《喜剧总动员 第二季》好看吗？经典观后感10篇
《喜剧总动员 第二季》是一部由黄凯 / 马景执导，沈腾 / 宋小宝 / 贾玲主演的一部喜剧 / 真人秀类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《喜剧总动员 第二季》观后感(一)：你再说一遍照亮谁的美！！！
老规矩，在《演员的诞生》开撕前，《喜剧总动员》反而成了最平和的小配菜。本周（11月25日）的节目里，估计是要契合抗战胜利的主题（n周前），所以前三组都基于比较严肃的题材。如果让我选一组直接“晋级”的话，我想选金世佳、梁超、代乐乐、“~鑫”这组（不好意思，记不清名字，总觉得脸有一点点像发福版的“周一围”）：酷似《爱情公寓》番外篇的小品，我觉得是本季开播以来，最契合《喜剧总动员》本该有的氛围。剧本的连贯性较好（也许是“剪辑”得好），逻辑性比较合理，不太生硬，比为了主题而“强扭”要舒服得多。最“出色”的是，他们把广告真正地融合在了节目里，而不是在表演过程中，十分突兀地念广告词儿。当然，这组所代表的题材与前三组较为严肃的主题无法绝对比较，所以我只是按一个观众对节目效果与其展现出的收看心理作为评价标准，没有更多YY和攻击的成分。
《喜剧总动员 第二季》观后感(二)：从《人民的名义》到《喜剧总动员》从情妇到英雄，她才是专业范
本期《喜剧总动员》进入了车轮大战阶段，那些原来夺冠呼声比较高的，现在已经逐渐低调。而之前不怎么被看好的，目前却渐渐抬头。而作为专业演员的她，不管在正剧演绎，还是在小品跨界上，都处在一个比较在线的状态。
节目封面
下一期节目的车轮战还将继续，作为一个从《人民的名义》中走出来的专业演员，能否以强大的实力来迎接后面秦海璐、黄圣依等大咖的挑战吗？我们比较期待，但那都是后话。最起码，上期和本期的节目里，她在舞台上的表现一直都不错。并且在卸掉偶像包袱的同时，能够彻底地完成喜剧跨界，进而夺得了首轮车轮大战的冠军。这才是专业演员应有的风范。
读者可能要问了，你说了半天了，这人到底是谁呀？这还用小编明说吗？你们不是早就猜到是谁了吗？好，我们今天根据分析各家团队的作品和演绎，来看看这个人到底有多牛。
一、侯勇、郭阳、郭亮的《钟》，包袱铺垫过于笨重
主演侯勇
其实，在《喜剧总动员》的纯享版中，小编看到了这个小品的全貌了。从操作手法上看，比较笨拙。在一些喜剧行为上，往往都是事倍功半。从作品一开始时的包袱就能看得出来，他们的铺垫过于笨重。其实，舅舅和外甥那一连串的语言包袱，就已经差不多够了。所以，砍鬼子皮鞋那个包袱就没什么必要了，因为它所花费的时间太多了。而且这对后面剧情的发展并没什么根本性作用。
主演郭阳郭亮二兄弟
三位主演在作品中的表现
另外，这个作品的煽情火候有些过大了，本来，这个《钟》的创意，是可以写成一个相当不错的喜剧结局。可编剧偏偏弄成了一个悲剧。似乎不悲剧不足以煽情一样。另外，侯勇在上期和本期节目里的表现，都比较稳定，但和后面的胡静比起来，似乎没有太大的突破。最终也没有真正完成喜剧跨界。
二、郑爽、张京的《致命的小丑》，人设、道具过于繁杂，影响搞笑
《致命的小丑》剧照
的确，这个作品的阵仗很大。人物和道具都挺多的。如果不是后期剪辑的话，作品的繁杂程度可能会让观众都会看腻了。可以说，在剪辑前，《喜剧总动员》的有些作品是没法看的。基于这个理由，小编在这里感谢一下后期操作的朋友们。另外，让我没想到的是，宋小宝团队的作品也有了开心麻花那样的话剧体量。
郑爽在作品中的表现
不过，作品中的包袱还是相当不错的。这应该好好感谢宋小宝了，作为一个二人转演员，他对喜剧包袱和节奏是比较注重的。所以，有他的把控，搞笑方面的质量是不用担心的。特别是作品的那些语言包袱、动作包袱和情节包袱，都让观众们大笑不止。比如，那个机枪代替飞刀的包袱，把小编的眼泪都笑出来了。真的难为张京了。
张京在作品中的表演
等到后来这个作品与《钟》对决时，《致命的小丑》却输了。当然这也让小编挺纳闷的。可是当我看到一刀未剪的纯享版时，我觉得现场观众的投票是有道理的。还有，在作品中，郑爽的酱油角色，真的很尴尬。作品没PK过《钟》，估计也有她的一部分原因。
助演潘斌龙被胡静逼得要上吊
不论在情节上，还是在戏剧动作上，这都是一个特别通俗、流畅的作品。同时，作为跨界演员的胡静，从年初的《人民名义》中的情妇到《嫂子颂》中的巾帼英雄，她彻底完成了自己的喜剧跨界。但是，作为一个喜剧作品，《嫂子颂》的不足也是比较明显的，那就是能够让人发笑的包袱并不多。而且作品的底，也是一个悲剧的底。小编觉得，这个作品之所以在本期节目里得票数最高，应该赢在作品中那悲壮、崇高的情怀上。
胡静手持菜刀逼婚大潘
不过还好，有胡静、大潘、李逵这三个专业人士的支撑，作品的喜剧效果也还算不错。可以说，这完全是一个人保活的小品。考验的绝对是演员的功夫。因为稍有不慎，剧本的不足便会表现出来。胡静作为一个喜剧新人，不但没有拖大家的后腿，而且还给作品的分值做了加法。这就是她超越侯勇的地方。胡静的喜剧感觉是从骨子里透出来的，而侯勇的喜剧感觉是后来粘贴上去的——剧情使然。
胡静救下了大潘
另外，在这里小编要给李逵的喜剧表演点赞，这个《笑傲江湖》第一季的优秀选手，可绝不是浪得虚名。他是那种不用包袱，就能把观众逗笑的喜剧演员。也就是说他可以脱离包袱而存在。
这个作品的创意相当不错，整体架构也是为喜剧而设。作品节奏也比较紧凑，情节也够紧张明快；整体结构还比较清晰剔透。
主演金世佳
可以说编剧对于剧本的经营还是蛮用心的，情节、人设、动作等元素，处理得都比较干净利落。在包袱的设置和点缀上，也都恰到好处。可是小编就是没弄明白，这么好的作品，怎么就没有在车轮战中胜出呢？
主演郑鑫
在小编心目中，这算是本次节目里最成功的作品了，结构不臃肿，情节很顺畅、铺垫不拖沓，而且还是喜剧的基础框架。作品开始便以恋人之间几个特别搞笑的包袱先声夺人，接着就是前任给自己的婚礼做司仪的奇葩桥段，整个剧情真可谓是紧张、尴尬、虐心、刺激。其实，这才是一个合格的喜剧标配。
作品剧照
最后，我也在捉摸，这个作品可能就输在了情怀上。也可能目前的现场观众都比较喜欢那种含泪的笑吧。似乎不煽情都不足以叫喜剧了。
《喜剧总动员 第二季》观后感(三)：你们到底想怎样，要怎样！？
其实对于第二季并没有太大的期待，最近两年的喜剧节目太多，过多的喜剧节目透支了喜剧的一个资源，台上活跃的始终是开心麻花，德云社，辽宁民间艺术团，大碗娱乐，这几大集团基本上垄断了所有的喜剧节目的一个演出，从笑傲江湖开始，到后边的欢乐喜剧人纷纷出现疲态，喜剧越来越不好笑，越来越难以吸引人， 单纯看这一期的作品，非常奇怪的是，这三个作品都出现了时光穿梭，时光穿梭题材很多时候强调的是一个情怀，通过时间的一个改变，场景的一个倒序或者正序，来渲染人物的一个情感，这三个作品都是在某一程度上达到了这样的目的，然而针对于，是一个喜剧节目而言，其实这三个节目是都有很大的缺陷的，这当中张小斐的作品要相对来讲好一些。也是笑点最密集的一个。 喜剧节目，我们当然看的是笑点，大家辛苦下班之后相信更多的是想放松，追求的是会心一笑，其实江一燕的作品是完成度最高的一个作品，也是一个有格调的一个作品，但是一点都不好笑，单纯的变成了一个话剧作品，对于这个舞台来讲是不合格的，而郭涛的作品只能是勉强及格，有一种硬隔周你的感觉！而张小菲作品则相对自然一些，笑点也比较集中，虽然有很多点逻辑不通，但还是好笑的！
看到最后，想到了自己正在追，却总是被拒绝的一个女生，一声叹息
《喜剧总动员 第二季》观后感(四)：同样是跨界，和秦海璐比，黄圣依就是浮云
《喜剧总动员》第二季自打开播以来，差不多已经被观众和网友们的口水给淹没了。但是这期就不一样了。这期所请来的跨界明星们，可不完全都是冲着通告费来的。大部分明星还是很专动力、很敬业的。本期节目总共上了5个小品，先别管作品如何，最起码在小编看来，有2个演员是跨界成功的。
节目封面
从这2位跨界成功的演员身上，我们看到，好演员不管演什么类型的剧种，他们都会把演技发挥到极致。比如，胡静、秦海璐就是很敬业、很专业的演员。而且在本期节目里，她俩是跨界最成功的人。同时也希望那些花瓶演员能跟两位老戏骨好好学习一下，其中包括做人、做艺。
一、胡静的《桃花诺》
从拄着的拐杖就看得出，胡静是一个相当敬业而具备职业素养的演员。在这里小编为她点赞。首先得说，胡静这次的喜剧跨界是成功的，她完全把自己的腿伤变成喜剧作品的一部分，确切地说就是把伤腿转化为一个个的包袱。可以说这种行为成就了她的喜剧跨界。
胡静在演绎《桃花诺》
其次，《桃花诺》是一个情节和结构都比较顺畅的作品。开始的1分钟内便戳中观众2次笑点，紧接着又出现了一个个的包袱串儿，可以说包袱接连不断。而且胡静本人也是真的入戏，并且她也知道如何进入喜剧状态。比如，李逵拿来输液器时，她的手也没闲着，不时地拿起针头去扎李逵的脖子。从这一行为上，我们知道胡静是一个善于用细节来达成喜剧效果的人。换句话说，剧本没有喜剧元素，她可以凭细节创意进行适当添加。这就是专业演员。
胡静在细节上打造喜剧氛围
其三，作品的道具和情节设置也在为喜剧包袱的设置而做加法。比如，那个小小的坟墓沙盘，堪比开发商的售楼沙盘啊。亏编导们想得出来。它一翻个儿的时候，小编笑烂了。
二、黄圣依的《爱情保险》
首先，给小编的第一个印象，是这个作品的台词表达不清晰。这一点从开始时四个婚介所人员的出现就看得出来。还有，他们四人在自报家门时用的语言也不是老姓的语言。最重要的是，黄圣依刚开始的那几句台词，根本就不符合现实，保险也不是那么卖的。这就证明编导没有生活。
上台前的黄圣依
其次，作品结构与人设比较繁琐、臃肿。只为后面那个丘比特乱点鸳鸯谱的桥段，就在开始的铺垫阶段费了那么多的功夫，而且又增加了那么多的配角。显然这是一种很笨的功夫，相当于跳远一次要用15公里来助跑。
黄圣依在演一个保险推销员
其三，也是最关键的，主演黄圣依跨界并不成功。从整个作品的演绎来看，黄圣依根本就不在状态。小编觉得，这就是偶像包袱还在，并且拉开了演员和角色之间的距离。不知你发现没有，在作品中，黄圣依始终都在端着架子，和保险推销员隔着一层空气。相比较而言，黄圣依就是没有后面的秦海璐放得开。而且她与秦海璐差得可不止是十条街那么远。
三、秦海璐的《东施》
首先，小编要说，秦海璐不愧是老戏骨。在这期节目里，她比胡静玩得更狠，她的跨界绝对成功。在深入角色这方面她绝对可以秒杀前面的黄圣依。从作品始终来看，秦海璐一直都在贴着角色来演，只要一进入角色就不管什么脸面和容貌了。特别是那个东施被她塑造得竟然那么搞笑，这是黄圣依那类演员所达不到的。
上台前的秦海璐
特别是作品接近结束时，秦海璐的那一声嘶吼和那一幅歇斯底里的扭曲表情，既搞笑又接地气。这个形象你可以去问一下黄圣依，她来得了吗？这才是真正丢掉偶像包袱的入戏表演呢。为了角色，命都可以不要，脸面与形象又算得了什么呢？
这才是真正入戏的秦海璐
作品的故事情节也蛮顺畅的，可以说在这个作品上，剧组是下了功夫的。本子颇具开心麻花的风格，走的是大电影的路子。开始是介绍人物和内容，接着是矛盾接二连三地出现，一步步进入情节高峰，最后，出现逆转。最重要的是，作品的包袱密度还比较大，1分钟内也达到了2次以上的笑点。在搞笑上，效果也是相当不错的。
四、翟天临的《村界线》
首先，替翟天临可惜一下，可惜了他那上好的演技。在《演员的诞生》里，连刘烨都没赢得了他，可是这次他却在一个烂作品里翻船了。
作品演绎中的翟天临
可以说，《村界线》是一个毫无特色的作品。当初，编剧可能也是想在村界这条主线上整合一些大大小小的矛盾，以便最后形成一个本子。构思是不错，但故事情节看起来很平淡，没有什么太大的起伏。如果再没有比较响亮的包袱，可能这个作品真的就要垮掉了。实际情况，也的确如此。
翟天临在作品的表现
这次翟天临的跨界没有成功，他把原因归究于排练时间不足。其实在小编看来，剧本本身就不行，整个作品既没有故事也没有包袱。其实，潘斌龙的搞笑能力是比较弱的，这一点从《欢乐喜剧人》时期就看出来了。可以说，翟天临真的找错人了。
五、金世佳的《反转人生》
可以说这是一个匠气比较重的作品。整个小品都是由大大小小的逆转所构成。搞过创作的人都知道，技巧的量如果合适，就叫艺术；技巧的量如果过了，那就是匠气。而《反转人生》就属于后者。
排练期间的金世佳
在一个作品中，特别是在一个喜剧小品里，两次反转是最多的了。可是在这个作品里却达到了三个以上。可以说到了第二个和第三个反转出现时，就已经没什么意思了。因为观众们早已见怪不怪了。另外，作品也没什么包袱，搞笑的效果就免谈了。
作品演绎中的金世佳
小编手札
其实，小编希望秦海璐也能进入到宋小宝和贾玲团队里去。因为这两位导师都属于包袱至上的人。目前秦海璐跑到开心麻花那里去了，小编猜测，搞不好，秦海璐肯定会再次回旋到正剧煽情的范畴里去的。不过还好，尽管秦海璐没去贾玲那里，但是胡静过去了，那也是一个不小的期待呢。
《喜剧总动员 第二季》观后感(五)：郑爽、柳岩、熊乃瑾等是不是来《喜剧总动员》打酱油的？
本期《喜剧总动员》的最大特征，就是这些前来跨界的明星嘉宾们，基本上都是怀着一个打酱油的心态来跨界的。而那些玩得最嗨的，只有业内的喜剧人。因为从这期节目里所上演的这些作品就可以看得出来。
节目封面
本期一共上了四个作品，那么相对应的四个明星嘉宾，谁都没有担负起搞笑的任务。并且，在表演的过程中，他们也没抖出几个包袱来。对于他们的包袱少甚至没有包袱，小编只有两个猜测：一个是编导不敢给，怕他们担不起来；另一个，明星嘉宾并不在乎有没有包袱，只要给通告费就行。
导师宋小宝开场秀
一、柳岩、魏翔的《天作之合》
作品时长：13分40秒
包袱数量：15个
笑点密度：1.1次/分钟
这次在节目中看到魏翔已经是第二次了。头一次见到他是在包贝尔的《欢喜密探》里，他演绎剧中的茅罡，当时就让人觉得特别有喜感，而且又比较搞笑。特别是他那张嘴和那两只眼睛，绝对吓人又搞笑。在字幕里显示，这次的《天作之合》又是他们团队的成绩。
主演魏翔在演绎《天作之合作》
不管从情节来说，还有是从包袱上来讲，《天作之合》都属于喜剧的配置。作品的故事情节就是为这次喜剧效果而服务的，也只有这样的故事框架才担得起那么多的好包袱。尽管包袱总体数量不太多，但也还是中规中矩的。其中有几个包袱也是特别新鲜的。
柳岩在作品的表现
另外的一个主演，就是跨界的柳岩。冲心说，这次她的跨界并不是特别成功。在包袱的分配上，我不知道为什么，反正柳岩连一个包袱都没担下来。最终整个作品的喜剧任务都是由魏翔和张卓行来完成的。小编私下里猜测，不让柳岩分担包袱，可能是基于魏翔的谨慎吧。
二、王琳的《雪姨有嘻哈》
作品时长：14分
包袱数量：7个
笑点密度：0.5次/分钟
雪姨演绎《雪姨有嘻哈》
其实，这也是一个喜剧的内核，但是作品的皮儿太厚了。开始都已经2分多钟了，还没见到实实在在的包袱呢。按理说，这样的作品未来会被市场淘汰的。从整个作品结构来看，这又是一个先故事后包袱的创作路子。所以，在编导那里，包袱只是可有可无的喜剧元素罢了。
主演卜宇鑫
另外，作品中又引入一些嘻哈或脱口秀的元素，但这些对于那些被郭德纲的相声或赵本山小品给培养得笑点极高的观众们来说，无异于是隔靴搔痒。而在作品中，真正搞笑的，还是那些真正的喜剧包袱，但其中也多以情节包袱为主。
三、熊乃瑾、鄂博的《机械偶像》
作品时长：14分
包袱数量：19个
笑点密度：1.35次/分钟
鄂博在《机械偶像》中的表现
这个作品好就好在先声夺人，开口就是一连串的包袱或笑点。但是整个作品的搞笑担当，基本上都是鄂博一个人的事。而作为主演的熊乃瑾只能算是一个配角。从整个作品的台词和镜头来看，鄂博统领着整个作品的全局走向。
对于主演熊乃瑾来说，她也担起了一部分的喜剧任务，但只限于一、二个包袱。当然，其中的一些动作表情和语言及牙齿，也带有着一定的喜剧色彩。所以说，这次熊乃瑾的跨界也算是勉强成功了。但也像前面说的那样，编导也是基于谨慎，才不敢把包袱过多分配给熊乃瑾。
熊乃瑾在作品中的表现
最后，从总体包袱和笑点密度（1.35次/分钟）上来看，这应该是本次节目里最好的作品了。所以，小编私下里猜测，选择本子时肯定是鄂博主导挑选的。
四、郑爽、张京的《不期而遇》
作品时长：12分
包袱数量：12个
笑点密度：1次/分钟
郑爽在作品的表现
先说一下作品中的两处Bug。一处是道具上的Bug；一处是情绪转换上的Bug。先说前一个，那就是一个电热水壶（很简单的热水壶）。一般主人离开之后，电热水壶通常会被关掉的，所以是不应该有热水的。再说一下第二个Bug，作品中最后一个电话之后，两个主演的情绪转换过于生硬，在这之前也没有任何铺垫和伏笔。
主演张京
其实郑爽在作品中，是属于那种占着位置不干活的人。不管什么时候她都要耍萌、玩表情包，次数多了不免让人烦。另外，作品中她也没有担负任何喜剧包袱，在她看来演喜剧应该和她从前演电视剧时一样，可以重来。这种想法和作法，会让节目组很头疼的。所以，最终也不敢把包袱交给她。就让她像演电视剧那样玩吧，只要把节目给对付下来就行了。
《喜剧总动员 第二季》观后感(六)：整个《喜剧总动员》只有魏大勋和关思慧的才算是喜剧小品
小编记得在《喜剧总动员》的第一期时，就曾经说过该节目即将变成《戏剧总动员》了。有朋友说小编过于较真，那我就回答你，绝对不是。因为从节目的初衷和性质上来说，这本身就是一档明星跨界的喜剧节目。既然作为一个跨界明星，那你就得完成自己的跨界任务。
节目封面
那如何才算完成任务？当然是能够通过小品剧本的演绎把观众逗笑啊。逗笑了，你就算完成跨界了，否则你就没完成。这就是跨界是否成功的标准。因为观众花那么多时间，是来看你搞笑的，不是来接受你的再教育的。
竞演顺序
导师开场秀
根据这个标准，小编在分析这些喜剧小品时，制定了三个参数，一个是作品时长；一个是包袱数量；一个是笑点密度。最后的笑点密度=包袱数量/作品时长，这个公式就是用来计算喜剧作品的搞笑强度的。一般情况下，一个比较好的喜剧小品差不多是1分钟2个包袱或笑点，最差的也要1分钟1个笑点。如果连1分钟1个笑点或包袱都达不到的，那就不算是喜剧小品了，只能算是正剧。
一、陈赫、许君聪、卜钰的《和平饭店》
作品时长：13分51秒钟
包袱数量：11个
笑点密度：0.8次/分钟
陈赫在演绎作品
可以说，整个作品的结构是比较清晰的。前11分钟用来搞笑并推进剧情。最后的1分多钟时间用来煽情。编剧的初衷没问题，设想也是对的。但是从最终的演绎结果来看，这不是一个合格的喜剧小品。在搞笑上，作品的节奏有些拖沓了，以至于稀释了笑点密度。
许君聪的配角越来越厉害了
其次，作品中有些包袱的铺垫过长，台词还可以再精简一些。或者把有效包袱的数量再增加一些，笑点密度会提升上来。然而这只是小编自己的建议。可能编剧本人或导演有他们自己的考虑呢。
主演卜钰
别看搞笑比较一般，但在煽情上却比较到位。11分30秒钟的时候，小品开始进入煽情阶段，也就是说最后的2分钟，是演员煽情的爆发期。他们必须要在这2分钟内完成催泪动作，效果的成与败都在此一举。这对他们的演技来说绝对是一大挑战。但从观众的反应来看，他们做到了。
二、秦岚、侯振鹏的《糊涂话剧团》
作品时长：14分30秒钟
包袱数量：14个
笑点密度：0.96次/分钟
秦岚本期跨界并不成功
秦岚之前在第一季《跨界喜剧王》里和杨树林合作过《梅花三弄》，效果还不错。这次她又来《喜剧总动员》了。以为会取得和《梅花三弄》同样的效果。其实她哪里知道，上次她的跨界就没有成功。如果不是杨树林在身边托着她，她根本就无法完成跨界任务。其实，在这次节目里她也没有完成跨界。
主演侯振鹏的戏份并不多
在这次作品中，除了几个话剧动作之外，秦岚并没有担起多少搞笑的任务。但是这类话剧动作并不搞笑。其实真正托起整个喜剧作品的是刘亮和白鸽等二人转演员。尽管从包袱数量上看，这还算是一个喜剧作品，但作品中的包袱质量却特别一般。可能编剧和导演会以为，“演员失误”会是一个很新鲜的创意，几乎可以达到每个失误都是一个笑点的程度呢，可是当观众看到小品时，其中的好多包袱都很尴尬。小编还算宽容，就连那些不怎么搞笑的包袱，都给它统计进来了。
整个作品都靠刘亮两口子托着呢
最后，还有一点应该算是一个BUG。字幕上显示着主演是秦岚和侯振鹏。可是后者的戏却很少，跟配角的戏份差不多。自始至终在台上活跃的是刘亮和秦岚。这算怎么回事儿？另一个主演呢？
三、侯勇、郭阳、郭亮的《为民做主》
作品时长：14分20秒
包袱数量：9个
笑点密度：0.64次/分钟
首先说一下作品的小穿帮。那么一个贪官，就是再不堪，也是读过几年书的人吧。怎么连“原则”二字都写不明白呢？所以说，这个包袱不成立。
侯勇更适合演正剧
整体来看，这个作品不能算喜剧小品。在本期节目中，它应该是最差的。这个作品它是来教育人的，不是来逗乐的。而且，整个作品的包袱还特别水，从头到尾都没发现能让人忍俊不禁的笑点。小编在分析作品时，也盘点了作品的好多包袱，但是没有哪个包袱让小编觉得可笑。可能是小编被二人转小品把口味养得太重了吧。反正这个作品没有让我笑过，哪怕一次。
郭阳郭亮两兄弟
本来，小编在看了一大半之后，还在猜测这应该是一个人保活的作品呢。可是最终却发现不是那么回事儿。侯勇的表演还是他本来的正剧表演，跟喜剧没啥关系，甚至有好几个包袱都因为他的演绎而效果大减。好的喜剧跨界应该是不需要脚本光靠表情与动作就能搞笑。所以说，侯勇这次并没有真正完成喜剧跨界。
四、魏大勋、谭松韵、关思慧的《放手一搏》
作品时长：10分钟
包袱数量：13个
笑点密度：1.3次/分钟
主演魏大勋还靠关思慧托着呢
第二期《喜剧总动员》里，总共4个喜剧作品，其他的3部咱先不说他们如何，咱只说《放手一搏》。如果以笑点包袱和喜剧创意作为标准的话，那么《放手一搏》就是这期节目中最好的作品了。其他的作品有的勉强及格，有的甚至不及格。
喜剧新人助演关思慧
在这里小编把作品的亮点做一下排序，那就是剧本创意第一；笑点包袱第二；故事情节第三。
从创意上来说，《放手一搏》绝对是本期节目里最好的创意构想了。一个娃娃机竟能启发一个小品剧本的构思，看起来编剧一定是一个贪玩的年轻人。小编没有看到小品开始时的字幕，所以不知道编剧是谁，在这里我向他致敬握手。
助演谭松韵
作品中的包袱也比较不错，最起码在本期《喜剧总动员》里，它是笑点最多的了。就像前面小编标注的那样，笑点密度1.3次/分钟。尽管没法跟春晚小品相比，但看着绝对是那么回事儿，其他作品连“事儿”都不是。
故事情节所采取的也是一个大电影的情节设置思路。先来一个大麻烦（格里国王被抓），接着就是找人解决麻烦（解救国王），然后再来一次山穷水尽（谁都解救不了国王），最后就是柳暗花明（大家齐心协力一起去解救国王并找到了国王被抓的真相）。
小编手札
第二季《喜剧总动员》已经播了两期了。说心里话，其中所上演的作品，如果退一步管它叫轻喜剧也许刚刚及格；如果非要叫它喜剧，那就算了吧。有好多作品都是奔着先煽情、后说教的目标而来的，这是观众们最最反感的。“喜剧的内核是悲”这句话早已烂大街了，它不过是某些人搞笑无能、创意乏力的挡箭牌。最后，小编真的希望节目组和那些跨界明星们，搞笑最好认真一点。
《喜剧总动员 第二季》观后感(七)：第2季《喜剧总动员》是否变成了《悲剧总动员》
起初，《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》差不多是同时诞生的。当时最先提出演员跨界这个概念的，是北京卫视。而《喜剧总动员》是模仿和跟风。但不管怎么说，这两个节目是同质化的，都是以明星大咖的喜剧跨界为主的节目。
节目封面
但是，在跨界这一概念的诠释与执行上，两个节目做得都比较一般。可以说两个节目的初衷都是相当好的，但在执行环节上就出了问题。问题就出在明星大咖们身上，因为他们的咖位太大，导演组支使不了他们。所以在喜剧跨界这一行动上，明星们做出的成绩也就参差不齐了，而且整体水平会更加难看。在难看这一点上，已经结束的《跨界喜剧王》的第2季早就做出典范了。本来这次指望着《喜剧总动员》能够不走北京卫视的老路呢，可实际情况却很让人失望。哪里失望？请跟小编往下分析。
一、郭涛团队的《爸爸的秘密》
时间长度为14分；包袱数量勉强算成15个。比较新鲜的包袱，大约也就2-3个。在字幕中显示，小品本子的策划是开心麻花。历来，开心麻花的编剧能力都比较强，特别是在正剧剧本的创作上，是一个比较牛X的团队。就拿《爸爸的秘密》来说，在结构上就比较干净利落。
排练时郭涛老是忘词
但是，实际情况呢？小品除了开始时的预设和铺垫，接着就是在时间上跨越了1992年、1998年、2002年。可以说，从头至尾，情节上没有什么起伏与高潮，只是在一大段的平铺直叙之后，勉强来那么一个强起高潮和大团圆。说实话，抛开喜剧效果先不管，只说它的梁子（故事框架），按照上面分析的来看，小品的故事是比较干瘪的。
录制前郭涛未能彩排
如果说到喜剧效果上，《爸爸的秘密》就更加勉强了。很多时候开心麻花的作品不好笑，就是因为他们把心思都花在了搞笑以外的事情上了——只是按照“梁子”讲故事。至于其中的包袱等喜剧元素，他们常常会忽略掉。
郭涛在作品中的表现
所以说，这个作品还勉强能够说得过去，但你很难把它归类到好的那一范围里去。因为喜剧最关键的元素——包袱已经被他们给忽视掉了。计算一下，14分钟时长里，作品勉强只有15个包袱，而且好多包袱不是质量不行，就是老哏。换句话说，创作团队并没有把喜剧包袱放在喜剧创作的首要位置上。
二、张若昀、张小斐的《逆行人生》
这应该是整个节目中时间最长的作品了，全长20分30秒。喜剧元素上，大大小小的碎包袱加在一起有20多个，另外还有7处情节包袱和动作包袱。这是一个故事情节与喜剧包袱都比较均衡的作品。其中，有一部分喜剧效果是本子本身所固有的，但大部分还要靠演员的临场发挥。后者是最关键的。
张若昀在演出前的紧张排练
临阵磨枪的张若昀
尽管小品的构想来自于本杰明•巴顿的故事《返老还童》，但一点都没有影响编剧的再创作。作品的戏剧性目标就是对于“我爱你”这三个字的求取。并且这一目标贯穿整个作品的始终。比较巧妙的是，作品把治病的小偏方（我爱你）和爱情的大情怀有机融合在一起。另外，从整体架构上看，这也是一个好莱坞电影思路的小品创作。在舞美和演员方面，他们的努力也和《爸爸的秘密》是一样的，舍得成本投入。
张若昀与张小斐合作演出
但从整个作品的质量来看，这个《逆行人生》要好于《爸爸的秘密》。不论是故事的丰满程度，还是它的喜剧元素，《逆行人生》都要优于《爸爸的秘密》。尽管，《逆行人生》也是一个故事情节先行的作品，但是在对喜剧环节的把握上，团队则给予了更大的精力。特别是作品中那7处语言包袱和情节包袱的融合，更见编创及演出团队的集体努力与匠心。
三、江一燕、董勇的《子孙满堂》
作品时长为15分20秒；包袱数量少得可怜，只有区区的8个包袱。看来，这个作品是真把喜剧包袱当成十三香了，而且整个作品的煽情发力也太早了，这就相当于一个跳远运动员用5公里来助跑一样。在作品的第5分钟时，就开始煽情了。而到了第10分钟的时候，煽情已经相当厉害了。此时任何包袱都没用了，再好的包袱都已经无法阻挡一出正剧的诞生了。
演出前江一燕在学习搞笑
演出前先调整一下笑容
他们这不是来演喜剧小品的，而是来给人添堵的。说心里话，当看到这里时，小编已经不怎么喜欢这部作品了。本来《喜剧总动员》就是一个明星向喜剧来跨界的节目。而看了这个小品，才发现他们根本就不是跨界，他们还在原地呆着呢。这是一种本色出演的偷懒行为。严格意义上来说，演员江一燕并没有完成喜剧跨界。整个作品除了开始时撒的那点儿喜剧胡椒面儿，其他的都是满场的悲伤和沉重。这么玩可真就没意思了。
江一燕和董勇在剧中的表现
也不知道是哪位专家说下的一句话，说“喜剧的内核是悲”。这下可好了，这句话成了多数挂羊头卖狗肉行为的保护伞了。每当别人说他演的不是喜剧而是正剧时，他就会用这句话来给自己做遮掩。其实，“喜剧的内核是悲”这句话，并不适用大多数喜剧作品。喜剧的终极奥义还是以让人快乐为主，没有那么多的沉重与煽情。另外，如果大家都拿这句话来作为喜剧创作的行为圭臬，那才是喜剧界的灾难呢。
小编手札
俗话说，店大欺客，客大欺店。而《喜剧总动员》和明星大咖之间的关系，也是店与客之间的关系。《跨界喜剧王》后来为什么收视率那么难看，主要原因就是因为作品不搞笑，不好看，更主要的还是跨界演员，不想真心跨界。根本原因还是节目组这个店太小了，镇不住那些跨界的大咖们。后果往往就是喜剧小品变悲剧或正剧。那么，《喜剧总动员》的节目组能够镇得住大咖们吗？看了这次节目，小编觉得不太乐观。