《真事改编》好看吗？经典影评10篇
《真事改编》是一部由罗曼·波兰斯基执导，艾玛纽尔·塞尼耶 / 伊娃·格林 / 文森特·佩雷斯主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《真事改编》影评(一)：专攻“蛇蝎美人”，伊娃·格林新作，女作家和暗黑女！
比如盖尔·加朵的神奇女侠，大长腿的绝美特质，斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇，冷艳的超级女英雄，
或许对于好多像“红颜秀”这样的80后影迷来说，
比如莫妮卡·贝鲁奇，或是妮可·基德曼，你能感受到她时间的流逝，却感受不到她气场的衰减。
而“红颜秀”今天想说的是20世纪80年代的伊娃·格林，法国女神级别的演员，
她的经历、她的影评、她的容颜，已经被无数的媒体人传颂N遍了，
甚至包括她的特质：“蛇蝎美人”，将近10年的角色类型，深入人心，百看不厌。
从《戏梦巴黎》到《天国王朝》，伊娃·格林代表的是大胆奔放、毫不扭捏的性感，
从《皇家赌场》到《黄金罗盘》，伊娃·格林代表的是拥有独特气质的美艳女神，
从《裂缝》到《克隆丈夫》，伊娃·格林代表的是能美能帅、内心复杂的新时代女性。
伊娃·格林彻底走上了专攻“蛇蝎美人”角色的表演，随后的多部影视剧中，她展现了一个又一个不同阴暗面，却惊艳四座的女人，
与约翰尼·德普主演的哥特电影《黑暗阴影》中，她饰演妖艳的女巫安琪莉可，
曾有过一段感情，但最终翻脸，她诅咒了昔日的爱人，并把他关在坟墓里，
在Showtime的惊悚恐怖美剧《低俗怪谈》中，
她依然是一位充满魅力、泰然自若又危险神秘的灵媒温妮莎·艾芙斯。
当年为了一个有钱人抛弃了他，现在又回过头想和他旧情复燃，结果德怀特落入了圈套。
去年，在惊悚电影《真事改编》中，她再次饰演了一个暗黑女，
而这一次，伊娃·格林要蛇蝎的目标则是一名女作家，
目前国内也是刚刚有了“汁源”，冲着伊娃·格林，“红颜秀”也是马上看完了全片，推荐给大家。
《真事改编》是根据同名畅销小说改编而成的，影片的阵容也是相当震撼的，
除了伊娃·格林，还有60年代的女神艾玛纽尔·塞尼耶参演。
毕竟罗曼·波兰斯基的电影，妻子艾玛纽尔·塞尼耶总是要来捧场的嘛，
很多人熟知艾玛纽尔·塞尼耶，都是因为罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《苦月亮》，
年轻时的艾玛纽尔·塞尼耶真的是美艳至极，可惜，52岁的她已经被岁月磨灭了太多的光芒。
更可惜的是，这么“极品”的演员阵容，罗曼·波兰斯基的指导却并不算太惊艳，
豆瓣只有6.6分，IMDB更惨，只有5.4分，
但这毕竟是两代女神的同场飚戏呀，错过了，岂不是过于可惜啦~~
艾玛纽尔·塞尼耶在《真事改编》中饰演女作家Delphine，
靠着自己的经历书写了一本新书，瞬间爆红，成为了知名的小说家，但频繁的签书会，与出版商的酒会让她身心俱疲。
人出名也不一定会获得100%的支持，黑粉的力量也是不可小视的，
Delphine总是受到匿名读者的来信骚扰，一句句威胁口吻重击她脆弱的心灵，
看似扬名立万，实际内心却已陷入低谷，灵感也随之蒸发，无从下笔续写她的下一个作品。
伊娃·格林扮演的艾拉，她是Delphine的忠实粉丝，在签书会上，在酒会上，她们相遇相识。
同样为名人写自传的艾拉，非常善于倾听，似乎与Delphine心心相印，
甚至艾拉还搬到了Delphine家对面的公寓里。
但Delphine并没有发觉，自己的生活已经开始发生了变化，
自从与艾拉接触后，Delphine写作业用的笔记本被偷，有人冒名注册了她的脸书，吃了艾拉给的药，精神更加不振。
而艾拉似乎也没有什么朋友，过个生日，也只有Delphine一个人为她庆祝，
艾拉以找房为由，暂时搬进了Delphine，两人住到了一起，成为了无话不谈的闺蜜，
但Delphine并不知道，实际上艾拉根本就没有去帮她参加任何演讲活动。
通过慢慢的接触，似乎艾拉对于Delphine的支配性越来越强，帮她回复信件，背着她给所有的联系人发拒绝见面的短信，
而Delphine对于艾拉的依赖也越来越重，
两人也为此偶尔进行过争吵，但是因为Delphine摔伤了腿，两个人又立马和好如初。
为了帮忙照顾受伤的Delphine，艾拉陪着她来到了乡村的小屋，
而Delphine也想用艾拉的人生写一部小说，
艾拉的妈妈也是自杀，父亲被人纵火身亡，男友遭遇枪杀，艾拉唯一的朋友只是她幻想的女孩琪琪。
在乡村的小屋中，艾拉每天为Delphine做着不同美味的饭菜，买灭鼠药驱赶小屋内的老鼠，忙前忙后，
艾拉的态度也越来越蛮横，没收了Delphine的电话，告诉Delphine的男友，Delphine不方便接电话，可以说是完全了囚禁了Delphine，
直到一个雨夜，Delphine逃了出去，栽倒在路边，被人送进了医院.....
当Delphine醒来时，出差的男友已经及时赶了回来，
可Delphine的体内却被查出了灭鼠剂的成分，男友也从没有和艾拉通过电话，
更奇怪的是，出版方还收到了Delphine寄来的关于“描述她与艾拉经历”的小说文稿，
但Delphine只是拟出了提纲和记录，并没有寄过任何成型的文稿，
而从这之后，艾拉也再也没有出现过。
艾拉到底是谁？
是偷走Delphine人生的小偷，还是意图想成为她的分身，或是Delphine臆想出来的灵魂，或是年轻时的Delphine？
“红颜秀”就不在剧透了，也许每个人都会得出不同的结论吧！
讲真，《真事改编》并没有那么高的完成度，但还是有许多值得玩味的地方，
人与人之间可以当作明镜，通过对方来看清楚自己，但如果没有明镜，也许就只能千万百计的创造一个了。
总体来说，伊娃·格林的暗黑气质依然亮眼，也请各位来“红颜秀”里寻找答案吧！！
看到海报，我似乎就感觉到有些人格分裂的因素在其中。我喜欢类似的电影，像杰克吉伦哈尔的宿敌，致命ID，刘青云的神探这些。看到最后发现鬼魅的东西其实就是在人心里。
当演到格林和作家同穿一种皮靴时更是坐实了我的这个想法。在压抑的情况下，人们有很多的发泄方式，有些人的爱好是积极的，从此可以走向一个正能量循环，有些人则是剑走偏锋，通过做一些报复社会的活动来发泄。有些则是幻化出另一个自我，通过这个自我来实现自己现实中不敢做的事，可能是正能量。比如发奋努力，取追求自己正常生活中不敢正视的东西。就像受了刺激的人，可能是落魄书生，可能是没出息的女婿，可能是被朋友背叛的创业者，总是新的人格让他们有一种不达目的誓不罢休的精神，在每每即将切换至旧的过去的颓废丧人格时，受到的那些屈辱会闪出来提醒他们，要彻底的杀死旧的人格，让强势的新人格来主导自己的身体。久而久之，旧的人格被消灭殆尽，新的人格带领躯体走向人生的巅峰。再回首以前的事情，四周的轻视，岳母的刁难，背叛的朋友，这些当初恨的咬牙切齿的，现在居然再也恨不起来了，过眼云烟全都可以坦然处之，唯一的理由是自己变了，变得不像当初的自己了。
也有人一路顺风顺水，从小便是人群中最闪亮的那一个，事业有成，家庭幸福。可是自己偏偏不安分，觉得此生不够刺激，想要些不一样的体验，于是乎幻化出一个朋友，自己不干做的事，有朋友一起参与，给你出谋划策，当有人怂恿的时候，天大的娄子都干去闯，无所畏惧，因为有个背后的支持。生活从此变得格外有意义，可以不吃不喝，精神的力量支撑着自己，刺激感就像毒品一般的维持着生命的活力，无法抵抗，旧的人格在妥协，新的人格处于支配的位置。当有一天旧的人格习以为常，这时才发现，自己已经蜕变了，有没有那个新朋友已经无所谓了。
类似这样的反客为主的套路在不断的上演。我们有时也无法确认哪个才是真正的自我，传统的教育已经摧毁了思辨的精神，人们习惯于盲从，认为大家都选择的就是最好的，慢慢的两级分化也不断的严重，大众与精英之间的差异越拉越大，尤其是知识普遍化的现在，有些人不断的学习新知识，不断的超越旧我，打破各种的思维定型，努力的思考创造新的价值。这样的人如果是品性良好，对整个社会事有益处的。我经常在想，漫威里面的各种超级英雄是否就是这样的正能量型人格，意志坚定，价值观普世。保护并且领导着大众，抵抗各种代表负能量的邪恶的力量。
现代的社会，人们的压力普遍比较大，名人也是如此。就如同女主角作家一样，虽然外表风光，实际上为了那些自己不情愿的工作，也只是在勉强的敷衍应付。终于有一天，写作的灵感枯萎，压力积累到了一定程度，开始爆发了。我所在在意的是新人格把她带到了郊外的小屋子里，在一场意外弄断了她的腿，发烧时喂她吃药，最终把她囚禁起来，企图占领自己的肉身，通过不断的改造，让主人格给自己让位。一切都是那么自然，如果是不坚定的人，真的会被反噬，但是女主很坚强，自己在雨夜突破了围栏，逃出升天。并且把这一切都写了下来，于是又获得的大卖。最后的时候，新人格却又出现了，似乎再预示着她还要继续斗争下去。
此刻的我也是头脑混沌，不知所云，凭着意识在不断的码字，我写的东西有意义么？我不知道，又究竟是谁在背后握着我的手在敲击键盘，我也不知道。人会遗忘，会慢慢忘记自己写的东西，就想长的的成人拿起过去的日记，觉得自己当初很幼稚，很多事情想不明白，其实现在看都是很简单了。只是不要忘了，日记里的那时当初的你，如今，可不是过去的那个人，有可能已经被第二人格，第三人格活着更多的人格所占领。
今天的码字到底是谁，我也搞不清楚。万物皆在变，不变的，不会适应的只能被这个社会所淘汰，这就是那么残酷，没有了茹毛饮血时代的粗犷，那种每天担忧饿死，被吃掉的恐惧，进化到今天，变成了一睁眼就要考虑的贷款，教育，健康等问题。我不禁在想，为何科技发展到了今天，人们依然活着那么累？到底是什么东西驱使着人不停的劳动来获取一丝的物质以及安慰？
《真事改编》影评(三)：就冲女主的颜，这片也值五颗星
法国女人，定义了世间美的标准。 从碧姬·芭铎、凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿，到伊莎贝尔·阿佳妮、苏菲·玛索...新一代法国第一女神是谁？大半的呼声都要给她——
伊娃·格林。
蒂姆·波顿评价她：她不是你立刻就能看透的人，她身上有一些神秘的东西，在这个年代、在她这个年龄都不常见。人们觉得她“阴暗”，但她比那更有趣。她是《戏梦巴黎》的断臂维纳斯。
《007：大战皇家赌场》的邦女郎。
邪恶如《黑暗阴影》的女巫安琪莉可。
左盼右盼，小编终于等到了她的新片——
期待值不只在她身上——
导演是罗曼·波兰斯基，奥斯卡和三大的常客。《钢琴家》（9分）、《唐人街》（8.3分）、《罗斯玛丽的婴儿》（8分）、《穿裘皮的维纳斯》（8分）...
是为数不多能担起“大师”之称的在世影人之一，这部电影是他84岁高龄的新作。
编剧是奥利维耶·阿萨亚斯，许多人只知道他是张曼玉的前夫，以及他导演的《清洁》把张曼玉推上了戛纳影后的宝座。
其实，他本人在《电影杂志》做影评人起家，后来不仅拿下过威尼斯的最佳编剧（《五月之后》）、还有戛纳的最佳导演（《私人采购员》）。
伊娃以外的另一主角，是波兰斯基的妻子兼缪斯艾玛纽尔·塞尼耶。
还记得他们夫妻合作的《苦月亮》和《裘皮》吗？都是看得人欲火焚身的虐恋大戏。
这阵容，真是吊足了小编的胃口。
《真事改编》的故事围绕着两个女人的友谊展开。点击此处观看
在一个签售会上，女作家戴芬（艾玛纽尔·塞尼耶 饰）碰到了一个叫艾拉（伊娃·格林 饰）的神秘女人。
两人相谈甚欢，转移阵地后，还小酌了一杯。
第二天，戴芬对男朋友说，她遇到了一个神奇的女子，很擅长倾听。
男朋友没当回事，只是敷衍应和了一句。
这之后，戴芬和艾拉便开始常常见面。
通过聊天，戴芬得知艾拉也是一个作家，不过是那种专门为名人写传记的幕后写手。
有了共同话题的两人，打开心扉、互诉衷肠。
身为一名作家，戴芬甚至把自己文思枯竭的烦恼告诉艾拉。
而且经常有人寄匿名信，用言语中伤她。
为了缓解戴芬的焦虑，艾拉邀请她到家里共进晚餐。
于是，就有了下面暧昧的一幕。
原来，艾拉的丈夫早年去世，她一人生活，没有朋友、没有亲人。
而戴芬的到来，让她感受到一丝温暖和安慰。
就这样，两个女人越走越近。
最后，艾拉直接搬到了戴芬家中，辅助她写作、生活。
照这个剧情发展下去，拍成个拉拉片，估计也没人意外。
但导演偏不，因为在接下来的剧情走向中，两人的关系越来越诡异。
在艾拉搬过来没多久，戴芬就发现她有极强的控制欲和暴力倾向。
每当戴芬向出版社或发行商妥协时，艾拉就毫不留情地指责她。
有时，戴芬抛下她一人出去约会，艾拉就会暴躁不安，甚至把食物扔到墙上。
更加过分的是，在戴芬疲惫不堪时，艾拉竟然冒名顶替她去参加聚会。
这一切让戴芬既捉摸不透，又惶恐不安。
一次争吵后，艾拉一气之下搬出了公寓。
但就在她回来拿剩下的东西时，正好撞见戴芬出了意外，从楼梯摔下来，腿不慎骨折了。
结果，因为一场意外，两人和好如初。
受伤后的戴芬需要大量休息，两人便开车去乡下疗养。
在那里，又接连发生了一件又一件不可思议的事情......
如果我现在说，艾拉是个不存在的人，大家是不是觉得很扯。
但事实就是如此，艾拉是戴芬精分出来的另一个自己。
在乡下小屋静养期间，戴芬灵机一动，决定把艾拉的故事写进她的下一本小说里。
然而，她并没有把这个想法告诉艾拉，而是不断博取对方的同情，挖掘更多艾拉的身世。
于是，我们才得知，艾拉的丈夫死于一场残忍的意外。
母亲死于自杀，而父亲又是被人谋杀，她的家更是在一场大火中毁于一旦。
对于作家来说，这种悲惨身世，无异于最好的素材。
所以，兴奋的戴芬一边听，一边用录音记下来
她天真以为，艾拉一无所知。
殊不知，自己正在一步步陷入危险。
就在某天早晨，戴芬全身乏力、呕吐不止。
没想到的是，一向着急的艾拉竟然不管不顾，一副漠不关心的态度。
她甚至对戴芬大吼大叫，表现得厌恶至极。
最后，实在没办法的戴芬决定自救。
在一个大雨夜，她拄着拐杖，强撑着虚脱的身体，跑出了家门。
在被路人发现后，送进了医院，这才脱离了危险。
其实，故事发展到这，已经算结束了。
但是，酒都酿到这一道工序了，不差最后一道。
因为只有等到结尾的大反转，才能理解导演的良苦用心。
作为全片的核心人物，艾拉自此以后再也没有出现。
即便戴芬一个劲儿给男友解释，是艾拉陷害了她。
但体检报告中安眠药和老鼠药的成分，也让人难以信服。
关键的是，除了女主，从未有人见过艾拉。
所以，艾拉到底是真人，还是戴芬幻想出来的另一个自己？
导演和编剧给观众留下了一个悬念。
不过，在最后的签售会上，艾拉的幻影再次出现，似乎印证了大多数人的猜想。
而且从导演多次隐晦的暗示中，也不难发现：艾拉就是戴芬的一个分身。
戴芬虽然生活无忧、物质富足，但和儿女不亲近，丈夫也早早去世。
尽管电影没提她的父母，我们却能从她的话语中得知，他们之间的关系并不融洽。
而她之所以文思枯竭，正是源于对自身的厌恶。
多年来，她一直坚持创作，就是为了逃离曾经的痛苦回忆。
可是呢，写来写去，永远都在写自己的故事。
这让戴芬始终处于极大的矛盾之中。
也是这个原因，艾拉才来到她身边，帮助她完成自我救赎，一本新小说才得以诞生
当然，这只是小编的一个大胆猜测。
作为影史上最会讲故事的导演之一，波兰斯想说的，可能远远不止这些。
至于说到两大尤物同台飙戏的感受，真的就一个字：爽。
你会发现，即便癫狂到最后，美人还是美人，烈焰红唇、摄人心魂。
尤其是戴芬和艾拉相视一笑的那一瞬，一切仿佛黄粱一梦。
亦真亦假，全在过眼烟云中，消失不见了。
而留下来，一定会是所有过往中，最美好、最灿烂的回忆。
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《真事改编》影评(四)：关于艾拉就是年轻岱芬的一个脑洞
一个波兰斯基脑残粉，在深夜刷片之后激动异常睡不着引发的一个脑洞。
到底艾拉是不是岱芬幻想出来的人物，的确值得讨论，我相信编剧和导演也是故意给观众留的悬念，但是这部电影绝非是蠢萌女作家和暗黑女闺蜜爱恨纠葛那么简单的故事。
这个脑洞是基于艾拉是岱芬幻想出来的人物所展开的，这个设定会让整部影片更加有意思。影片的名字就是《真事改编》(真实游戏)，它和岱芬所著的小说同名。我们都知道，波兰斯基很擅长玩隐喻，那么这个书名到底想暗示观众什么？我看到有评价说片名不如就叫《elle》，这一点我表示非常不赞同，先不说有很多法语电影都叫《elle》，这个名字难免流俗;其次，这个《真事改编》是编剧和导演玩的文字游戏。按照通常的理解，那本同名小说新书是基于艾拉和岱芬之间的真实故事改写，那么，我们从整部影片出发，艾拉的故事会不会就是岱芬自己的故事呢？艾拉会不会就是年轻时的岱芬呢？
我们不妨这样假设，岱芬从小就生活在一个不太和谐的家庭氛围中，她的父亲有家暴倾向，母亲在她四岁的时候就自杀身亡，年幼的岱芬就经常幻想自己有一个好朋友叫琪琪，在父亲的暴力下，岱芬和琪琪终于放了一把火，烧毁了一切给她带来痛苦的东西……长大后的岱芬结了婚，但是丈夫却在木屋里自杀，再后来岱芬成为了作家，同时又认识了有钱的男朋友，但是她依旧有幻想症，在她的内心深处依旧隐藏着巨大的阴霾，于是在极度焦虑写不出东西时，她开始分不清现实和想象，以年幼的自己为原型幻想出艾拉这个角色。
我们可以在影片中找到很多支持这个假设的依据，首先，大家想一想岱芬第一次见到艾拉是在什么时候？她第一次见艾拉就是在极度劳累的状态之下，签售会快要结束，岱芬已经累到坚持不住，此刻她的精神是最为恍惚的时候，因此她开始了幻想;其次，岱芬收到了很多莫名其妙的信，而且在画廊见到母亲巨大的画像时，她焦躁不安的神态恰恰证明了她以前的家庭生活十分的痛苦。还有，影片中艾拉曾经想要代替岱芬去参加一个高中的读书会，她扮成岱芬的模样，一个年轻，一个衰老，我觉得以波兰斯基的尿性，不仅想暗示观众其实这两个人是一个人，而且还想要说明艾拉就是年轻的岱芬。最后，除了女主，竟然没有一个人知道艾拉的存在，在新书签售会上，岱芬又一次精神恍惚了，她仿佛看见艾拉了，这一切的一切都足以证明艾拉是幻想出来的。还有elle名字的这个梗，可能也是想说"她"并不是真实的。
关于艾拉就是年轻的岱芬，这一点我是基于女作家的这个身份考虑的。在影片中，岱芬和艾拉在写作的观点上是有差异的。岱芬坚持想写虚构的小说，而艾拉却让她写自己的故事。看电影的时候，我一直在想信就是艾拉寄的，但是如果信也是岱芬想象出来的，会不会更合理一些呢？岱芬的写作灵感已经枯竭，她多年来一直坚持写小说，为的就是逃离自己的回忆，但是她的小说却永远都是在写自己的故事。这一点使她本人处于极大的矛盾之中，一方面她不想提及自己的生活;另一方面，她的小说却都在悄悄的向她自己的故事靠拢。影片中的一个场景，是岱芬的电脑砸向了艾拉的窗户，恰好印证了这一点。于是岱芬开始痛恨自己，她觉得真正的小说家不应该写自传来赚钱，于是她幻想了许多恶毒的信件，来自家族的某个人对她哗众取宠行为的不耻。这些信正是来自岱芬内心对自己的厌恶。
还有岱芬曾向男友说过艾拉是个善于聆听但不愿意倾诉自己故事的人，这不正好就是岱芬自己？岱芬不愿意回想自己的曾经，所以在她的幻想中，当她从艾拉的嘴里套出所有的故事时，她自己也疯了，最后竟然想要以自杀结束自己的生命……
最后，我想说的是这部影片可能并没有那么高的完成度，但是仔细想想还是有许多值得玩味的地方，波兰斯基依旧是个会讲故事的导演。这种小格局的室内戏正好是他所擅长的，要是拍成《怪房客》那种调调就好了，这部戏还是有点太现代了！
以上就是我的脑洞，三更半夜写的，可能有些语无伦次。
《真事改编》影评(五)：跟危情十日一样的小空间、大故事
真事改编，全程基本上就是两个女人的故事——艾玛纽尔（波兰斯基现任妻子）、伊娃，一个中年焦虑，一个年轻妖冶，一个人温驯沉稳，一个激进张扬。
电影就是两个女人主要在狭小的空间里（女作家居住和她老公旧宅），发生的相处、相爱、相疑、相杀（可惜没有）的故事。像危情十日一样，电影完全依靠表演和内心张弛，调动着戏剧冲突、节奏感和紧张感，并设置未知的悬念性吸引观众探求下去。
但整体给观众的印象又不如危情十日强烈，大约是波兰斯基尝试表达的戏剧矛盾看上去比较温和吧，没有危情十日中的极富冲击力的提刀、下药、癫狂、暴力冲突、时间赛跑等等，在惊悚感、紧张性上略显不足，这也使人物塑造的立体感，落了下风，不是说温和不好，只是在类同题材中，真事改编的女主，于人印象不如危情十日的女主疯魔的形象那么深刻而已。
历数《水中刀》《冷血惊魂》《荒岛惊魂》《怪房客》等早期电影作品，几个人、小空间、大故事，这大约也是波兰斯基最擅长的电影处理方式了。但如《真事改编》，刻意剥离激烈冲突的戏剧效果，呈现温和、韧性和包容，虽然符合波兰斯基当前的高龄导演心态和艺术追求，于此片而言仍是一种缺憾。
表演、摄影、音效和节奏整体尚可，两个实力派女主角对戏，又是波兰斯基作品，值得一看。综评7.5/10.
《真事改编》影评(六)：罗曼·波兰斯基调教两大女神演绎《真事改编》 (2017)
罗曼·波兰斯基携艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神，戛纳电影节参展心理惊悚片。还是波兰斯基擅长的小格局大冲突的风格，悬念设定合理，故事丝丝入扣，惊心动魄。不知道为什么评分会如此低，可能是罗曼·波兰斯基和奥利维耶·阿萨亚斯的组合影迷期望过高，所以失望越大的缘故吧。鲤鱼觉得不错给7分。
女作家戴芬（艾玛纽尔·塞尼耶）的自传体小说发行以后，受到了读者和评论界的热烈好评。频繁的宣传和社交活动使她心力交瘁，创作也进入到了瓶颈低谷期。
波兰斯基对自己这位小三十几岁的妻子真是情有独钟，有七八部的电影，女主角都是艾玛纽尔·塞尼耶 。
就在戴芬陷入深深的焦虑之中难以自拔之时，一位神秘的女人艾拉（伊娃·格林）出现在了她的生活之中。
伊娃·格林这部里表现不错，甚至在对手戏中因为角色设定的缘故，还要力压艾玛纽尔·塞尼耶几分。一直感觉伊娃·格林出道就选择性感路线，有些得不偿失，很多人应该和鲤鱼一样被她的妖艳所迷惑，而忽视了她的演技。
一方面艾拉做事干练，善解人意帮了戴芬不少忙；另一方面艾拉非常强势的介入到了她的生活之中，让戴芬很不适应。
一次偶然的事故使戴芬的膝盖骨折，生活无法自理，艾拉主动负责照顾她的生活起居。
这个镜头怎么有种撕裂人的感觉。
艾拉提议到乡村小屋修养，安静的环境也有利于戴芬的创作。可是二人在创作理念上产生了严重的分歧，气氛渐渐诡异起来，最终二人之间爆发了不可逆转的激烈冲突。
全片的故事非常紧凑，百分之八十的场景在两处住所之中，百分九十是艾玛纽尔·塞尼耶和伊娃·格林之间的对手戏。波兰斯基非常擅长这种相对封闭的环境之中，寥寥数人之间爆发激烈的戏剧冲突。
1962年大名鼎鼎的《水中刀》为年轻的波兰斯基带来了巨大国际声誉。
1966年的《荒岛惊魂》
2013年《穿裘皮的维纳斯》八十岁的波兰斯基还是在空旷的剧场之中，只用了两个演员，在观众目瞪口呆中细心调教自己媳妇。
《真事改编》这部虽然没有前面所说的几部那么亮眼，也绝没有差到不及格的地步。艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神的对手戏，就不止这个数。整个故事情节紧凑，悬念设定合理，冲突紧张激烈一气呵成。
唯一让人觉得有些不妥的是，后半段的情节很容易让观众联想到1990年的《危情十日》，波兰斯基这个级别的大师还有借鉴的必要吗？这也是我只能给到7分的原因，实在不能再高了。
总之我觉得豆瓣和IMDB的评分都偏低，对于我来说有艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神就必须得看，其他的都是浮云。
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