《夜行摩天轮》观后感10篇
《夜行摩天轮》是一部由塚原あゆ子 / 山本剛義执导，铃木京香 / 石田百合子 / 宫迫博之主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夜行摩天轮》观后感(一)：宽容，是过分追求完美的解药
看完《夜行摩天轮》的最后一集，舒了一口气。我为编剧和剧本拍手喝彩。好片，把人性的许多面都刻画出来了，难能可贵。多重立意编织起来自然且真实。
这片如果选角更挑剔，节奏稍微紧凑一点点，会更好。
说到淳子，片子刚开始时，我想她可能是体贴而善解人意的双鱼座。但到最后，我确信她一定是处女座，因为只有如此越追求完美的人在崩溃的时刻才会做出出乎所有人意料的事。所以，如果你也是一个一直努力着、苛刻着自己的人，我相信在大部分时候你总能做到在压力下绽放，在奋斗中进步。可偶尔，为了不要逼自己到崩溃的地步，偶尔停下来，想想别人的处境，毕竟世界不是随着你的理想而转动的。
宽容，是追求完美到极至的唯一解药。
淳子的丈夫——爸爸很开明，他总鼓励孩子只要心怀梦想和目标地努力生存，不用在乎世俗眼光，选择同一条路，因为每个人只要能够利用好自己的长处自然才能做好，成为有价值并且得到幸福。这是所有家长都应该明白的客观道理。然而当真发生在自己孩子身上了，能理智对待的，的确少之又少。
另外，在第六集（26分45秒左右）爸爸教育大儿子的那席话，着实把我打动了。 爸爸告诫儿子，在面临恐惧时，不能逃避，假装视而不见。因为落荒而逃的人才是最可鄙的。
还有，爸爸的敦厚、慈祥和宽容……
正是这么完美的一个爸爸，得到这么个结局，虽让人心痛，但我想这正是影片和小说让人刻骨铭心之处。作者的目的达到了。
最后，我还不得不提的是友情这个话题。
成人间的友情定义到底是什么呢？
是无话不说，能分享秘密？是能聊深刻的人生话题？是在对方遭遇挫折时给予帮助，面对难堪时有勇气和智慧去化解？
淳子和远藤之间的“友情”，显然不同于孩子间的打打闹闹。但她们两人都懂得帮助和给予的道理，默默地遵守和维护着一张契约。能够有智慧和能力去做到的两个人，需要心意相通、缘分足够、并且建立在一切的诚信和道德上。
如果我告诉你，如此才叫成人间的友情，你是否也觉得此般友情可遇不可求呢？
这部日剧最后极度打动我的一个主题，是兄弟姐妹间的感情。哥哥做出大度原谅的选择，不但赢了这个极难的人生考验，他的思考谋略和气度在此人生的转折点后，也瞬间得到质的提升。最重要的是，极度困难的时刻，才让他们从此以往更加紧紧地系在一起。
复仇你能得到什么，让原本破碎的家庭更加四分五裂吗？
再痛苦的经历，重要的不是过去，而是从今往后。
重要的不是你能不能做什么，重要的是你决心从现在开始作出什么努力去改变和创造。
退一步，海阔天空。爸爸，你所期待的大儿子做到了你所期待的。
淳子一家，会得到幸福的。
因为幸福只有懂得珍惜且相信的人们才能拥有。
《夜行摩天轮》观后感(二)：她们的社区和我们的家
凑佳苗继东野圭吾之后，小说频频改成影视剧，读者把这类作家戏称为劳模。
凑佳苗强在刻划女性细致入微，《告白》选松隆子作女主，令我对她的演技刮目相看，《赎罪》整体感觉有些松散，但小泉今日子演得不差，至于此次，铃木京香+石田百合子的配搭也不错，尤其是前者，演技老辣，无论是骄傲跋扈的女律师还是行为拘谨的主妇，都将自己彻底融入角色。
社区严格区分，“坂之上”的云雀之丘是高级住宅区（但我想还未至顶级），但对工薪阶层的远藤一家却很负担吃力，房子是最小的，在小块空地上搭建，需35年付清，丈夫章介因此压力甚大，考虑自己创业，妻子真弓甚至不得不去商店收银做小时工，女儿虽想考私校，但最终只进了公校。进这样的社区累不累，不言自明。尤其社区带头人的小岛夫人，她独居大宅，儿子在国外念书，富裕悠闲，但不见得性格就因优渥的生活而善良，她的乖张苛刻在对远藤一家时最明显，严格地划分“我们的社区”的界限：丈夫赚钱足够多负担一家庞大开销，主妇具持家专长不必外出打工补贴，孩子一律上私校、日后海外读学位，攻各种才艺（提琴、钢琴等）。这些东西就像那些私宅外种的鲜花绿草，漂亮的摆设，给别人看，荣耀自己。一旦发现参杂进了“坂之下”那种行事作派的人，就会加以敲打，比如宴会时不告知对方需着和服等对方难堪，教导对方吃西餐的餐桌礼仪，义卖会都是高价竞拍名牌物品，小型音乐会都是来晒孩子们被强迫下学的才艺。一次次给真弓造成压力。
不过也是没有选择，因为这条向上之路是他们自己选的，自我选择通常都像一个梦境，殊不知坐上摩天轮最后也需回到原地。
住高级社区，修大宅，孩子能和优秀私校的学生一起，看似对生活是有良好影响的，但最尴尬是大家都不带你玩，像“私家串珠”这种活动永远是自己人的闲话地篝火营，同心同德地宣扬狭隘的内部价值观，一群暗灯下作手工的贵妇各个表情诡异，齐心协力排挤真弓，三言两语就把她挤兑得无地自容。社区的阶级以金钱地位为准，在建筑业作职员的丈夫和那些大公司高级白领，或者自己创业的老板们比，显然差距很大。
能交到朋友的也是大家处境一样，小康之家出身的淳子，嫁给自己执业有诊所的医生，有几个孩子面临升学压力，了解之同情才有可能。她们的活动是在坡上某地吃泡面，在“云雀之丘”的贵妇们看来是不健康的食品，但对于她们却是小小的反叛，我们该有什么样的生活，我们曾拥有什么样的味觉，是从最开始决定的。淳子和真弓都是小康之境，不同在于丈夫的职业，所以淳子能逐渐被社区大多数接受，即使她淡淡说“大家都对我很好”，但也看得出融入的努力，但在和真弓的交谈中欲言又止，就看得出她拼命压抑自己，使得家庭维护和美健康正常的假象。如果说真弓一家的压力显而易见，淳子的家庭则是在死水一般平静的表面涌起波澜最后推向极端，闹得最凶的是真弓家，但发生骇人杀人事件儿子失踪的却是淳子家。在这个家庭有一个前妻的孩子，有一个看似温驯但其实个性激烈的儿子，丈夫对职业的不确定性，勉强自己努力维系的那种分裂感。假使没有真弓，这样的生活会更加令人窒息。描写“畸人之家”似乎是日剧的强项，表面的安静、正常都掩盖不了骨子里的那种疯狂。
和高挑、轮廓明朗的铃木京香比，石田百合子的美在于清淡随和，身量骨架都小，有种我见犹怜的感觉，蓬门碧玉的型。不在于演技多么出众，而是适合，就像之前有部戏，她演的将丈夫推入壁炉拿砖头狠砸致死的恶女，单看外貌，怎么也不像。
“必须和大家一样”如同魔咒，使得这个社区的人们都有种奇异的感觉，“同辈压力”甚至不独在大人间，真弓的女儿彩花的个性也很奇怪，若是青春叛逆期已经有点过分了，如果是我的孩子必须给上一巴掌，叫她滚。受到同学欺凌，却把怒火发泄在母亲身上，这个不惜金钱竞价买来偶像画报，在家操持家务任劳任怨，为了减轻家计甚至还要忍受社区中人嘲讽偷偷打工的母亲，换来她的咆哮、冷嘲甚至随意摔东西。也许是演员的刻意为之，但却令人感到厌恶。面对欺侮她的同学，她无能为力，只能将愤怒转嫁，发泄过后又若无其事讨好那位同学，也只能慨叹人性本身有某些无法改变的东西，懦弱的另一面就成为反力攻击自己或最亲近的人。也许我们的人生常面临各种窘境，被无视、欺侮，想要努力融入却始终被排斥在外。那种孤独，一如真弓被细小的玻璃碎片割到，却只能自己包扎，隐忍疼痛，缄默，直到有人来问讯，还是要淡化。
凑佳苗是主妇，所以写主妇幽深的心态似乎得心应手，加上铃木京香的出色演绎，让人感同身受。但剧本与小说不同，需要掌握节奏，适当给个小高潮，目前家庭内部的凶杀案到现在毫无头绪，甚至出现了打酱油的高桥克典，也不能缓解温吞没进展的剧情。但就细节而言，实在是非常地接近现实，令人感慨。
《夜行摩天轮》观后感(三)：随便写点啥（=以下内容和推理没有半点关系）
没看过原作。
凑佳苗阿姨从告白到赎罪到高校入试，每每过程意犹未尽一到结尾就有种坑爹感，阿姨总是能中途搞出一些让我这个从特摄漫改到纪实大河都看的人都接受理解不能的元素……。
且看这次能不能摆脱这个老毛病吧。
决定追剧是当初扫了眼卡司表——我去这从子役杉咲花和中川到铃木阿姨麻理桑甚至宫迫和高桥各个年龄段都有我认识的这简直太不科学了我怎么能不看啊。
关于第一集隔壁那家人的眼神：
正在截图想说这就是“有钱且开明人家的幸福之处”，松开鼠标就……
其实父亲只是对外人才假装很照顾子女的想法吧，所以三个孩子明明压力大的不行却还要配合爸爸装作“我家可好了我才没有压力呢”。
这是我的第一反应并且我觉得这是唯一的原因了。
麻理桑的角色看的超级开心！！！！！演技的魅力啊麻理桑！！！感觉麻理桑这个角色家人关系应该不好，儿子可能也不怎么关心她，一个人在家太寂寞了所以找那么扯淡的理由打电话。
……中川这娃真是苏死了。
8回补记：
7回看得我觉得这剧再不回归正常轨道我都要看成精神病了。于是去看了小说。
想着“原来真的是唯一正常的人已经死了啊”看到了第8集……
……果然改剧本了，果然我的初回直觉没错。
我似乎看见了比原作结局致郁万倍的结局。
《夜行摩天轮》观后感(四)：気を付けて、ネタバレかも。原作を読み終わったとしても、そのまま同じだとは限りません。
絶好調の金曜ドラマ『夜行観覧車』もいよいよ終盤に突入してきて犯人は誰なのか？核心部分に触れてきていますね。
実は原作とドラマでは若干違う設定も出てきて、犯人も違うかも。大どんでん返しがあるかも的な噂もチラホラとユーザーから聞こえるようになってきました。
ここからネタバレが含まれます。
原作での犯人は、妻の淳子です。
あの夜の状況で考えられるのは、高橋家の妻・純子か次男・慎司となるのが普通だと思います。
ここが、ドラマでは、原作と同様なのか変えてくるのか、とても気になるところです。
ストレートに原作みたいに単純に行くのかどうか。実は、こんな人が犯人でしたというサプライズがあるのか。そこが悩ましくもあり、知りたいところです。
かなり原作と変わっていて自治会長の小島さんと彩花さんまで容疑者
候補に入ってくるなど、混沌としています。
高橋家の長女、比奈子は不安のあまり医学部の兄に会いに行くみたいですし、原作ではメールのやり取りで終わっています。長男・良幸の彼女のくだりも不要だと思うのですが。
次男の慎司も逃亡中に彩花と顔を合わせたり、犯人が誰か混乱させるために、いろんな要素を盛り込んでいるのかもしれません。
遠藤啓介が事件の被害者である高橋弘幸から何のために一千万の借金をしたのか？その使い道も謎のままですし、なんなら刑事の結城も怪しいという声も上がっているようです。
犯人は誰か？という犯人探しで終わらないこのドラマでは、その後の兄弟の繋がりはどうなるのか気になります。真司は両親が大変なことになり、責任を感じ死を意識して、彷徨っています。
原作とドラマでは展開が違いますので、終盤は特に見逃せませんと思います。
《夜行摩天轮》观后感(五)：贫贱人生百事哀
春夏秋冬每一季，不管拍的多难看我都会跟一两部推理剧。
这一季推理慌到我连saki都看了，本来这部剧我买了小说原著久久没看想看完小说再看的，实在是没东西看了....
（题外一句，仲间的功力演天姿国色的心机女真的不像，倒是像五大三粗的神经病大姐，到底是哪儿长的不对演什么都像神经病）
这部戏里最让人印象深刻的就是ayaka，小姑娘选角太成功了，让人看一眼就觉得讨厌，尤其是发神经的时候，我是她妈应该已经抽死她一万次了。
但想想自己也不会愿意跟12到16岁的自己做朋友吧，刚刚接触到世界又不完全懂得世界运作的新生青少年，敏感，易爆，傻逼，中二病，世界里只有自己。而大部分的中二们的家长，刚刚发现自己不再是小孩眼里的绝对权威，也完全不会反省自己，只会一昧惊讶【我乖巧的孩子怎么会变成这样】。
家长其实有时候也是一种很奇怪的生物，自己做的事情也不见得全对，自己也知道自己不是全对，却因为【为你好】逼着小孩做所有“对”的事情不可放松。剧中的慎司妈，明明自己会偷偷跑出来吃方便面，但小孩吃方便面是决不允许的。而ayaka的妈妈每天回到家第一件事就是赶着做饭，嚷嚷着不吃饭光吃甜甜圈可不行，但如果女儿不在家的话自己也不见得会好好吃饭吧。
就以自己为例，我的反抗期也算是相当激烈，摔碗摔筷子离家出走抱着枕头哭整夜，样样不少。我妈跟ayaka妈完全两极，只是一味打压能把任何错都推到我身上。
Ayaka式的青春期压力我完全能懂。因为考上私立昂贵的【好学校】，被以为超聪明结果发现是蠢货的压力，13,4岁的小姑娘刚学会耍心机小团体玩排斥互相搞来搞去的压力，还有半个班男生穿1000+的限量明星球鞋，女生会翻衣服内标签看你穿的衣服什么牌子的压力。
无非都是一心想要踮脚去够自己根本够不到的东西自寻烦恼的来的压力。
按理说这些来源于不自量力的压力，过来20岁就应该话下句点。长大出国以后，同侪质量更加大幅增长，而我已经不会再像小时候那样因为别人有自己难受不已。
而Ayaka的父母，这中二病居然一病病到了40几岁。如果他们一家住进自己根本不该痴心妄想的云雀之丘，后面这些悲惨的剧情可能就不会发生了。
我今年就要24岁了。
渐渐有点开始明白世界的规则。我常常想，我不怕忙，不怕累，不怕时间逼人需要辛苦地跟住这个世界的脚步。我只怕穷和丑，怕自己太贪心，怕怎么跟都跟不上世界的脚步。
《夜行摩天轮》观后感(六)：不幸的家庭各有各的不幸
日剧一直注力于解构家庭关系与家族内成员的羁绊，最常见的做法就是把一切美好的事物撕碎给读者看，“你看，家庭的羁绊就是这么脆弱，总以为只要是血浓于水的家人，那么即使什么也不说都没关系，他们总会懂的，即使不懂也会理解我，无条件的支持我。“可实际上家庭的羁绊却比我们想象的要脆弱得多，虽然成长在同一个屋檐下，但家庭中成员的受教育程度、时代、人际关系和价值观念却完全迥异，这种情况下产生的矛盾是不会因为血脉而消弭。
远藤和淳子的友情始于相同的情感体验，即在云雀之丘内都曾经历或正在经历着其他住户的排挤，然而随着两家孩子在就读学校上的差异，两个家庭在社会地位上的差异开始逐渐加大，曾经的美好和睦的画皮被撕下，原来在云雀之丘人的交往和需求始终是建立在经济基础和社会地位之上的。就像小岛聪子不断给远藤家人制造麻烦，实际上是在提醒他们”你们是从坡下搬上来的，是不容于我们的外来户，和我们交往一定要认清自己的位置“。然而处处维护着云雀之丘”贵族奢华“气质的小岛也面临着自己的家庭难题：儿子早已看穿云雀之丘不过是一群贵妇赖以维护自己仅存的优越感的牢笼罢了，面对拒绝回家的儿子小岛所想的也仅仅是远藤一家的到来”污染“了这片土地的高贵之气，而后来面对高桥一家发生的杀人案，小岛第一时间想到的则是拉拢远藤排挤淳子，理由不过是她认为儿子不愿回来住是因为这里的高贵气质受到了玷污。
淳子一家是表面看起来最和谐的，父慈子孝，经济状况优渥，然而美好的表象下则是家长对子女的关注也流于表面。不用关注孩子的学习，他们自己会解决的，母亲要做的就是照顾好家庭，做出可口的饭菜，父亲要做的就是在经济上支撑这个家。于是便导致了最后家庭的崩溃。
与此剧有异曲同工之妙的还有家族狩猎和家族游戏，天童荒太也深谙不破不立的道理，对于已经发霉变质的家族关系，最好的方法就是快刀斩乱麻，切除坏死的部分，让家人在一片废墟中重新确立羁绊，就像家族游戏结局时那样。
说到底，面对陌生人我们已习惯于戴着面具，谦和忍让，和光同尘，而面对最为亲近的家人时，早已习惯于摘下面具的我们却没有想到哪怕是最亲近的关系仍然需要小心的维护，不然两个互相亲吻的面颊会因为摘掉面具后额角的毒刺刺伤对方。
《夜行摩天轮》观后感(七)：Ep1 又见异化
还是蛮喜欢凑佳苗的东西的 （本人腹黑加毒舌）
上一季的高校也好 以前的告白也好
虽然世界观不庞大 但是都展现了现实中 心理是如何被扭曲的
日本的社区真可怕 社交的方式近乎苛刻 容不得异类
从义卖 到打招呼 似乎融入是一种义务
即使女儿不喜欢音乐 也要为了融入去参加懒人尴尬的音乐会
虽然后面扳回一局 但是心理不爽的程度可想而知
再看那个婆婆
女儿说了一句话：“那个婆婆皮笑肉不笑”
还有他们串珠子时候的气氛 和 打电话时候的那种歇斯底里
看来婆婆黑历史还有很多可以挖
估计他儿子是个重要线索 相册里的关系图里是个剪影
最后看两家聚会一段
考试把人逼的疑神疑鬼
一句话一个眼神 心绪波动就此开始
第一话抛出了很多线索 继续看 四年到底是怎么过的
铃木的手是怎么回事？ DV？
爸爸是不是杀人了？ 女儿咋个变成taku了？
婆婆的儿子到底是谁？
慢慢看 求不要烂尾！
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吐槽一下中川大志的年龄吗？小学 小学 多请几个子役会死啊
貌似看到吉田妹子了 不知道是不是第一话客串下
田中大叔一出来我就想到冷泉 又要笑了
话说摩天轮有什么意义吗？
有人说像丧失面子的女神2.0 有点这个感觉
不过我还是比较喜欢木村 杏 和尾千的组合
看几个中年妇女感觉总是有点怪 石田可以接受 就是孩子有点大 超大
看到EP4 手原来盘子划伤的 不是DV
估计那个怪婆婆没有老公没有孩子 在身边 只是YY而已
一下不负责猜测
铃木的先生对石田有好感
田中哲死捉奸 被打死 哈哈哈 乱猜的
《夜行摩天轮》观后感(八)：观剧笔记|EP3世界尽头的主妇们！！！
看完第一集就确定这是冬番一定会追下去的剧，希望剧情不要崩坏不要沦为上网背景音，也不要给我个大团圆结局让我相信人性美好，要黑请深黑。
剧情一开始就抛出案件，让主要人物迅速登场。然后大家就可以从第一集猜犯人猜到最后一集？我不确定编剧是不是这个用意。不过我倒是偏向让剧情从他们搬到云雀之丘开始，讲述这片街区人们的秘密，案件怎样发生，警察如何侦破，最后一集阐述手法动机，你看我这个思路完全是阿加莎电影系列的思路，直得不能更直。
但本剧导演，明显倾向于让不断闪回的“过去”来解释“现在”，又以警察的侦破为一条线，从“现在”追溯“过去”。当过去和现在相遇之时，就是真相大白之日。。。。。
=================第三回 世界尽头的主妇=================
第三集没什么好说的阿。
就想赞美下石田百合子阿姨太适合这个角色了！！我看的时候内心一直在咆哮这特么才是大和抚子！！！石田阿姨你真是柔弱美丽端庄大方！！
全集最触动的地方是两家主妇怀揣各自的烦恼坐在首次交心、秘密吃泡面的地方。
山下是所谓的“平凡世界”，密密麻麻的住宅，庸庸碌碌的人生。
他们坐在山上，就像在世界尽头眺望凡间一样。
明明山下的人生更加唾手可得，却千辛万苦住到了山上。
然后永远远离幸福。
==================第二回 温柔的加害者===============
电视剧没有拍成单元剧，却被我写成了每集一个主题的单元观剧笔记。
第二集看完想说说亲子关系和校园暴力。
看过的日剧不少，讲亲子关系的也不少，能想起来的居然只有《顽固老爹》和《Mother》。记忆最深刻的台词是《Mother》里松雪泰子说，子女对父母的爱才是无私的。对此我深信不疑。
我和我爸爸妈妈的关系不好，究其原因，不过四个字——“沟通不良”。
但是沟通交流这种东西，就跟结婚姻缘一样是没办法努力的。不管怎样平心静气的交流还是大动干戈的争吵，留下的只有伤痕，双方都完全忘了起因为何，争吵之后又要如何改进。很多事情，其实一开始就错了。就像女儿落榜之后，会因为让父母失望而自责，自责之后却是愤怒“要是没有搬新家就好了”“要是妈妈没有让自己考私立学校就好了”。
因为子女，尤其是小的时候，自己的人生还没有和父母的人生分裂开来的时候，总有一种以“让父母骄傲”为己任的幼稚，希望被称赞，被表扬，并为了这表扬作了很多无谓的努力。运气不好的时候，努力也会碰壁，碰壁之后带来的争吵，不管表面上是怎样的和好如初，还是会在子女和父母间留下细微的裂痕。随着时间的流逝，这些留在记忆夹层中的裂痕逐渐变大，一旦爆发就不可收拾。
直到现在，我想我和父母也只是勉强维持着表面的平和吧。不可否认我们都很爱彼此，但是大家都在用错的方式爱对方，对此我也很遗憾。
我始终相信，伤害这种东西是会转嫁的。你在A处受的伤，必然会在某日转嫁到B处、C处。在前任那里受到的伤害，也会转嫁给下一任恋人。=。=我也不知道为啥忽然想起这个，好的接下来说说校园暴力。
伊坂幸太郎的小说《噢爸爸们》讲述了一个有四个爸爸的男生的故事。小说中有一段是儿子和爸爸们的对话，讨论的就是校园霸凌，爸爸们说，从儿子生下来开始就担心各种事情，其中一件就是万一上学之后受到欺负怎么办。爸爸们的结论是，虽然欺负别人不好，但是比起被欺负的受害者，还是希望儿子是加害者。
剧中的女儿受到同学排斥后，选择了自己消化悲伤，然后将这些伤害转嫁给了逼迫自己考私立学校的妈妈（终于想起为啥要讲前面那段了）。我想在成长过程中，我应该也是属于校园暴力的施暴者吧，我小时候有一次和同学吵架败下阵来，哭着给我妈讲了，我妈二话不说对我的吵架技巧点播一二。从此之后我就各种tough各种fight back。。。。 所以我也不知道怎么化解这种被排斥、被欺负的心情啊。
如果以后我有了孩子，男生的话一定要好好学打架，女生的话尽量不要和Bitch玩，如果她自己变成了Bitch，那么。。。就自由地飞翔在校园暴力界好了。。。。
纵观第二集，不管是剧情、氛围营造都比第一集弱，剧情也没有实质性的推动。但是女儿在结尾时的大吼，给稍显平淡、承上启下的第二集作了很好的结束。
这一集的感想之所以叫做“温柔的加害者”，是我觉得如果远藤家最后整个崩盘的话，很大一部分应该是妈妈对“家”的渴望吧。这份渴望把全家都push too hard，钓丝硬要突破天花板进入上流社会，终于大家都败下阵来。真是悲剧。
：高桥家的爸爸也怪怪的，感觉他比远藤妈妈还要push家人。。。
==================第一回 只是近黄昏==================
看完第一集，最大的感想就是，人生又漫长又痛苦，所以在每一个纯粹的快乐的瞬间，都要用尽全力去享受、去铭记，靠这些记忆才能撑过往后痛苦的岁月。
虽然很不喜欢插叙的推进方式，但开篇的案件，奠定了此剧基调，不管远藤一家刚入住时是多么地充满希望，这希望都会被一点一点毁灭，所以看到两家人照片上的笑脸时，都会为两家的命运心痛，好吧，导演你的目的达到了！
1、 搬家、垃圾回收这两段，直接让我想到《鬼邻人》了，真特么如出一辙啊。然后是搬家那里拍得元气满点，拿去当搬家公司或者丰田家用汽车的广告绰绰有余。
2、 远藤爸爸在公司被同事说起35年贷款的时候，想起宫部美雪《理由》里面拼老命也要给子女买套大房子的爸爸。爸爸你不会是犯人吧！
3、谈谈卡司
我很爱铃木京香的。但是让我真正注意到她的是2008冬番的
《Scandal》，也是主妇们的故事。她在里面饰演一个一丝不苟完美无缺却遭遇丈夫出轨的妻子。
我被剧中她所饰演的不管任何时候都挺直腰板，堂堂正正面对人生的角色所折服，也很欣赏她从来不担心鱼尾纹的大笑。在她身上我能很明显地察觉到时光的流逝，但是她好像并不在意，这种面对衰老的态度，也缓解了我对生命的焦虑。
就好像有人对我说，没关系，你也可以很安然地老去。
剧中尖酸刻薄群妇之首的小岛夫人的演员，今次我终于知道了她的名字，夏木mari。这位大妈在我长达数年的观剧经历中，反复不停出现而我始终不得其名。最初是《野猪大改造》中的教导主任，然后是《医龙》中的教授，还有最近木村新剧《Priceless》中的房东。
不管饰演什么角色，夏木桑都能将自己特有的活力赋予角色，让我有一种“千人一面”之感。能够做到千人一面的还有木村拓哉、田村正和、桃井薰等，他们不管演什么，都能让人强烈地感受到角色背后这个演员的存在，同时也很好地将自己与角色融和。这实在是太妙了。
其实小岛夫人这个角色，在她没有数次与儿子通话之前，我是很讨厌她的。当她以祈求的姿态和儿子通话时，我脑中很自然地浮现出桃井薰在《SCandal》中的角色，就想要是这个角色由桃井大妈来演就更好了。
石田百合子阿姨还是这么美真是令人感动！不过总觉得她演技略弱，不晓得是不是长得太纯情啦，即使是《星期三的情事》中这种小三角色，都没办法让人对她咬牙切齿，所以这回演上流家庭的太太完全没问题！
然后是高桥克典（饰演刑警），他在我心目中的地位就跟丰原功补差不多，就是一度快红了，然后总差点火候就被拍到了沙滩上。。。。还有我总觉得高桥克典是江口阳介失散多年的兄弟。。。。
丰原功补链接 就是那个《悠长假期》中的摄影师！！
4、谈谈原著作者
真庆幸我没看过原著！不然我的观剧乐趣肯定要大打折扣
凑佳苗因《告白》的电影为广大读者、影迷喜爱，但也因其小说多围绕家庭生活、主妇日常被人诟病格局甚小。
不过我倒是很喜欢这类小说，比起关注世界大事，主妇日常本来就更接近我们不是吗。
继《告白》之后，小说《赎罪》也被拍成电视剧，但是我事先看过小说，所以看电视剧时基本抱着挑刺的心态看的，再加上电视剧氛围塑造得太过沉重，小泉今日子大妈的告白在我看来也变成了神神叨叨，没忍到最后就把此剧弃了。。。
《夜行摩天轮》观后感(九)：远藤一家的死要面子活受罪
本剧讲述的是贫民想有更好的环境而搬进富人区发生的故事。说实话人活一世要本分，俗话说的好人贵自知，没有这金刚钻就别揽瓷器活。
一个工薪阶层贸然搬入富人区，势必会产生生活习性，文化教育等等的差异，比如说高帅富的消遣是打高尔夫，然而你连高尔夫的球杆都没有摸过却强装很懂的样子，这不就是给自己下不来台吗？有钱人家的小孩上私立贵族学校，自己明明连学费都付不起却还是逼迫女儿去考，说白了也是希望自己有面子而已。
这部剧的主角，远藤一家基本都是这样，死要面子活受罪。充满了庶民在有钱人世界里的可悲性。
当然，这不是鄙视庶民，一个人的性格要好，看开点。一开始就不要自不量力搬入云雀之丘，同样的钱在坡上能买小房子，坡下说不定就是豪宅。一家三口，在适合自己的环境，也没有压力，和和美美的生活多好。
然而一般人都想不到这点，会去追求无谓的虚荣和面子，到头来得到的是什么呢？远藤太太在一群有钱老妇中拼命想融入社交却举步维艰，女儿彩花因为做不来闪光的有教养学习好会弹琴的小孩而压力很大，丈夫因为住到有钱街区云雀之丘而心里飘飘然想创业。。。。。家庭充满争吵，挣扎在崩溃边缘。
人生的道路就因为错误的选择而走上分岔路口，所以说啊成年人这么好面子干什么啊！有话就直说啊！
=======================下面是另外的吐槽
昨晚看了两集，今早看了一集，本季不可多得的反应家庭关系，成人要面子的好剧。虽然也充满了中二病。
本剧原作依然是大名鼎鼎的凑佳苗，她的【告白】电影之前还火爆一阵，虽说毁誉参半。之后改编的【赎罪】日剧……可以说真的很难看。。。。。。然而这一部夜行观览车，把握了这名女作家小说改编的技巧，比之前糟烂的赎罪要好很多。
这一朵女子写小说的写法，那就是多视角写法！！！
一本小说第一人称主观视角，或者是别人眼里的客观视角，或者是站在读者角度写。但是她写作是分段多视角，A一段，B一段。
凑佳苗很擅长心理描写。曾经我看告白的时候无比新鲜，无比震撼，分视角写作造成的气氛烘托，把握各个角色的心理，那样的感觉很少能体验到。
然而很法克的是，这朵女子基本每一本书都这么写！！好乏味啊！她能不能有点突破啊！！
这部剧拍摄手法略微类似告白，参考了告白电影？就是在每一集的末尾会运用一些慢镜头，这让人很喜欢。
凑佳苗的写作特点就是很多心理描写，如何把大段的虚无的文字化为剧情，那就是慢镜头。很多愚蠢的作品下下策就是用旁白。。。法克哦。
慢镜头的苍白无力，可以细腻的描写人物的心理状态，焦灼不稳定的状态，配乐也是缓缓的女声柔和歌曲，配合在一起反而对于激烈的冲突、争吵、更有烘托效果。
能学告白一点，导演也算是下了功夫。值得四星推荐。
《夜行摩天轮》观后感(十)：无论如何，它还是一部好剧
谨以此文写给那些中途因看不下去而弃剧的朋友们，还是要看到最后啊~文章中会顺便把这部剧和续作《为了N》进行比较，毕竟没写《为了N》的长评还是比较遗憾的。
本来想在第8集的时候再停下来作一次小总结，最后还是牺牲晚自习把剩下的部分看完了……剧情依旧是一波三折，直到最后凑阿姨还不忘黑我们一把呢。原以为淳子被抓，在证词模糊的情况下依旧一口咬定罪名就可以基本确定人一定时慎司所杀的呢，结果却依旧出乎人的意料，还是太嫩啊……
事实证明，我前一次对淳子的分析还是在理的。怎么说呢，案件源于淳子自身的自卑和冲动，和一连串在旁“煽风点火”的巧合和偶然。从平凡的坡下嫁到云雀之丘从而麻雀变凤凰，丈夫既温柔善良，又对她很好，还有一群欢乐又健康的孩子们。实在是过于幸福了呢（虽然这样说很失礼又不好），幸福到忽视了自己内心的自卑与阴影、不断给自己施加了太多本不必要的压力。压力的逐渐累积终于在不知不觉中改变了淳子，虽然她还是一个好妻子、一个好母亲，但内心深处的恐惧却愈发强大。她恐惧失去现在的生活、失去她的丈夫、她的孩子，这种恐惧感随着时间逐渐累积、引起质变。而最后，在那天晚上，恐惧裹挟着冲动，终于把这个“好母亲”、“好妻子”变成了疯狂的杀人犯，将她拉入了深渊。
凑阿姨的原作没读过，但从几部改编剧看来，凑阿姨似乎很喜欢用这种类似道德困境来使结果主义者难堪呢 。用一连串的巧合和善意去构建一个看似邪恶污浊的事件，再利用对事件真相的层层抽丝拨茧来展现出所谓“人性”。如果把这类故事依旧归入推理的话，我想凑阿姨和东野圭吾在故事构建方面是有很大共同点的（这个或许有些人会不同意），即——重情重过于理。推理不过是一种手段、一种方法，是剖析在事件中展现出的人格的最佳途径啊。
说到底，人的思想不过是一个大黑箱，要认识一个人，重点是我们该如何去认识、理解这个黑箱。近年来，科学家在心理学上掌握了更多的方法和技术，想要直接剖开这个黑箱以一探究竟。但事实上就方法而言，无论是实验还是量表都无法对人的人格和心理做出有效归纳，更不用说是预测人的行为了；而就技术来说，无论是FRMI,EPR还是PET也都依然没有能力对于人类的高级心理活动进行深入地分析和解释。所以，目前来看，要深入了解一个人是没有捷径可走的啊，只有观察。观察他的行为、他的言语，持续地、不断地，试图拉近与他的距离，并从中归纳总结出他的性格特点。对于一个虚拟的角色则更需要这样，编剧、导演、所有的工作人员夜以继日的工作只是为了一个目的，对一个事件的千万种叙述方式、叙述顺序、叙述手法，也都是为了这个——让观众产生一种实感，感觉角色就像你的朋友，就像他们真正地存在于这个世界过。同样的，创造者们煞费苦心让剧中的冲突更多一些、更戏剧化一些，也仅仅是为了观众能够多思考一些、再投入些，并且能和角色相处得再久一些。只有让观众产生如此的实感，观众才会真正去理解人物的性格与苦衷，把剧中虚拟的人物当作朋友一般，想他所想，设身处地地为他考虑，从而沉浸入作者创设的情境中，感受他的本心并与他直接对话。这便是作家们赋予人物生命的方式，也是他们交朋友的方式吧。
扯远了，说正经的。补这部剧的最大理由还是因为那部《为了N》，乍看之下，两部剧的相似之处相当之多，风格相似且同样独树一帜。塚原あゆ子和山本刚义的导演（实际上<为了N>的E8由阿南昭宏负责，<夜行摩天轮>的E7由棚澤孝義负责），横山克负责的配乐，还有奥寺佐渡子担当的编剧（<夜行摩天轮>中还有清水友佳子E4，E6和E9的参与），几乎就是一样的制作班底（说起来一想到接档的<无间双龙>的收视比<为了N>还高这么多就满腔不爽）。而通过比较《夜行摩天轮》和《为了N》，也真心可以发现这个团队正在变得越来越强大：招牌式的慢镜头人物特写在《为了N》中被运用得更纯熟。构图方面同样是，镜头被使用得更加谨慎，并且由于《为了N》中的场景更多，镜头也有了更广的发挥空间，所以感觉每一帧都精致非常、美如画。而《夜行摩天轮》中由于场地限制，有时倒不能给出令人心动的镜头。而奥寺佐渡子负责的编剧倒是在这部剧中发挥得要更好些（当然也是因为<为了N>的时间跨度太大），在对事件进行剖析的过程中，每一集的悬念都留得恰到好处，在剧情推进的安排中也依然有着超一流的水准。再说说配乐，感觉横山克的配乐总是很擅长用简单的音符和留白营造出一种氛围感，同时，在单色琴键对一段旋律的反复演绎中，再由弦乐进一步衬托，简直妙不可言。总之，两部剧配乐的总体水平都很高，除了这部剧中那首欢快的曲子的感觉要逊于《为了N》。主曲上加入一点人声也挺应景，因为如果纯器乐再加上如此广泛的留白对于这两部剧而言未免太冷了些，加上温润的人声倒是正好。最后则是AI的《voice》和家入レオ的《silly》，显然这两首都是很棒的歌，如果单单作为歌曲已经很出色，更不用说用做这两部剧的主题曲了，我甚至怀疑这两首歌是不是专门为电视剧写的。分别来看，《voice》中AI的一口欧美唱腔传达的是磅礴的力量感，对推进故事的发展和留悬念方面贡献巨大，每当我在每一集的最后听到这个的时候，总是一阵激动啊~但私以为AI有些地方声音的处理还是不够干脆点。再看家入的《silly》则更感觉是要表现明知愚蠢却依然奋不顾身地为所爱之人付出所有的……那……那种心情。正如《为了N》第一集开头杉下所言：
“为了那个人，我可以牺牲自己；为了那个人，我可以满口谎言；为了那个人，我可以无所不为；为了那个人，我甚至可以杀人。那时，我脑子里只想着最重要的人，想着如何才能不让最重要的人受到伤害。
我并不后悔。
什么事我都干得出来。
不管发生什么，我都一并接受。”
而且家入的高音非常漂亮，不仅如此，在这样的高音下又留有余地，那种感觉用在剧中真是神了（尤其是杉下和成濑在火灾现场那段）。
最后谈一下演员们的表演和剧中的人设。我在短评中说过，这部剧中我最讨厌的就是人设，从前面的时候就是以至于差点在第三集的时候就给弃了，还是最后的那个悬念留住了我……
这里声明一下，人设仅仅是我个人单纯的不喜。因为它过分夸大了人性的黑暗之处，并将其作为剧情的推动因素之一。真弓的一味容忍、软弱和无止境的抱怨、屈从。启介的懦弱、逃避。彩花的软弱（没错，又是软弱，有时我甚至怀疑是不是日本人都这样，从不敢说一个“不”字，在对待他人的关系上只是一味地屈从别人，导致最终巨大的压力只能以“替代”的方式发泄在最爱自己的人身上，直到把双方都憋出病）。淳子的自卑。还有小岛夫人的刻薄等等。构成了这一张病态、令人抓狂的人物关系网络。在前面看的时候我自己都差点没给憋死，而剧的前半部分的所有关系中就只有真弓和淳子的友谊依旧闪闪发亮，其他的关系却都比泥水还要浑浊。这样的人物关系设定，怎么能提起观众看的兴趣。
人物方面的黑暗直接导致了我对演员的不爽，所谓爱屋及乌，其实恨也是一样的吧。但事后再回想一下，觉得还是不怎么客观，想来演员的表演其实是出色的。那真弓这个角色说，我以为能够演好她的人是不多的，即要有慈母般的关怀，在家庭冲突中又要做出一副人畜无害的脸，在疯狂的时候还需要表现得像一匹野兽（当然，你也可以理解成是高级黑），而这些转变可能在很短的时间内就需要完成，不仅如此，还有众多的面部细节需要表现。不得不说，铃木京香在此处的表现相当出色。杉咲花的演技在这一代童役中显然也应当被归入高水平，不过我自己总觉得哪里差了点什么。石田百合子是老戏骨，不用多说，开场那段嘶嚎尤其令人影响深刻。（然后查了一下资料发现居然是69年的……震惊，到底是何等端庄的女性啊）
总而言之，虽然对这部剧还有点不满意甚至还有很多不喜的地方。但无论如何，这是一部高水准的推理剧，这一点是毋庸置疑的。