《了不起的亡灵》影评精选10篇
《了不起的亡灵》是一部由三谷幸喜执导，深津绘里 / 西田敏行 / 竹内结子主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《了不起的亡灵》影评(一)：了不起的三谷幸喜
今年北影节把三谷幸喜的作品做成了单元展映，导演本人也到场参加了《了不起的亡灵》映前见面。
几年前有一段时间看了很多三谷幸喜的作品，映画、连多、SP，看他的作品总是能看的哭哭笑笑，导演本人也是个有趣的人，他仿佛有无穷无尽的鬼马点子和不断涌现的创作灵感，出席综艺番组综艺感很强，还记得他在堂本兄弟上一脸大义凌然唱歌的样子。他是日本为数不多专注喜剧的编剧和导演，他的电影既有商业性话题性又有艺术价值。
这大概是三谷幸喜第一次在大陆的公开场合做见面活动，他很好奇自己在中国的人气并且好奇大家是通过什么途径看到他的作品。他说他的作品是基于日本人的笑点来创作的，不知道北京的观众是不是也能接受。语言和文化的壁垒在喜剧中确实存在，三谷作品中的有些笑点，不常看日影日剧的人大概很难get到。
见面会上导演一开始就说了一段相当不错的中文，在这段自我介绍中还加入一点自我调侃，他对周遭的事物保持着好奇，在发言途中也会为了活跃气氛问“这是什么”“那是什么”（中文），回答问题的时候也带着三谷式的幽默。被问到最喜欢的男女演员，回答俳优是西田敏行，女优是长泽雅美。提到日本的其他导演，三谷说因为日本没有其他只拍喜剧的导演所以我是无敌的，如果要说对手那只有生田斗真。被问为什么是toma，导演幽默地说因为我们有很多相似点比如在外形上都很帅（三谷式幽默）。回想一下导演在现场有很努力地带动气氛，可惜活动办的不走心，场子也寒酸，请了个撑不住场的翻译做主持人看着手机提示来进行访谈，时间仓促所有问题都来不及展开。
比起北影节被哄抢的是枝裕和，三谷幸喜的这次活动可以说是遭到了冷遇。但是在我看来，兼顾编剧和导演，专注喜剧X十年，除了三谷幸喜没有别人。一般来说，作为经典流传下来的大多是正剧和悲剧，但是他的喜剧可以不受时代的限制，他的作品中充斥着精妙的情节设计台词设计还有贯穿始终的温情。
《了不起的亡灵》最后女主成功地解决了案件却看不到父亲和武士的幽灵，遗憾的情绪瞬间放大，观众前一秒还笑成傻逼后一秒就安静地流下泪来，这大概就是喜剧的冲击力，让人感动和反思。
《了不起的亡灵》影评(二)：见或不见
文/火焰蓝灵
————《了不起的亡灵》观后感
虽然这部影片在箱子阿姨布置的电影列表里排的是第一位，我却一直把它拖到今天才看。不是因为害怕，而是因为经历过生死离别的痛，对生死，对“亡灵”这样的字眼，都会让我忍不住往后退，不敢伸出手再去触碰。
我教练十年前的意外去世，让我在一夜之间长大，懂得了要珍惜身边的人，要趁年轻去追梦。而后我徒弟，我亲爱的大徒弟，不说一句地，毫无征兆地跳进了那深不见底的井里。让我体会到了失去知音的滋味。然后是爱我的大伯心脏病去世，还没有看见他心爱的丑小鸭变成白天鹅，就去了那遥远的天堂。还有最近的，爷爷的过世。还没有戴上我准备给他买的围巾，还没有看见我成家、披上美美的婚纱的那一天，就那样离开了我，离开了我们。师傅说，虽然会有同行的人，却还是没有人陪你走到最后；一个人来，同样的、也是一个人走。
道理我都懂，都能倒背如流，可是当死神来带走你爱的人的时候，那些道理，那些原本可以治愈心的东西都会显得渺小，没有用。就会觉得自己是一条快要溺死在悲痛之海里的鱼，那是别人无法营救的危急时刻。只能自己用毅力，用仅剩的一点点理智坚强地跳出去，只有自救，才能重新更好地活下去。带着那些离开的亲人的期待，与知音同样的梦想，勇敢坚强地好好活着。好好地继续追梦。
影片里的女主绘美就是这样一个坚强勇敢的女子。她继承了她父亲的工作，还有那了不起的精神。不惧艰难，勇敢向前的精神。敢于挑战，敢于相信。
为了真相，为了爱，她想尽办法让幽灵作证，想尽办法让自己一次次乐观地面对挫折。
当幽灵对她说“你很好，就是还不够自信，自己如果都不信自己的话，别人怎么会信你。我叫你公主殿下吧”的时候，我流泪了。他想让她自信起来，想让她知道自己有多美好。善良勇敢的女孩，完全配得上“公主殿下”这个圣神的称号。
第一处是女主带幽灵去吃饭。幽灵点了一桌子的吃的，却一点都不能吃，只能靠闻、靠看的时候。我觉得我还活着，这多值得开心啊！
第二处是女主带幽灵去找地方的历史学家，却发现历史学家是幽灵的子孙，而后历史学家在幽灵面前痛哭的时候，让我深深感觉到了家族的重要性。祖先好，子孙是那么的光荣与自豪；祖先不好，子孙是如此的委屈与难过。
第三处就是最后幽灵带着女主的父亲来见女主。那时候女主已经走出了悲痛与不幸，所以她不再可以看见幽灵了。但幽灵用了吹口琴的方式让她知道他带了她的父亲来看她。最后父女阴阳相隔的对话也很有意思。女主问父亲是不是一直都在看着她，是不是会继续一直看下去。父亲说是。这个时候，我又一次泪流满面。
我想说，见或不见，其实爱都在那里，不增不减。只要相信，只要坚强，就能很好地活着，很好地告慰亡灵。
《了不起的亡灵》影评(三)：日本是我最不想去的地方新闻
说实话，
女主三观极其扭曲，跟着感觉打官司，打着打着就偏题了，工作能力完全不行；找不到证据的时候怂得不行，外头到处鞠躬道歉，回家冲男朋友发火，把一个好好的男友气跑了，换成男生就要被叫渣男了；一找到证据就得瑟得不行，仿佛整个法庭就她一个明白人，最后一段质问凶手的段落越看越揪心，真的怕她俩打起来，扯到女主的刘海。
最后男友怎么了也没交代，片尾想起来加个照片糊弄一下，合着胖子就可以呼之即来呵之即去的吗？
整个片子看完仿佛有口恶气在胸口，呕不出来咽不下去。女主代表的就是一群被社会压抑得喘不过气的新进社会青年，工作水平一般，渴望事业成功，搞个大新闻，于是寄希望于鬼神，毕竟，自家先祖是不会害你的。一连串幸运的事件，当然也有主人公自己的努力，终于打败了对手。这里的代表就是公诉人大叔。既代表职场，又代表父亲，还代表社会陈旧观念。中途男友的出走代表创业途中的艰辛和不被理解，分手后喝点小酒表现了主人公内心强大。当然，男友最终是会回来的，毕竟这是拍给消费者的安慰剂，真跑了就伤到消费者的玻璃心了。
整个片子就是为了迎合有购买力的年轻消费者，毕竟中年人哪有空看电影。台词也就随便编编，导演走心处理的片段只有一幕：
公诉人大叔片尾几次回头，想说什么又没有说，只重复了一句话，说了一次，怕女主不理解，又说了一次：
法庭求得不是谁输谁赢呢。
女主嘿嘿一笑，说我明白。
你明白个毛线，人家不是跟你示好，是给你警告啊！在工作中带入人情，争一口气，为证明自己，结果就是把一件简单的流水线化的事情搞得复杂化，浪费时间和资源。长此以往就是丢了工作，摔个大跟头。
然而年轻人不在乎，只要胜利就好。于是公诉人大叔点点头，礼貌地笑笑，转身离开，留下一个大写的落寞，和一堵厚厚的心之壁。世界上最远的距离，就是我在你面前，却不忍打破你的白日梦。毕竟，做梦是统治者唯一管不着的行为了，法律可以禁止吃生肉，家长可以禁止谈恋爱，职场可以禁止衣衫不整，但做梦是没办法管的，所以有关开脑洞方面的东西日本人都做得特别好，比如画漫画，写小说。
从小看动漫长大，后来学日语，认识日本人，却越来越反感这个地方。日本人的所有美学都来源于这样一种“智慧”，即在残酷的现实世界中找到一丝温暖，然后放大，放大，最后自我麻醉。要举例子我能举出一打，比如《一碗阳春面》，比如双层鳗鱼饭，比如深夜食堂，比如警察请犯人吃猪排饭的段子，太多了。然而我做不到，我是大陆人，是革命者和创造者的后代，要我做一个被统治阶级深深虐到不得不自我麻醉的屁民，不如叫我去死。
此片可誉为精神鸦片，给三观不坚定的青年们看了，有害无益，只会阻碍他们触碰这个世界的真实。我给了一分，是看在片尾公诉人大叔那句意味深长的台词的份上。
《了不起的亡灵》影评(四)：爱一直都在啊
2011年的电影，卡司异常强大，打酱油的都是大家耳熟能详的人物呢，比如草剪刚！！还有最近热播的废材肥恭等等。卡司必然是一个看点，更令我唏嘘的是剧情。
这部电影被冠以搞笑，个别确实搞笑，比如阿部宽饰演的boss老板为了拖延时间在法庭上跳踢踏舞，再比如boss老板偷偷吃糖怕被宝生发现的时候的表现。更多的这部电影却是温情和治愈。我一直喜欢日影的关系大概就是日影大部分都很治愈，哪怕单单的是友情，是亲情，两个小时过去你绝对是泪眼模糊关掉显示器，日影总能戳到人类内心最深处的情感。
回到这部电影，故事大概就是讲了一个总是出错的菜鸟律师无意接了一个案子，被告人给出的不在场证明是被鬼压床了，菜鸟律师独自来到被告人呆过的旅馆寻找证据，而发现了一个不能成为证人的证人-----一个幽灵，从而发生的一系列故事。
胜诉后，宝生回到审判庭，却不能看见幽灵了，此时六兵卫却把宝生最想见的爸爸带来了。靠着口琴二人交流，爸爸说 你不是一个人 宝生说 我不是一个人。其实这时候的宝生听不见，看不到，父女之间却可心意相通。
最令我感动的是片尾曲响起的那些照片，六兵卫一直在宝生身边，她过生日，结婚，生宝宝，六兵卫都在。
不管你信不信，你爱的人，爱你的人，无论是不是有死后的世界，他们一直都在守护着你，看着你，为你的成功欣喜，为你的沮丧而紧张。不管未来如何，请我们一定坚强些，这世界不只是你和我的，还有爱我们的人的爱而存在。
虽然，我们看不见摸不到，不能与他们交谈，爱却不会因此减少半分。
《了不起的亡灵》影评(五)：武士守候在公主身边可是常识
导演兼编剧有病，导致整个电影都有病。
先为三谷幸喜的脑回路敬上一杯。
细节太多都不知道该从哪里说起好……
总之我是一直笑得停不下来，这种，从主要角色到只在片尾举张纸打酱油的演员都是熟面孔的感觉，啊，温暖。
如此温暖人心让人踏实的演员阵容里，也只有深恭演技稍微有点捉急，不过没关系，反正是个可爱的酱油角色。
笨手笨脚的女律师，积极向上又拼命，另一部大红大紫律师剧里的清纯派女演员，可长点心吧，身高跟脸都在长，只有演技台词永远停留在未成年，可长点心吧。
不知道为什么，片头竹内结子一出来，我眼瞎地觉得好像王祖贤……直到最后，我还觉得像……就算演一个演技如此浮夸的角色，还是美美美。一身黑衣大帽子，美美美。
途中看到小草的遗照，忍不住心里默默感叹了一下，“没想到我五岁儿也有做爸爸的一天。”
最后出场的时候，那么感人，先是被弹幕里说“看你要见的smap来了”和“满满满足库，一本满足库”给笑劈叉。后剧情进行到已经看不到幽灵父亲的女儿通过听到父亲吹的熟悉的曲子感知到父亲的存在，这么感人的时候，又被小草跟西田敏行一人一句话搞得气氛全无。
西田敏行，真是个了不起的演员。
至今还记得他每集都被babe讨债时候，跟babe父子白西装上阵跳起舞结果屁股只有babe大腿高的时候。
啊，德艺双馨好演员。该好笑的时候绝对不含糊。
然而有一点，为什么要让boss，不明不白地死去。
老实讲，深津绘里坐在床头阿部宽拼命让她按救护的时候，我以为是什么输液管被坐到了，没想到，还真如此没有良心地让老板死了之后去传话……老板也是听话，还真的去传话了……
上一秒还活蹦乱跳，下一秒立马扑街，死得莫名其妙这一点，也奇妙地戳到了我的笑点。
是我知道阿部宽帅，然而我内心却不知道什么时候把他放在了“不知道为什么就好好笑”这样一个奇妙的位置去了。
死因是吃太多甜食，仿佛看到了自己的未来。
当我以为酱油再怎么打，至少也要像佐藤浩市那样出来蹦跶两下吼两句，片尾的大泉洋真是，混脸混得不要脸到极致。
要不是演员表里特地标了
“大泉洋（拿胜诉状的人）”
我还真不会暂停去看。
导演的坚持，就大概，哪怕只是一张停留几秒的照片，我也要找有趣的人来拍。
片尾武士一直在女主一家人照片里蹭镜头，连爸爸都只蹭到了一张，这样的事情，被弹幕里吐槽“你点数到底是有多少啊用不完吗”，可你们想想，武士最后可是一直喊女主喊公主啊。
武士守护在公主身旁不是常识吗。
虽然公主再也看不见武士了。
《了不起的亡灵》影评(六)：ステキな金縛り
平时看邦画还是遵循监督第一的原则的，但若说因为脚本家的原因而令我特意去追哪部影片或戏剧，怕也就只有两位脚本家有这种魅力了。一位是野岛先生，另一位便是三谷先生了。这部作品是三谷本人监督的第五部剧场长编，虽然由于拍摄期间发生的两个事件而导致三谷先生在拍摄这部影片时的心情怕是不太好的，但他仍将欢乐植入了这部作品之中。所谓的两个事件，一个当然就是离婚事件了，影片拍摄期间，三谷先生与结婚16年的妻子小林聪美离婚，而当时二人结缘也是由于聪美夫人是那部三谷导演的电视剧《やっぱり猫が好き》中的主演之一，这段佳话终于也难捱过岁月的风化；第二起事件便是闹了所谓的“业界常识事件”（三谷找来大泉洋客串，而大泉主持的一档节目在朝日系的北海道台播出，朝日为此而不满大泉为敌台富士台的相关影片客串，并且为此大肆批评三谷和大泉水不懂业界规则；所以最终我们看到的影片中也将大泉洋的出演的戏份全部删除，只剩下片尾花絮的一张照片，就是举着“胜诉”牌子的那个男人），这起事件也可能会令今后几年三谷都不会再与富士合作。尽管如此，这部影片抛开相对之前的三谷影片稍嫌薄弱的剧本润色，其余方面还是颇可令人叹服的。
演员的大卡士虽然是三谷特色，但这次也太过令人目眩了。深田恭子和筱原凉子这样的大姊级角色在影片中只是连台词都没几句的完全客串；结子样更为这部影片不顾形象倾力出演；当然说到不顾形象，西田更不落于人后；小刚的第一次出场连面都没露；浅爷特意打扮成福山叔叔的招牌形象混淆视听；再加上确认宽死亡的唐泽寿明，学了两声狗叫的山ちゃｎ，讨人厌的时代剧龙套佐藤浩市。老好人裁判长小林隆，仍然英气逼人的贵爷，贵族打扮完全认不出来的山本耕史，龙套御用演员而这次终于威风凛凛的冥界巡捕小日向，久违了的鬼店老板娘户田惠子，在宣传剧集中成功变身盗摄男的运将生濑兄，还有我最最稀饭的大阪名物木下隆行（相声组合TKO成员，也算少有的有着地道准确的大阪船场口音却在东京活动的知名演员；顺便发句牢骚，东京究竟有多异化大阪啊，全国将近2000万能讲地道大阪话的国民，偏偏在京五台播出的电视剧中出场的所谓关西人少有人能讲出地道的现代大阪话）。
剧情多少有点由于继续不下去而往亲情牌方向发展的倾向，可见某些事件毕竟令导演分了心，但一如既往的小道具的妙用还是使得这种舞台剧映画令人可以看得过瘾。不过若下部影片继续这样依靠道具和音乐取巧，就未免有些令人无味了。
《了不起的亡灵》影评(七)：了不起的亡灵
1.女主永远积极向上面带笑容，只对男朋友发过一回脾气，内心小压抑是会向最爱的人宣泄。男友相当好，即会做饭又好脾气，面对看不见的幽灵，还是完全相信女友的话。而且那句，“我怕我会讨厌你。”恰到好处。相当于是说我会等你，你处理好自己的事情来找我。既不给过多压力，又提示你应有自己的责任。最后结尾处开花结果也是大家喜闻乐见的了。
2.女主由于名门之后其实难副的压力导致的自信缺乏最后通过一场胜利的官司恢复，由看得见幽灵变回为看不见，完成成长。只是最后没有亲眼再见爸爸有些遗憾， 但这样也好。不用眼可以好好用心。
3.阿部宽从相信了幽灵之后就耿耿于怀为什么自己看不见，多次提到，我也总失败为什么就是看不见。最后导演一偿所愿，直接演死，这回什么都看见了。
4.深田恭子。
《了不起的亡灵》影评(八)：稀罕死西田敏行了
这片对剧情真没什么好讨论的，但是西田敏行这老戏骨的卖萌功力真是与日俱增，在自恋刑警这部剧情比较低幼的电视剧里，他的卖萌几乎成了最大的看点（还有生田斗真和长濑智也的卖萌），如同吉祥物一般的存在，是我对西田老爷子的第一印象，后来补了宫藤官九郎的虎与龙，依旧是西田老爷子和长濑智也合作，这部戏最大的特点是有大量的现场落语桥段，西田老爷子对落语的驾驭叹为观止，引人入胜，而且在剧中落语的节奏甚至主导着整部剧的节奏（冈田君虽然在剧中饰演的是落语天才....但是很遗憾，完全看不出来）比起长濑智也演的‘虎’和冈田准一演的‘龙’，老爷子所饰演的师傅绝对是更加的出彩，也是因为这深深的父子情师徒情，虎与龙不再是一部单纯讲落语的片子，更像一部家庭剧，能让人哭也能让人笑。
再后来看了我家的历史，完全就是冲着西田敏行去看的，非常的推荐这部剧，众星云集，其中的一大亮点是由当代的明星饰演不同时代的名人大家，比如 藤原龙也饰演的手冢治虫，小栗旬饰演的高仓健 ，而这些名人在这个家庭的不同时期与家庭成员相遇，并且都在西田敏行所饰演的父亲八女时次郎去世时特意前来参加葬礼..........呃说着了不起的亡灵，结果情不自禁的歪楼了...总之西田敏行老爷子，您真是无敌萌王，请多拍点好剧吧（P.S我始终觉得西田敏行长得像赵本山.....我应该不是一个人）
《了不起的亡灵》影评(九)：含泪欢笑
加入开心网以后，看得滴520部影视剧——今天正好是5月20日。
这么圆满的日子，看了那么欢乐的电影！
宝生绘美 深津绘里 ---- 律师
更科六兵卫 西田敏行 ---- 证人、落难武士的幽灵、后北条氏的家臣
速水悠 阿部宽 ---- 律师,绘美的老板
小佐野彻 中井贵一 ---- 检察官
矢部铃子 竹内结子 ---- 美术品商人、风子之妹
日野风子 竹内结子 ---- 化妆品会社·社长、铃子之姐。本案死者
日野勉 山本耕史 ---- 风子之夫、铃子的情人
宝生辉夫 草彅刚 ---- 绘美的亡父
段田让治 小日向文世 ---- 对面世界来的男人、管理局公安
占部薫 生濑胜久 ---- 出租车司机
伊势谷 梶原善 ---- 卡车司机
村田大树 佐藤浩市 ---- 落魄演员
前田くま 深田恭子 ---- 女服务员
悲鸣之女 筱原凉子 ---- 电话应召女郎
医生 唐泽寿明 ---- ----
ナース 西原亚希 ---- ----
律师 大泉洋 ---- 举“胜诉”牌子的男人(结尾字幕处)
《有顶天大饭店》之后，再也没有看过那么华丽到爆灯的阵容了。
就连打酱油跑龙套也是老戏骨啊。
虽然是一个荒诞无稽的故事，可却被霓虹金拍得细腻动人。
辩护士们执着求真的职业态度。
沿袭家业的子孙们的荣耀感和家族的深深羁绊。
社会对正义的信仰。
这样一些深层的主题隐藏在故事里面，让人含泪微笑。
这部影片不愧是鬼才三谷幸喜带给观众的又一次惊喜！
《了不起的亡灵》影评(十)：不可思议的蓝月之夜
怎么才能引人入胜地讲一个鬼故事？掌控权落在三谷幸喜的手里，成果真是不可预料。看《ステキな金縛り》（了不起的亡灵）之前对他抖机灵的本事已经有了充分的了解，担心的只是他一过头又失控。
开场的配乐谐谑感十足，全体演员的动作和表情夸张到戏谑，竹内结子更是画风大变浓妆艳抹还买一送一。不到十分钟一起闹剧般的命案就发生了，死者衣服发型在被发现前后莫名发生了变化，身为律师的女主蓬头垢面出场并状态百出，接着，被告宣称自己不在谋杀现场是因为在荒郊旅馆被鬼压床了。看到这里，几乎要和电影里一本正经的检察官一样，露出“别开玩笑了！”的表情，外加腹诽“专业一点拍戏好不好？！”
好在西田敏行（压床鬼）终于登场。他的角色在出场时面色惨白，浑身上下战国装束，恰如一只传说中的鬼，却懂得不少现代知识（我们幽灵也看电视的！），会讲条件（现身作证拯救无辜的人可以，但我想要慰灵碑呢），会耍无赖（吃！要吃！！给我点麻婆豆腐嘛！意大利面也好想要…），会装痴卖乖（幽灵嘛，因为是幽灵就不自觉这样做了）。他和眼看四分五裂的荒诞剧情产生了奇妙的反应，一方面为了凸显平常人看不到幽灵这种设定，有照相显形要花“点数”才能显形这种脱线笑话，另一方面他身为冤死鬼颇识世故，温厚体贴，即使遇到各种障碍，从未起过半途而废的念头，一心一意想在看不到自己的世人面前为无辜的被告作证。倒不是说西田敏行具有化腐朽为神奇的能力，或插科打诨的天才。如果是前者，他应该能救《オリエント急行殺人事件》于琐碎松散轻佻之中，如果是后者，他的表演大概要缺失黯淡的现实之色。他只是恰到好处的温度感，有他在，戏有了“人”的感觉，不再是天马行空的小聪明串场。
细数来剧里有不少“香料”：小日向·金小手指·文世著名的和善面孔在剧中阴森腹黑，市村·飞起来·正亲令人喷饭的角色名字，阿部·救场延时大侠·宽的踢踏舞，以及中井·我没见鬼·贵一饰演的每逢在庭上站起来发言就扣好西装的检察官。三谷幸喜常用的几位演员也又一次贡献了勇于自黑的表演。不用说，剧情本身完全称不上严谨，一个幽灵能上庭作证扭转审判局面的故事，在制造笑果的同时又要兼顾逻辑无懈可击就太分裂了。然而《了不起的亡灵》还是通过前后呼应的小细节，做到了暗沉黑夜寥星闪耀，些些微光改变了整部电影的温度。正如片中一再提到的《史密斯先生到华盛顿》(Mr. Smith Goes to Washington)和《风云人物》(It's a Wonderful Life)，影片费心用荒诞包裹的，是不到最后似乎就羞于袒露的温情。
能“见鬼”的人，必须满足三个充要条件，法庭完胜以后春风得意的女主再也看不到幽灵。善解人意的六兵卫亡灵大人及时想到了庭审时用的道具。有过和亲近的人生死相隔经历的人，几乎不太可能不被这最后一记击中。逝去的亲人亲口说“你并不孤单”，虽然再也听不到，在泪水模糊中依然相信了他们还在守护着自己，或者，至少在这部电影里是这样。
＊主题曲《Once In A Blue Moon》由三谷幸喜作词，荻野清子作曲，“女主”深津绘里和“亡灵”西田敏行演唱，法庭男生组合（法廷ボーイズ：“被告人”KAN、“检察官”中井贵一、“律所老板”阿部宽、“审判长”小林隆）和声。蓝月(blue moon)出现的频率是1.16699016 × 10⁻⁸ hertz，喻不常发生的事件。