后才会如此奋不顾身；那么洪荆的绑票行为也不是他的真恶性与真卑鄙，是出于生活的窘迫，无钱为妻子治病的痛苦，对潦倒生活的挣扎、反抗。

　　洪荆的绑票行为是触犯了法律，也越过了道德底线

　　这样的洪荆，被众人诟病，唾弃。

　　可我们真的能体会他的无奈，他的反抗吗？

　　我们看到的是他的罪恶，他的残忍；我们看不到他的痛苦，他的伤悲。

　　昔日那个耀眼的拳手早已不复存在了

　　从高傲的不可一世到被众人看不起、厌恶，这样的生活转变，就像把人从天堂踢入地狱，一切的美好事物都成了幻影，强大的落差之感本就是一把匕首，已经深深刺伤了他的内心。

　　加之生活的贫穷低下，妻子的无法自理，自己的随时失明，更是加剧激发了他内心的阴暗面。面对巨大的诱惑，怎会不迷失自己的方向？

　　可是他又是真性情的人，他对妻子的不离不弃，为她擦身筹钱治病，看到妻子被威胁会挺身保护，他对妻子的爱是真爱，他承担起了一个男人该有的责任义务，是一个好丈夫。

　　很多时候，我们所谓的爱情，却经不住时间的检验，甚至是事件的考验。

　　小女孩的帮助慢慢地唤醒了他的善良，他并不恶，他也懂得感恩，懂得什么叫爱。他知道小女孩是无辜的，只可惜成了这场战争的牺牲品，看着她的痛苦无助，就像是看到了这样的自己。他最终没有狠下心砍掉女孩的手。

　　然而，这个世界就是如此的残酷无情，畸形的竞争，注定不是你死就是我忘。他终究只是个凡夫俗子，他要生活，他也要保护他的妻子，如果他不杀害女孩，那么死掉的就是他和他的妻子，人性的善良在一句要挟中败给了阴暗面。

　　也许他不是个“好”绑匪，却是个好丈夫。

　　有时候人是被生活逼迫的，他们不是真恶，他们只是想方设法的生活下去，不是所有的人都都能达到圣人的标准，绝多数的人都只是个普通人。面对肮脏不堪的环境，谁能保证出淤泥而不染，濯青莲而不妖？我们都无法说清楚，洪荆亦是如此。

　　《证人》影评(六)：证人

　　一起事故，毁了四伙人，从此，四段人生，交织缠绕，因素就这么积蓄，不知是一开始就已经注定还是因缘巧合的积累，似乎非得最后火山爆发式的结局才能解得开这奇妙的孽缘。

　　我说的不是爱情，是一场交通事故，是一个关于检察官的职业操守，一个关于刑法规范的适用，一个关于法治与社会的冲突矛盾，一个关于一日夫妻百日恩般俗套却让人动容的俗话的坚守。

　　红灯亮了，对这个社会，也对我们的内心，那份人性。

　　或许终究就会有人死，因为，这个时代一旦开启，似乎就走不出了那个死胡同，除非爆发式的去破除那堵墙，然后有人死在那堵墙即将崩溃的瞬间。

　　这部电影不高深，甚至在晃动着想要增强真实感、采用冷暖色调以烘托那份铁血背后的温情脉脉赚取眼泪、多处细节描写想要让观众自己参与着去感同身受这样的剧情和画面处理上都显得有些突兀和做作，所以，最后我没有多大的感情波动，不知是专业的缘故，还是在思考着其他的东西。

　　看着整部电影，除了最后红灯亮得刺眼那一段让我稍觉惊愕以外，我就一直在思考，这出戏的悲剧始于何处？三个月前的车祸？

　　或许，始于最后苗圃眼里那片布满白云的天空下这片广袤的大地。

　　暂时抛开香港特别行政区的法律，且用大陆之刑法来俯视，张日东等流罪有应得，自然无可厚非，但难能可贵在电影之初，检察官们那一段关于检控策略的对话，没有露出半点公权力的傲慢，保持着跟辩方平等的攻守关系，重视证据，尊重人权，严格程序。所以，三个保养极其之好的黄种人坐在英伦风强烈的奢华的偌大房间里，不仅赢得了华贵的物质享受，更重要的是，获得了香港市民发自内心最深处的尊重。大陆不妨众多采访法官，描述法院的电影，然而，尽管办公设施简陋（相对），身后重重书山卷海，桌上摊开的书页尽在法官严肃而认真的眼神里面，但这一切，依然掩盖不了那国徽在百姓（在这儿，是百姓）心中的黯然，掩盖不了党国眼中时时设防的如视怪胎般的眼神，尽管我们已经很听话，听话到我们叫中国政法大学，而在中华民国，它叫中国法政大学。当然，我们没有一脉相承的关系，我们的父亲叫北京政法学院，而我们的祖宗来自延安，当然，那个年代，没有法学，只有政治，还是执政的政治。我知道，这是体制使然，但是，如此就能减灭我们因为沉默而藏在深处的内疚么？不需要牺牲多少，“独子不上战场”，这战场，是狭义，也是广义。既然要告别激进的革命，那为何不真诚的相拥这一步步脚踏实地的改变？不要过早的放弃，我们不过才十八九岁的孩子，血液还是最热腾的时候，筋肉，也还是最强健的时候，还有那么多的“老人”在为着我们去争取。不需要好高骛远的目标，只是希望经过一代人，这个空间能大一点，下一代人能轻松一点，如此而已。

　　所以，当高飞拿出警官证就可以获得很多尊重的时候，当市民敬重的叫一声“警官”的时候，有一种感动。

　　洪荆的绑架既遂亦无多大争议，无论何种学说，恐怕也只能摇摇头，“应是这样了罢”，不出意外，最后的审判毫无疑问。看着最后失明的他在警察的帮助下重新找到了老婆，握住老婆的手，带着复杂的表情把头放在老婆胸口的时候，我知道，他将面临着最公正的审判，那是法律的正义。然而，带着最朴素的情感，这个瞎眼的男人似乎也有让人恻隐之心强烈搏动的地方。道德，似乎在呐喊。

　　一场车祸，两种结局；一场人生，两种传奇，颇有一段人间正道是沧桑的感觉。谴责法律的形式正义？或者埋怨苍天无情，无聊的玩着木偶的游戏，捉弄着可怜的人类？甚至转而跳进微观的角度，去谴责汪荆失足坠入黑道的开头，用以证明恶花结恶果的因果论，维护法律最后的尊严？

　　解释从来都是多元的，只是在这个地方呆久了，我们就总试图想要找到一种标准的百分答案，然后去“教育”广大人民群众，提高他们思想觉悟。

　　法律，广阔无边，因为它即规则，生活处处是规则，所以法律可以强大到指挥你的一言一行，某种程度上，你是为法律而活，实现的是法律的意志。然而，法律，又极其渺小，可怜的蹲在960平方公里的一角默默的守着司法的尊严。不要过度的去苛责它，因为有些问题它解决不了，它只能适用，不管是法律还是政治觉悟，能解决这些问题的，在这个小旮旯以外的地方，它张牙舞爪，它由人而生又因人而异化，那便是叫行政权的东西，叫立法权的东西，或者在这个特殊的地方一种更特殊的变异小怪兽。

　　现代社会之所以建立的一个重要假设便是理性人，有了理性人，才有了民主实现的可能，才不需要一个高高在上的领袖剥夺我们自由选择的权利去指引我们向前进。所以，我们可以毫不留情的选择站在很安全的地方去责备汪荆的自酿苦果，但是，这份选择真的是基于自由，而不是因为社会剥夺了他走其他路的可能，最后打着自由的外壳去残暴的逼迫？正如北韩，一个即将饿死的民众迫不得已做了买卖并靠此生存下来，最后因为违反了社会主义社会公有制的铁血道路而被惩罚，你能说这是自酿苦果的报应吗？

　　司法没错，正如传媒大学那个坚强的保安，它不过是忠实的执行了至高无上的法律。司法的独立，不仅仅是对行政权等权力的抵制，也意味着能对民意的强奸正当防卫。或许我们应当思考的是制度的漏洞。为什么当初汪荆选择了这条道路？难道他已无路可走？

　　对香港我没有多大的了解，对这个鸡一样的国家，我也不过浅尝而已，然而只是这份浅尝，便也让我“惊艳”了许久，“错愕”了许久。汪荆的背景是黑社会，无论是车祸前还是车祸后。当然，他的那个黑社会是打手性质的，换句话说是属于私力救济型的。貌似这个社会这种救济力的存在一直在秘密的地方发扬光大着，只不过我们国家的这种印象在我们的私下感情里，而国外的，在新闻联播里。其实我一直比较疑惑，为什么私人暴力如此猖獗。从我小时候挥出第一个拳头的时候我就觉得不对劲，然后在法制史上，我明白了：古代法允许以眼还眼以牙还牙是因为古人素质不高，对刑罚的认识还停留在报复的层次。我恍然大悟，原来在红旗下被教育了六十年，这个民族的素质还停留在中世纪的时代。后来我渐渐明白，在这个人们如此信任公权力的国家，公权力却屡屡辜负了百姓，于是百姓开始颤颤巍巍的试着私人解决了——我们有法也未必依，因为我们不是法治国，学好了法律只是一种工匠，学好了五千年的官场文化，那才能成为饱含驭人之道的帝王将相。所以佩服1911年的孙中山，不仅用新的理念建立了一个国家，而且用新的理念去为人做事，用政法术语，叫实体和程序都先进起来了。

　　好吧，终于还是要离电影很远了。最近看了刘瑜的《民主的细节》，只是后悔当初在床头摆了差不多整整半年却一直失之交臂，相见恨晚，光是一篇序言便已让我叫好连连，当然，许是我太粗鄙了，未见得什么高妙的东西，所以才有此感吧。里面谈到了马萨诸塞州的州长选举，你能想象中国放开现有的限制敢于让大家自由辩论的时候两个候选人的政见分歧却集中在应不应该剪掉那0.3%的税收，给不给非法移民发驾照，同性恋能不能合法结婚（这个问题在有着基督教背景的美国是个大问题）这类问题上么？我们的发展跟他们真的已经不是一个层次，很多问题在那儿已经成了共识融入大家的血液，成为生活中的习惯的时候，我们却还对那些很宏大的命题争论不休，在一些最基本的如民主跟专制，文革，老毛，民国的历史评价上都还遮遮羞羞。我们背负的东西太多太多，他们来自历史，五千年的历史，尽管我们务实的去解决当下的问题，但是那些来自历史的疑惑继续裹挟着这个民族，我们毫无保留的交给下一代，让他们去披荆斩棘，那我们该干什么？当我们抱怨老邓把那个年代应当解决的宏大历史命题交给我们从而错过了最佳变革期的时候，有没有想到后人也会这样抱怨我们？甚至憎恨我们！寄希望于下一代，我们来务实解决当下问题，但是，被历史裹挟着的问题只会使他们越来越复杂，我们不过是帮后人制造了更多的麻烦，让这个民族的步履越来越艰难，最后，等待车祸三个月后的那场大爆发？而太平洋彼岸，不仅务实解决了当下的问题，还替着子孙减轻负担，所以我们无法想象他们对全球变暖近乎狂热的关注。

　　好吧，最后再来说说人性。

　　汪荆，会死，经过审判，法律的审判；高飞，会成为英雄，经过渲染，经过媒体的渲染。他们一开始就不是一个重量级的，因为一方代表正义，一方代表邪恶。然而在人性这个灯光下，他们的身影一样高大。一系列俗套的情节映衬下的高飞个人英雄式的举动，是为了赎罪，而这份罪，来自人性，来自道德。法律宽容的大手一挥，高飞反而有功。然而，难能可贵的，是他还能有道德的自律，他还能听到内心人性的呐喊。

　　这个杀手不太冷。我找不到汪荆不冷血的理由，但是我确乎看见了一个在黑道见惯了腥风血雨的杀手在听到作案对象是一个小孩时犹豫了一下，我确乎看见在那最后操起钢管的一刻杀手松手了，我确乎看见了一个对妻子不离不弃的感动中国年度十大人物之一。我愿意相信这是人性的胜利。

　　仗义每多屠狗辈，负心多是读书人。

　　理性的生活不见得有多么快乐，而诗意的生活怕也不见得多么艰难罢。

　　所以，也许爱情跟面包，也许是一个不全真的命题。

　　同样，也许也适用于理想跟面包吧。

　　《证人》影评(七)：证人——港剧的涅槃

　　看完证人感触很多。

　　首先，林超贤的作品一直就比较喜欢，风格语言很特别。业内人士的最直接点评是：林超贤对枪械特别了解，因此在影片中的表现也特别细腻。这段评价应该是针对他2000年的作品《重装警察》而言。

　　我觉得，林的电影，对人物内心的挖掘最到位。内心的矛盾、人性的挣扎，娓娓道来，别是一番风味。这让人想到TVB的监制王心慰，其监制剧集《通天干探》、《与敌同行》等，对人物内心的挖掘是相当细腻到位的。

　　还是说说《证人》吧。片头的极度写实镜头，把警匪片中敌我冲突前夕的紧张凸显无遗。摇晃的镜头、平淡的对白等等。

　　随着剧情的逐步展开，林超贤讲故事的功力逐渐显现。我是在姿势极不舒服的状态下看完此片的，本想看个开头然后睡觉，谁料趴在沙发上完完整整看完。关电脑的时候，已是次日凌晨1点！一点也不累！

　　剧情暂且不表。让人咋舌的巧合，头尾自然的交合，实是影片亮点。

　　先说张家辉，表演可圈可点，一直觉得他就是实力战将！熬了N年，终于出头。第二天上网才知道，张凭此片入围28届香港金像奖最佳男主角。不禁拍案——与我心有戚戚焉！心想：张家辉最终胜出，我举脚赞成！果不其然！

　　再说谢霆锋，有了孩子的男人就是不一样，虽脸庞略显稚嫩，相比家辉还是嫩了许多，失掉些许味道，但比其之前简直蜕变！可能最近谢经历人生的大事太多，他挺了过来，值得表扬！

　　一言以蔽之：《证人》是近年港片水准之作！不哗众不取宠，默默做着属于自己个性的电影，这就是林超贤！

　　题外话:片中的小女孩真是漂亮，希望俺家可儿长大也能那么美丽可爱！

　　《证人》影评(八)：表演其实就是自我消隐

　　深夜又看到电影频道在播放《证人》，张家辉凭借这部片子先是斩获香港金像奖、这次又与黄渤分享金马影帝。好巧，虽然很晚，还是决定看下去。

　　整部看下来，觉得叫《证人》不若叫《证据》更来得妥帖，一家之言而已。无意益中的一宗车祸演变牵连出三个不同群体、家庭的纠葛——无非是爱恨情仇。

　　导演的手法很像《三岔口》的陈木胜，还以为是他，上网搜过后发现原是林超贤，不过手法真的好像。

　　小谢同学（谢霆锋）其实演的很努力，但似乎还是比较流于浅表，内心戏对他来说还是个需要攻克的话题，特别是最后小女孩被细沙活埋的那一段台词，真是天雷、生生地毁了小谢同学前面悉心打造的心理有重负的警察形象。

　　那部分的台词绝对是败笔，编剧应该好好检讨。

　　而且最后小女孩居然在浮沙堆中意外存活，想必是导演有意而为之，留给观众们看到人性中的最后一抹亮色。但是惜乎这样的处理，却淡化了影片中本身的悲剧感和人性之冲突。

　　张静初的表演更是空洞无味，我想没做过母亲、缺乏爱心可能是她演绎这个两子之母的最大阻碍，两次女儿遇险，她的表演都毫无层次感，极其苍白。远不如在《孔雀》和《门徒》中的表现，虽然那个也很一般。

　　这样看来家辉的影帝不仅是因为他演的实在是好、还有一个原因就是片中的其他人演得太差了。看到链接新闻，反而是扮演家辉妻子的苗圃用眼神演活了一个植物人大获好评。8卦地想，不知道《线人》（《证人》2）中苗圃被扶正为女一号是不是和在证人中的出色表演有直接关系。

　　即使有化妆。但是家辉在《证人》中的出场还是让我惊喜。毕竟他的片子我基本都看过、而且他长的也算有特点，那个酷似张学友的大鼻子。但是他仍然把一个其实心中有爱的冷血杀手恰到好处地演绎着，我真是定睛看了半天才认出来原来是他。所以他这一路凭《证人》频频获奖可谓实至名归。

　　如果你注意看他的眼神，就能发现原来在这部片子中，还是有“演技”这两个字存在的，再加上青涩的小谢、苍白的张静初的对比，没有悬念地成就了一个双料影帝。

　　印象最深的台词是他要切小女孩一只手送去威胁时，轻轻问了一句，“哪只手写字啊”小女孩哭泣说“右手”。于是他告诉医生，切左手。我想这仅存的温柔应该是答谢小女孩为他的妻子辨认药丸颜色的真情吧。

　　这点感动远比小谢最后抱着小女孩声嘶力竭的痛哭和打断内心独白来的震撼的多

　　看到号称法国最伟大的女演员伊莎贝尔•于佩尔接受采访时说的一句话，表演，其实就是自我消隐。深有同感，以我不专业的阐述，我觉得就应该是说演员千人千面，扮谁像谁吧。

　　而自身的努力尤为重要。张家辉也是我很喜欢的演员，在拿奖之前，烂片演过不少，龙套更是无数。

　　不过，没有小演员，只有小角色。

　　《证人》影评(九)：我的影评从来只是观影心情感受，而不是剧情重述

　　国语版的香港警匪片，像极了换汤不换药的沉渣，连配音都觉得熟悉的不得了，似乎稍稍思索片刻便可以清晰地指出那把声音在哪哪哪出现过一样（百度了一下，原来是听过很多次的陈浩，我还一直以为是叶清——花痴一下陈浩明版的段誉，以及央视八里经常出现的那把清朗的好声音）。

　　而小谢一手拿着对讲机对着警员发飙的时候，几乎以为看见十年前的刘德华——嗯，“以勤劳取胜”——扯着嗓子做凶狠的模样，额头用力的爆出青筋，那个角色像是换谁演都没差。倒是他眼中含泪静静坐在篮球场看台上那场戏颇动人，清爽的似个还没大学毕业的男生。笑，小谢那么多年都是古惑仔的样子，后来也是走潮男路线凹造型，记忆里几乎没见过他那样眉目干净。

　　张静初一直被誉为神经质疯婆子专业户，但她身上所有的也就是内地女明星难得的张力和挣扎，而且，漂亮的瓜子脸，是真真适合头发全部挽起、露出光洁的额头的职业装。

　　张家辉自然就没话说啦，丝丝入扣，不愧凭此片拿了金马影帝。不过想来真是奇怪，我对他的最初印象是在星爷电影里做个赌技低微插科打诨的小边角料，后来也不过穿插一些不甚入流的影片与TVB长剧，怎么一转身倒好像成了香港警匪片的中流砥柱？他身上的气质倒和TVB当红的男星们颇为相似，平凡熨帖，有小人物的卑微与不完美，但宜家宜室，是可以安心的在一起度过漫长人生的男人。

　　贫贱夫妻百事哀。

　　众多配角都人物形象饱满。

　　收放自如，是要比情感上类似唐山大地震的线人优秀的多的影片。

　　都说它像《撞车》，我却觉得分开始、中间、结尾依次展示那场车祸的不同视角在结构上更为巧妙，层层递进，所谓虚无的命运。

　　小姑娘真好看，乖巧甜美，像童年版的章泽天。

　　《证人》影评(十)：媳妇总算熬成婆

　　张家辉这个在香港影坛混迹多年的家伙，总是以小混混的形象出现在荧幕上，演那种脑袋仿佛被门挤了一样的比较二的角色，主要负责的就是搞笑。最近几年他总算是接到了点不错的剧本，演了点正常的角色，总算是熬出头了。在本片中更是凭借非常出色的扮演一名走投无路的杀手，笑傲香港金像奖，收获个人第一个影帝头衔。媳妇总算熬成婆了！

　　谢霆锋不管他的私生活怎么样，他最近几年演的角色都是那种一根筋的人物，凭借骨子里面的那股狠劲，执着的有点偏激。从《十月围城》开始就有点这么个意思了。本片中扮演警察虽说发挥的也不错，也在金像奖上获得影帝提名，但最终功亏一篑，与奖杯失之交臂。不过他的进步还是显著的。

　　影片整体无论是情节还是拍摄剪辑手法，都还算不错，虽说算不上创新，但也是最近香港影片中少见的了。不错的演员配备，加上演员都比较拼，为该片赢得了不错的口碑。值得一看的电影