《怪兽》的影评10篇
《怪兽》是一部由加里斯·爱德华斯执导，惠特尼·阿贝勒 / 斯科特·麦克纳里主演的一部剧情 / 爱情 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《怪兽》影评(一)：比我想象的差太多了.
我是看了别人的推荐才找的这部电影,直接说结论吧,这电影给我的感觉还是太差了,如果你把背景换一下,换成某次旅游的邂逅,那么,会是一部挺温馨的爱情片,但是非要靠在科幻,惊悚的名下就太差了,很多人拿这部片子和<第九区>媲美,这太言过其辞了,科幻片最重要的是未知性,想象力,在这部成本低的要命的科幻片中,科幻场景基本上可以忽略不计了,看<第九区>不仅科幻场景制作上乘,剧情也是十分吸引人,虽然是爆米花电影,但是也是让人百看不厌的;另一方面,在惊悚领域就更谈不上了,全局剧情平淡无奇,唯一的一次战斗也处理的不痛不痒,推荐一部同类型的科幻,惊悚电影<迷雾>,背景设置类似,在充满迷雾的环境下如何躲过外星生物的攻击,同时,更大的问题是如何处理人类自身的自相残杀,对宗教,人性邪恶的揭露也是影片更具思考性,我觉得最震撼我的还是影片的结尾,虽然猜到了,但还是让我压抑到极点.
综述,科幻占一成,惊悚占一成,爱情是八成,这是一部打着科幻,惊悚外衣比较温馨的爱情片,看科幻片,惊悚片的内心期望值比较高,别拿这种情感类影片打击我们.
《怪兽》影评(二)：who is monster
以最低的成本造出能创造出让人深思的电影，这远胜过投大资本一心追票房的视觉大片。在这大片泛滥的时代，观众的视觉像吃山珍过多的肠胃，低成本所造就出来的清新，不仅使人耳目一新，另外所由小成本引发的种种反思颇具意义。
该片让人不禁联想起09年另一部类似题材的电影--《第九区》，但两者又从某种意义上来说相差甚远，第九区所描述的种族隔阂远比这部电影强烈，本片中虽也有电网高墙，但其中更加浓厚的加入了“天人合一”“既来之则安之”的和谐世界观。
没错，人类的自大让我们变得可以藐视自然，可以任性的改变自然，然而人类自身的狂妄是永远也摆脱不了自然的规则，自然界是客观摆在面前无法回避的东西，你人类可以改变基因改变环境，那也只是暂时的，片面的，人类本身只是自然界中的一个环节，是历史时间上的一个片段，除了造物主，有谁有资格决定这个充满各个环节中的生命为monster？人类？
不知道能否把本片也称作“公路电影”，一路的旅行下来，对于人性的反思，和对于人与自然的关系，观众与主人公一样都经历了一个思考历程，于是在片尾，两个巨大的异型生命在黑夜中闪烁的红光，众触手相交时，脑海里就浮现出常看到的两个字“和谐”
《怪兽》影评(三)：你们悲剧地成为爱情的点缀
实质上说，第一句简介吸引我去看这部电影，因为第九区让我对生化电影重新燃起了期望，所以对这部电影也是热心满满啊！
电影的前半部分，都是平铺直述的暧昧感情故事，或者说是摄影家的风光拍片的旅游过程。到电影第三十七分钟，女主角终于用钻石换来了进入感染区的门票。电影才正式开始。
如果不算电影开始的铺垫镜头和山林的嘶吼，真正的生化物种到第四十八分钟才出现。
在被感染物种没出现的期间，男女主角不自觉的暧昧对话似乎是为了点缀一下无聊的时间。
接近六十分钟之后，生化怪终于和人类正式对战。第二天通过男主角的视觉，出现一些不断模糊焦距的尸体场面。
一小时零八分后，出现了所谓“第七大奇迹”的建筑。感性的对话再次出现。
一小时十三分钟，到达了美国边境的一个小镇。
一小时十六分，出现一美国老太。
一小时二十三分，生化怪出现，然后是延续五分半钟的两头怪物的镜头描述。本以为最后来一场精彩的怪物大战，不然对不起前面铺底的八十多分钟，结果怪物撤退，没了。倒是女主莫名热泪盈眶，男女主角莫名热吻。怪物的爱情感动男女主角了，真悲催。
如果我们把它当做一部公路文艺片，或者爱情片，都是不错的定位。因为镜头特写，镜头焦距，有些视觉定位，都是非常不错的。
引用另一位豆友的评论：“世界尽头与末世画卷的交相辉映”。非常精确。
不得不赞叹一句这部电影的摄影，真的是非常非常棒。
如果没有和第九区放在一个平台的话，算是一个不错的片子。可惜的是，你非要我们来比较一下，给我们最大的期望与超级的失望。
没有看过预告片，但是“被感染物种”的镜头全部剪辑在预告片里的传言，我确认是真的。
本来不想披露剧情，可惜剧情本身没啥可爆的……边看边写，感受就是如此。
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此生化怪赶上了时代的潮流，如同章鱼哥的再生。
End。
《怪兽》影评(四)：太淡
http://movie.douban.com/subject/1945330/
这是迷雾的链接。其实这两部片感觉挺像，不过那部片评分却又接近8分，这部连格都没及。不过我觉得重点是在于起名字吧，怪物这种有导向性的名字已经给了人想象空间，如果想象得不到满足人是很不爽的，除非你能超越人的想象。而迷雾这个名字就好多了，可远可近可上可下可圆可方可窄可宽，给了你无穷大的想象空间意味着其实一点想象空间也没有，只能跟着具体的电影内容走，它想告诉你啥你就得直接接受。
但是我也同意，其实这部片要表达的意向挺多的，却因为各种关系都不明显，包括倒叙，包括怪兽的爱情，包括对政治的隐喻，包括人类和怪兽的对比，也许是我没有沉浸进去吧，都没太注意。有人说这个男的实在没觉得他怎么样，这女的怎么就“get a crush”了，其实嘛，一起旅游，寂寞男女再怎么地不滋生点情愫才怪呢。总得来说，片子还行吧，听说也得了挺多奖的，可惜现在的世界是浮躁的，如果你不在思想上给我们沉重的一击，谁没事能静下心来想导演要表达啥。
《怪兽》影评(五)：《怪兽》：“风景”这边独好
09年的一部超低成本科幻片《月球》几乎是一鸣惊人，一举拿下了最佳英国独立电影奖和最佳处女作导演奖，成为当时最大的赢家。大抵在继《独立日》之后，科幻题材的电影市场越来越被人们所重视关注，动辄就不惜拿出上亿的投资。野心勃勃地营造科幻风的氛围，搭建风格迥异，让观众大开眼界的全新的背景环境。大多数热衷于科幻片的影迷，自然希望能够收获更多心灵上的震撼，当然也绝不会排斥视觉上的冲击。这就使得拍摄小成本科幻影片，无异于自杀的行为。史蒂文•斯皮尔伯格的《世界大战》，由于刻意删减了CG效果镜头的运用，以此用来凸显亲情，直接导致其深陷“烂片”的囹圄；空有噱头的《天际》，金玉其外败絮其中，捉襟见肋的投资让几乎所有的猛料都下到了预告片中。很显然，小成本科幻片要想名利双收，走传统的老路九死一生，必须得另辟蹊径。
投资仅1万5000美元的《怪兽》，凭什么能获得如此高的赞誉，其导演加里斯•爱德华斯甚至借此赢得了《新版哥斯拉》的执导与编剧权。这对于一个初出茅庐的新星来说，堪称鲤鱼跳龙门之势。如果说《月球》是以剧本制胜，那么《怪兽》的功臣将是剧本加摄像。不同于《月球》的悬疑繁杂，附带诸多的内涵，《怪兽》在表面上乍看起来，要简易得多。它的英文名《Monsters》，个人觉得相当之精髓，言简意赅地从一开始就提出了一个潜藏的疑问：“到底谁是怪兽？”。但这貌似却成了很多影迷诟病本片的一个最大诱因，似乎大家想看到的是怪兽与人类文明之间的大战，而不是电影所展现出的慵懒与清淡。这种先入为主的思维，强加于影片本身，颇显粗鄙与浅陋。1.5万美元，居然想看“人兽大战”，还是乖乖地坐等《洛杉矶之战》为妙。
《怪兽》采用了倒叙的叙事手法，倘若不仔细看，或者说到了影片结尾不重看开场，或许会丢失一些至关重要的信息。开篇的字幕很模糊地交代了故事发生的起因，以及目前背景环境下人们的生存状态。由于美国自身的重大失误，导致墨西哥境内的大片区域出现了外星生物，严重威胁到了当地人们的生命与财产安全。我们看到的画面是，罪魁祸首采取了极不人道的隔离制度，呼啸而至的战机，盘旋在墨西哥的领空。战火的硝烟弥漫在一个无辜的国度，随处可见残垣断壁，生灵涂炭。寥寥数笔就将美国的霸权主义行径，自视至高无上的地位，揭露得一览无余。
男主角安德鲁护送女主角莎曼珊由墨西哥去往美国，单线的叙事，构架了公路片的传统模式。沿途的所见所闻，就将是影片所能包含表达的所有元素。《怪兽》的镜头运用极为娴熟，镜头的捕捉看似随性，实则灵动而意味深远。“INFECTED ZONE”是片中出现最频繁的标牌字样，悄无声息把影片的基调以及环境勾勒凸显出来。几处宣传警示的壁画，以此取代了大场面战争的刻画，如此诸多的细枝末节，看得出导演对于场面的掌控能力，气氛的烘托手法，驾驭地异常娴熟，完全没有一点单薄无力的迹象。有时候，或许还会比像模像样的正面直露描摹更震撼人心。
还是让我们回到“到底谁才是Monsters（怪兽）”这个问题上。外星生物，它们来到了地球，完全不是它们本身的意志所为。既来之则安之，势必将要适应并想方设法地生存下去。不论是水中的偶遇，还是结尾处的“面面相觑”，都似乎让人豁然开朗。事实上，这些所谓的“怪兽”本身，并不存在多少攻击的危险性。只有遇到可能的威胁，它们才会显露出残暴的优越性。这正如《驯龙记》的定位，不是它们太邪恶，只是我们不了解罢了。而人类一贯的作风，就是先下手为强，没头没脑地一拥而上。这就使得人类与怪兽之间的生存领地争夺，日趋白热化，而丝毫看不到尽头的迹象。任何一方，都不愿意退缩，悲剧的酿成似乎是理所当然的。
《怪兽》的整体格调有些诡谲，两位主角始终表露出的都是一种懒洋洋，不谙世事的慵懒神态。登上古迹顶端，俯瞰“隔离墙”，它早已不仅仅是一种地理上的阻隔，而蜕变为人性道义的阻隔与地域文明的阻隔。结尾处出现的“怪兽”，犹如鹊桥相会般温馨和煦，这时候，也激发了男女主角之间爱情的火花。这也预示着，“怪兽”与人类，本质上是共性的，一个安全和谐的稳定生存环境，才是它们所要追寻的。颇具讽刺的是，安德鲁与莎曼珊一直都有惊无险地生存了下来，那句“我不想回家了……”，道出了她寻求自由，厌恶世俗丑恶，回归自然本源的心声，而并不单单是爱情的力量。当美国大兵全副武装带来“安全屏障”的时候，生命却因此而陨落。这到底又是谁的错，谁才是真正的怪兽，是它们，还是我们自己？
《怪兽》影评(六)：MONSTER 是它们还是我们 ！
首先 这是一部科幻为背景 低成本关于爱情以及人性的电影
所以你不能抱着看异形的心态 来看这部电影
这部片子 在英国独立电影节上获得了 最佳导演 最佳演员 最佳视觉效果等5项提名 最后赢得了最佳导演奖。
电影的预算只有1万5000美元
这部片子只用了3个星期就拍完了 而且拍摄团队也是十分的高级，
90%的拍摄工作仅靠7个人 一个音响师 一个制片人 导演 两名演员 以及在墨西哥当地的负责人 和 一个司机 其他的人都是临时找的当地人，其中有一幕场景中的车站售票员，他的真实身份就是车站售票员。
·电影拍摄了长达几百小时的素材，导演第一次的剪辑版本长达4个半小时，最后才浓缩成了现在的90分钟
电脑效果都是在导演爱德华斯的笔记本电脑上做出来的，没有工作室，更没有大型的后期处理机构。。
7个人辗转于 墨西哥 洪都拉斯 很多场景都是就地取景,导演从人们的生活片断中 一步步告诉观众 包括 指示牌 涂鸦 打落的飞机 马车上的引擎等等，这些都是导演在勾勒整个大环境。
鉴于电影中只有两位主角，因此演员的选择显得尤为重要，爱德华斯考虑让现实中就是情侣的演员担纲主演，
影片一开始就是夜视下军队与外星人交战，一是要交代大环境，给人感觉好像大战在即，按照常理出牌的话，接下来是人类的华丽的反击，但是后来并不是这样。二是在低画质下节约动画特效成本，外星人可以不做的那么细致。
接下来男女主人公出场，卡特是一位尽职尽责的摄影记者，他过来的目的就是为了咸鱼翻身，通过能拍到一手外星人的照片，女主人公萨曼莎是白富美，因为即将要开始一段无爱的婚姻，为了逃避生活来到了墨西哥，可不巧的是女主人公萨曼莎是卡特顶头上司的女儿，卡特临危受命要护送萨曼莎。
从萨曼莎父亲的那通电话交代了萨曼莎并不爱自己的未婚夫，她父亲以为萨曼莎是和另外一个人私奔了，卡特接到电话后羁绊产生。
quot;单身，你会说单身么？" 在卡特在对话墨西哥妇女的时候，镜头一直是放在萨曼莎这里，她最后那一抹微笑蕴含了信息无数。
之后，卡特和萨曼莎开始进入相识阶段，同时也是两人开始认识他们现处的墨西哥社会，显然是一个西方国家和这个第三世界国家的一次cultureshock。
我个人认为，深夜卡特和萨曼莎在门口的那段对话很出彩，导演刻画的很细致，卡特趁着酒劲开始勾搭萨曼莎，各种暗示明示，而萨曼莎虽然不爱自己的未婚夫但是仍有一份责任感，虽然对面前这位小伙有好感，但她清楚的知道自己不能做什么。对话以卡特挑逗失败结束。
由于卡特的自暴自弃，第二天早上两人关系从有好感直接掉人冰点，这时应招女又成为了双反的羁绊，她把两人的护照偷走了，这使得两人不得不被捆绑打包带走。。。。爱情重新开始，如果说前面两个人的相识只是新鲜感和冲动的话，那接下来发生的都是从心开始的。
美国人显然不能理解，可以没有护照而只是警察的一句我见过他们俩就通过了安检，而在墨西哥这个动荡的城市，这些都是可以通过钱办到的。
冰点后的第一次单独对话，在船上萨曼莎了解卡特的生活境况，而对于萨曼莎的未婚妻，卡特说that's sucks
晚上丛林里的拆绷带环节，基本上从萨曼莎甜蜜的笑容中可得知，屌丝逆袭了。
当男女主人公爬上象征人类古文明的 玛雅金字塔的时候，对面却是人类现代文明搞出来，为了隔离种族的一条长城
卡特说：我从没见过这么宏伟的人类建筑。 可笑的是这个文明竟然是为了政府的自大 人类的私欲
这个外星生物 并不是为了杀人而来 它们只是客观的生存在地球上了。杀死人类真的是像我们不小心踩死蚂蚁一样。。。
占领地球人们 认为是外星生物的入侵 于是开始打击， 出于生存的本能外星生物消灭了袭击它们的人类， 它们也不知道为什么人类要消灭它们
在貌似生物链顶端的人类已经不容许比他们更高级的生物存在了，当人类自己宰杀动物的时候完全不会去考虑这件事，而人类自己又有自己的道理人道，什么是人道？ 那这些东西适用于那些外星生物么？ 我们在它们眼里不也就是个生物
那条阻隔墨西哥和美国的长城 外星生物一步就跨过去了。
因为自私人类有了战争 后来秦始皇很自私所以有了长城，后来就是不到长城非好汉了。
为了增添电影的真实性，电影中除男女主角之外的其他演员均是拍摄时碰巧出现的当地群众，在拍摄前20分钟会告诉他们怎么做，导演认为这样做非常好。
电影的最后一幕 高潮
外星生物并不是为吃人而来，它们只知道 又有军队要来杀它们了，它们也很迷茫， 导演 把两只生物交流拍的很美
它们相互交流后 又跑开了 它们也不知道要跑到哪里去。
女主角说 我不想再回去了.... 说给谁听的 谁 谁
这时美国大兵赶来 为正义而战
谁才是monsters！！！！！
惊人的事情发生了
Music by Jon Hopkins jon hopkins jon hopkins !!!
这时我才恍然 原来 他还是依然风骚的低调
我只能说 物以类聚 人以群分
豆瓣 你好歹 把分子给个及格吧 5.8分 情何以堪啊！！！
为了增加电影的真实性，电影甚至没有一个完整的剧本，导演爱德华斯要求演员之间的对话也是即兴发挥，他只会提供一些大致情况，例如场景里面会出现什么、主角的动向跟随特定的故事阶段发展，剩下的全靠演员自己发挥。这就意味着有时他们可能要拍40多分钟，才能达到导演满意的程度。
对此爱德华斯的解释是，“想要电影更加真实，所有的对白必须要像是第一次说的一样，然后再想下一步要说的话。这很难假装，因为如果有剧本的话，大家都知道下一句说什么，表现起来就会不自然。
”惠特尼补充道，“有时我们早上会拿到一些纸质材料，有时是早餐时，我们讨论今天要拍摄的内容，但是总的来说，都是大纲性质，没有具体的内容。
在主角对话中，我们会提到一些特定的点，特定的元素和事件来推动故事发展，但剩下的时间都靠我们自由发挥。由于没有其他演员，所以我们必须掌控对话的方向。”斯科特认为即兴创作是对他最大的挑战，“在某个场景中，我要即兴发挥很长一段时间，不停的说，不停的做，终于导演喊停了，然后他对我说，能不能再来一遍，他要把之前拍的覆盖，我只需要把之前说过的再说一遍就行。我狂说了10分钟，我都不知道自己说了什么，于是我问他那些部分需要重来，他说全部重来。这一段简直就是噩梦，但是为了他，我还是重来了一遍。”尽管拍摄过程挑战重重，导演爱德华斯认为两位主演的表现却是可圈可点。他说：“拍好这部电影后，我发现它和我之前想象的有所不同。我认为这要归功于斯科特和惠特尼，他们的个人魅力和即兴创作给电影带来了很多闪光点。这部电影我看了不下几千遍，但是他们的魅力还是让我百看不厌。”
《怪兽》影评(七)：怪物在哪里
本片大部分地方都在浪费观众的时间。当你在看一部名为“怪物”的电影时，发现自己看了几十分钟还没有看清楚怪物的模样你就该明白这部电影的主打牌肯定不是alien之类的东西。是的，这部片子是在通过monster这个主题探索一些另外的东西，事实上在一部怪物出现时间累积不到10分钟的怪物电影中，它确实有大把的时间来表达他们想要的主题，可惜他们没有。从片中男女主人公所透漏出的生活细节中，你根本无法了解他们在最后看到怪物在一起的那种感动，别说那样了，连他们的相爱我都无法了解，单从片子看那个男的有什么好爱的？无论是实质上的怪物，还是企图塑造的心灵上的怪物本片都无法令人满意。
《怪兽》影评(八)：有着多样诠释的“怪兽”爱情电影
从来没看过有这样处理爱情浪漫题材的电影，英国导演Gareth Edwards总算让我大开眼界。更何况这是他的处女作品，激赏的程度自然再度提升。
无非是末日科幻片的外壳，再加一点悬疑的因子，当然还少不了“犹抱琵琶半遮脸”的怪兽来点题，如此陈腐的类型片又何以吸引？
真正的爱情故事却早早埋下伏笔，由最先的碰面、邂逅、调情、误解，再到危难时的扶持，直至最后一幕的高潮一吻。导演不费吹灰之力玩尽怪兽灾难悬念惊悚片之种种熟悉桥段，怪兽的各种隐喻亦呼之欲出。你可以理解为美国文化对别国传统的霸权侵蚀，也可以从中感悟出高速发展的科技最终无法改变最真实的情感，即便是如斯怪兽也有谈情说爱之浪漫时刻。
好的电影不只给出唯一的答案，开放性多样性的诠释才是深得我心的上品佳作。
《怪兽》影评(九)：找刺激的请换个门敲
最近刚看了《唐顿庄园》II ，看到一战的场面就是一个壕沟而已，笑了。
如果比大场面和科幻的程度，怕是没有人比好莱坞更出色。英国人不拿自己的弱点去拼别人的长处，乃聪明人也。包括也是这两天看的英国电影展中的《月球》。
欧洲影片的长处在于思想，对人性的思考。
恐惧，繁衍，扩张是包括人类在内任何物种的本能。这种本能有摧毁的力量，亦有让人感动的美。所以男女主公会傻傻地看着两只怪兽舞动着它们的长臂亲昵。感动之余会亲吻。
因为回到现实世界的女生，要和两万美金戒指的主人结婚，而她无疑是不爱他的，在上火车之前的那个电话里她表现得清晰无疑。
人类在发展的过程中，丢掉了多少爱的本能？包括对不同种族的同类？
《怪兽》影评(十)：也许没那么差劲.......
刚开始我也很失望，感觉被忽悠了，片子自始至终都没有正面刻画怪物。没有与军队之间的战斗，没有主角与怪物的斗智斗勇，也没有男女主角的感情纠葛。
感觉这部电影名称应该叫【怪物，你在哪？】
但看完以后很压抑，也不知道为什么？
我不知道这部电影应该属于公路片，爱情片，科幻片，悬疑片，还是文艺片，我甚至不知道上面我说的那几个名称到底包含什么意思。
如果非要找个词语来形容的话，我还是用【迷茫】这个词。
迷茫的男主角和迷茫的女主角逃离被外星生物感染的墨西哥，里面居住的人也同样迷茫的生存着。我怀疑，也许连外星生物也同样迷茫。搞不清状况。
我一直感觉这是一部很压抑的片子，男女主角一出来就迷茫，不是因为这个感染的墨西哥，而是因为男女主角各自的迷茫让他们来到了墨西哥。然后他们需要逃离墨西哥，逃离过程历经困难，男女主角一直尝试搞清状况，但好像又一直无法搞清状况，就像路途中时隐时现的怪物。
最后男女主角在古迹上面看看美景，分享分享彼此的迷茫。
最后亮点，怪物出现，以漂亮的姿态出现。男女主角被这番景色而感动，感触，吸引，启示.......
我不知道他们最后被怎么了，也许怎么了。
我只知道，他们想逃离墨西哥，逃离迷茫。