《持摄像机的人》影评精选10篇
《持摄像机的人》是一部由基尔斯滕·约翰逊执导，基尔斯滕·约翰逊主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《持摄像机的人》影评(一)：And the people whose names I never learned
苏丹达尔富尔，两个非洲妇女在砍树，说是需要柴火烧。KJ 问为什么来这里砍树，她们说被士兵赶出了家园，我们曾经试着回去过，但立马被赶了出来。那些 osaranga。KJ 又问，osaranga 是什么意思？哦，osaranga，就是英语里“混蛋”（bastard）的意思，那两位妇女笑着说。哦，你们就管那些士兵叫 osaranga 啊？是啊，为什么不呢，实在想不出有什么别的词来形容。说着两个人笑得更加灿烂。
尼日利亚第二大城市卡诺，一家极其简陋的医院，有位英语说得不错的接生护士。她显然是老手，也足够见过“世面”。你们这里一般每天都能迎接多少个孩子？这可说不准哩，少的话就两三个，多的话你一天根本就停不下来。她和蔼地笑着。房间另一侧，有一个刚出生的婴儿还在生死边缘徘徊，一旁的护士手忙脚乱，她淡定地指点道，别倒腾这个仪器了，它早就坏了，咱们只能自己用手。说完走出门外，嘀咕着，这个孩子需要氧气。我们这里没有氧气。
阿富汗喀布尔，一名战争中被炸伤一只眼睛的男孩子。捂住你的左眼，你能看到什么？我看到这里有一扇窗户，阳光照射进来，窗外有汽车，尘土飞起来，有树。那捂住右眼呢？哦，捂住右眼，周围一下子就暗了，什么东西都只剩一个漆黑的轮廓，如果我再晃一晃脑袋，就什么也看不见了。再讲讲你受伤的哥哥吧。嗯，我只记得那天，有个像火箭一样的东西飞过来，等我再回过头看， 我哥哥这边的脑袋已经不在了。你后来会不会经常做噩梦，梦里浮现当初的情景？KJ 接着问。什么？不好意思，我刚才没听清楚，你能再问一遍吗？KJ 这次决定不问了。
波斯尼亚福查，1992年发生种族清洗，上百名穆斯林妇女被强奸，一位当地纪录片导演和 KJ 交流拍摄感受。你知道，这不容易，我到最后一共整理了一千多条影像片段，我在剪辑的过程中需要反复看，反复听，到最后我自己都接近崩溃了。谁都好不到哪去，我没有亲身经历受访者们承受的苦难，可是不管怎样，她们在镜头前勇敢地说了出来。我听完了这些，还要再花成倍的时间去剪切，去处理，我又能找谁说去呢？
美国华盛顿，国会山下，一名从伊拉克战场回来的士兵。我们每个人都被明确告知接受媒体采访的时候能说什么，当然更多的是不能说什么了，不能具体交代自己的任务，不能泄露国家机密，等等。所以到最后，也就是些“嗯，这很不错”之类的答复。你去前线的时候，会害怕自己有一天被俘吗？长官说了，不是你会不会被俘，而是什么时候被俘。那你还想回去吗？不了，不回去了。不回去有什么后果？后果就是，你有可能会进监狱。啊？这……我们可不想看到你进监狱啊。士兵沉默。你需要我们怎么帮助你吗？你有律师吗？哦，还没有。镜头移开士兵的正脸，聚焦到他胸口的勋章。
纽约布鲁克林，拳击比赛刚结束，被宣布失利的一方沮丧懊恼地走回更衣室，一路都在咆哮，还不断用手捶着墙壁，房间里的队友都不敢和他对视。别碰我！谁都别碰我！眼里噙着泪水，继续捶墙。在里间呆了片刻，他又像烧着了一样出来，推开门往比赛场地的方向走去。大家有点慌，一个穿着西装像是领导样子的男人对他吼道，你这是要干什么去！急什么！我就是去看一下我妈妈！拳击手再次来到依然座无虚席的赛场，观众见他回来又响起了欢呼声，没多久他就和一侧看台前的妈妈相拥在一起。母亲紧抱住儿子的头说，孩子，别这么激动，大家都看着呢。
阿富汗喀布尔，路边，KJ 和一群阿拉伯士兵坐在一起，有个年轻小伙子在给大家切西瓜。小小的一柄水果刀，切开西瓜露出鲜红色的果肉。切到一半，一辆轻型卡车驶过来，上面有个人在呼喊着什么。小伙子二话不说，起身收拾，把机枪挎在肩上，一个箭步跳上车，司机一脚油门，扬长而去，也不知道最终目的地是哪里。小伙子突然想起来 KJ 和切到一半的西瓜，朝镜头这边猛地招手，一边笑一边说，哈哈，这下好了，现在这个西瓜都是你的了！
波斯尼亚福查，KJ 重访旧地，汽车在山间里穿行，隧道一个接着一个，时而黑暗，时而再透出一丝光亮来，随即日光渐渐把山崖上的杂草和树丛照亮，嫩绿色的草，嫩绿色的树，一切都似新生。隧道实在太多，KJ 忍不住问司机，我们是不是已经错过了？那个当年发生惨案的地方，我们是不是刚才已经经过了？司机答道，没呢，它就在前面。
这些故事可以无休止地讲下去。它们遥远到，对于我们大多数人来说，也就只是个故事而已。讲故事的人也无奈，镜头背后的 cameraperson 无时不在问自己，这些究竟有多少现实意义。影片在安静中结尾，字幕滚动，致谢名单并不长。两排十多个姓名之后只有一行字，and the people whose names I never learned。
《持摄像机的人》影评(二)：这个牛B的女导演，竟然能把「边角料」混剪成满分神作
（本文由电影派dyp833原创）
杨德昌导演的《一一》中有这样一句台词：电影发明以后，人类的生命比起以前延长了至少三倍。
《持摄像机的人》影评(三)：hymn for life
《持摄像机的人》用许许多多的零碎片段为我们展现了，展现了什么呢？
无论是拍摄时摄像机的震动，如何取景，拍摄遇到的问题诸如之类，都如实的还原给了观众，我们正如同持着摄像机的人一般，与作者一同窥察摄影机所窥察到的一切。持摄像机的人，拍摄的是真实，接触到了生命的本质。
拳击比赛。决赛。身穿蓝色拳击服的青年一身肌肉结实流畅，受了教练的鼓舞，抱着必胜的信念，戴着手套的双拳用力对击着，不断地发出砰砰的闷响。他如同猎豹一般走上了台场。
接生。接生员刚刚接下一个婴儿，正在仔细的清洗着双手。今天的接生非常的顺利，几乎手一伸进去孩子就出来了。她如是说道。平时一天大概要接生多少个婴儿？这很难说。有时候一天就三个，有时候多到你无法想象。她笑笑，继续去工作。
农场。导演罹患阿兹海默综合症的母亲。农场上风很大，进了屋以后房间木质的家具令人感到温馨。
美国健康诊所。不愿意露面的女子。你说不能支持下来也不是，毕竟我已经独身带了我的儿子十九个月了。可是再多一个我真的不能坚持了。她如是说道。有时候真的觉得我有罪，毕竟同样的事情发生了两次我不想让它发生，可是它还是发生了。我不知道没有这个诊所我会如何是好，不过我想我宁愿堕胎也不会将他生下来然后送给一个完全陌生的家庭抚养毕竟我爱他啊…
波斯尼亚种族清洗战争。集体强奸事件。仅仅发生在二十年前，幸存的妇女站在你面前，对你说当时有记者来采访，对女人们说有什么不足之处尽可以说，而当军官回来之后说过不满的四个女孩从此消失。最小的两个还不到十六岁啊。她如是说道。
利比亚。残疾的男孩。遮住坏的那只眼，我什么都能看到，你，摄像机，窗外的树，还有好多好多的花。他如是说道。遮住我好的眼，我什么也看不见，只有一丝光线。就像这样，当我的手挡在我眼前的时候，我还是感觉得到光线的消失的。男孩笑得灿烂，完好的半脸阳光俊朗。
美国。一名被派往叙利亚的下士。上级给我们下发了媒体卡上面规定了一些能对媒体说与不能说的内容。简单的说，只要对媒体说我很好就行了。他如是说道。肯定会有二次派发令的，不过我再也不会过去了，即使要去坐牢。我不想再去残害无辜的人民了，尤其是他们对我的祖国没有造成任何的威胁。我不想自己发生什么问题，但是我更不想再去那里了。
摄影司机与他的助手。当时我驾车载唯一的幸存者去她的家时，她突然就面色灰白，对我说，我喘不过气了。摄影司机如是说。当受害者指着那片区域对你说那是她遭受强奸的地方，你心灵遭受的震撼是无与伦比的。 其实我们做摄影的人在某种程度上也是受害者，我们或多或少会对受害者的经历感同身受。助手如是说道。我也会有创伤后应激障碍，午夜在噩梦中惊醒，被强奸的对象从受害者换成了自己。
宾夕法尼亚州立大学虐童丑闻后的棒球赛。母亲自杀后压抑许久的女儿的爆发。潜入FBI盗走国内间谍数据文件的男人。
…………
“我认为美国人的存在主义便是在镜头里才是存在着的。”看来我现在存在的好好的。”
“有时候，你会情不自禁的哭泣。这并不是因为悲伤，而是一种…所有情感汇聚在一起的爆发，孤独，烦躁，压抑…一切的情感。”
“路上死了一个人，人们会将他的脸掩盖起来。但是在网络上，人们依旧不断地去看那些死亡的照片，目的只是为了满足自己的窥探欲。死亡，便是一切都结束了，没有了回旋的余地。但我们不应该这样。所以要去拍摄，要去再现死亡。这建立在尊严在上的首要原则上。“
存在的意义多种多样，但是，只有先活着，才能去感受、去选择。
无论以什么样的方式生存，无论是否是自己的选择，至少还可以鲜活的感受到自身的存在。
被拖拽的男孩挣扎到手肘皮肉磨尽露白骨，但是终不能再看看这个世界。
叙利亚男孩听到他弟弟发出的最后的声响是一声尖叫，再见已是天人两隔。炸弹击中了他的头颅，男孩甚至可以看到弟弟的咽喉。
导演一双可爱的稚儿见到了死去的鸟儿，想将其埋葬。罹患阿兹海默的母亲已经不认得自己，但还记得她的丈夫，也觉得女儿小时候的照片十分惹人怜爱。
接生员这次遇到了点麻烦。新生的婴孩迟迟没有哭声，各番尝试之后待得终于听闻嘹亮哭声，必须的氧气有告急了。但是没关系，最后的最后，小婴孩还是有惊无险的渡了劫，真正开启了它的生命之旅。
青年最后输了比赛，气愤得失控。他不愿任何人靠近，拥抱着母亲，身体直颤抖。
明明那么努力，为什么冠军不是我？之前的一切难道都是个笑话吗？
但是青年啊，比赛输了还可以再来。
活着，感受着，已弥足珍贵。
Hymn for life.
《持摄像机的人》影评(四)：如诗的纪录片——有关人的尊严
《持摄像机的人》影评(五)：持摄影机的女人与她的回收实验
黑屏字卡提示，这里是“密苏里诺德韦”。
切入一个空旷的固定机位大全景。
天空泛着暴雨前的阴郁之色，一望无际的公路嵌在银幕最下方。如果不是天色微动和环境音窸窣，时间很难展现其流淌的进度。七十八秒的长镜头里，偶有两辆车经过，两次闪电可见，伴有轰隆的闷雷声。
不要误以为这是承接安哲罗普洛斯衣钵的文艺片开场，当然也并非向七十年代加拿大艺术家Larry Gottheim的静止电影致敬的先锋作品。
因为，紧接着连续两声清晰的喷嚏，景框随之两次剧烈晃动，便彻底刺破整个看上去很美的叙事空间。观众被迫中断其刚要进入的公路片式场景所构建的幻梦。
看起来是个令人遗憾的失误。
片头。