《新年行动》影评10篇
《新年行动》是一部由法拉·可汗执导，沙鲁克·汗 / 迪皮卡·帕度柯妮 / 阿努拉格·卡施亚普主演的一部喜剧 / 动作 / 爱情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《新年行动》影评(一)：炫舞魔盗团
看片百无禁忌，一年下来也包含不少印度电影。不过要说印度明星，我统共就认识两个，一个叫阿米尔•汗，一个叫沙鲁克•汗。这两个汗叔都是宝莱坞如雷贯耳的重量级巨星，据我多年观察，同出生于1965年的他俩，有三个共同点：第一，电影都走国际化路线，耗资不菲，制作精良，既不失民族特色，也展现全球视野，口味非常普适；第二，不掩饰个子矮，往往毫不露怯地站在一堆高个子中间出镜，这是对待艺术的真诚态度，也是对个人魅力的自信；第三，保养有绝活，阿米尔•汗45岁演大学生，49岁还演外星小伙，沙鲁克也不居其下，年界五旬，在《新年行动》赤裸上身跳街舞动拳脚玩极限运动，从脸上到肚子上的肌肉线条都无懈可击，看上去顶多三十出头，精力充沛到爆，真不知是什么印度古传秘方，让这群大咖容颜不老，活力不衰。
沙鲁克•汗被誉为宝莱坞的汤姆•克鲁斯，其实这两位汗叔，无论从外形、演艺地位、表演特色，简直就是好莱坞两个汤哥——汉克斯和克鲁斯的翻版。阿米尔•汗外形偏憨厚忠朴，眼神清澈带着赤子童真，给人以亲切和信赖，诠释天赋异禀、潜力深厚的草根小人物浑然天成；沙鲁克长相更有棱角，有一股欧化的贵族气，眉宇间神采亦正亦邪，演起特工、超级英雄、神偷大盗等更胜一筹。两人在表演风格上最大的不同，就是沙鲁克更喜欢耍帅。不妨对比，同样演高科技神偷，阿米尔在《幻影车神3》也酷劲十足，然而比起沙鲁克在《新年行动》出场时的频繁自恋，简直不值一提。开头那场泥浆大战，慢镜头之多，特写之泛滥，剪辑之MV，可说是沐浴露、健身房、蛋白粉、洗发水、运动服饰等任何一个广告的片段。汗叔那拽拽的神情、君临天下的肢态，伴着激昂饱满的电子乐轰炸鼓膜，让这个复仇大盗的亮相拉风无比。
原版片长三小时，会让很多影迷高呼吃不消，但在印度，这就像港产枪战片的90分钟一样，属于标准规格。故事很简单，汗叔率领一支神偷团队，用参加跳舞大赛掩护一场劫案，以此为父报仇。值得一提的是，汗叔并非第一次演神偷，2011年的《夺命煞星2》已入了梁上君子这一行。三小时的篇幅可以剪成两部片：打劫的同时顺便跳跳舞，或者跳舞的同时顺便打个劫。国内公映的版本砍掉了一小时，选择的是前一种模式。客观来看，比舞那条线确实注水良多，真正用意是将时长凑够，供印度观众杀时间，同时便于打入国际市场，因为大部分非印度观众还是无法接受脱离情节的欢歌热舞。
这半部《舞出我人生》里，有内部纠纷，外部恩怨，有菜鸟到高手的苦练，有兄弟之间的逗趣打闹，有小人物的励志发奋，也有冠军不是一切、努力就有收获、人生最重要是尊严、不能抛下朋友等草根哲理。最具观赏价值的是终场的迪拜决赛，彷如在大银幕上演春晚或奥运开幕式，在电脑特效的保驾护航下，比前两者更加恢弘夺目，毫无拘束的镜头运动，堪比史诗片的人山人海，绚烂醉人的灯光效果，充分调动每一个视觉和听觉细胞，单论感官震撼，可以令任何巨星的演唱会为之失色。
论风格，印度电影是最接近盛年港片的，创意七拼八凑，情节插科打诨，人人都性格玲珑，处处罔顾现实法则的想象力，而且非常善于汲取经验，光是本片，就有《福尔摩斯》，《十一罗汉》，《惊天魔盗团》，《查理的天使》，以及《碟中谍》一二三四的齐活桥段。因此好莱坞横扫全球，唯一无法攻克的就是印度市场，因为你有的他们也有，而且更本土，对白是印地语，主演是本国的明星，自然没必要捧外来和尚的场了。
最近国家文化部门加大了神偷大盗题材的审核（说实话很为《惊天魔盗团2》担心），那么这片是如何在风口浪尖上得以引进的呢。缘于它高度卡通化。关键人物都有非常逗比的生活背景，打假拳，闹剧组，师奶杀手，30秒痉挛，哆啦A梦一样的超级口袋，夜店恶作剧狂，打架时爆衫，以及每个人要硬凑出两条的简介；唯一靠谱的女成员，也是一见说英文的帅男就大犯花痴。他们说哭就哭说笑就笑，张牙舞爪情绪无常，比卡通片还小时代；无视一切物理法则的运动本领、抗打能力，比武侠片还超级英雄。
这也是大部分印度电影的特色：娱乐至上，很少板起脸孔，即使要讲点道理，也会像《三傻》那样打打闹闹中言传身教，绝没有主旋律的说教。
所以，黑客可以搞定一切，壮汉可以打翻十个，坏人智商余额不足，防盗系统的想象力停留在90年代……种种放在好莱坞会被吐槽至死的桥段，在本片却正好与风格吻合。作案过程大走儿戏路线，正合大批没有受过高等教育的印度观众的胃口，一尘不染的地下密室也符合对高科技的想象。对此，广电可以睁一只眼闭一只眼，我们也能在银幕上欣赏一出神偷盗宝记。（文/方聿南）
《新年行动》影评(二)：大众狂欢背后的人文关怀
《新年行动》由《再生缘》《宝莱坞之不可能的任务》的导演法拉·可汗执导，沙鲁克·罕、迪皮卡·帕度柯妮 、迪皮卡·帕度柯妮、阿布舍克·巴强、阿努潘·凯尔等联合主演的一部融合了动作、喜剧、悬疑等元素的合家欢电影。影片将“新年行动”作为整个故事的线索，讲述了主人公查理（沙鲁克·罕 饰）为报杀父之仇，组建代号“新年行动”的故事。电影《新年行动》借助巧妙地叙事结构、人物视点和传统的印度歌舞叙事，彰显小人物复仇下的狂欢与智慧。导演法拉·可汗用一种近乎动作喜剧的轻松诙谐手法，来讲述这一具有印度风情的人文故事，以此，在欢乐的氛围中，印度电影在载欣载奔的节奏里给观众带来一种温情的探索。
作为一部兼具宝莱坞、好莱坞式的商业大电影，故事情节的选取成为了影片成功地关键。罗伯特·麦基认为：“故事衰落的终极原因是深层的。价值观，人生的是非曲直，是艺术的灵魂。”电影《新年行动》并没有沦落为附庸商业庸常的趣味，其喜剧背后实际上是夹杂着导演的人文关怀。影片把生活在底层的人物与上流社会的奸商作为叙事的主体和反思的对象，“社会价值”与“个人价值”得到了充分的诠释，引出了“拼死一搏”的故事。以查理为首的六人组合，一个耳聋却不容许他人妈娘的阿耶·贾格，一个紧张发病30秒的泰姆顿·伊拉尼，一个虚拟世界的黑客罗汉·辛格、一个郁郁不得志的演员维吉·格罗弗、一个夜场歌女莫伊尼，六个人都来自社会底层的穷屌丝，但却为了一个正义的梦而走在一起。当然，六个人六种性格，导演都将其一一展现，极富戏剧性，让观众在随着查理找“小伙伴”时，感受由歌舞和动作故事背后的狂欢。
不可否认，《新年行动》是一部融合印度传统与现代，带有典型好莱坞冒险片气质的商业大片。影片中的歌舞桥段虽然贯承传统印度歌舞精华，但却在故事叙事中形成了一个展现人物性格与身份的可能。查理为首的六个人，都几乎以歌舞的形式介绍出场，这样的“人物小传”形式的叙事，已然将人物的质感描绘而出。可以说，导演法拉·可汗并没有利用歌舞的元素来增强影片的低俗品味。影片颇有意味的一个情景是，阿耶·贾格作为一个烟雾弹投放人员却无奈一只耳朵听不见，常常将爆破的时间记错。而导演现场解说的“2—3—4爆”，在阿耶·贾格那里却成了“2—3，2—3爆”，这样就形成了一种喜剧冲突。
《新年行动》为我们传达了一种温情是正义与善良。正因为善良和正义，当人们面对不公的待遇时，面对犯罪分子时，就有了一种大众愤世嫉俗之快感。从这一意义上说，导演法拉·可汗电影中查理与与查兰·罗格弗关于“夏利马尔国际公司”的戏就在一定程度上彰显了正义对阵邪恶的快感。而这在关于“新年行动”中，则将动作、悬疑等元素充分的融合，以更加丰富的叙事和节奏来给予观众视觉与听觉的刺激。影片中，不管是利用黑客手段赢得比赛，还是盗取宝石成功退出，都无疑给观众一种欢乐的快感。
《新年行动》是一部“新概念印度电影”，它以喜剧、悬疑、动作的风格让我们领略到了别样的温情，让我们在追逐犯人的过程中感受欢乐，让我们以更为轻松的方式融入电影之中，达到情感与人物的绝对认同。影片最后那句，“我们今天的生活，给予我们这些输家如此精彩纷呈的时刻，我们已经征服了全世界的心，并最终赢得了比赛”，则让我们看到了大众狂欢背后的人文关怀。
《新年行动》影评(三)：印度范冰冰“征服”印度成龙
尊严是文明，但又像一层贴在脸上的东西一样容易脱落，《新年行动》正是运用一个故事讲述着一个简单的道理，把故事的完整性排在第一位，却把内核融合成尊严两个字，美女迪皮卡•帕度柯妮看似只是个陪衬，实际是电影的画龙点睛之笔。
在片中，迪皮卡•帕度柯妮只是作为一个边角料的方式出现，但她却连接了故事的继续发展，并成为全片的核心理念输出口，用简单的“尊严”二字换回了整个队伍的尊严，同时换回了印度在全世界面前的尊严，更征服了具有超强魅力的男人——沙鲁克•汗。
迪皮卡•帕度柯妮在印度有着“印度范冰冰”之称，其一直以美色著称于宝莱坞，近年来通过不断加强自身的演技，逐渐得到观众的认可，而被她征服的沙鲁克•汗，更则在宝莱坞有着“印度成龙”之称，除了性感魅力之外，还在跆拳道等方面有着无以伦比的实力，更是印度的超级巨星，曾力压好莱坞一众演员，成为史上最贵的演员。
从演员搭配角度来说，这样的组合已经是印度演员的最顶尖组合之一了，而两人都在片中展示了各自具有的特长，并成功从两个角度把故事圆满的完成了，沙鲁克•汗负责推进故事的脉络，是绝对的核心的角色，迪皮卡•帕度柯妮则是必不可少的角色，并且配合沙鲁克•汗推进故事的发展的同时，成为全片的中心理念输出口，尊严是人类最大的武器。
从故事结构来看，舞蹈和音乐成为该片的一大特色，也符合印度人爱跳舞的习性，虽然片中的主要舞蹈有时候甚至有点“乱七八糟”，但编舞出身的导演还是在片中参杂了很多舞蹈的表演，而每一段表演又因为一些“乱七八糟”而显得不那么枯燥乏味，也是把主题往更高处延展。
从影片类型来看，该片又极具喜剧特色，有着90后年代港产喜剧片的隆重色彩，在一个简单故事的体系里，构建多处喜剧板块，并触发在某种情形之下的自然滑稽场面，从而使得观众止不住的大笑。
从影片的色调来看，大部分时间是冷色调，从而使得该片的故事性增强，而每一个暖色调场面都会制造巨大的笑点，极具冲击性。
从摄影角度来看，这片子也是值得学习的佳作，在歌舞不断的过程中，除了摇臂镜头的大量使用外，机位也有好几个，对演员要求极高，所以没有成熟演技的演员很难在其中发挥得当，但影片选择的演员，不管是主角还是配角都是几乎完美的与镜头对接，让人看到印度演员的实力，当然那些朝鲜人、西班牙人等也相当不错。
影片唯一不足的地方，可能是中国版本剪辑的太多，很多精华表演都未能一一呈现，从而使得整个观感少了些许刺激性，但这不影响故事的完整性，不过这也许是个双刃剑，有观众可能会思考在某些衔接处应该发生怎样怎样的故事，反而会激发他们无穷的想象力。
这就是《新年行动》，浓郁的印度色彩下，“印度范冰冰”只用执着的信念就征服了“印度成龙”，且把“尊严”二字成功输入给观众，这应当是我们国产电影学习之处。诺！
《新年行动》影评(四)：《新年行动》：跳一场歇斯底里的舞蹈
文/田金双
一天，看到一个热点新闻，一群“中国好大妈”集体在地铁上跳了一场歇斯底里的舞蹈，瞬间“中国好大妈”再次走红！颇为吸睛的是，这群“中国好大妈”迥然有别于那些习惯于跳广场舞的中国传统大妈，舞曲竟然用的是商业大片《新年行动》中最狂热的插曲。
要知道，在印度本土，《新年行动》这部具有喜庆气氛的大片可谓宝莱坞电影史上的神片。据称，该片刚一在印度上映，就势不可挡连接边创造票房神话，上映首日票房以4.497亿卢比（约708万美元）成为宝莱坞电影史上的首日票房冠军。此前，《三傻大闹宝莱坞》是首部在印度本土市场突破20亿卢比的影片，而此纪录在保持了三年后，被印度神片《新年行动》仅仅用了一个月的时间便全盘打破。可见，该片实力绝对不可小觑。
值得一提的是，《新年行动》中沿袭的依旧是“硬汉+美女+舞蹈”诸多大众耳熟能详的元素，但相比其他宝莱坞类型片，这部影片中更多地融入了印度传统与现代时尚元素，堪称一部具有国际范儿的商业大片。就内容来说，影片具有紧张的谍战色彩，剧情设置丝丝入扣险象环生，完全可以称之为“印度男神大闹迪拜”。由此，我们亦不难看出该片亦是一部有好莱坞冒险气质的商业大片。
在《新年行动》中，年轻拳击手查理本是波士顿大学的高材生，却因父亲遭到珠宝商的诬陷自杀身亡，从此人生陷入坎坷，备受冷眼。为报此深仇大恨，查理和自己的小伙伴们联手发起了代号为“新年行动”的复仇任务，旨在夺走反派“重兵把守”的天价钻石。而为了深入敌营，查理和他的伙伴们假装代表印度参加舞蹈选秀，却在这一过程中越陷越深，最终不得不假戏真做，在夺宝成功的同时也问鼎舞蹈比赛，并赢得了世界对印度的尊重。
之于影片中查理的饰演者沙鲁克•汗，在印度本土向来有着“印度阿汤哥”之称，其不仅凭借多部优秀作品八次夺得印度电影观众奖最佳男主角，主演的经典印度电影《宝莱坞生死恋》、《阿育王》更给他带来国际声誉，被《时代》评为“影响亚洲的人”。而女主角教练莫伊尼的饰演者迪皮卡•帕度柯妮其人则是模特出身，其出道经历类似中国台湾的林志玲，她主演的的《月光集市到中国》和《爱上阿吉•卡 勒》、《真爱满屋》亦取得过极大的票房成功。所以，这对印度男神和美女联袂亮相，自然生出诸多看点。
所以，影片刚一开场，随着“世界上只有两种人，赢家和输家。”这句冰冷的旁白，印度男神沙鲁克•汗不仅亮出结实匀称、令人喷血的性感身材，还与大吨位壮汉一对一过招，上演凌空一击的功夫绝技。之所谓，空翻、重拳、泥浆竞技场，男人功夫竞技场面惊心动魄，之所谓“拳拳到肉”，触目惊心。相比男神身上“男人式暴力”，美女迪皮卡•帕度柯妮则不失时机地展示女神柔美的舞姿，撩人的眼神，扭起性感水蛇腰，举手投足间满满女神范儿。斯如片中的唱词：“听到你的名字，我的心跳加速。”暧昧的光影下，修长的腰肢、丰满的酥胸缓缓升起，傲人曲线散发着十足女人味儿。随着激烈的节奏，莫伊尼狂野地摇摆着“电动马达”般的臀部，诱惑着台下早已热血贲张的观众。女神的回眸一笑更是魅惑众生，就连台下的“印度男神”沙鲁克•汗也看得魄不守舍。
当然，如果《新年行动》仅仅讲述男神美女故事的话，充其量是一部爱情故事片，事实上，在该片中，除了两位重量级男女大咖同台竞技外，影片中还有四位很有性格魄力和个性的大男孩和老男孩：譬如，冒险小分队中的“爆破小王子”杰哥中一个聋掉一次耳朵脾气急燥但做事总会慢上半拍的转业军人，“宅男黑客”罗汉则是一个热衷于网络的“小鲜肉”，而和男主父亲打拼多年大叔级的F“好男孩”更是可爱之极。再加上一个长着“富二代”明星脸来自贫民区的混混，在这次“印度男神大闹迪拜”的冒险之旅中，处处充满妙趣横生谐趣幽默的味道。可以说，这些元素恰恰是印度宝莱坞电影的文化精神体现。
综上，我们大可以称《新年行动》这部神片是一部“新概念印度电影”，它以喜剧、悬疑、动作的风格让我们在冒险刺激的迪拜之旅中领略到了别样的温情。甚至，我们完全可以说这部融合印度传统与现代元素的电影堪称一部具有冒险气质的“印度春晚”，每个人都能从荡气回肠的节奏和情节推进中找到自己。
《新年行动》影评(五)：《新年行动》：宝莱坞的娱乐制胜典范
作为世界电影工业中最为独特的一部分，印度电影早已形成了自己独特的歌舞特色，即使在悲剧类影片里也是充满着载歌载舞的元素，而丹尼·鲍尔的以印度为背景的《贫民窟的百万富翁》在片尾时也会来一场歌舞，烙上“印度元素电影”的印；但印度电影并非是固步自封的，不时的出现一些借鉴好莱坞、又保持本土特色的作品，比如《宝莱坞机器人之恋》等，使得每年都会涌现多部娱乐性很强的“宝莱坞”作品。即将登陆内地影院的《新年行动》则是这个体系下的最新典范。
《新年行动》比较接近的好莱坞作品可以说是路易斯·莱特里尔执导的魔术题材悬疑片《惊天魔盗团》。影片讲述查理为了替遭到奸商陷害为珠宝窃贼并自杀的父亲报仇，在得知仇敌将安保一批价值连城的钻石后，集结了数位身怀绝技的朋友，一起从印度到迪拜等，展开了充满着悬念与各种可能性的复仇之旅……
影片除了《惊天魔盗团》还夹杂着大量可以在好莱坞同类型动作片里找到影子的痕迹，比如开场时的竞技场搏斗场面，在本片《新年行动》中加上摄影、剪辑，被处理的十分流畅又可观性强；而本片的男主角沙鲁克·罕也曾被赞为是“印度的汤姆·克鲁斯”，在他离开竞技场时将风衣的帽子戴上并走向镜头的那一幕，便再现了汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中的一幕。
但《新年行动》并非是简单的、山寨版的“惊天魔盗团”，而是将好莱坞与宝莱坞相结合的娱乐性强的作品。最明显的便是穿插了数场载歌载舞的场面，而查理及他的伙伴们如何将价值连城、安保体系严密的钻石从密室偷出来的过程，同样是通过歌舞表演——因为要进入保存钻石的密室必须要从酒店的某个房间，但又因为全球歌舞锦标赛冠军赛在迪拜举行，而那房间早已被预订为表演者们使用，于是查理和他的伙伴们只能通过报名参加歌舞比赛的方式，赢得进入房间利用房间的机会。而在高潮的终于窃取到钻石之后，影片还安排了一段小高潮，即查理和伙伴们参加歌舞比赛的场景，美轮美奂的舞台设计、灯光造型，与人物的独特魅力穿插一起，更何况影片的这场戏早在前面时已经埋下了伏笔，并非只是为了歌舞而歌舞。
法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞曾经称赞好莱坞的“天才之处”在于“那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”，而宝莱坞电影其实也同样的走上了这条路——师夷长技以制夷，将其它地区电影的精致或精彩之处（“新因素”）与本土特色（传统）不断的杂糅在一起，《新年行动》便是最新的典范之一，影片在印度本土吸引到了近亿观众也就在情理之中，毕竟既带有浓烈的本土化色彩，又穿插了好莱坞式的动作场面，娱乐性强又十分的接地气。
《新年行动》影评(六)：印度电影两三事
一、印度虽然还不富裕，但电影产量世界第一，达到惊人的1500部左右，意味着每天都有三、四部新片上映。迄今为止，印度共生产近三万部电影
二、“标配”印度电影通常两个半到三个小时，而影院播放前还有约半个小时的广告，当然包括十多分钟的公益广告，比如打预付针、戒烟等等。如此一部电影就接近四个小时，因此印度影院中间有中场休息的时间。
三、放映前有唱国歌的仪式
四、印度人均收入不高，但人们愿意花十分之一的收入去电影院看电影。每天观映人次达到1400万，相当于总人口的十分一还多。
五、印度电影多元化，可以讽刺政治、讽刺宗教...不过你绝不会在影片里看到任何接吻的镜头
六、印度电影票房位列世界第三。
七、在印度，女演员再漂亮，不会跳舞也没有前途。印度人不喜欢电影里没歌舞。歌曲在印度电影里一般不少于5首。印度人也喜欢皆大欢喜结局的电影。
八、印度基本看不到其他国家地区的电影，一是本土影片多，二是进口限制，三是人民不喜欢，即使是“阿凡达”在印度的票房也不高。
九、印度影业经过百年发展，如今大多是家族式的产业，因此印度影星通常都是富二代富三代、星二代星三代，当然沙鲁克·汗除外，他是平民出来的巨星。
十、《平民窟的百万富翁》只是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普的作品改编，而非印度电影，PS：没有歌舞当然不是印度片。
以上有的是网络查询，有的是个人了解，欢迎补充。总之个人觉得印度电影业是值得我们尊敬
《新年行动》影评(七)：本土化与国际化的悖论
宝莱坞的大片，其类型是搞笑+动作+永恒的歌舞，可以看出，这部电影很有好莱坞和香港电影的影子，特别是神偷和动作等因素，动作虽然打得比较虚，但是神韵还是清晰可见的，同时，这部电影的歌舞是少有的印度片中结合叙事的歌舞，电影叙事植入了歌舞大赛，将歌舞巧妙穿插进了故事中……
电影的叙事也结合了印度民族因素，那就是自尊自重，时刻在宣扬美德的同时，美化印度的民族，此外，电影崇仰了美国文化，强调英语的高大上，在矛盾方面也拿朝鲜作为对立面……
可以说，这部电影是印度将好莱坞与香港电影的类型片进行本土化的一种尝试，这种本土化从歌舞和民族特色上得以彰显，但是本土化的过程也是遵循好莱坞电影程式化的过程，因此，电影虽然获得了褒奖，但可惜电影已经不是很印度了，关于这种本土化的程度的拿捏，势必要经历长期探索的过程……
《新年行动》影评(八)：歌舞人生，唯欢永恒
由印度著名导演法拉·可汗执导，宝莱坞当红女演员、超级名模迪皮卡·帕度柯妮、沙鲁克·汗等主演的电影《新年行动》，讲述了查理（沙鲁克·汗 饰）召集“小伙伴”组建代号为“新年行动”的复仇任务的故事。《新年行动》作为一部印度传统与现代融合的商业大片，在保持传统印度歌舞电影特质的同时，还巧妙融入了谍战、动作、喜剧、爱情等商业元素，试图制造一种合家欢的喜气氛围，以此，给观众带来一次全新的视听觉体念。
《新年行动》作为印度传统与现代结合的新模式，电影好莱坞化成为了影片丰富多彩的一个重要范式。歌舞作为影片固有的元素被保留下来之时，还在技术、场面、调度等方面呈现出了新MTV式的风格。电影《新年行动》不再单一的依靠印度传统的歌舞场面，而是更加注重故事的情节设置，如增强特色舞蹈编排、细腻温情的表演、轻松幽默的包袱等等，使得影片以华美而浪漫的合家欢方式呈现，从而将脉脉温情淡淡地传递而出。影片中，查理去找“小伙伴”时，都会伴随着一段舞蹈，这其实是导演对于人物性格的塑造的方式，他是以歌舞表现人，以人凸显歌舞。
如果说传统印度电影是一次印度文化的反映，那么电影《新年行动》则是一次凌驾传统电影之上的革新表现。因为，影片不仅继承了印度电影传统的精华，而且还融入很多新的元素，如浓浓的时尚气息、充满悬疑色彩的故事情节、魅力十足的动作等等，都为影片增添了一道靓丽的风景线。影片中，曾在部队服役数年的阿耶·贾格一出场就展现了他的“暴力美学”。不管是大闹导演拍片现场，还是在歌厅后“以一挑十”的场景，都展现出了欢乐动作背后的情趣。再者，动作场景与喜剧完美的融合，则让观众在欣赏歌舞、动作之时，也深深地体味了欢乐带来的乐趣。影片中，有帕西殖民地50岁妇女“杀手”和保险柜“杀手”的泰姆顿·伊拉尼，虽说一出场就给人制造一种明星崇拜的错觉，但这仅仅是作为影片的一出笑料而存在的。
在电影《新年行动》中，引人入胜的剧情，迷醉人心的歌舞以及那场关于代号“新年行动”的“狸猫换太子”之戏，都让人深深沉迷，欢喜不已。影片以查理为主的“新年行动”，一方面用自己的技巧和善良赢得比赛，另一方面则积极策划一出为父报仇之战。电影《新年行动》围绕的“新年行动”是契合世界舞蹈大赛以及查理行动的，它不仅充满了戏剧性，还能给观众制造一种紧张感。影片中，查理与“小伙伴”分工盗取钻石的小把戏，本身就是一种悬念。影片中查理一边安排比赛，一边进行盗窃，这样双向叙事发展，给予了人物和故事发展的空间。虽说傻傻地两个人进入目的地，但特殊时刻的泰姆顿·伊拉尼30秒发病，则让影片的节奏有了质感。由此，观众会随着泰姆顿·伊拉尼的情况起伏变化，而达成情感认同。
一种音乐一种情感，一种动作一种情怀，一种喜剧一种欢乐。电影《新年行动》作为“新概念印度电影”，已然被赋予了印度文明的斑斓色彩，而影片中欢乐的场景，富有韵律的音乐，以及爆笑喜剧背后的动作与悬疑，都呈现出浪漫温馨的气息。或许，在电影《新年行动》中，我们随着它载歌载舞，便已足够。
《新年行动》影评(九)：宝莱坞式拜年
[新年行动]在排灯节——印度的贺岁档上映，段子搞笑、犯罪惊险、歌舞热闹，堪称一部标准的贺岁大片，选在二月于中国上映也正合时宜。但是，作为“宝莱坞一哥”沙鲁克·汗的电影，再加女主角迪皮卡·帕度柯妮、导演法拉·汗，凑齐经典的[再生缘]班底，[新年快乐]只是一部标准的贺岁大片？远远不够。
这部影片自开篇就在说明一个道理：“在这世界上，只有两种人：赢家，输家。但命运会给输家第二次机会，让他们有可能成为赢家。”说白了，[新年行动]还是一道主打屌丝逆袭的鸡汤，只不过换成了咖喱味：男主角查理的父亲被反派陷害，入狱后自杀，他也沦为专打假拳的黑市拳手，女主角莫希妮梦想开一家舞蹈学校，在现实里，她不过是被人轻看的艳舞女郎；其他几位也是卢瑟，比如，还和八旬老母一起生活的师奶杀手，在片场整天被呵斥的半聋爆破高手，一沾杜康就人事不知的酒鬼，与异性绝缘的极客。
这六个屌丝组成代表印度的“钻石队”，去迪拜参加世界舞蹈大赛。等等，他们哪像是能跳舞的？不错，唱歌跳舞不过是这屌丝版“十一罗汉”的障眼法，偷鸡摸狗才是他们的正经事。这个名为“新年行动”的目标，乃是天价钻石，现下存在反派的保险库里。行动目的既为自己大发横财，也为反派身败名裂。
如果说阿米尔·汗前年的[幻影车神Ⅲ]献上了酷炫的大盗逃生表演，但如何盗窃成了一笔糊涂账，那么，我们可以在沙鲁克处得到弥补。尽管意外层出，他们还是成功得手。对于盗窃过程，电影虽然拍得精彩，但反派只能在一旁瞪眼跳脚，未免太弱。
同时，比赛也出乎意料地顺风顺水，“钻石队”一路闯到决赛，最后，赢得比赛冠军成为六人真正的救赎。法拉导演以编舞手段高超在宝莱坞闯出名堂，[新年行动]的歌舞确实大阵仗，大排场，看得出是烧了不少的钱，可惜，也就仅此而已，远远没有当初[再生缘]的惊艳。期待中的再续经典，也在屌丝逆袭的鸡汤中，成了浮着一层油腻的梦幻泡影。
《新年行动》影评(十)：第一次在电影院看欢乐的印度歌舞片
虽然有人对于我要去电影院看印度电影，嗤之以鼻，我就呵呵置之，不管别人怎么说，我超级喜欢这部电影。本片将宝莱坞所有最好的元素都囊获了：帅气靓丽的男女主角；歌舞片段场面宏大、赏心悦目；各种场景豪华气派、色彩瑰丽；故事情节有趣又感人。可以说这部影片不仅是为大家带来欢乐，而且非常好地展现了印度文化，还有意识地提振印度国民的自豪感。印度电影不像美国片会设置一些悬念甚至来一点难以看懂的剧情，印度片就像他们的歌舞直白而亲民，这部电影的剧情也是浅显易懂，虽然能在开头就猜到了结局，但依旧不影响这两个小时剧情的发展。虽然跳舞比赛这一段包袱似乎是很刻意的将印度歌舞跟剧情需要结合起来，但是我们期待的印度片不就是需要一段欢乐的歌曲衬托吗？说实话，我在观影时候就热血沸腾，舞蹈的细胞又一次被激活了，好想跟着节奏舞动，再次激发了我跳舞的欲望，以前只在电脑上看印度歌舞片，也没那么强烈的冲动，这次在电影院观看特别有感觉，因为配合了超大的画面，绚丽的色彩，和震撼的音效，让每个人都激情飞扬了，没有一个人提早离场，或许是我观影太专注没发现吧。印度这个国度我不算太喜欢，因为他们的负面新闻太多了，这个电影似乎有意在对此做平反，不过这电影所表现积极一面还是扭转不了印度整个国家的衰败，尤其是中贫民阶级，生活在水深火热之中的印度百姓。说一说对比吧，那天的奔跑吧兄弟，我提早离场了，中国的电影跑了那么多年，居然开始向综艺电影发展，看似是形式的多样化，其实就是中国电影的堕落，最可悲的是，这样的片子票房却不错，这是激励了更多的导演做商业电影，越来越不注重片源质量，我似乎看到了中国电影的未来，好悲哀，相反，宝莱坞虽然没法跟好莱坞抗衡，但是却积极放开形式，与时俱进与世界接轨，不仅注重歌舞，也开始追求剧情，作为一部新年贺岁片，是成功的，但是放在中国又是失败的，谁让那么多NC粉喜欢看几个明星跑来跑去的烂片呢！