《机动战士高达：逆袭的夏亚》经典影评10篇
《机动战士高达：逆袭的夏亚》是一部由富野由悠季执导，古谷彻 / 池田秀一 / 铃置洋孝主演的一部剧情 / 动作 / 科幻 / 动画 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(一)：论人类历史上的英雄与英雄崇拜
逆鸭（CCA）在我心目中是宇宙世纪（UC）的完结篇，包含在初始的戏剧设置中的张力至此已经穷尽其内在可能性，之后发生的故事不再是“历史”，而仅仅是“事件”。夏亚终其一生追求的革命梦想，断送在阿克西斯的光芒中，一并带走的也有地球圈的希望。
青年代表希望和未来，但具有才能的奎斯得不到正确的引导，在幻灭中被夏亚利用。如果从这个情节中只得到了对“熊孩子”的厌恶，就大大忽略其中的悲剧意味。青年犯错和不讲逻辑犹如老人畏葸怕死一样正常，重要之事乃是：是否给青年以正确的教导，实现其自身所蕴含的潜能。奎斯的悲剧未尝不是夏亚叛乱的理由：放大到种族来说，腐败专横的联邦已经彻底丧失改良的能力和愿望，既不能保障宇宙住民的权益，亦不能充分挖掘所有的新人类（NewType）的能力，反倒采取堤防猜忌的鸵鸟政策。人类的未来这么下去就会断送在这个政权手上。奎斯看似颠三倒四莫名其妙的理由，往深理解，大多数是正确的，无一不指向联邦政府和地球住民的昏聩、封闭和腐败。以此来看，夏亚投掷阿克西斯的行动，乃是一次孤注一掷的革命行动，一次名副其实的“blow of state”。宇宙世纪后期，允许在地球上合法居留的就只有特权精英，阿姆罗也说“夏亚不会做出攻击宇宙殖民地这样的事”，可以看出，作为吉翁·戴肯之子，夏亚的行径与进行殖民地降下的基连·扎比有根本不同。吉翁·戴肯的思想，实质上与美国独立战争并无不同，扎比家的权力欲和残酷统治以及疯狂的总体战屈枉了这个理念，但并不代表这个纲领就其本身来说是错的。
不过，如果说旧公国的战争罪行，可以用扎比家来做某种“开脱”，纯粹之理想革命家夏亚的阿克西斯降下行动，则直接由理念驱动。虽则地球上都是“精英”，但任谁也无法否认，这看似正义的革命行动，必然带来巨大的人道灾难，这人道灾难的结果，不能以人的私心或理念的扭曲来开脱，而实在就是观念所引致的。夏亚所面对的隆德·贝尔部队，并非对联邦之腐败无能一无所知，然而仍选择站在革命的对立面，充当“反动派的走狗”——夏亚显然如此理解，以至于当其和阿姆罗在殖民地会面时，说“我不能像你一样只当个驾驶员（单纯服从上级命令的军人）。” 然则这反倒说明其对阿姆罗尽管十几年亦敌亦友，却并不真的了解他。阿姆罗绝不只是脑子简单的军人，他几次表示“夏亚这等人物，为何器量如此狭隘”，他所谓之“狭隘”正是针对夏亚一根筋的理想主义：夏亚质问，“你现在就把智慧教给那些愚民看看！” 阿姆罗回曰：“先干掉你再做不迟！”
在夏亚高洁的理想中，拖人类后腿的不止有反动的联邦政府，更重要的是联邦背后的“愚民”。革命之理想自然不能仅限于扫除联邦中的腐败势力（如提坦斯），而必须连其背后的民众也一同“肃正”，这是其革命理念合逻辑的结果，然而这正是阿姆罗所无法认同的。在一处经典的对话中，阿姆罗（实际上是富野光头）说：“革命总是由知识分子发动，其行事难免过于激进；然而即便是高洁的革命理想，在成功后亦不免淹没于官僚主义和群众的洪流中，因此知识分子转而失望，不再面对世事，那样的话……” 他指责夏亚：若不是你如此激进，事情何以至此！ 阿姆罗未必真的相信改良的可能性，但他绝对无法接受的就是英雄以理念之名自居人类的裁判（“人有资格对别人施加审判吗？！”）
在两人最后的对话中，话题从宏大的人类命运转向两位女性，而其中的症结就是拉拉·辛。夏亚的英雄主义在最后被还原为对缺乏母爱的愤怒，印证了阿姆罗对他“缺乏器量”的判断。阿姆罗作为“现实主义者”，做出了用高达推走阿克西斯这个整个高达系列中 最为理想主义的行动——这不可不说是莫大的讽刺。然则这并不是说阿姆罗就是正确的。在联邦政府最后的日子里，隆德·贝尔事实上起到的作用很难说就真的不是反动军警宪特。阿姆罗的理想主义只有在夏亚制造的革命行动中才体现出来，他的才华，在联邦军的体制内，根本毫无作为——所以他漂亮话说得再多，也无法为改良起到任何实际作用。这种清醒的沉默，是对现实的犬儒式投降。这投降的负债，实际上无法还清，以至于最后要用精神力骨架的光芒推走阿克西斯这样奇幻的情节来弥补。夏亚的革命自然是错误的，他为理念所困，采取事实上不利于进步的恐怖主义行动，这正是放弃希望的表现；然而夏亚的革命也是“正确”的：它只是需要更清醒的谋划和更细致的耐心而已。但革命之“正确”恐怕会触及日本人心中一丝潜意识的恐惧。经历二战和60年代的运动风潮，日本人已经不愿意面对激进造反所可能蕴含的“必要性”和“正当性”了。阿姆罗是这类清醒的日本人的化身。而以夏亚为代表的、基于正当性和理想的拷问，CCA中并未真正予以回答，动画以降下阿克西斯带来的绝对无法容忍的巨大代价，回避了夏亚的诉求。“降下阿克西斯”这个意象，就是总起义和总罢工的象征：必须被阻止，却很难被反驳。
如前所说，几部续作中，保守和革命这对尴尬的矛盾再也没达到类似高度。暂且不提近乎儿戏的《独角兽》，在《闪光的哈撒韦》中，革命的英雄主义变成对英雄个人的讴歌，新吉翁式的正规军作战蜕变为游击队行动，这固然避免了对革命之代价和残忍的描绘，却也更具有单纯立场宣示的行为艺术味道，哈撒韦的确三观正而行动合宜，但是——格瓦拉受到小资产阶级的簇拥，难道不正是因为他进行着的是毫无成功可能的安全造反么？
本作的机设、作画、和音乐均达到极高水准；即便1080P蓝光下观看也绝无粗糙之感。节奏略快，对不了解UC系前后恩怨的观众不太友好，即便如此，单纯为视听效果也值得一看。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(二)：哈撒韦是个疯子
阿姆罗无疑是个天才，有些普通驾驶员永远都做不到的事情阿姆罗做到了，作为新手驾驶员就让红色彗星都感到震惊，虽然机体差距明显，但作为NT的潜质在之后的战斗中逐渐显露出来。战争初期的阿姆罗一直被困扰着，到底自己为什么而战。龙的牺牲，玛蒂露达的牺牲，兰巴拉尔的牺牲和母亲的训斥让他一度看清了方向，明白了自己的立场——战斗为了保护自己关心的人和关心自己的人，朴素而合理的想法。遇到拉拉辛并且亲手击破艾尔美斯，NT能力彻底觉醒的阿姆罗发出了质问，为何要让拉拉战斗，此后他和夏亚走上两条不同的路。
吉翁独立战争后的阿姆罗被联邦政府软禁在地球，主要原因是对阿姆罗强大NT能力的畏惧，但在卡缪和夏亚的劝说下他还是再一次站了出来。阿姆罗厌恶地球联邦政府的腐败，也不欣赏提坦斯军事化的极端做法，在卡巴拉是他最好的选择，正如他的一贯立场——摈弃极端的中庸，但既不想伤害别人也不想失去性命，既不想战斗又一次一次坐上战机的阿姆罗是矛盾的，无法解决困扰，又不赞成极端手段来处理的他只是随波逐流。
0093年，阿姆罗仍然是联邦军的一员，仍然在战斗，这时的他已经成熟了很多，更多的是思想上。仍然没有解决宇宙人和地球人冲突的方法，但此时的他相信靠人类的自己的智慧而不是被动的毁灭环境更能引导未来。他在和夏亚战斗的时候不再是为了活下去，不再是为了拉拉辛，而是为了信仰，这正是最后推动阿克西斯残片时其他MS合力帮助他的原因，真挚的，坚定地相信着人类的潜力和生命的宝贵，这正是阿姆罗的伟大之处，战争是为了保护生命，而不是毁灭。
夏亚不同于其他人的地方在于他背负着沉重的枷锁，第一是自己的身份。作为吉翁戴肯之子夏亚要复仇，对于顶着吉翁之名而由扎比家掌控的吉翁夏亚有也有着矛盾的感情，所以他仍然以吉翁军官的身份参战，吉翁独立战争期间的夏亚为了复仇而存在，虽然不清楚夏亚的母亲何许人，死于何时，但可以肯定的是夏亚的母亲是个温柔的人，拉拉辛是夏亚精神上认可的母亲形象，而拉拉辛的包容，优雅，少女般的纯真无疑影射了夏亚的母亲。当夏亚把感情倾注在拉拉身上时阿姆罗出现了，同为NT的他们产生了感应，不是战争，不是政治，正是这种心灵之间的感应揭开了人类新的篇章，阿姆罗在这种心灵的交流中开始相信人类的革新能力，拉拉辛是地球出生的人类，但她和阿姆罗产生了感应，这正是人类的潜力，人类自身的力量进化出的全新的能力，夏亚在93年说出了自己的心声：他把拉拉当做母亲的形象。而阿姆罗亲手结束了这种感情寄托，这成为了他的第二个枷锁。
格里普斯战争时夏亚改名换姓登上了亚加玛，积蓄力量的同时，也目睹着人类“总是犯着相同的错误”，坚定了他用自己的力量改变人类的决心。哈曼死去，提坦斯灭亡，奥古官僚化。夏亚终于行动，为了人类的前途，他决心让地球进入寒冰期，将所有人类赶到宇宙生存，这时候站出来阻止他的又是阿姆罗，两种不同的信仰无法调和，但又都是为了人类的觉醒，革新和未来，当他们化作星尘消散在宇宙中时，历史已经改变，幸存者们向新的时代迈开了步伐。
人类的愚蠢导致灭亡，人类的智慧又带来希望，夏亚和阿姆罗见证了无数的爱，恨，愤怒，悲伤，死亡和新生，也许未来的人们仍将重蹈覆辙，但他们为人类所做的一切也将会被铭记，传颂，直到成为传说。
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阿斯特纳吉的死实在令人惋惜，从Z走过来的整备师一直以来是驾驶员们强大后盾，见证了卡缪，捷多的成长。才刚刚向贝尔舰的驾驶员表白，恋人就在战斗中惨死。最后时刻为了阻止倩恩出击又不幸被火炮击中而牺牲。实在是有些心酸，经历了那么多战斗，最终还是在战火中消散。
倩恩的结局也很悲剧，出色的高达整备师，驾驶员，用机炮就击坠MS实力的她对阿姆罗一往情深，最后却为了救哈撒韦而反被杀，确实是死不瞑目。真不知道米莱是怎么教育儿子的，哈撒韦是性饥渴还是精神问题，只是见过葵丝几面就迷的不成样子，最后连赶来搭救自己的人都杀掉...除了疯子找不到更好的形容词，卡兹虽说曾经也被萨拉迷得神魂颠倒，但大方向还是正确的，品质上还是个勇敢的青年，可能地球的重力真的让人的灵魂都被束缚住了吧。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(三)：作为容器的气量
所谓35岁成年男性的作品，大概指的是冰冷残酷下偶尔闪烁出的温暖吧。 夏亚的一生都是作为工具存在的，夏亚阿兹纳布尔的命运是复仇，那麽卡斯巴尔的命运则是被父亲吉翁戴肯所留下的新人类学说所束缚。夏亚是依靠这种命运成为工具的，所以他所能理解的唯一的与人交往的形式就是把人视为工具，这是夏亚自身的悲剧，也是UC整个时代的悲剧。 拉拉辛为什么是能成为夏亚母亲的女人？除了玩笑话一般的夏亚的俄狄浦斯嗜好之外，我想那大概指的是作为新人类的夏亚想要摆脱自身工具命运的尝试，拉拉作为比夏亚更成熟的NT有能力改变夏亚的命运，甚至有能力将新人类的神话向美好的未来引导。
所以说，uc时代的悲剧一方面是老贼的阴谋之外，另一方面，当人类无法走向成年的时候就开始了。但是更进一步的讲，新人类是否真正代表了人类的未来这个问题却没有人回答，所谓新人类学说，就是如同共产主义一样的东西，相信它的人会坚信不疑，反感它的人也能找出它不真实的地方。
地球啊，我的母亲，今天，我要把你埋葬。
夏亚在制定所谓的地球寒冷化计划的时候，就已经决定自己的死亡了吧。作为父亲意志的容器，自己的力量与命运也就只能如此。
不过，我还是对阿姆罗与夏亚在阿克西斯里的那番对话抱有疑惑，毕竟阿姆罗与夏亚都称不上所谓的知识分子，那麽这番对话大概是老贼自己的疑惑？
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(四)：重看CCA
最近又重看了一遍《逆袭的夏亚》，正好在网络上关注了不少雾霾的新闻，不禁又联想到，光头三十年前就以宏大的剧本预言过这一切啊。早晚会出现夏亚一样的人吧，通过（把行星阿克西斯坠落在地球）这样极端的方式，来肃正人类腐坏的社会架构。即使如此，新的革命者带来的短暂文明曙光后又终将腐坏......几千年来人类就是在绝望的梅比乌斯环里不断寻找新的希望，又不断重蹈覆辙……
片中描述了的几种人，一种是认清规律必然与自我无力的智者只会归隐于尘世（我觉得富野自身就是这样的人），一种是以阿姆罗和有德舰长为代表，这种心怀希望为当前的时代斗争的人。一种是夏亚和新吉翁，绝望的理想主义者。一种就是夏亚口中无法拯救的愚民（地球联邦的统治者），还有一种是哈撒韦这样的少男少女们。我觉得富野最强的就是对于“矛盾体”的刻画。厌战的少年和他不得不面对的现实，理想主义的主张和战争的真实，不同的人所想守护的不同的事物，人造人间与普通的人类，拥有纯真理想的少男少女与他们未熟的心智.......人本就是这样充满矛盾的生物啊！作为新人类可以心意相通的阿姆罗和夏亚，直到最后也未能互相理解不是么......
曾经的夏亚也是向往和平的斗士，当他目击了扎比统治的黑暗，卷入战争的少年被逼疯，各势力群魔乱舞，循环十数年的斗争换来的只得愚民领袖丑陋滑稽的姿态，绝望的种子从此萌芽。看到现在的世界，我真切地体会到了人类社会充斥着无解的矛盾，看着现实人类社会的领袖们居然把污染治理的锅甩给每个寻常百姓......
我觉得我看到了和夏亚相同的绝望。
“总要有人担负下人类的业报” 虽然我并不是完全赞同他的做法，他的行为是纳粹主义的，是反人类的，但在此刻，我却至少能够理解那种绝望的心情。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(五)：让所有试图“补充”UC故事的作品都变成了蛇足
再次推荐观看NEO.QSW字幕的BD版本！有了严谨的翻译才能领会剧本有多牛逼，高清的画面也更能表现高达史上空前绝后的场面调度。此处省略吹光头的十万字，随便扯几点新感受：
1、之前看origin的时候，就不太喜欢它对夏亚的塑造，复习CCA之后更是强化了这种印象。CCA里不止一次说过“夏亚是非常纯粹的人”；夏亚本人在谈起家事的时候，也说“感到非常头疼”、“因为对这种事觉得麻烦，所以葵丝想在我身上寻求父爱，我并没有什么感觉”。比起深仇大恨、心灵扭曲、身负苦衷的反派模板，鸭子要单纯得多。比起什么亲爹和理想，还是骡子更让他魂牵梦萦。
2、都说夏亚是萝莉控，最后一段自白才表明心声：“拉拉.辛可是能成为我母亲的女性啊！” 其实正牌女友娜娜依某种意义上也是最懂他宠他的母系角色，萝莉什么的只是MA部件而已。娜娜依是个好女人，即使基如夏亚，在外面装逼装累了也不能不埋胸回个血。这点，想必姐控骡也深有同感吧。
3、葵丝作为中二型NT，一大功能是揭大人的遮羞布。她仰慕作为NT代表的鸭骡，因而嫉恨他们身边的女人。不过少女毕竟图样，这俩的关系用夏亚的台词来说：“不要随便插手男人♂之间的事！”之前没注意到的是，邱尼小哥的洞察力和八卦水平也相当不错……
4、富野一如既往地描写了少年和成人之间的代沟和冲突。但是比起陈词滥调地批判大人迂腐、官僚、不懂变通，这次更是犀利地击穿了少年的年龄挡箭牌。大多数时候，一厢情愿地崇拜着“宇宙、自由、新人类”而不反省自身的青少年，比大人更顽固更抗拒沟通。葵丝和哈撒韦都是一等一的讨厌角色，也都没有好下场。林有德当着骡子的面给亲儿子一巴掌，虽然戏剧感十足，但毕竟太晚了。
5、阿姆罗有两句台词我很喜欢：第一当然是“人有资格这样审判他人吗！”；第二是对夏亚说的知识分子闹革命。所有对NT的阐释中，骡子这个知识分子的比喻用得尤为精妙。NT最重要的不是作为超级战士或者超能力者，而是更强的感知能力、更敏感的内心和更深入的观察。这种天赋很难说是祝福还是诅咒。现实中，我们都知道一个道理——书读得多不多，和这个人是否傻逼，并没有必然关系。但是叛逆期的青少年很难理解这一层道理，往往容易走歪路。信奉着“所谓NT，就是对事情有着正确看法的人”的葵丝，就歪得回不来了。而且自认为高人一等的家伙，最喜欢审判他人，这也恰恰印证了第一句话。
6、骡鸭之间的恩怨情仇在最后一刻有没有随着光芒消解，很难说。两人虽然有着许多相似相同、而且异于常人的地方，但他们处理这些特质的方法又差得太远。阿姆罗看似长成了老油条，内在依旧敏感细腻，但这两面浑然一体，因为他“利用温柔作为武器”；夏亚则是在人前正经、人后中二的夹缝里愈发分裂，一面享受着自己的优势，一面半是蔑视半是嫉妒骡子与世界的和解。个人感觉，“互相理解”在富野看来应该是可望而不可及的理想，即便是塞可缪系统共振也不会出现神棍裸聊的降神效果。
7、关于哈撒韦和葵丝，动画的处理无疑既现实又残忍。富野在小说和高达进化史的脚本中更改了设定，使他们更“正常”，但是终究被骡子一语成谶。闪哈中的不孝子虽然被描述成叛逆英雄，还是被亡者所引诱，踏上了不归路。其实如果把夏亚、葵丝、哈撒韦（闪哈里的）联系在一起看，我们会隐隐发现，促使少年采取暴力反抗的，固然有对善的单纯向往，却也少不了天性里未驯化的那一份暴虐、混沌、自私。批判着“人类总是重复同样的错误”，自己却也是铸成这错误的因素之一。
8、如果世上只有堕落的成人和暴戾的少年，确实会无限沉沦。所幸还有林有德、米莱、米莱前未婚夫这样可靠的大人。这个三角关系是映照那些少年少女的镜子。富野对青少年观众可谓苦口婆心。然而将近三十年后的复国运动，他会发现这些为人处世方面的说教还是要求太高了，只能期待青少年放下手机电脑出门多搞点事……
9、富野在CCA里可以说耗尽了前半生的全部才情与精力，UC第一个世纪的故事已经讲圆。贝子、闪哈小说与CCA设定的出入，可以看作是对这段长成了的历史枝梢的修剪。至于什么“人的可能性”、“戴肯家的理想”乃至“联邦的腐败吉翁的军魂”，这些被后来各种OVA借题发挥的东西，在CCA里都作为背景材料轻轻带过。其实富野接下来的F91确实在构建一个不同于UC一世纪的新环境，可惜时机不合适，创作力也到了瓶颈。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(六)：一个现实主义者的理想主义抉择
十岁的时候，我不知道高达，我只知道那一堆猫脸机器人。十二岁的时候我知道了一年战争，但我只知道所谓主角反派。二十岁的时候我才明白高达中的革命和理想。但是直到过了三十岁，我才开始理解阿姆罗和夏亚的思想。理想主义者，现实主义者…或许过了40 50岁，回顾这部作品又会有新的思想发现。毕竟，一个五十多岁的诗人口中出来的话，不是一个年轻人能轻易理解的，有些话需要一辈子品味。
人类历史是否是一直向前进步的？希腊罗马时期欧洲文艺昌盛，到了中世纪却一片黑暗，直到文艺复兴人们的见解才重新开放，那么这几百年时间的历史是进步的吗为何要说这个，因为uc0093年，地球联邦已经无可救药，夏亚的恐怖主义行动似乎是在毁灭这个反动政权，从往后的历史来看，联邦的确灭亡了，人类历史进入了好几个宇宙国家的时代。阿姆罗他们阻止夏亚的行为是否类似于当年真选组呢？
阿姆罗一直是个现实主义者，中二只是0079年前期的事。0079年他战斗的意义只是为了生存，为了拉拉。0086年他也没有浴血奋战的理由。但是0093年，更为成熟的现实主义者阿姆罗认识到夏亚的举动会杀害大量无辜生命，所以一个现实主义者的理想就很简单：我明白你夏亚的革命理想，我也懂联邦腐败，但我不要生灵涂炭，这就是现实主义者的理想主义。所以他不会顾及打架不讲尊严，无所谓骑士精神，看到夏亚骑马就想当场干死他，只要你死了就有很多人得救，管他什么公平对决。
夏亚跟他截然相反，他的生命本来在0079可能就结束了，他活到0079年只有一个信念，就是报仇，而之后支撑他生命的只有纯粹的革命理想。对于一个纯粹的理想主义者，信念是贯彻在一举一动，行为艺术里的，所以在之后对阿姆罗的战斗，他就是个宋襄公。理想已经超越胜负，他的言行就是他生命意义的体现。
讽刺的是，一个中二的孩子最终成为一个现实主义者成为了男人，而最初的那个早熟的青年在生命的最后却还是一个满脑子纯粹理想的男孩。
现实生活中你愿意成为阿姆罗还是夏亚，是面对这个不理想的社会继续拼搏，让自己的生活和周围亲友更加幸福，还是做一股反社会力量？我想大多数人会选择前者，也正因为这样，我们的社会总体上向着良性发展。
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(七)：最经典的机器人宇宙战斗动画电影
这是一部于1988年在日本公映的动画电影。
在某种意义上，这部动画电影可以说是“宇宙世纪(UC)纪元高达”的终章。
之所以我个人把这部影片冠以“最经典”三个字，盖因它诞生得实在是太早了。哪怕后来者拍的多么好，也难以超越逆袭的夏亚在我心中的地位。
这种感觉，大概就像我觉得星球大战比星际迷航好看的感觉一样(我看星球大战比星际迷航早……)。
虽然影片诞生于上个世纪80年代，可即便是用2016年的眼光来看
除了人物面部等细节处理比较粗糙外，这部电影的2D动画技术、分镜、配音以及剧情脑洞依然可以横扫祖国绝大多数正在或将在电影院公映的剧场版动画片。
高达类动画的始祖之作0079与魔神Z、三一万能侠(盖塔)这种超级机器人动画有着明显的差别，那就是接近现实。
虽然也屡有神棍情结出现，但敌我双方彼此都是人类，你死我活的战斗也不是为了保护人类这种伟光正的命题，终归要比接近特摄片风格的超级机器人热血动画真实些，也更沉重些。
以这部逆袭的夏亚为例，影片的剧情跌宕起伏间，充斥着宿命论、理解与包容、革命和死亡等关键词。
作为一部动画片，本片并不回避战争的惨烈和战士们的亡故，高达0079以来的主人公，甚至可以说是日本动画史中最著名的宿敌之一——阿姆罗雷和夏亚阿滋纳布，也在本片中壮烈牺牲。
双方士兵为了各自的理念，甘愿付出生命，甚至在影片的结尾，所有驾驶员放弃彼此的嫌隙和仇恨，共同阻止小行星坠落地球引发地球人类灭亡。
这种剧情安排和人物设置已经超越了一部人们固有理解中，只给小孩子看的“动画片”范畴。
另一个值得一提的就是影片的配乐。
从始至终的管弦乐要么气势磅礴地衬托NT们英勇的战斗，要么让政治派系间的尔虞我诈显得阴险诡异。
尤其是影片OST中的《main title》，更是经典中的经典，我个人甚至把这首曲子跟星球大战的theme相比。
哪怕没看过高达，我也推荐你单独欣赏一下这首音乐。
它时而如勇士出征，时而如战士凯旋，你一定会被它如大海般汹涌澎湃的激扬韵律所感染。
如果看过逆袭的夏亚，每当这首音乐响起，那些NT们驾驶自己的爱机驰骋于无垠宇宙勇往直前的画面一定会时刻出现在你的脑海里。
那句话怎么讲来着？
什么音乐能让你的灵魂燃烧？这首曲子一定能。
我以前半夜开荒BOSS发困的时候，就常听这首音乐的高潮部分来鼓舞自己的士气，顺带推荐另一首适合开荒时听的音乐，ACE Combat Zero主题曲《ZERO》。
影片导演是高达之父富野由悠季。
就我觉得，逆袭的夏亚这部影片其实是这位老爷子给自己的前三部动画片0079、Z以及ZZ高达做出的圆满总结。
老爷子几乎把毕生的才华和理念都凝聚在了这部影片中，以至于逆袭的夏亚经典到很多粉丝们不再承认，逆袭夏亚故事所发生的UC0093年之后的高达故事隶属于UC纪元，最多是对UC系剧情的补完。
高达类动画虽然一直在描述政治派系之间的斗争，甚至是战争，但高达动画历来标榜的主题都是“反战”。
让孩子或成年人，通过动画的剧情，“身临其境”地感受到由于彼此的不理解而导致的战争，进一步体会战争所带来的痛苦和恐惧，最终在动画大结局中体会停战的“救赎”。
我觉得这可能是经历过战后重建的日本导演和动画主创们，想要向年轻人以及他们的父母兄长表达的一种思想理念吧。
高达UC纪元系列中一直所描述的“新人类NewType”，正是像星际争霸中的星灵那样，能够通过心灵感应了解彼此的进化的人类。
当NT成为人类中的绝大多数时，心灵的隔阂就不复存在，世界大同就会成为现实，人类就会完成真正的进化，步入全新的宇宙纪元。
这个理念，从二十多年前一直贯彻到了前两年被高达粉丝重新追捧的UC0096里。
其实高达UC系剧情，对人类探索宇宙的论调是比较悲观的。
因为人类彼此的不信任和不理解，人类自私贪婪又残忍凶狠的劣势，很多宇宙科幻作品都倾向于人类最后的分裂。
高达UC系剧情自0079开始，到Z、ZZ、逆袭的夏亚、乃至UC0096都是这样。
UC0096中，普通人害怕NT数量越来越多威胁到自己的利益，于是干脆发明了NT-D系统，以便用NT来消灭掉其他所有的NT。
Turn A高达(如果我没记错，这部动画是UC纪元2000年以后的事儿)中，因地球与外太空人类的战争，地球退化到第一次工业革命时代，而新人类居住在月球上，冷眼看着地球人自生自灭。
除了TV周播动画和剧场版动画，高达UC系还有很多官方小说，但国内可能没有正版引进。
有些小说还是写的非常非常好的，如果拍成OVA或剧场版，一定也会非常精彩。
比如《闪光的哈撒韦》，这是我强烈推荐各位找来一看的小说。
强烈推荐。
最后我还是老生常谈……什么时候国产动画水准能达到1988年的逆袭的夏亚，我就算知足了。
大圣归来可以是一个，但平心而论，差距还是不小的呀……
老实讲，让我再看一遍《星球大战4：新希望》，我一定坚持不下来，但让我看一遍《逆袭的夏亚》，我刚刚又完整的看了一遍数码修复版。
可能这就是动画片的魅力之一吧。
补充：
忘记写机体设计了。
日系机器人动画的机体设计往往是两个极端：要么长的非常像人，要么夸张得不像人，但怎么看，都是人……
逆袭的夏亚中的机体放在现在看也一点不过时，包括我最喜欢的阿姆罗座驾v Gundam，怎么看怎么喜欢。
当珍掀开了那块苫布，漏出了v Gundam的头部时，《main title》适时响起，真是整部影片最让我印象深刻的一个画面。
除了v Gundam外，大反派夏亚的专属机体MSN-04 沙扎比，也是酷炫到没朋友。
而从此之后，UC纪元但凡带面罩的最终反派的机体往往都是红色涂装。
其余机体就比较大众化了，甚至在以后的UC纪元高达中，机体再怎么设计，都走的是0079以来的老路。
UC0096也并未多么出彩，而且独角兽只有变身后才会形成高达经典人面构造，我也是兴趣不大……
《机动战士高达：逆袭的夏亚》影评(八)：夏亚的反击
Gundam史上最悲剧的人物，这是我给夏亚阿孜纳布的评价，与别的NT的悲剧不同，其他人的悲剧可以说是有很大一部分原因是时代的悲剧，战争的悲剧，抑或是被人强加的悲剧。而夏亚的悲剧是从出生就注定的，无法逃离甚至是一步步迈向深渊并且塑造着自己的悲剧。他本可以在荣耀和爱护下长大，他本可以成为史上第一批New Type然后领导NT走向新的世界，但是这一切在他还是个孩子的时候，就被无情的扼杀了。残酷的政治斗争，敏感的时代环境，给了这个天之骄子最严重的打击，给这个生来倔强的孩子从小就烙下了扭曲的印记。
我讨厌过夏亚，像每个小孩一样，曾经只有绝对的正确和错误，就算在万人面前说的再大义凛然，在地铁中受到民众爱戴献花，那个向拉萨投下月球5号的领袖我也难以把他归到好人一类。我对夏亚疑惑过，那个吉翁的后裔，联邦的敌人，为什么因为提坦斯的错误，就要加入也属于联邦的奥古？甚至与杀害恋人的仇人阿姆罗握手言和？但我从没有像现在这么理解夏亚过，他看似无法让人理解的行为，他的大爱，他的大善，他的大恨，他的大恶，这一切的源头，这一切的The Origin，都在这《The Origin》第一部讲述了，当老拉尔告诉他：你们要记住是扎比家杀害了你们的父亲，当基茜莉亚铐住他手腕时，当他忍住泪水倾听母亲安慰妹妹的谎言时，当他面对4辆刚坦克而被迫扣动扳机的时候，当他在货柜里忍受宇宙给他带来的寒冷时，他已经不是天之骄子凯斯帕尔，而是一个复仇者夏亚阿孜纳布。
当理解了夏亚悲剧的源头，其实逐步就能理解了他后来的所作所为。最开始他只是向扎比家复仇，为了复仇他化身恶魔，为了这个终极目标，他可以放下他最心爱的妹妹，他可以抛弃甚至背弃他的“朋友”们，他可以忍辱负重，只为了复仇。而在复仇的路上，他遇见了这一生中对他影响的两个人，一个是拉拉，一个是阿姆罗。我曾经很难理解在逆袭的夏亚里他给阿姆罗所说，拉拉就犹如他的母亲一样，现在我懂了。如果不是拉拉，我想可能夏亚在杀死基茜莉亚之后，说不定会选择自杀，来结束他这个已经变身为恶魔的一生，因为生为复仇者，他的任务已经完成了，而拉拉的存在，让他除了得到一个女性的安慰外，更为重要的是，让他第一次意识到了他父亲的理论：NewType的存在。他把他过去的悲剧，逐步归咎为旧人类无法相互理解而造成的，他变的相信NT的可能性，相信在NT的领导下，人类将会展现美好的一面，所以他积极笼络每一位NT，甚至是他的敌人——阿姆罗。所以拉拉，是他生命中最重要的女人，一个重新给了他世界的女人，并且在他最低潮时陪伴在他身边，这确实对于夏亚来说，如同母亲一般。而对于夏亚来说，拉拉的死无疑是一个重创，但是精神永存的拉拉依旧会安慰着这个在她眼里长不大的孩子，所以，夏亚甚至愿意和阿姆罗放下前嫌，他期望通过战斗、通过政治、通过一切可能的方法，让这个世界意识到新人类，意识到人可以相互理解，意识到人类可以携手共创未来，但是格利普斯冲突这一个几乎是NT之间的决战，让他再度绝望。他把这一切悲剧的根源，认定为他小时候就告诉他妹妹的那些污染了地球的人，他要斩断人类被引力的束缚，他要消灭不同的政见，为了实现他心目中那个属于新人类的世界，他再次化身为恶魔。
他很疑惑，NT不是可以相互理解么？为什么阿姆罗就不能像拉拉一样理解他，他不知道的是，并非阿姆罗不理解他，而是年少时已经扭曲了的他的那些所谓伟大目标，即便阿姆罗能理解，也不会认可，阿姆罗不会认可，卡缪、哈曼也不会，就连他的妹妹阿尔黛西亚都不会。这过于悲伤过于沉重的道路，只有他一个人来走。即便这样，他也依旧期望他一生的宿敌阿姆罗能和他一起或者阻止他、或者说如果他能战胜这个对手走向新的世界，他也要公平的战胜他，所以他把选择权和力量交给了阿姆罗，精神骨架，发出那神奇绿色可以连接一切的心之光芒，阿姆罗到死都不知道这是来自于即将跟他奔向死地的一生对手的馈赠。GUNDAM史上最为重要的两个NT陨落了，属于NT的神话也即将到达尾声。
其实UC的剧情正如人类的历史一样，理想主义者和现实主义者的碰撞，不断推动了历史的车轮，看上去像个男人的鸭子其实是个男孩，而看上去像是个男孩的骡子才真正成长成了一个男人，正如俗话说的好，当你选择为了理想而献身的时候，你还是一个男孩，当你选择为了他人而屈辱的跪下的时候，你就成为了男人，前者总是不断推动着历史的发展，而后者却是品尝胜利果实的人，现实如此，UC的世界仍然如此，要不贾布罗的地鼠怎么能在真红闪电的回归里依然如此活跃呢？