《半泽直树》影评精选10篇
《半泽直树》是一部由福泽克雄 / 棚泽孝义 / 田中健太执导，堺雅人 / 上户彩 / 香川照之主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
1 除了前情提要和日剧必念的感谢赞助外，真是全程无尿点的电视剧。
2 因为情节太紧凑，导致看的时候精神紧绷很累，但还想继续看。
4 人真的需要信念，顺境时感觉不到，逆境时他是你的救命稻草。关键时刻你会做怎样的选择，才真能看清自己究竟是怎样的人。
5 经营管理的最高最理想境界，人治，企业文化，精神力，这些东西原来觉得都是忽悠，但是要想发展一个逼格高的企业，这些必不可少。
《半泽直树》影评(二)：A Fairytale in Commercial Society
大概是因为看完过一阵子再回想的原因吧，脱离了最初的狂热感才能更客观地看待这部剧。
实际上看到半泽调到总部后马上又面临5亿追款的时候，突然觉得审美疲劳了——这不就是经典男主养成系日漫的梗么！只不过把战斗换成了银行，把嚼烂了的梦想和伙伴换成了坚韧和老婆&基友。
没有看过原作，但估计不一定比得上TV抓吸引人，多亏了编剧和导演把节奏把握得如此到位。让人一直吊着一口气把剧看完。不过它的收视奇迹主要还是因为日本社会土壤里散发的压抑气息。雅人叔自己都说“大家在现实生活中千万不要学半泽”，“要出气的话半泽帮你就好了”。
抛去日本传统文化的因素，现代性在人类精神世界里生产出的垃圾确实越来越多了。如今的人们读着历史课本心里庆幸自己身在文明自由的现代社会，殊不知自己的生活其实已经被一种更为强大、更不易察觉的Power紧紧撰在掌心。
如果半泽直树就是现代工商业社会的童话，那么人类的灵魂也许永远无法自由。
说实在的，一直不太喜欢看日本职场的戏，因为它总是让我觉得压力很大。
但是不得不说，比起缓慢冗长的话又少豆瓣上好评又高的日剧日影来说，我还是愿意选择这种话多感情释放直截了当痛快的~
总觉近藤君好可怜。
近藤君无疑是中了“捧杀”的招。
没有人可以压垮你，除了你自己。
《半泽直树》影评(四)：关于结局，关于人
一直感觉日剧对于人性的刻画过于深刻，以至每每看日剧都倍感压抑。从《白夜行》、《人间失格》到现在的《半泽直树》，结局总非希望，不是happy ending，而是毁灭，将血淋淋的现实揭露出来。真的勇士，敢于面对惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，也许这就是日本的勇气，面对强硬体制和复杂人性的勇气。
关于结局，其实整个结局虽然出乎意料但也在情理之中，作为类集权体制下的行长是无法忍受优秀人才的出现的，通过牺牲半泽直树，即可使常务死心搭地为自己服务，又可排除直树的威胁，一箭双雕。现实亦常常如此，但是这种做法是否有益于社会进步，是否是体制下的集权者为保证自己集权地位的唯一选择，存有疑问。不可否认，人具有逐利的本性，如何保持人追求利益的积极性又可保障人作为人的尊严，促进社会发展，这是现代政治经济，也是我们需要思考的问题。
关于人，说实话，看完整个影片，我一直在思考，人应该怎样活着？为了坚守而痛苦地活着，还是放弃去寻找快乐。不管是谁，要想活下去，都需要钱和梦想。为了钱和梦想放弃一些真挚的情感，为了复仇把自己变得不堪入目，这些问题我一个都无法做出抉择。正如，我无法想通剧中的人物为什么不选择其他行业，而是坚守在异化的银行做垂死挣扎。人面对现实、理想，面对痛苦、快乐该如何活出自己的精彩，需要我们不断尝试。
不过即使现实如何残酷，我都坚信一点：人是社会性的动物，人需要与人交流沟通。人与人之间交往需要最真切的感情，而不单单是机器化相处，正如直树对于同期和下属，保证人与人交往的纯真。即使以后的我遭受各种挫折，也希望自己能坚守真诚，因为这是我所认为的人性！
《半泽直树》影评(五)：关于结尾对半泽和大河田处理的个人理解.
大河田常務的處分是為了掌握以大河田為首的旧产业银行派的势力。
把大河田辞退，那么也许会出现第二个大河田，第三个大河田对行长
从轻处分大河田，让大河田永远没有机会再动摇行长位置。再如果，
辞退大河田常务的话，过激的人事变动会引起金融厅的注意，使银行
暴露在金融厅的注视之下，尤其是金融厅还有黒崎娘娘腔的存在。对
反过来说对半泽的处分。半泽虽然凭一己之力是银行挺过了金融厅调
查，但是反抗上司，特别是大河田常务这种坐2把交椅的上司，不做任
何处理会使银行内部这种反抗上司的风潮蔓延，对银行内部人事不
升，行长自己有说过他有看人的眼光，相信半泽有这实力。半泽在子
公司大展拳脚之后再调回银行本社，这样就非常自然不留痕迹，也不
会招致任何异议。银行就是以信用为生。完美的抉择。果然是坐一把
交椅的人的手段。
接下来就是小说第三本（ロスジェネの逆襲）的故事，估计还会有第二季。
《半泽直树》影评(六)：关于半泽直树这日剧为什么红
我承认这个剧情节挺吸引人的，看得我纠结。
不过豆瓣这么高的分我表示不太理解。
纯粹是一个英雄剧，半泽直树这样的性格，在日企的确算是个异数，也因此成为很多日本公司员工的偶像，只因为他的做法在他们看来是可望而不可及的高度吧。因此本剧大红？
但是有跟小小疑问，作为银行职员，半泽的工作内容是一个银行职员能做到的？怎么感觉有些事只能是警察来做呢？日本的银行职员权限这么大？
最后的结局，我并不认为是对半泽前途的提拔，但是我认为这也许是他人生中好的选择。仇恨太多的话，欲望也会太多吧。尤其这么锋芒毕露，想是行长也不敢随意留在身边用。正符合我所理解的日本公司风格。
总之，我希望半泽的表情再柔和点。就算是连续剧，也毕竟是来源于生活嘛。
《半泽直树》影评(七)：完美的半泽
昨晚终于看完了半泽直树的结局...
虽然只有十集...但是每集的内容都是那么紧凑...那么紧张...
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半泽常说作为一个银行家...就必须有应有的使命感...帮助弱小企业...
他在大家都为了一己私利而将白变黑将黑变白无道德无底线可言的银行中...仍然坚持着自己的一份微薄的使命感...敢于与比他大的部长...常务...甚至是行长对抗...这样的一份执着与坚持值得让人敬佩...坚信人性本善的半泽在履行银行家职责的同时仍然坚守着普世的道义...半泽就是一个不卑不亢不屈不饶的人...
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第二是他对工作认真执着的态度...
为什么这部戏会让人觉得刺激...是因为在戏中每到最后的关头...最危险的时候...半泽总是能找方法去解决问题...最后把问题化解...总觉得没有半泽解决不了的问题...半泽对工作的认真...对工作的执着总是坚持到最后一秒...半泽就是这样一个认真执着的人...
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第三是他与渡真利、近藤之间的友谊...
什么叫男人之间的友谊...我之前不知道...看完半泽直树之后完全明白了...每次半泽有什么问题...出现什么情况...渡真利都会用尽一切办法去帮助半泽...而每次近藤遇到困难...半泽也是这样去帮助近藤...并且鼓励近藤...让人感动的是...最后近藤因为自身的原因不得不背叛半泽...让半泽陷入困境...但半泽却没有责怪近藤...反而原谅近藤...并且仍然相信近藤...因为半泽认定了渡真利与近藤就是他这辈子最好的兄弟...男人之间的友谊就是这样...干脆利落...一起做大事...我认为很多东西都是相对的...为什么半泽能拥有两个愿意为他赴汤蹈火的好兄弟...是因为他也愿意为朋友为兄弟去赴汤蹈火...他用怎样的态度对别人...别人也会用怎样的态度回报他...男人们之间的友谊往往更让人感动...
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不管在职场上半泽是多么的犀利...或是遇到困难时多么的烦恼与落魄...回到家当妻子打开门的时候...半泽总是能以微笑相对...吃着妻子做的饭菜...跟妻子讲述银行发生的事...有时还摸摸妻子的头...告诉妻子一切都会没事的...在家里...半泽就是这样温暖...就是这样让人安心...半泽的妻子小花也同样让我觉得感动...跟随丈夫不停的调职不停的搬家...面对丈夫因工作没有时间陪伴旅游...因为丈夫工作的关系家里被搜查搜翻了天...小花表现出来的更多的是体谅与包容...在结局...半泽告诉小花可能又要被调职...小花仍然是一如既往的体谅与理解...甚至以自己微小的绵力去接近常务的夫人...希望能帮到半泽...最终就是因为小花看似微小无用的情报成为了最关键的突破口...帮助了半泽...我想我以后一定要成为像小花那样的女人...做到对丈夫体谅包容与理解...
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这就是我心目中完美的半泽直树...
《半泽直树》影评(八)：好久没写的长评
每个看完的人都在扯结局。我先不说结局，说点别的。
每个人但凡想做成点什么事情，在大多数情况下，是离不开身边的人的。哪怕你再牛逼，再聪明，再伟大，也需要一个好汉三个帮。不只是半泽身边两个同期，还有前五集的厂长，坏社长的情妇，八卦记者，等等等等，全都因为这样那样的原因聚集到半泽身边，多多少少帮了他一些忙。可以说，要不是这些人，半泽是走不下去的。
当然，大和田身边也有这样那样的人，比如羽根，比如岸川。但那些人不能称之为他的朋友，只是因为利益纠葛聚集到一起，说散就散的狐朋狗友之流。当失去了共同的利益，那剩下的只有背叛。
最后几集里，半泽有一次迷茫地说，自己跟大和田已经是一丘之貉了。其实不然。他对人有真心。说的难听点，有人说，真心价值几何？
不能算，没有解。但没有解的东西才最珍贵，才真正是给人带来无穷力量和幸运的东西。
结局是我万万没有想到。开始很震惊，甚至有些失望。无论是对大和田的手下留情，还是对半泽的残忍。但是细想之后释然，甚至觉得是理所应当。
行长是个城府极深的人，没错，不然也坐不上那个位置。他不是单纯冲动的热血青年了。那他是个所谓的阴险小人？绝对不是。
银行支撑着日本经济，作为行长，银行的利益就是一切。诚然，半泽说的没错，银行的存在目的是为了帮助更多的人和公司，而不是庸庸碌碌地变成行尸走肉。
可即使说到改造，也是要一步一步循序渐进。半泽太过激进，黑白之分清清楚楚，眼里不揉沙子。这样的人，实在不适合在银行身居高位。而大和田，就像后来渡真利分析的，有他在，行长反而能更好地掌握住权力，从而可能会慢慢将银行带往一个正确的方向。
再说说剧中的人物。
我最喜欢的并不是演技出众的堺雅人，而是渡真利。对他的描绘不多，但是能看出，这是一个极聪明的人。他有良知，一再对半泽援手。可是！他从未将自己陷入任何险境，就像近藤那样。他在银行同样身居高位，也许在力所能及的范围内会对他认为正确的事情帮一把，可他十分懂得审时度势，绝不会像半泽那样激烈。先保住自己，再求改变。这类人，是我极度欣赏佩服的一类人。
大和田演技极好极好，在最后一集展现的淋漓尽致。甚至于在之前几集，明知他是个什么角色，可偏偏仍然觉得他的笑意如沐春风。
半泽和妻子的感情戏不多，可满满的都是暖意。这就是我向往的婚姻和感情。融洽，理解，包容。
：之前九集看的好好的，最后一集由于种种原因看了另外一个版本。不知道是什么字幕组，把我看的出离愤怒。
字幕组的存在，不就是应该最客观公正地把内容翻译过来给大众？哪些部分搞笑，哪些部分有趣，观众自己会分辨。诚然，适时的打趣字幕会让大家会心一笑，但是通篇都是这样就让我觉得愚蠢了！！
最后一集，直接将黑崎长官翻译成莫名其妙的“华妃娘娘”，甚至出现了许多自以为搞笑其实让我严重出戏的字眼，比如本宫，贱人们，驾到，起驾，等等。甚至在严肃的场景，当我心揪着的时候，出现这类字幕，请问观众们是什么心情？！
更不要提时不时地在屏幕上方出现自己的评论，例如一堆草泥马奔腾之类，让我感觉十分的不专业！
我知道国内大多字幕组都是免费工作，让我十分敬佩，因为我做不到这样的牺牲自己为大家服务。但是既然身为字幕组的一部分，是不是应该尊重自己的这个翻译员的身份，也尊重观众们对译者的信任？
希望将来再也不要看到类似的字幕。以上。
《半泽直树》影评(九)：半泽直树
原来日本人称呼行长为“头领”，感觉颇有江湖气。难怪一个都市银行小白领升迁剧，拍出了柯南般的效果。其实，要不是小伙伴的推荐估计我会错过这部日本收视率高达35.9%的电视剧，要知道新闻联播的收视率才30%，还是带水的。
虽然此剧在表演上日本众演员保持了一贯的浮夸风格，配乐从第一集到最后从未换过，单调到和男主的杀猪眼神保持了同步，成功的让观众以至于识别不出剧情发展到了那里。故事也同样让我不忍猜测编剧是在何等状态下输着鸡血来创作它的，主线叙事亢奋直白且单一，冲突处理粗糙生硬，人物性格简单到都可以用两到三个字来全部概括，女一号的形象比插播的三得利广告还容易忽视，论故事性只有毛片可以相媲美了。比毛片还恶劣的是，同样的包袱你抖两次已经算很可耻了，但导演一再甩，不考虑观众观众的感受可以，但太难为堺桑了吧。一个已卖萌为主的男演员完全驾驭不了这个逗哏的职责，表演到自己眼神屈光不正且不说，表情你敢变化出第二种模式么？当第一个逆袭故事结束的时候，我强暴他的心都有了。
好在有大和田常务的出现。他和近藤挽救了这部戏的后半段，表演的张力让我印象深刻，以至于去查他八代宗祖的资料。香川照之，这个长的貌似村上的家伙不仅拥有东京大学心理学学位，还是拉贝和平奖得主。他的获奖荣誉主要是男配，不过这个名单多到需要用下拉菜单来看。下图有他和姜文在《鬼子来了》中的剧照。
尽管此剧有很多可吐的槽，但是它的主流价值观却是无比正确的。它阐述了日本工业精神的内涵，完美表现了日本工业人的操守与尊严，反思了唯资本论时代下日本社会所付出的代价。是榜样也是警示，中国资本正处在红利时期的自大傲慢，傲娇到无法看到脚边的坑，虽可预见但却无法避免，此是命运亦是人性。
《半泽直树》影评(十)：从性别角度看《半泽直树》：现代社会的一次糟糕逆流
可能大家看到的都是积极的部分，我只能感觉到日本人对昭和战后经济奇迹的无限怀念和重现的渴望。算是"日本式"新保守主义和传统家庭价值观的回归？
剧集表现出来的完全是男人的成长和斗争，职场上的女性是花瓶、反派和边缘人，传统的”贤内助“和男主外女主内的家庭模式得到强化，仿佛女人成为男人的附属品，被子女捆绑，在灶台前忙碌、没有任何怨言地理解和服务丈夫，家庭才能和谐。
我们可以看看半泽对家庭都做了些什么，他多次夜里2点钟下班，几乎完全没有承担任何育儿任务和家务劳动，曾经3个月没有假期，不能和妻子一同出行，表面起来对妻子充满了爱，可是遇上了事情告诉同僚也不告诉妻子，在家里也是话说半句留半句，没有进过厨房。而妻子一次次端出丰盛的饭菜的画面则几乎每话都有。他的同僚近藤也很明显和妻子缺乏精神沟通，“大和抚子”一般的妻子几乎看不出她自己的欲望和追求，总是微笑着支持他，养育儿子做好饭菜，想必引起了很多男性的意淫吧？甚至妻子们走出家门也要为了丈夫而奔走，她们加入银行家属联谊会，把丈夫们在职场上的勾心斗角加以延续。
作为一名女性，我绝对不想要这样的家庭，哪怕丈夫是个充满正义的银行家，这样的家庭没有存在的必要，只是一个男人的服务机构。谁都不想成为对方生育工具和24小时保姆，有爱情的话可以不要结婚，不选择这样近乎残酷的家庭分工。不要谈什么日本的丈夫会上交全部工资，支撑家庭的全部经济来源，婚姻不是谁养活了谁，很明显小花具有插画的才华，如果工作并不需要人养活，成为家庭主妇是她的选择，但这并不意味的丈夫就可以自动放弃自己在家庭中的义务。现实中有这样明确分工的家庭是现实策略所指，也有很恩爱很和谐的夫妇，但这样并不意味着问题不存在，只有有一位不愿意承担全部家庭劳动的女性在，家务和育儿全部之于女性就不应该是理所应当。
现代的日本社会实际上已经对这种传统日本式的家庭质疑重重，昭和时代的经济奇迹中男人的意气风发下隐藏这多少女性的无理由付出、隐忍和痛楚，老一代的日本女性应该很清楚，现在也出现了非常多的支持男性帮助育儿的倡导网站和政策，电视剧中出现这样的逆历史而进的导向实在是令人遗憾。
剧集一直在强调螺丝钉的力量，这种螺丝钉的隐喻实际上和樱花差不多。传统日本社会中，男人是社会的螺丝钉，女人是家庭的螺丝钉。作为主旋律剧可以理解为，国家机器中，需要的正是这样稳稳当当坚持原则的螺丝钉。然而现代社会更强调人的价值，人的感受、吃喝拉撒睡、个性、欲望和追求，充裕的个人时间和个人价值的实现。剧集中也提到，不能像机器人一样工作，要珍惜人与人之间的羁绊，不知道是不是想重现“昭和奇迹”的同时进行改进，但是表达得较为表面化，部下不能被作为工具使用，不能埋头干活不提出意见，得重视同僚之情，重视对服务家庭的妻子的感激之情。而真正的作为人的那一面呢？
没有休假，熬夜加班，公司和国家的利益绝对高于小家庭的利益。半泽也做出了选择，他做出了成绩，在家的时间越来越少，你可以说这是不得不做出的选择，因为没有他的经济来源，家庭也不能支撑下去。但是这种给男人和女人的两难境地恰恰应当是日本社会应当警觉和解决的，而不是独独推崇“螺丝钉”的力量，强调传统家庭价值观，简单粗暴并浓墨重彩地继续和加强“男人是社会螺丝钉，女人是家庭螺丝钉”的理想妻子和丈夫形象的意淫。大写的“人”有多重身份，绝不可能是螺丝钉，男人是，女人也是。