《四重奏》影评精选10篇
《四重奏》是一部由土井裕泰 / 金子文纪 / 坪井敏雄 执导，松隆子 / 满岛光 / 高桥一生主演的一部剧情 / 爱情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《四重奏》影评(一)：我们都是灰色。
四个loser因为各自的缺陷聚在一起，在轻井泽的别墅里肆意谱写一曲蟋蟀乌托邦。就像甜甜圈中间永远都有一个洞，没有洞，甜甜圈就不是甜甜圈，而是炸面包了。 这是winner不懂的勇气。承认自己是个三流演奏者，毕竟眼高手低会成为四流。Winner只有在loser眼里是winner, 在winner眼里的loser眼里的winner,可能是另一种loser. 世界从来不是扁平的，在生命的原始基因大锅汤中，当大家都还只是蠕动虫子的时候，世界才是扁平的。一旦文明的觅母开始在人类世界中繁殖，世界就逐渐成为金字塔形了。成功者必然是将千千万万的由失败者构成的塔基踩在脚下的。 因此，站在历史高度的教科书里才只有功成名就，或者臭名昭著。 难为《四重奏》的颓丧感中带着真诚。终于，有人来细致刻画失败者们了。 成人法则中有一条：拥有自由的我们只是灰色。轻井泽的冬季永远都是一片坦诚的白茫茫，有朱的黑色瞳仁里没有笑意。卷、司、雀、家森，都是灰色。白色们不关心弱者，因为太强大，大雪可以盖住一切色彩么不是？黑色们不在乎名声，因为只要得到想要的结果就好了；道德只会束缚灰色们。想要纯粹的音乐，想要瞩目，想要友情，想要爱情，想要亲情，然而都是阻碍。所以，成功反转的有朱到底失去了多少？罢了，反正她也不在乎。这种决断挺像第一集中卷揭穿钢琴者的谎言，得到演奏的舞台，其余的三位灰色都将矛头指向她了。好在，卷也不在乎，只是后来，她在乎的东西开始多起来了。 四人都有不堪回首的过去。就连试图保守这些秘密都失败了。层层真相剥开后，四人各明白四人的灰色过去，森的刻薄与缺乏责任感，在柠檬炸鸡和茶马子事件中淋漓；雀的机灵更多带有狡猾，从告白事件和装睡事件中可见一斑；司看起来温文尔雅，更多是懦弱，从别墅事件和垃圾事件中窥见几分；而卷，也从一个受害者变成了害人者。 他们的生命前期，都在为甜甜圈中心的洞而活着。后来四人刻意或无意组成的四重奏，恰恰是这些不光彩的推动。未完成的音乐，在路边可以演奏，在餐厅可以演奏，在玩偶服中可以演奏，在大剧院可以演奏；鼓掌可以，嫌弃可以，甚至无视也可以。只要四个人一起奏响，其他都不在乎，扔上台的易拉罐就更不算什么了。 恰恰在铺天盖地的新闻流言中，四人决定将“臭名”利用，破罐破摔，反倒是虚无坐席。欣赏的人自然留下，看热闹的人自然就走，高明的筛选听众的方式。 Winner们从来不会知道座下谁是真的欣赏者，谁是冠冕堂皇者。 所以呢，最后全员单恋这条线，悬疑杀人这条线，始终在打脸中逐渐消逝，毕竟戏剧还是在舞台上为多，我们更多还是台下的灰色的观众。 台上的人不怎么演吃饭，台下的人更多的还是在哭着吃饭。
《四重奏》影评(二)：关于四重奏的细节记录和碎碎念（更新ep10)
第一集
感谢字幕组爆肝，播完第二天早上就可以看到剧了！
依旧是坂元的风格：超级多的台词、鲜明有趣的人物的对话以及碰撞还有迷之笑点。
甜甜圈四重奏组合人物性格
真纪：说话直戳重点，但是声音小声，不自信，喜欢看消极的视频、看待事情比较悲观 、担心成性、 讨厌谎言 、有执行力。
別府司：有个在德国有名的指挥家爷爷，富有同情心、会设身处地为别人考虑。但有什么事情很容易表现在脸上，喜欢照顾人（帮别人洗衣服和晾衣服）。
家森：有自己的原则和规矩 用着紫式部纸巾一盒1600元的超高级抽纸，是个有点挑剔的人（这个人物让我想起坂元另外一部剧最完美离婚中的光生）。
世吹雀（小雀） :喜欢睡觉、不拘小节。这个人物性格有待观察（第一集中她帮助阿卷是有目的性的）。
四个人关于炸鸡要不要加柠檬汁和对本杰明谎话的看法的这两场对话让我想到最完美离婚中四人组的对话，每个人都有自己的立场和主张，由此产生观点上的碰撞。看到这里，我预感后面会出现修罗场！
小细节：
四个人在演奏前都会做一个动作：阿卷的戒指从左手换到右手、別府司擦眼镜、 小雀脱袜子和加森整理衣服领子。
这集演奏的曲子（来自人人追新番字幕组的备注）：
雀街头大提琴独奏：卡萨多独奏组曲
第一次在别墅见面演奏：勇者斗恶龙序曲
第一次在餐厅演奏：伏尔塔瓦河
真纪流泪独奏：圣母颂
宣传说了这是一部爱情悬疑剧：全员单恋 、全员说谎 、全员秘密。
第一集感情线：別府司喜欢阿卷 、家森喜欢世吹。
第一集留下的疑问：
1.他们在ktv的相遇不是偶然而是刻意，小雀接近阿卷是因为阿卷失踪一年丈夫的妈妈给钱她让她接近阿卷收集证据。那么家森和別府司为什么要接近阿卷呢？（第二次看的时候发现了在ktv，只有阿卷是左边那排房间，家森、別府司和小雀都在右边那排房间，这就意味这三个人都在观察左排房间的阿卷，等她出来制造偶遇，而且出来后发现后面有人都很惊讶。）
2.真纪丈夫的失踪和阿卷有关吗？
3.全员秘密全员说谎，本集揭晓阿卷的谎言：谎称丈夫还在身边同意她参与四人组合，那么阿卷还有其他谎言吗？其他三个人的故事和谎言是什么呢？（那个在汽车上和加森打招呼的人是谁？）
最爱画面：
《四重奏》影评(三)：残缺是成人世界的本质，做个“废柴”也没什么不好
《四重奏》这部剧在上上周完结了，陪伴了整个冬天的“轻井泽大别野故事”像一场幻梦落下。剩下我们对彼此最后的拥抱——“老了我们就一起这样生活吧”。有点悲观的意味，又是一个极其乐观的期许。在二十多岁的时候，我们似乎就认清了人生是这样注定残缺的事。或许到了三十多岁，我们就能像他们四个人一样，可以抛开名誉，亦即他人看法，而彻底豁出去，在不喜欢自己的人面前快乐地演奏。
一如电视剧里告诉我们的那样——谁说只有一流的演奏才值得被演奏？谁说只要相爱婚姻就可以终其一生？谁说喜欢那个人就一定要和TA在一起？谁说人一定要有上进心？谁说梦想就一定要实现？
残缺才是人生的本质不是吗？所以我们才那么钟情太宰治那句“生而为人，我很抱歉”。大家都在追求“圆满”，但并不代表残缺的人生就不值得过。甜甜圈之所以称之为甜甜圈正是因为它那个甜蜜的洞。“身为一缕烟，坚持下去的意义在哪里呢？”不论成功与否，坚持本身就是意义。你因为我没有工作就说我是没有用的废柴，我还嫌弃你把人生当成待价而沽的商品而自鸣得意呢！
“清醒地认识到我们是三流的水平，认识到我们是不称职的社会人，竭尽全力去假装演奏吧！”其实周围很多朋友们之所以喜欢这部剧的原因，表面上是因为卡司强大、剧情勾人、对白经典，但聊起来，发现大家喜欢的都是剧中对“残缺”的那种关照。喜欢那种出乎意料的却只有自己心里最最明了的一个“拍肩”。在遥远寒冷的轻井泽，坚持四重奏的四个失败者，他们的存在和生活本身就是我们内心那个永远暖光永远有好吃饭菜的大别野！
“这世界上最大的私房话就是正义往往都会输不是吗？梦想总是无法实现、努力几乎不会有回报、爱终究会消失”有朱就是这样带着眼神里没有笑意的笑意说出了这个残酷的事实。她和主角们是完全不同的意识形态，目的性和攻击性都很强，为了得到自己想要的可以不择手段，随时准备换个身份“放弃做人”。是啊，也许在别府的弟弟面前，有朱才是最有价值的人吧。
而我们之所以更喜欢主角是因为他们身上有我们能感同身受的弱点：困惑、纠结、容易为道德感所羁绊。
真纪深爱丈夫，全心投入家庭，却也没能获得美满的婚姻；别府单恋真纪十集，伸出过手、也企图缩回手，但终究都还是放不了手；小雀对别府的喜欢呢，也只能安放在喜欢的人和喜欢的人在一起这件事上；还有挥手泪别孩子的那个家森，是多么无能为力啊！
我们人生的起点和终点并不是一条直线连成的。不是你向着那个终点出发就一定会到达，人生也不是因为实现了目标而有意义。更多的情况是，我们可能会打开错误的门，走进不属于自己的房间，也可能走了很长的一段路之后发现面前是无法逾越的高墙。原来给朋友寄明信片，总会充满念力的写上四个字——“美梦成真”。现在，觉得最慈悲的事是“做梦吧，你会快乐”。梦想实现值得称颂，难道身处困境还一直怀抱希望、付出努力，不更加令人动容吗？
《火花》里面的德永多么努力、固执坚持，然而成功的变量有很多。现实之有趣在于，他们不是因为没有成功而解散，而是因为搭档女友怀孕而解散。这是人生的变量。告别演出上，他们涕泗横流，仍然全力逗观众笑。德永说：“我啊，是为了表演足以推翻世界常识的漫才而走上这条路的。我唯一推翻的只有‘努力必定会有回报’这句美好的话语。”可是纵观全剧我们看到的是他和师傅神谷之间互为火花彼此照亮，这恰恰是他们的可贵之处，也是屏幕之外属于我们的涕泗横流。
又吉直树在他的原著中写道：“只要还活着，就不算是悲剧。我们尚在途中，今后仍要继续。”
廖一梅说：“上天会厚待那些勇敢的、坚强的、多情的人。”别府说：“没有白做的梦。”明明知道要面对诋毁和嘲笑，仍然不惧怕扔到台上的易拉罐。一曲四重奏，只要有一个人聆听就没有白费。既然你在炸鸡旁边配了欧芹，就请你看到它，说句谢谢吧！
别忘了，世界上还有很多人没有梦想呢。“没必要每个人都有上进心，因为不是每个人都必须成为有钱人，也不是每个人都在竞争。每个人都应该有适合自己的容身之地。”我们羡慕鱼之乐，赞叹庄子之逍遥，其实做快乐的蝴蝶就好了嘛。世界的多姿多彩不是有梦想的人实现了梦想，不是有勇气的人在为梦想坚持，也不是没有梦想的人仍在过自己的生活。而是这些人同时存在于这个世界。因为有镜子，我们才能看清楚自己，他人就是我们的镜子。
生命垂危的父亲想要见女儿一面，小雀哭着吃下猪排饭，最安慰的那句话是真纪说：“我们回轻井泽吧，我们不去医院了。”哀莫大于心死，不是什么过错都可以被原谅，人也并不会因为完成了什么所谓“一定要”和“应该要”去做的事而获得价值。自己内心的感受是最真实最值得被守护的。就像后来她安慰真纪的那样：“喜欢上一个人的心情是绝对不会背叛的。”
这世间有太多无法原谅的过往、无法得到的爱人、无法取得的成功、无法实现的梦想。勇敢地面对残缺使我们获得力量，成为完整的自己。毕竟，“生命必须有裂缝，阳光才照的进来”。
《四重奏》影评(四)：四重奏
很久没这么快看完一部剧了。
从来都不是追着看剧的人，一定是等了结局才开始。 这次的四重奏也是一样。但也因为如此，只用了两天，就在工作之余看完了整部戏。
平淡的完结，没有所谓的谜底揭晓，到最后还在讨论炸鸡中的欧芹。
在很多评论在讨论剧情的深意，细节的暗示，或者所谓的金句。其实对于我来说，只是平淡的看剧，然后发现，与我，有了共鸣！
应该不仅仅是我，而是很多人。在现实中挣扎着，笑着，无奈着，也曾有一个梦想或者目标，实现了或者再也无法实现，对生活有不满也有向往。看到剧中人对于音乐的执着和追求时，也会对自己有疑问，也同样的想问他们，为什么还要坚持下去。
能坚持下去的人，太少了。
条件很苛刻，有梦想，有去传达的欲望，能得到喜悦与满足，有知己，有守护，或者还要有美食。
所以，每个人对剧中人的坚持，不羡慕呢？即使被叫做废物。不能坚持的人，又何尝不是败在了所谓的大众价值观下。
在给孩子的读物上，看到一句话，世界因为独特而美丽。希望在以后的世界上社会上，真的有更多独特的人独特的思想独特的性格。
《四重奏》影评(五)：关于四重奏~
我承认日剧在描绘人与人之间细腻的情感上是独一无二的。更何况是在坂元裕二的故事下，一个眼神，一个台词甚至是摆放物件的位置，都暗暗深藏着线索。
不过我并没有看过太多的日剧，关于这些变化也不甚了解，如果从我最直观地表示出来看这是一部很舒服的日剧，温馨，感动，梦想，友谊，励志这些常见元素一个不缺。
温馨：剧中有很多四人一起吃饭的画面，在用餐前吹毛求疵的家森会因为某个细节说了一堆很有“哲理”，但实际上却没什么用的话。虽是很没用，可是却活跃了餐前那段尴尬的时光。
别府大概是里面的爸爸的角色吧，提供房子给三个小孩，每天还下厨煮饭给他们吃外加维修家用设备。别府是个宅心仍厚又很温暖的人，从小缺少父爱的小雀会喜欢上别府也是很理所当然的吧。
心无城府这个词，在四人之中只可以用来形容小雀，即使是受雇于镜子婆婆抱着某一目的接近卷，也掩饰不了他的单纯。笨拙的演技，生涩的侦探在被卷攻破心防之后竟然直接“背叛”雇主，对于信赖，对于喜欢表现得一如无疑。对自己的谎言深涵愧疚却对卷的谎言大方接纳，不像家森一样受过伤就说“只想被人爱”一样，她仍然努力地去拥抱人群，去追求和喜欢，所以她也得到一群同样包容和接纳她的伙伴。
卷是个复杂的女人，故事的所有线索都与她有关，由他引领了故事的发展。在KTV，家森，别府和小雀都是因为某个原因而与她相见。看似巧合的必然，阴差阳错地凑成了四重奏。她像是四人之中的经纪人，餐厅和最后一场的演出都是在她的要求下才顺利进行的。另外我发现她是一个按部就班的女人，知道丈夫失踪也坦然，知道自己违法也坦然，好像不管发生什么生活总是应该照常进行下去。有她在，消失这样的事就不会在四重奏里出现。
坂元裕二在编剧的时候很神奇的一点是：打着悬疑的口号却写出了平常的生活。故事的情节是田园牧歌下却波涛汹涌，而对人物的刻画是看似温馨美好的表面下又有不为人知的阴暗。
坂元裕二再次棋高一着，两种人性交叉来写，以为阴暗收笔却又峰回路转，故事又以人性回归正面取胜。四个人就像经历了一场冒险最后摘夺了最耀眼的宝石。
四个人的信任，喜欢，梦想终究没有被编剧辜负，所以阳光依旧，回归原点，故事完结。
：貌似我理解的和其他人不太一样，不过不管了，就这样写了吧。
2：看高桥小哥有时候会想起冯巩~~~~求解
《四重奏》影评(六)：梦想一定要有，但未必要实现
很久没有碰到这么优秀的日剧了，继《半泽直树》之后，另一部令我日思夜想，每周第一时间追看的日剧——《四重奏》。如果豆瓣有6星，我愿意多给一颗。
几个素不相识的人因为某种机缘巧合凑到一起，组成两个小提琴，一个中提琴加一个大提琴的甜甜圈洞四重奏乐队。两男两女，每个人都有秘密，每个人都有故事。这样的故事架构在日剧中本身不少见，但接下来的故事发展就出乎意料了，几乎每集都有意想不到的发展脉络。所以，直到最后一集，才看清真相。这样的悬疑剧，是我从没见过的。十分佩服 坂元裕二 的编剧功底，查了一下，原来《最完美的离婚》《再见我的幼儿园》《东京爱情故事》《母亲》这些高分剧都出自他之手，看来可以把他以前的好剧再翻出来看看。
一部好剧，吸引人的地方不仅靠故事情节，对于细节的诠释也是一大看点。这部剧中，几乎每集都有对细节的描写，并且能够升华到人生哲理。比如吃饭这件事，每集都有，但是做饭的人，做的菜，做饭时吃饭时聊的话题都不一样。有点时候你会觉得他们聊的话题有点无聊，比如炸鸡到底该不该放柠檬，或者芹菜到底该不该被忽视。仔细想想，背后的含义并不简单。每个人都有自己的爱好和习惯，你喜欢加柠檬，就惯性地认为别人也喜欢，认为这就是真理。但事实并不一定如此。那一撮儿装饰芹菜，没有人专门去吃它，甚至嫌它碍事，挪来挪去。但是没有它，整个菜又黯然失色。这就好比梦想，把它当兴趣，生存第一，是安全的；把它当作人生，则是危险的。然而人生中如果没有梦想，则又是悲哀的。
追最后一集的时候，在阿卷闻声跑向乐队时，我终于忍不住泪奔了。他们之间的情感不是用语言可以描述的。如果按照常理出牌，剧中人设怎么也得两两相爱，走向幸福。但这回的编剧就是让你意想不到。小雀喜欢别府，但别府喜欢阿卷，阿卷又对小雀特别好。所以小雀选择祝福，但他们还是能快乐地生活在同一座屋檐下。爱情不一定要拥有，远观也许更幸福。人和人之间除了亲情、友情、爱情，还会有其他情感，也许他们之间，就存在着一种混合的情感。四角看似没有三角稳定，时而方形，时而偏向某一方向。但他们四个谁离开都不舒服、不对劲。
当初关注这部剧，跟演员的选择也有很大关系。四位主演我都见过，有《告白》里的松隆子，《对不起青春》里的满岛光，有《编舟记》里的松田龙平（翔太他哥），还有《我的恐怖妻子》里的高桥一生。每个人都个性鲜明，不讨人厌。看过之后发现，导演选角太明智了。他们四个就好像在演自己，感觉剧中人的性格就是他们自己一样。尤其是满岛光，她在之前的剧中就表现出古灵精怪的状态，在这部剧中，倒哪睡哪，脱袜子拉琴等等这些反常理的行为，放在她身上都毫无违和感。还有松田龙平，感觉他一直都是表情木讷的状态，在这里面继续保持了。松隆子的演技没得说，她在剧中算是秘密最多的人，而且直到最后她也没有完全说出真相。而每一集抽丝剥茧般露出真相时她表现出的淡定都好像是她事先安排好的一样。
《四重奏》影评(七)：随便写，自己看
轻井泽可是日本皇室及贵族，以及高等西洋人度假的区域。四重奏也是西洋乐中小众的玩意。东爱的编剧进化了，写的是男男女女之间那为妙不可言书的情愫。演员也选的好。松隆子年轻时是大美女，出演纯爱片很多，如今出演大妈，也带着一丝不食人间烟火的味道，适合有姐弟恋形象的弟弟们。光妹本色出演，叛逆既是自己的个性，也有来自问题家庭问题父母的影响。龙平嘛，本身有一股没落贵族的气质，我看这个角色是最适合他的。益生菌，总是出演那些在底层中挣扎的人。这四人之间又有你爱我，我却爱着他的莫比斯环的关系，同时又有我知道你爱着我，但我不说，你也不说，你也知道爱着他，你不说，我也不说的这种你看着我，我看着你，一切尽在不眼中的关系。最后这样的片子，台词好也是必要的，否则怎么吸引老中青三代文青们呢？至于说炫技，出了片尾曲风格鲜明，那西洋四重奏更是体现了编剧的优雅。仿佛在告诉观众们说，我从东爱进化了，你们呢
《四重奏》影评(八)：人生若只如初见（ep6）
这是一部我不知道该怎么分类的电视剧，爱情？治愈？音乐？悬疑？好像什么都有一些，又好像不完全是。
整部剧让我触动最大的就是第六集，真纪和丈夫从各自的角度描述他们的故事，缘起，相恋，结婚，平淡的生活……真纪得到了她一直想要的家人只感到无比地幸福，而丈夫却看着充满神秘感的妻子变成一个平庸的主妇，他感受到的只是爱情在婚姻中逐渐消逝。看的过程中我心里一直在想，为什么不好好沟通呢？你不喜欢在炸鸡上淋柠檬汁就直说啊！但看完之后我突然明白，他们之间根本不是沟通的问题。卷先生一再地跟真纪说，你可以继续拉小提琴啊，过你真正想要的生活。可是有一个真正的家，做一名主妇便是真纪真正想做的，却不是卷真正想要的伴侣。沟通了能怎样？让真纪违背自己的意愿去迎合丈夫吗？卷先生是个温柔的丈夫，他选择什么都不说，只是勉强自己去适应她，适应这样的婚姻，直到自己再也无法忍受这样的生活……
我想，他们可能只是因为在回忆，才能这么清楚地告诉听故事的人，我期待结婚之后，和他成为家人/还能和她像恋人般恋爱。毕竟大部分人在一开始并不真正知道自己想要的是什么，只是在日复一日的生活中渐渐明白什么是自己不想要的。
生活中有太多无奈了，谁也没错，但最终还是变成了这样……
《四重奏》影评(九)：“半吊子”和抢椅子
《四重奏》说的是四个“半吊子”的故事。“半吊子”的含义在抢椅子游戏的比喻里说得很清。有人在这个游戏里输了，赢家无非是都找到了自己的位置，输家也就认输就好。而半吊子，是假装游戏还没有结束。 人作为一个社会主体，不可以既是这个，又是那个。别府在遇到“四重奏”之前深谙这个道理，他是那个在之前的生命里，无法真正喜欢上音乐的甜甜圈洞成员。他一直更擅长鼓励别人，而自己则是一直延滞的，他推迟做出选择的时间，成为了半吊子的社会人。 家森则是拒绝。他拒绝自己存在的任何处境。这样的他常常口吐金句，对任何一种生活情景，或是说社会惯习，他都能有所指摘。他是全剧里唯一没有表现发自主体的欲求的角色，连对雀的暗恋都来的最为隐晦曲折。因为家森不靠确认与肯定来存在，他靠得是拒绝和疏离。这也可能是为什么在最后的风波里，他是唯一没有被舆论波及的。 他追求过有朱，这也是不冲突的。有朱是家森的对立面，她积极地在索取，她要一切，并且自以为聪明。可她与那个说“有野心的三流就是四流”的老板也是不一样的。她没有那份幸运，她的折腾也从不是长袖善舞。在一次又一次讨人厌的汲汲进取的外表之下，她和四重奏成员一样，饱受挫折，且一直边缘。但她会永不停歇地让自己朝着社会秩序的主干线上爬去。 雀是空灵的存在。对过去的斩断，和父亲的往事让她一直背负着“赎罪”的自觉（或不自觉）。她温柔待人，也不为赢得肯定而活着，因为她觉得自己不配被肯定，对来到她身边的人，她总是十分小心地珍惜。 卷和雀在背负过去这一点上是同理的，只不过她的选择是让自己变成普通人，变成家庭主妇，变成平凡的，变成不明显的。 所以坂元裕二安排了她们俩来互相想象如果童年时能够共度，或相遇的场景。她们是四重奏成员里在过去的经验上能够互相理解的人。 说了这么多，都不是《四重奏》最让人震撼的地方。因为它不只是四个“半吊子”的故事。这几个不能真正成为社会人的半吊子，一直也在挣扎着想要成为社会人。去西餐厅打工是第一次尝试，假演五重奏是第二次，后来有越来越多次。他们尝试，然后失败。他们想拒绝过去的经验构成的自己，以甜甜圈洞成员的身份成为新的人，而接下来的遭遇也证明这份安慰并不持久。 人生是一堵四面透风的墙。《四重奏》不是四个英雄的奏鸣曲，而是属于所有曾历经边缘，身处边缘，依旧游走在边缘的人。 在大礼堂里的演出，那些没有挂着得意的微笑提前离场的听众，都是半吊子吧。 有一个听懂也好，两个人听懂也好。只要有人听懂了，就足够了。这样等散场的时候，我们能鼓掌起立，彼此微笑，这一刻我们的身份终于得到承认了吧。
《四重奏》影评(十)：四重奏：没有缺陷的人生，和没有洞的甜甜圈有什么区别
四重奏即将完结，恋恋不舍~治愈+悬疑真心我滴菜。
可解读的维度很多，稍稍盘点下我最爱的四个场景吧。
TOP 4 这可不仅是炸鸡和柠檬的问题哦
四位性格迥异的演奏家凑到同一屋檐下。炸鸡和柠檬的催化下，四重奏的第一场小高潮开启。