《真幌站前番外地》影评10篇
《真幌站前番外地》是一部由大根仁执导，瑛太 / 松田龙平 / 三浦诚己主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《真幌站前番外地》影评(一)：不搞基不成活
这样的组合放出来不搞基，太浪费了。
所以开场松田君就借着电台表白了——还非常傲娇的表示十分担心自己的清白，你是担心自己会一直清白吧？！
那么直白的说老板不发工资，其实你想说让他不如肉偿就可以了，对吧？于是接下来就开始互摸了，什么你们是摔跤？其实摔跤不是睡觉的邻居吗？也是正大光明互摸的一种方式吗吧。于是接下来的这一集你们俩就没停，还搞ThreeP，你以为我看不出来啊？！
如果有人说我瞎说的话，我给你们随便亮几个有力的证据：偌大一个公司就一个长沙发，两个人肿么睡不腐的你给我演示一下好伐？你别给我说其中一个这些年一直坐着睡啊，尼玛他又不是紫龙他师傅；瑛太君半夜起来苦练床上常规技能俯卧撑的时候，松田君从后面看的眼神很迷离有没有？请注意关键词：从后面。
还有啊，第一集里就开始穿紧身衣，还搞内裤外穿的把戏，要不要这么的桌急啊？！当然这些也无法说服你的话，我只能说，剧中松田表情是不是欲求不满而瑛太是不是疲惫不堪的3D解释？！当然你要是连这些都视而不见的话，我就真的无话可说了。
好，说完了本剧的重点之后，再说点非重点，本剧所讲的故事就是讲两个伪装成无所事事实际上胸怀天下的好基友在泥轰国的某个小城以挣钱为幌子苦练助人为乐技能，重点是他们帮助的人也多数都是各种好基友。第一集不就是帮助摔跤基友破镜重圆的故事么？
然后，说一下演员吧，瑛太，嗯，我还是喜欢你卷毛又颓废的样子，连体裤一穿也挺有腔调的；至于松田君，唉，无论你演什么，长发还是短发，对我来说你都是一样的基情满满，对此，我也没办法啊！我会反省，但是不会改正好吧。其他的演员，看名单其实也蛮大咖的，所以应该是值得期待的一部剧。
好了，结束之前，我最后说一句，这部剧的基情内容还是蛮好看蛮感人的。谢谢！
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分个线说说刚刚结束的这一集。松田君你怎么这么痛快的就对陪酒的MM承认了你和瑛太的不正当关系呢？！还特别的指出嫩们没有routi的关系——你是要有多捉急啊，多捉急啊啊啊啊啊啊！！！
《真幌站前番外地》影评(二)：我们在无处之地，守望现在
很久很久都没有一定要记录一段观影体验的冲动了，这种用生命在刷剧的情况也已经是万年不见了╮(╯▽╰)╭大概是因为故事里两个人的搭配和主演的两位都是心头最爱的缘故，话说……这个字数我自己看了都觉得很疯狂，全是碎碎念啊喂，不写出这么多字我可能下个月还在继续鸡血啊，赶紧用这篇了结了吧，我已经花了过多的热情在这个故事上了==能有写这个的时间论文早几辈子写完了啊o(╯□╰)o
本来这部剧只是一个番外编的形式，几乎所有的故事都是从大根导演的趣味出发改编的，哪怕有原著的情节基本都被改的面目全非。之前刚和妹子讨论原著番外地里亚沙子这章是多么萌度爆表的章节被大根桑改成这种虐身加虐心的狗血桥段，扶额……但是不能不说从整体来说，好像现在已经默认了这样的延续是这个系列不可或缺的一部分。因为有些部分哪怕并没有像电影那样规矩地按照三浦紫苑的文字在走，但是角色的延伸和相处的方式反而比电影表现地更自然，可以说算是合理的OOC吧╮(╯▽╰)╭所以这篇小文是结合原著、映画和深夜剧三部分得出的产物。算是在这个时间结点上对两人关系的梳理。嘛，狂骚曲还没出单行本，所以书里的世界又另当别论了。这个脉络可能更多是偏向于真人版。不用较真书里现在那两个家伙还在干嘛，笑。
看BL剧各种吐槽请移步此相册，我可是很正经的在写这篇小文啊！( ⊙o⊙？)
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Chapter 1. 无处安放 迷失归途
帰り路をなくして
今日はどこに帰るのだろう
この月が 何を翳すのかを
知る事さえ怖くて
血の涙は溢れる
绯の翼で舞い上がるのだろう
燃える世の底を这って
ただ 鸣き叫ぶ
归途已然消失
今天我又能回到哪里
月亮挡住了什麽
我甚至害怕知道
在这燃烧的世界尽头匍匐
悲鸣
——《帰り路をなくして》鬼束千寻
多田一直都是个别扭的老好人，他的正直和柔软虽说是优点，但这样一板一眼认真的性格或许正是妻子外遇的原因，就像行天后来一阵见血的那句“你啊，是那种就算一开始顺利，很快也会被女人厌倦的类型吧”。虽然开着这家便利屋表面上像是在努力生活，但是在妻子外遇到孩子去世的那一刻，他自己的心早已经迷失在幽暗的水底，想去原谅自己忘记这一切却又无法跨越记忆，只能一直逃避、徘徊在生活之外，麻木地过着每一天。
在电影刚开始，委托人把吉娃娃扔给多田之后，当新年钟声敲响，多田焦躁地翻着黄页给兽医打电话，一遍遍地对着电话那边大吼“它抖的很厉害”，其实只是因为空虚快要把他吞噬殆尽，没有人诉说的苦闷逼得他迫不得已冲着陌生人一阵发泄。但是他却又想一个人呆着，尽量不和其他人发生任何联系，如果在人群中，他也许会显得更加孤独。
多田的症结在于无法坦诚地面对自己和别人，所有的情绪都用沉默消解，他固执地认为失去的生活永远不会有重新开始的机会。哪怕他对由良子说“只要活着，你就有付出爱的机会”，但是自己却依然无法跨越悲伤重新开始。最后自己终于忍不住向行天说明了这段悲伤的过去，又因为袒露真实情感之后的怯懦和恐惧把行天赶了出去。
而行天呢？每次想到行天，总会感叹“这真的是个无处之人啊~”，就像歌里唱道的那样“He’s real nowhere man,Sitting in his nowhere land,Making all his nowhere plans for nobody”。对于行天来说，从来都不存在什么“回家的路”，或许从很小的时候他就已经决定了这一生要孤独地走完，这样的坚定和强大多少都散发着寒意，甚至带着一种自暴自弃的心理。孩提时的阴影让他在少年时代也游离在正常的学校生活之外，没有和任何人说过一句话。他在描述卡拉OK模特的一生时说“这真是书里才有的落魄人生啊”，行天你自己又何尝不是呢？
《番外地》第9话改编自原作的新村清海和园子的故事里，大根导演设计的那个“变态占卜”的桥段还真是精准地描述了行天的内心世界—
“虽然表面上看起来很冷静，好像对任何东西都没有强烈的欲望，但其实在你内心深处潜伏着一只你自己也无法控制的野兽。”
如果没有在那个公交站遇到多田，或许他会揣着那把刀刺向曾经深深伤害自己的父母吧，因为他们已经剥夺了他的一切，还想再次从凪子那里夺走他赋予生命的小春。哪怕行天只是为了恐吓父母，那一瞬间他也必然会踏入凪子所说的那个幽暗至深的世界再也无法回头。曾经无法得到的或者早已失去的对于爱的渴望和由渴望而生的憎恨喷涌而出的时候，行天心中的那头野兽也会挣脱锁链逃出牢笼。原本行天就是在黑暗中潜行的灵魂，虽然心中藏着那样柔和而耀眼的光芒，若是没有人伸出手去接纳他，他最终还是会继续“泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去”吧。
然而深夜中公交站的那次偶遇，给了这两个怀抱着悲伤过往的男人一次重新开始的机会。
就像书中最后的篇章所说：
“纵然失去的东西无法完全回来，纵然，以为得到的瞬间，一切便已成为记忆。
可是它会改变模样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们身边。”
Chapter 2. 谁的必需 谁的希望
辛かったことは 忘れればいいというけど
未来は全てを 抱きしめてゆくことで
辉き増すこと 私は知ってる
失ったものがあるなら
それにも増す爱で生きよう
前を向いて歩いてゆこう
今の私ならできる気がする
何もかも爱しく 笑って话せる
未来は全てを
受け止める覚悟と准备があること
私は知ったの
可我明白，未来是因为包容一切所以更加闪耀
若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧
朝着前方迈步吧
感觉此刻的我就能做到
我能够珍爱般地笑谈一切
因为我明白未来要有迎接一切的决心和准备
——《moment ～今を生きる～》KOKIA
在番外地最终话里多田身心疲惫地说“我们便利屋为什么要这样拼命，我应该换份工作了”，然后被行天嘲笑“不管换什么工作你还不是一样会尽力而为？因为多田你那么爱逞强”，虽然是大根桑写的剧本，但无疑是一句话就点透了多田的性格。
所以在那个寒冷的冬夜里把行天捡回家这种正常人觉得无法理解的行为在多田这里就变成了必然，哪怕这并不是他的责任。就因为他过了这么多年还记得当时把行天的小指弄断的事故，就因为行天对他提出了一个委托“今晚让我住在你的事务所”，从某种意义上来说，行天也算是两个人故事开始前的一位委托人，多田“尽力而为”的执拗性格和对行天的歉疚终于让自己的生活也发生了改变。
在本篇故事将要结束的尾巴上，多田再次来到他和行天初遇的车站，因为自己的怯懦把行天赶走之后，像多田这种操心的命肯定不知道辗转反侧想了多少天应该怎样把那家伙找回来。书里描写多田释怀之后给大家轮番打电话找行天那些段电影没有拍出来真是太可惜了。因为这样的辗转和矛盾是多田性格中非常重要的环节，就是因为多田有这样踌躇不前的犹豫才更能体现出行天在多田生活中的不可替代，他们彼此互补的状态才是这段关系中最有趣的部分。
之后再次把电影翻出来的时候，看到片尾曲行进中两个人灿烂的笑容就很自然地想到了Kokia的这首歌。“若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧”，当他们怀抱着彼此的过去，哪怕自己也并没有被治愈，哪怕他们也一无所有，但是依然在用自己的全部生命在为这些陌生人“尽力而为”，看到这两个傻瓜的身影就好像看到了一切的光亮。
三浦阿姨在公式书上说行天就像为多田指引道路的天使，这种比喻虽然让人倍感脸红但事实好像确实如此。行天对多田的指引并不是告诉他什么是对的，你应该怎么做，而是在多田踌躇不前犹豫再三的时候帮他迈出那条心中的界限，因为不管从任何角度来说，行天都是一个比多田要自由的多的人，他的心里可能根本不存在所谓的“社会规则”，所有的决定有一半是抱着有趣的心理，另一半完全出自动物的本能。多田的性格特质几乎可以放在每一个在当下努力活着的人身上，隐忍、克制、努力并且遵守着那些规则，执拗的近乎可爱。而在一直观看这个系列的途中，每次看到行天我都在感叹“这真的只能是个存在于故事里的人物”啊。
行天这个人物在塑造之初就切断他的一切社会根基，没有家庭没有过去没有未来，只存在于和多田相遇的那个空间，正是因为社会背景的空缺，所以他的一切选择和行动就成为了合理，因为他不需要受“常识”的束缚。可能每个人都会说“好想有一天试着像行天那样活着”，但是在说出这个愿望的同时也就印证着自己正处在这个社会规则的夹缝里，把本能掩藏起来只留下一个正常人的外壳。还有人说想要一个像行天一样的朋友，这样的愿望大概也只是因为自己没有打破常规的勇气，把行天这样规则以外的人物视作是寄托了吧。
但这也是为什么会喜欢行天或甚至是祈祷他和多田永远都这样互相依靠着走下去，因为在他们身上，闪耀着的不仅仅是那种小人物为别人奉献一切的感动瞬间，更多的是在他们身上看到了我们自己无法实现的“活着”的恣肆而纯粹的状态。行天曾经说过一句名台词“所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望”，他们虽然不是我们的必需，但是或多或少留下的是每个人心中的希望。
Chapter 3.你的守护 我的归处
だから さよならよりも
伝えたい ありがとう
君がくれた仆の帰る场所
…
また会える日まで
君と过ごした日々の
思い出とともに歩き続けるよ
…
さよなら さよなら
また会えるから
いつまでも君の帰る场所で
所以 比起“再见”
我更想说声“谢谢”
感谢你给予我归宿之处
直到相逢之日
与你共同度过的时光
我带着这些回忆继续踏上旅途了
再见了 再见了
我们定会相见的
我永远都在你的归宿之地等候着你
——《帰る場所》青山テルマ
注：此章节只针对深夜剧。
经过电影版和本篇里那种忧伤的小调之后，大根导演决定在电视剧版里刻意回避两个人的过去，他不希望那种慢三拍的基调成为这部深夜剧的主导，于是所有情节都重装上阵，三浦阿姨的小清新细节到了大根导演这里几乎都变成了重口味，不过倒也因为深夜剧放得开，才能看到很多在书里看不到的两个人相处的状态。
本篇因为是两个人初遇的开始，所以空气中弥漫着的是一种微妙的距离感，两个人几乎只是在街上偶遇的路人，虽说有过学生时代的交集和行天小指上的“契约之印”（雾），但是对彼此来说生命中的交集真是少得可怜。但是多拉马一开始两个人的状态，让谁看起来都只能说“嗯，还真是已经相处了一段时间变成熟年夫妇了呢”，两个人自然的打闹撒欢几乎成为了每一话的日常。原著里描述的行天身上那种“孩子和动物”的混合气息终于完整地呈现出来了，而多田被这种倒霉孩子每天气到飞起不断炸毛的状态也只能让人感叹一句“多田爸爸你这么努力教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。
“在这个广阔世界的某处，大概存在着会将这个离经叛道的男人视怍必需和作为希望的人吧？对此，多田不太有信心。”
现在再来读原文中的这段话大概都会露出些许欣慰的表情。多田当时在怀疑有谁会接纳像行天这样怀抱着黑暗和正常生活隔绝的人，但是后来在和凪子的对话里他明白了行天曾经给人带来过希望。而现在，大概可以说，这个把他视作必须和希望的人就是你自己了吧。
剧中这两个人的状态会让我想到峰仓和也的那部漫画《疾暴执行部》里的久保和时任，虽然故事的背景不同，但是同样是仿佛与世界背道而驰的生活，同样是两个男人的互相依赖。久保捡到的时任也是一半像猫一半像孩子的存在，背负着未知的过去，看不到未来，只有两个人在方寸大的房间里互相依偎，守护着彼此的现在。当时看漫画的时候就被那种随意的空气中弥漫的绝望和无助的气息瞬间击倒，这种在广阔世界中唯一的守护果然是我最喜欢的设定。
所以如果让我来形容多田和行天的关系，我更喜欢用“归处”这个词。他们根本没法算朋友，也不是亲人，社长和社员吗？拜托行天基本体力活都懒得干。刚开始可能多田还是因为歉疚和责任感在容许行天在他的生活里赖着不走，但是到了现在这个状态，他根本就是已经习惯了行天跟在身边。多田对行天说的最多的两句话一句是“行天，我们走”，第二句就是“闭嘴”，行天慢悠悠地跟在多田身后，时不时地揭穿多田的真实想法，或者把他折腾得上蹿下跳，多田大多数时候也只能说“闭嘴”，这样的语气基本也只有宠溺的意味。
多田的温柔是看的见但说不出的，虽然心里满腹牢骚地抱怨行天好吃懒做什么都不想干，嘴上说的是“他只是个吃闲饭的”“你到底是为了什么才住在这里啊喂”，但是你居然还是把他放在身边，而且一直在迁就他，书里是这样，剧里就更甚了。行天莫名其妙接下来的活儿多田也就默认了继续做下去，行天爱吃溏心鸡蛋多田也会迁就他的口味，甚至是只要行天伸出手，最后一根烟还是会默默地递给他。只有一次，终于从多田那里听到了那句像誓言一样的台词“反正都没什么不同，在事务所是跟你在一起，在这里也是跟你在一起。”从开始的相遇，多田在心里嘀咕“行天，我们这样的同居生活到底持续到什么时候算个完啊”，到听到他说出这句话，大概都已经安心地想多田在心里早就把行天当作生活的一部分了。哪怕从头到尾多田就只是这样淡淡地说出这几个字，任谁都会被他的温柔击碎的吧，更何况是冰雪聪明读空气能力爆表的行天。
行天的温柔是别人看的见他自己看不见的，要细数他对那些陌生人的事情投入的关注可能还要一集一集去翻看，虽然有一多半是出于有趣，但是到后来都成了他善良本能的发挥，和多田的被动不一样，行天是一个会主动去完成一件事的人。他不会像多田一样考虑什么后果，他看中的是迈出未知那一步的展开，不管是好还是坏，总比站在原地或者中途退出要勇敢的多。而且他一直都明白多田为自己所付出的一切，第10话行天对清海妹子编的“和多田相遇的圣诞妄想小剧场”虽然是个糟烂的BL本，但是当圣诞老人多田向流浪汉行天伸出手递给他10日元的时候，还是会涌起像他们在车站相遇时一样的感动。对于行天来说，那一夜多田把他带回家并且默许了两个人一起生活的状态几乎就和一个贫穷的圣诞老人还要为陌生人实现愿望一样，无偿而纯粹，这样的妄想与其说是玩笑，不如说是发自内心的感激。
行天可以说是依赖着多田的，倒不是指生活上的依赖，更多的是那种“希望我们就这样呆着”的潜在心理。因为他是真的无处可去，多田的包容甚至可以说是他在这世界上的唯一，但他又希望多田在遇到新的归宿的时候能拥有一个幸福的未来，所以不管是他自己说“现在我也只是在这睡觉罢了”还有多田说出那句“该考虑一下我们俩该搬到哪里了”后立刻反问“我们俩？”这种反应，行天可以说一直还是不安的吧，甚至怀抱着一种随时都可以离开的觉悟。
多田逞强地想要尽力守护需要他帮助的每个人，行天看的到他拼命奔跑的身影，大概想守护的只是多田的日常和未来。所以心思细密如他会在亚沙子的哥哥求助的时候给他做面吃，很自然地说出“哪怕像这样的人渣死了，亚沙子小姐也会伤心的吧”，因为如果亚沙子伤心，多田大概也不会快乐。在看到多田暴走的瞬间，行天脸上露出了以往从来没有过的惊恐，所以哪怕自己还鲜血淋漓，为了保护多田不受伤害还是开了枪。那样的场景几乎可以理解为多田只要过正常人的生活就好了，我反正都无处可去做什么都无所谓。行天说出最后一个委托的时候不知道多少人的玻璃心都碎了一地—“守护好亚沙子小姐”，不过这应该说是行天一贯的风格。
有人说行天的强大是跨越了悲伤之后的重新开始，其实在《番外地》这个阶段，行天根本就还没有触碰过往事，他只是把过去封印起来，满脑子想的都是别人会怎样。用多田的话就是“尽干些随意妄为的事，一副既不在乎自己也不在乎别人的样子，其实心底里藏着比任何人都要柔和而耀眼的光芒。和行天接触的人都清楚这一点，唯独他本人懵然不觉。”
【行天不久之后就会回来，我打电话过来就是想告诉亚沙子小姐这件事，那么，再见了。】
这大概是多田第一次无视行天的请求。虽然之前得意忘形地炫耀“我好像成了她的专属司机一样“，但是在第一次把行天撵走之后就再也没有说过“你可以离开吗？”而是用了“我们”这个词，大体上你已经习惯了把两个人捆绑着想问题，可能行天在说出他的最后请求的时候心里还在默念“你是白痴吗？”。在落日余晖下微笑着给亚沙子打电话的多田语气格外温柔，稍作停顿但最终还是说出了这句再见。
这是多田的选择，因为在某个角落里还有一个人更需要他的守护，需要他开着这辆不起眼的破车去迎接他回家。在行天看来多田的幸福是和正常人一样再次邂逅爱情，那个笨蛋觉得这样多田会心安理得地走开，但是和行天相处了这么久，大概多田也忘了什么才是“正常”。最后多田大大方方地把车体上的“極力”改成了行天说的“何でも”，慵懒地打着哈欠，终于直面了自己执拗的性格，以自己的意志选择了继续走下去，或者说在行天的指引下多田变得更加强大了。
“再见”并不是别离的话语，而是再度相见的誓言。哪怕现在暂时分离，哪怕未来居无定所，但是有彼此的地方就是“帰る場所”，你们守护的只有“现在”就足够了。因为你用了“我们”这个词，你说“不管在哪跟你在一起都一样”。所以，不久后的某一天，去接行天回家吧。
《真幌站前番外地》影评(三)：温柔对待惨淡人生
虽然，有两个美颜度过八分的未来国宝级男演员，还有过硬的剧本，仍然改不了便利屋成了冷番的事实。不过，在我心中，它味同野茶，余味隽永，是本季最佳。
跟浓浓的腐气无关，我只是单纯地喜欢这个充满了人情味跟羁绊的故事。
一
在op里，多田与行天，两个披头散发的家伙一直在漫步前进，周围的人却在倒着走。听说，这是反过来拍的，也就是说拍摄的时候真正倒着走的只有懒懒散散的主角两人。当时觉得op好有寓意。这两个睡眼惺忪，烟不离手，帮这家通厕所，帮那家找狗的家伙，没有女人，没有存款，没有房子，怎么看都是loser。导演却把他们当成逆流而行的马路英雄来表现，从惨淡的日常里挖掘出奇崛的特质，的确是很有新意。
多田跟行天，其实都曾是人生赢家，现在却到了这地步，不过，正因为身处没人管的灰色地带，他们才看到了别人看不到的东西。令人高兴的是做便利屋对二人来说不只是营生的手段，还是跟他人沟通互助的方式。从每一次的麻烦里成长，虽然已不再奢望变得成熟又成功，但温存对待周遭人事，理解他们，包容他们，相助他们，也是一件值得肯定的事。
二
前面几集我是在B站看的，一开始，大家的心情都有点浮躁，刷银魂的人挺多。我也是银魂的死忠党，但觉得两者还是有区别，二次元的万事屋始终是令人热血沸腾又忧伤的泡沫幻想故事，三次元的便利屋愈加真实，游离，是铁锈色的loser人生。
如果真要说有什么相似，我觉得是这两个故事温暖的内核，不管是阿银还是多田，极尽全力去完成委托的事，在杯子掉下来以前努力接住，不让它碎掉。这份热忱与温存才是最本质的相似。
三
便利屋的故事令我想起小津安二郎的电影，高桥留美子的短篇小剧场，还有银魂，jojo第四部杜王町等等。好故事不一定要发生在东京这样的大地方，札幌这种弥散着颓废风的城乡结合部也是麻雀虽小，五脏俱全。重要的是，能发掘出特别之处。
四
第一个故事，关于梦想，五星推荐。
电视剧一上来就秒杀了剧情略显单调的电影。业余摔跤选手拜托便利屋帮助他举办退役格斗表演。忧伤的气氛，各种笑料却层出不穷，尤其是多田二人的便利兄弟扮相，最后摔跤选手还是没有退役。
第二个故事，关于痴恋，五星推荐。
男屌丝爱上了多年前卡拉ok录像里的女主角，拜托便利屋寻找。他梦想的女神在时间的腌渍里已成了一块千疮百孔不能见容于人的走肉，但最终在大家的努力下还是没有让委托人的心愿落空。
第三个故事，关于暗恋，三星，故事比较弱，有点无聊。
女招待委托便利屋寻找跟踪狂。
第四个故事，关于情欲，四星。
老婆婆拜托便利屋处理裸女蜡像。这个故事很有日式小说的感觉，色相令人迷惑沉醉，但最终众人醒觉，裸女蜡像不过是一具粉骷髅。
第五个故事，关于亲子羁绊，四星。
便利屋帮忙整理房子。遇到另一个人自称是这家人当年抱错的孩子，请求便利屋打听这家人的情况。我喜欢这个故事最后的温暖结局。
第六个故事，关于money and love，三星。
女人拜托便利屋寻找她的恩客，后来答应跟猥琐男交往，并通过恋爱不断向猥琐男要东西。有点无聊，b站上有人评价说毁三观。不过，片尾，多田与行天两人坐在樱花树下一幕，很值得做桌面。
第七个故事，关于金盆洗手，五星。
这个故事很紧凑，非常惊险。杀手想要金盆洗手，拜托便利屋处理手枪。结果状况不断。
第八个故事，关于报复，四星。
ex拜托便利屋拿回订婚戒指，最后一幕非常高能。看的时候笑疯了。
第九个故事，关于友情，五星。
原著里面的情节。弑父的女孩与她好朋友的故事。女孩之间的羁绊。高良健吾有出场。
待续。
《真幌站前番外地》影评(四)：人生荒野（行天角度脑补向拉剧情）
行天春彦没有一个快乐的童年。其实在他很长一段时间的认识里，不知道童年原本应该是快乐的。
所以他很害怕小孩子。也许说起来，把自己从没得到过的东西给别人不难，但如果是连感受过都不曾的东西，行天不会知道要怎样给。小行天从没撒过娇，后来看见孩子们四仰朝天地撒娇，他完全不知所措。这是他的“未知”。
他的母亲从不说，我爱你，她只说，你是真主的孩子。于是他的童年充斥着虐待与血色。他们不是出于爱。他们不爱行天。他父母所做的，全为了教会的信仰。
所幸，他那时候还有一个教会的伙伴。他们可以一起奔跑，一起玩耍，一起去游乐园。那一段时间也许行天真的找到了一点纯真的快乐，直到，他的朋友也成为了＂信仰＂里的人。
没有人教他成长，教会他爱。行天就这样残缺地长大了，还带着孩子般的懵懂和好奇，甚至走路和跑步也像个孩子一样，天真烂漫的样子。但你知道，行天又不那么像是个孩子了，孤绝，不曾有过可以依赖的人，不曾体味过爱，所以情商和智商才是那么出世地惊人。他是早早地无可奈何地明白了一些人生的本质，一些扭曲的道理。把自己封闭起来，蜷缩起来，不去希望，大概就不会失望了吧。
所以你看，上了初中行天也不爱说话，完全的沉默。哪怕小指被切断了，连痛都不喊。你见过这样的小孩吧，明明那么柔嫩的心，却要从内里撕扯着让自己坚强起来。会有多痛呢？
这样过了十几年，他习惯了与自己相处，甚至怀着那些没长大的灵魂残片，他有了独自面对世界的哲理。他就去做医疗推销员，做着做着，他学会了说话，说很多很多话，他被生下来，他要活下去。不想做了，他就去流浪。没有诗意，是真的睡在公园长椅上，吃了上顿，就没有下顿。或许在某一刻，行天是想明白了，自己过去被抛弃的人生，有多么的荒唐。这是他过去多年不曾想，也不敢想的问题。
于是行天找了一把刀，回到真幌，坐公交车，一站又一站，到了他父母的家门前。他想杀了他们。他是想的。邻居告诉他，他的父母，为了养老，搬家，去了一个温暖的地方。行天踩着人字拖，大概在门前站了很久吧。天黑了，他就坐在田边的长椅上，一言不发。
他人生中这样寂静的时候有很多。因为是一个人，想怎样闷声不响，就可以怎样闷声不响。他总是仔细地停留在这些寂静里。他不知道自己酝酿了怎样的情绪，但他盯着脚边的一粒稻米，全是茫然的空白。
忽然来了一只猫，喵喵地叫。行天把它抱进怀中，给它顺毛。再抬起头，他看见了多田。
是多田那家伙吧，他想，那个不小心切了他小指的人。
但行天没想到，多田也记得他。
那还是初中时候，多田打赌要让他开口说话，一个推拉，沿着锯木头的刀，小指就流血了。
其实行天没有真想怎么样的，他流浪惯了，只是今晚一瞬间有些恍惚，一刹那实在很寂寞。但那只是一刹那的事，无关紧要的，一个人也可以的。是没问题的吧。
但他还是，那么突然地闪过一个念头，不然让他收留自己一晚吧。
＂被你咬过的手指，至今还在隐隐作痛。＂他听见自己又说。
多田拒绝了他，他下车，依然只是一刹那的，有些失落。行天走进人群里去，灯光好亮，人好多。
但他更没想到的是，多田会追上来。他没有过这样的体验。流浪的人被嫌弃才是惯常的。
其实行天早已记不得儿时那个伙伴的模样了，可他意外地记得多田。这是为什么呢？
其实行天也是明白的，他这样的人，依赖他人是最危险的。荒原上的坚冰一旦被日光些许地融化，可是太阳又离开的话，他将被自身的孤独杀死。
“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过阳光。”
但，他还是上了多田的卡车。
多田是一个正常人，他知道的。因为多田的人生是有轨迹的，他是完整的。尽管有挫折，但就好比在跑道上狠狠地摔了一跤，再痛，也依然在跑道上面。但行天，他只是边缘杂草丛生的地方，拿个赤脚跑步的人。他永远跑不进轨道里去的，他也知道。
但这样很洒脱啊，很随性，很自由---所有的疤痕都坚不可催了，他终于敢这样想，也自然地这样做。
他隔着一段距离。坐在多田身边。他抽绿万，多田抽好彩。他猜想多田的人生，大多数人的人生。
＂干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有时女儿嫌弃你，说爸你好烦诶，过着还算幸福的日子，身边围绕着妻子、孩子和孙子，你们四个人，然后死去，遗产是旧房改造时期赶着造的郊外的独栋小房。我以为你的人生会是这样的。＂
多田说，本来，是这样的，直到妻子有了外遇，后来怀孕，妻子说孩子不是他的。但他还是可以原谅的，多田很爱她，也很爱她子宫里的孩子，无论那是谁的，他都接受。可是妻子还是走了，后来孩子也死了。
行天认真地听着。他不知道该说什么来安慰多田，没人教他，因为没人安慰过他。所以他一口又一口吐着烟雾。但他在心里想，要多田好。
对于行天，他不会有这样的事情的。无论再怎么糟糕，那也是正常人可能会有的挫折。是总会好起来的挫折。但他不是。他不会好起来，他只能尽力能在莽莽的荒原上，跑得再快一点。再快一点呀。
行天也是有女儿的，叫小春。他给一对同性情侣提供了精子，结了婚，用试管培育，有了孩子，然后离婚。即使是潦倒地风餐雨宿，他也尽最大力寄他所拥有的钱过去。都是很少的钱，他是流浪汉，他没有钱。明明他们都约定好了，不用寄来，但他依旧。
他对俗世伦理带着长久的疏离。他不会想那么多，他只是做他想做的，他以为该做的。明明比谁都清醒吧。
根本不是行天惯常的做法，他死皮赖脸地跟上多田。他知道多田心软，逞强，嘴上不情愿，后来还是照顾着他。
行天没想过待很久的，所以多田让他走，他就在隔天早晨干净利落地走了，给多田留下一包烟，是好彩。
他知道多田因为妻子和孩子，暂时没有振作起来，他需要自己的时间。多田要自己站起来，他过往的人生依然能够回到正轨。
不像他。
他悠悠转转，又回到父母的家。空空荡荡的房子。但，这是即使熙熙攘攘，也不可叫家的地方。行天没有家。不曾有过。
还是睡在田边的躺椅上，看日头升起又落下，吃扔过来的烤焦的红薯，趿拉着人字拖在乡里悠悠晃晃。
又是一个夜晚，他又看见了多田。远远其实看到了，但他只是坐在椅子上，低头，让长发垂下盖住整张脸。他感到多田坐下了。隔了一点距离，好像欲言又止。
他们彼此沉默了一小会儿。直到多田说：“回家了，行天。”
回家了，行天。
不是“回家吧”，是“回家了”。没有试探，而是归属。
他没想过多田会说这样的话。他从没想过任何人会对他说这样的话。家。是家。他没有的东西，现在，是有了。是有了吧。他先是愣住了，而后其实比谁都开心。
便利店就开始接各种各样的活了。行天本能的，长久干涸的灵魂，在有雨露滋润的时候，会想知道，雨可以下多久。
行天懒懒散散的，重复劳动的体力活，才不做。你知道天才都是残缺的，便利店每每的难题，都可说是行天的功劳呢。
明着糊涂，暗里清醒。
他承认，多田是养着他的，很照顾他。行天依赖他。这是可怕的事情，对于他来说。所以，他就一次又一次耍赖偷懒，他也没想到多天一次又一次地包容他。多田嘴上说着麻烦，心里把他当作家里人。
但是，多田不开心的时候，只要让他闭嘴，他就立马一言不发。沉默是孤独的，他以前分明没这样觉得啊。他变得不那么容易和宁静共处了。
偶尔说些玩笑话调侃多田，多田笑着说别闹。只有他知道，他没闹。那些不是玩笑，是真的。但他不会说。
其实他对这个世界的人啊事啊情啊欲啊，是一点兴趣也没有的。一点也没有。
但是多田感兴趣啊。
啊，不知从什么时候开始,他做什么，动机都是出于多田。
他看见多田想知道答案，他就打电话问；多田想了解事物的由头，他就去调查；他察觉多田喜欢那个女人，他......
他就撮合，他就祝福。
行天大概也没想到，自己一语成谶，多田真的会和一个做饭好吃的女人在一起。真幌厨房的老板娘呢。
便利店要关门了，行天干活却认真起来了，他是怕的，怕多田不带他走。几次欲言又止，说不出口，多田挂念着未亡人，让他安静。他就安静。只是他又没想到，一次偶然谈话，多田说，房子要出租啦，我们要搬走了。他第一反应问：“我们？”
“是啊，怎么了？”多田理所当然。
他很开心，没有被抛弃嘛。多田的未来里有他，就足够了。足够了。
多田说，为了未亡人，我们做最后一次任务。
行天说好。
被枪子儿打中了，但他拿起枪救了多田。警察来了，走之前，他对多田说：“拜托你一件事，照顾好那个小姐。”
其实都是小事，行天他知道，自己注定是一个人。永远。这没关系的。见过光了，也必须再次努力适应黑暗。
后来便利店继续了，他还是那样悠哉悠哉地过，偶尔在关键时刻发挥作用。
行天还是怕小孩，但多田把他的孩子带来了。他那么的生气，但多田一句“小孩出事，我就去死。”他就这样去面对他最害怕的东西，撕开他过往最疼痛的伤疤。都是多田。都是因为多田。
但他自己，毫无办法。
是多田啊。
还好，还好，他还是硬撑着解开了心结；多田因为他的孩子也回到正轨，他和小姐的爱情也正在蜜恋期。
然后，行天就出去旅行了。其实还是流浪啊，他仔细整理了自己的过往。荒野般的过往。一直是。
他回来的时候，正是樱花开放的时候。多田接纳了他，多田便利屋继续开下去了。
还算好吧，只是也许不久，多田就要结婚了，他会和那个老板娘有一个新房，新家。便利屋会让行天继续住的，多田在早上来，晚上再回去就是。
多田便利屋只是多田工作的地方了。不再是家。行天有了更多独自的时间。独自的夜晚。独自的澡堂。独自的烟。独自的泡面。独自的孤独。
结婚，朋友们就都会远去。这不可抗拒。
所以多田回到了正轨，拥怀爱情和事业。郎才女貌，一定是该被祝福的。行天也祝福。
他只是，一瞬间终于明白自己本就永远身处荒野，有些东西注定不会属于他，就这样好了，带着这样的认同，他也是可以活下去的。
不过对于行天，曾经有过家，和多田的家。
分明是，再不会有了吧。
《真幌站前番外地》影评(五)：从今往后该为了什么而活下去呢
至今为止生活还是过的不错的，没有大病大灾，没有大富大贵，没有大风大浪。可就是在这样白开水一样的生活里，我过的越来越不开心。
现在的工作特别不喜欢，单位里的人情世故简直操蛋的一塌糊涂。我只想安安静静开开心心的上个班，下班回家爱干啥干点啥。为什么要去操心那些不相干的人，这到底是为什么啊我操。
没有可以谈心的人，没有可以抱头痛哭的人，没有有了麻烦想要求助的人。越来越封闭自己，越来越不关心别人。
这样下去会自杀也说不定。
明明是做事很认真的人，明明是特别纯粹的人，却不会被喜欢不被接受。多田还有行天陪着，而我只有我的狗。
就这样活下去吧，为了我的狗能有个主人。
《真幌站前番外地》影评(六)：温情的日本
看了热播的《大川端侦探社》，每周一集等的人没有耐心，就找了剧情相仿的这部剧。第一次完整的看完一部日剧，还是一口气看完的，很喜欢里面的剧情和情节安排。
便利轩是日本特有的提供便利服务的地方，区别于中国的超市。365天24小时，尽力提供委托者需要的一切服务。
剧情贯穿收拾衣物，打扫房子，寻人寻物，处理废物，到后来案件侦探，30分钟的剧长怎么看都觉得不过瘾。带着很浓重的日本色彩，发达的色情行业，动漫，应召女郎，黑帮社会，都是对于最原生态的生活的记录。
男主在全剧终颓废，却有逞能热心肠的打扮，为这部剧添加了很多散漫惬意的温情色彩。看上去不羁的样子却总在关键时候帮助别人，往往超出自己的能力，却满口答应。
前面是短故事组成的，每集一个，到后面两集一个故事，虽然趣味性减少了，猎奇性没有了，但是直到最后一集才会发现埋下的伏笔。至于男主之间微妙的感情戏，就留待大家自己去体验吧。
《真幌站前番外地》影评(七)：真幌站前番外地
本作算是电影《真幌站前多田便利屋》的续编，
同时也是东京电视台午夜剧场第三十弹的特别企划。
既然是午夜剧，
除了时间上比一般剧集要短只有三十分钟左右，
偶尔出现的大尺度也是“难免”的。
13年的剧集和11年的电影设定基本相同，
除了瑛太的破车换了一台，
以及脸部显著增肥乱发也挡不住了的松田龙平。
电影中曾出现的各位配角，
在剧集也基本又跑了一回龙套。
两个颓废龌蹉的大男人继续荒废着人生，
打诨插科做着一件又一件和便利店毫无关系的事。
就是这样平淡闲散，看似毫无意义的生活，
不咸不淡地延续了长达两小时的电影，
以及本作十二集近六小时的絮叨。
面对这幅德行的影视作品，
剧情设定啊人物刻画啊基本都是浮云。
于是骆驼在选择本片类型的时候，
在纪录片和喜剧片之间犹豫了许久～=_=
但就算是本作的 OP，
也能让我看反复看上一整天而丝毫不觉得乏味。
因为这些看似无谓的慵懒恣意，
它们背后却潜伏着火热的真诚和沉默的执着。
在这个脚步匆匆的世界里，
每个人都带着面具怀着秘密。
而便利店里只有垃圾成山却没有半句谎言。
这是如同《搏击俱乐部》的两人，
于再度奋进前给彼此放的《长假》。
《真幌站前番外地》影评(八)：那些人性中的闪光一刻
很难说哪一个故事让人不舍，每一段对话都带着日常生活里的波光粼粼。对镜头的印象类似电影，是卡拉OK女模特的女儿在酒吧与找寻模特多年的普通中年男子那一段说笑，是单亲妈妈在樱花树下与两位男主的愤然对话，是失婚女子终于想通后在便利店里一起大笑，是抱错的孩子在婚礼时眼中那个原本应该是自己的厨师，是海中孤石上两位男主简单而不离不弃的对话，是浴室出来时与高中女生说起他们的相遇，是初中女学生一直迎向希望之光，是无人的清晨伸手扶着自首的女孩跳下卡车，是夕阳下坚定的告别女店主。
每个故事都在不经意的一刻，有人性中的闪闪发光，日剧的导演和编剧呀，真的是心灵医生，用这样的故事在深夜治愈大家。
《真幌站前番外地》影评(九)：七零八落的真幌站前
真幌站前三部曲的影视作品，毫无疑问这部剧《番外地》是最好的。这倒与原著作品恰恰相反，原著番外地简直像是骗稿费的。另外两部，其中《多田便利屋》拿下了直木奖，典型的日系调调；《狂骚曲》就比较有意思，可以算得上原作三部曲中的集成之作。
说回影视作品，这部剧的脚本是大根仁和黑住光，根据原作《多田便利屋》和《番外地》两部改编。事实上，原创故事的篇幅大于原作，更加难能可贵的是有些的原作故事的提炼改编甚至是优于原作的。比如黑木华讨还戒指那一篇改编的比原作更富戏剧性。原创部分也展现了导演兼脚本大根仁自己的想法。看下来倒要感叹真是日本编剧都是作家，而且笔力不俗。把多田便利屋这样一系列七零八落的故事统一到同一个框架下，合成一个完整的世界观。唯一的槽点就是导演大根仁想要“基情”元素这样一个噱头，加重了两位主演间的情感互动，好在没有太过突兀。
相比之下，真幌站前的两部电影《多田便利屋》和《狂骚曲》就逊色太多。原作这两部是有完整故事的而在电影之中就真的是七零八落，一盘散沙。两部导演都是大森立嗣。《多田便利屋》不温不火，除了色调偏暗之外还是有完整故事结构。《狂骚曲》是原作最有趣的一部，情节发展合理，有曲有折，冲突设置得当，但是电影剧本完全打乱了叙事结构，导致最后收不了场，整部剧的结构垮掉。
无论如何来说，这三部曲都要感谢两位主演瑛太和松田龙平，二位的演技赋予这两个人物立体化的形象。
《真幌站前番外地》影评(十)：倒放人生以及和标题无关的碎碎念观后感（不建议阅读）
《番外地》是影视化三部曲里我最喜欢的一部。这一点很好笑，因为原作小说里第二部是我打分最低的一本（80分）。 OP整个是倒放过来的，居民正常走，瑛太和龙平倒退。在B站看了倒放。OP和ED集集都没有跳过去的剧真的蛮少的。这两个人太可爱了，有很多说都说不出的小细节，比如OP里两个人在街上走，快进的部分慢放下来还有行天跑去标示牌旁边蹲了一会儿。总是非常可爱了。ED就……ED就不说什么了！！我单独拿出来至少看了十遍！ 怎么讲？……疯狂沉迷，刷掉了三本小说、两部电影、一部深夜剧、两卷漫画，知乎豆瓣lofter的所有相关，找了汉化后的访谈和making，还是不够看，甚至跑去微博和推特刷普通观众的简短状态。这几天脑子里都是多田和行天。哈哈哈我简直是魔怔了……现在是早晨六点三十八，普通失眠意义的一夜没睡。我爬起来开始写观后感。 还好我提前给自己起了个题目…… 多田和行天……无疑是社会中的边缘人群吧。便利屋也好，流浪汉也好，都是灰色的。 算了，有点懒得把人物和细节分析吐出来。引用啥原作啊不说了。直接丢感想。 这样的日常我能看100集。 我认识的某个大约算是朋友的基佬有一天发了这样一条朋友圈： “所有游戏对LGBT的态度里辐射大概是我最喜欢的了，‘都末日了看见合拍的人就去吧，世界都要毁灭了你管他妈是男是女。’或许就是废土上大家都比较孤独，节操也欠费，从避难所里爬到地面，白茫茫一片连只变异蟑螂都没有，打开银河电台又在现实里点一根烟，突然明白为什么有人可以做到和一个甚至不是人形的机器人相守了。” 差不多就是这样吧。 我一直觉得生命是生来就孤独的。 哪怕看着这样的羁绊，现实里还是一个人吃着泡面看屏幕傻笑啊！唉！狗粮真的那么好吃吗！ 是的——有——那么好吃。 多田啊这个人，像旧毯子啦、古着大衣啦、躺了好几年承载过各种各样行人的布沙发啊。就是这样好的一个人，去送小狗做了来回两次调查，总是在心软，之类的……太多了，这个人真是非常纠结又心软了，稍微了解一下就能感觉出来。 行天呢，行天的可爱是闪现的，像蚌里包着的珍珠，像很少出鞘的剑，偶然移动到某个时间点，能看见一闪而过的光芒。哇，他拿烟头烫小新的眼睛的时候（萌点歪了），突然好苏？？？龙平的演绎也超可爱吧，HIAHIAHIA的笑啦甩手跑啦……唉，可爱死了！！！ 这个拿着刀准备回家捅家暴父母的有一点暴力倾向的危险分子还是过分温柔了。 想起来番外地making里有个很有意思的细节，采访瑛太。瑛太说多田对行天经常的感觉就是“这家伙又在想什么呢”“不好好看着不行啊”。比起总体而言相对理性社会人的多田，行天大概是天马行空的这两个字吧。真有趣啊，一直会忍不住猜测对方的想法，（然而也猜不出）。 唉他们真的是过分依赖对方了。这种羁绊感形成的……太过顺其自然了，大概只能说“不愧是多田啊”。一句小黄歌就缴械投降了。捡个同居人回家，这种事发生在别人身上都容易搞的很牵强，但多田就不会。因为他就是一个有时候烂好人到一定程度的家伙（笑）。行天也是呢！龙平后来就开始开心地玩基佬梗了。这种所谓的SM关系（！）其实很好笑。就是那种吃狗粮的傻笑。我边敲键盘也在边笑。他们是彼此依赖的——我写到这儿突然明白了为什么好多都劝独居的单身狗养个宠物——多田之于行天，就像是对这个现实世界的一道纽带，这一道带子同样系在了他的脖子上拉住了他，就像在他番外最终话那里展现出的暴力倾向一样；多田让他不至于彻底坠落进黑暗里，真正做出来什么无可挽回的事情。 行天对多田，哇，还是用三浦老师的话来说，这个话我讲不出，想想都脸红，真是直木奖大手，“像是他的天使一样”。 去分担过往，好的坏的，都融化掉了，在当下的饭团泡面好彩万宝路和多灾多难的小皮卡没营养的吐槽里。没有话好说了。 但不再孤独了。 就是这么……互相饲养的一种关系。 所以这就是灵魂gay（瑛太语）的自我修养了…… 要我说这种淡淡的所谓bromance比直接搞基带劲多了……三浦老师不愧是大手（日常吹女神。）很多的事情原作里拆穿了就没意思了吧。不然你让同人干什么呢。 “不是因为轻松而在一起，也不是因为喜欢而在一起。”瑛太在采访里这样讲。 友情在这里，爱情在这里，亲情在这里……而对方的名字独立于这些。大约就是这样的一种羁绊了。 哦我还是一句话吧最后BG线真是伤透我心三浦老师最后草草结束想了个不是办法的办法让他们从此分房睡了伤透我心 唉再吐槽一下吧，帅如瑛太和龙平的便利兄弟那么颓的废柴造型，放在两个身高腿长的大帅比身上还是好看的要死要死……啊，肥肠不现实了！！ 一个小时了，写了快两千字了……我真是对这两个人非常真情实感了…… 还是说回标题吧。 倒放……我一开始想说的是他们两个人。过的都蛮边缘的。社会人应该大学毕业进好公司，找个做饭好吃的老婆，生个孩子，遗产是郊外小别墅，他们都过过这样的日子吧。但最后还是不行，在车站前的冬夜里潦倒着团聚，背景是《平安夜》。我有时候也想一直退回去，退回到小孩，退回到动物，退回到最开始的地方。 我再去刷一遍好了。 注：写完了总觉得要放在哪儿，所以丢在豆瓣评论区了，写的太私人化，本来就不建议阅读，不过看到这儿的人可能也来不及了。