《黑冢》好看吗？经典观后感10篇
《黑冢》是一部由荒木哲郎执导，宫野真守 / 朴璐美 / 中田譲治主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《黑冢》观后感(一)：剧情简析
开头两集是一个整体，九郎之所以是九郎，黑密之所以是黑密，甚至那个仆人之所以是仆人（总是忘记名字。。。），都做了说明，整部动画的因都在这两集里。
之后黑密在主线中消失，变成了一个被追寻的象征。九郎彻底抛弃了自我意识，变成了一个追寻黑密的工具（这时观众和九郎是一体的）。然而九郎比较强，直接让九郎去找黑密太过简单，于是设置了一个在时间空间上都无限延伸的组织和九郎对抗。这样，有主角，有谜题，还有阻碍主角的反派，再加些漫画中有的没的任务和情节，一个十多集的TV版就拉出来了。
问题是结尾。
还记得第二集里的意识对抗的话，就会发现仆人的性格也刻画了不少。于是在黑密和九郎象征化，龙套便当化，路人路人化之后，赤帝/仆人是唯一一个没有交代去路的人物。于是就坐实了他对黑密的感情，借决斗杀了他也算是死得其所（说一句，那段很DOA）。
从哪来到哪去，家里几口人一共几亩地，从叙事上来说，结构已经很完整了，但是光有完整的叙事是对不起后现代的头两集的。在模式化的寻找——爆发剧情之外，观众已经看到了因，但还在等待果，就是渲染全动画中的爱情。两人的爱比任何情侣都深，追寻不算深，因为观众也有同样的需求，追寻中九郎只是个RPG视角的工具，于是动画选了一个比较极端的方式。
先说一个笑话，某人问一个上班族，什么事情最痛苦，上班族答：“加班。”某人又问，有没有更痛苦的，答：“天天加班。”
我暂时还不敢说我看懂了这个结尾，但是作者们的思路还是能够了解的，漫画里的剧情有很多次的砍头，每次九郎都能再次出发去寻找黑密（没错吧？），动画因为篇幅限制，只有一次的砍头，但是“轮回”这个概念的确诱人，要用，但是怎么用？人物故事都用得差不多了，只能在两个早已象征化的人物上下功夫。黑密的不老不死已经有段时间了，她是怎么适应的？
黑密在离开九郎的那么多年里是怎么过的？
黑密为什么没有来找九郎（她好像也不想找）？
九郎也是不老不死的了，他又要怎么适应这样的生活？
。。。。。。
没有答案的问题很多，不解决，这就是千里寻妇记，解决了，才是个吸血鬼传说。
结局我们看到了，黑密要以被追寻为乐，九郎也将以追寻为生命的动力，再通过一些相似又不同的景物的暗示，TV版这次的追寻再观众眼中就有可能扩大到十次百次，早到创始之初，晚到时间的尽头，都能充满两人相互追逐的身影。于是，脱出动画来看，黑密无尽的生命有了希望（但是动画的剧情已经停止了），九郎的追寻有了结果（顺应黑密的需求），顺便又重新塑造了两人的形象，一举多得。
《黑冢》观后感(二)：命运是一次封闭曲线的行走，大多数人重复而不自知
又名《黑塚》，我喜欢的风格。推荐！故事倒叙插叙得厉害，不过《五星物语》的FANS看起来应该驾轻就熟。梦魇和现实交织，配以大量冷色调的红绿色彩撞击，勾勒出血腥暴力的深夜档动画。
《全民超人》的剧本一定程度上借鉴了本片的原著作者梦枕獏，只不过把吸血鬼的人设改成了超人，同样是一对恋人，同样的长生不老能力超常，同样被一个组织追杀了千年。只不过，动画的设定更加险恶。女主角的心理真是有些阴暗。她既是幕后操纵者又是参与者，简直是在这样的追逐游戏中弥补永恒岁月带来的空虚，获得生存的满足感。。。可怕||||
这场在永恒时间中的追逐却演变成了一个轮回。无休无止。也许命运就是一次封闭曲线的行走，拥有永恒记忆的灵魂反而找不到出口。而普通人，恰恰可以忘记一切，重复生命而不自知，又是另一种福气。
.S. 这部动画一处明显的败笔就是第9集的两处搞笑对白。和整部片子的调子格格不入，突兀又生硬。不知道监督大人怎么想的。
《黑冢》观后感(三)：一个吸血鬼 一个人造人
也许是心情不对 看这部甚至添了不少黑泽明色彩的画面效果不一般的动漫 竟还满心想着爱情这档子事```
每次黑密消失的时候 就很强烈的感觉九郎一定会去找 不管处在怎样的时间里 什么样的社会状态 以什么方式
爱情在这段无止无尽的寻找面前太过薄弱
可是动漫里 导演似乎又有意无意的强调着 无论撒过多少血 被杀多少次
在某个静止的时光里 和黑密一起安静的呆着 就希望这样的时间永远不要流失 九郎的追逐又是被牢牢地笃定着一定要做的事
他的枪法不得不瞬间吸引了人眼球
在一群人里 只有他们两个是战斗力的核心 两人合作似乎什么高科技还是魔幻力量都不是对手 都能毫发无损的战胜危机
到最后 被这个第一次提到有没有见过黑密时 满脸不屑的回答 我也没兴趣 而后却以疯癫的姿态自我戏弄着说出了那段最炙热的表白的少年征服 她根本没有爱过我吧
结果 生生死死 枪林弹雨这么久 原来只是为了 跟追逐永恒生命的问题完全不能相比的人类最原始最该鄙夷的脆弱情感
爱
结果他松手了
也许 对他们来说生死又算什么 ..生和死已经引不起一丝表情变化
唯一一次次让她们崩溃爆发的都是关于一个女人的记忆.
《黑冢》观后感(四)：接上篇——你是不是我唯一的归宿
九郎的被追杀，原因？我们不必知道。仇杀，家族的仇敌，或者是九郎有着某个仇家要得到的某种东西？
那么，我们的日常生活里被什么紧追不舍呢？
窘迫，疲惫，无论你付出多少都没有回报的生活，无可奈何的分离，悲苦的爱情，家族式的没有感情的联姻，充满向往的青年时期迎来的疾病。有钱的被钱所累，没钱的也被钱所累。单身的被感情的渴望所累，相爱的情侣又被家庭拆散所苦。
人，总会被一种或者几种东西所累，物质或感情，欲望或金钱，还有环境。
那么在我们的疲劳里，什么能给我们安慰呢，我们需要的渴望得到的那些真的会给我们疲劳的身心带来安慰吗？会的，但，那不是永远，也不是一辈子的。
九郎从黑蜜那得到了不老不死的身体，他以为自己可以永远的和她在一起，可是每一百年他就被换掉了身体，重新去寻找他心里的温柔乡——她。
为什么要去重新寻找？为什么黑蜜不能一直在她身边？
这便是我们人类的担忧，也是作者想要说的吧。
可以感同身受的来说，在我和最爱的女朋友分开之后，我忽然就不知道怎么去面对一个人的生活了。我傻眼了，这突如其来的问题让我不知所措。
从小家庭不好的我一直都在寻找一种安慰一个归宿，直到碰见她，我看到了我人生的起点和归宿，她对我的爱成全了我对人生一切的想象，这所有的想象都不及她给我的一切。她让我认识到我自己，找到我自己，让真正的我显露出来成为我。可是最终因为家庭环境的原因，我们分手了，几年来我都记得她那时的哭声，那么小那么软弱。我们彼此受到的伤害太大。
在几年后我才重新又去寻找我的另一半，可是她的影子始终都在我的眼前飘忽不定。她成了一个形象，一个标准，我要找这样一个姑娘，不是一模一样，但要是同样温柔同样可以爱彼此爱到融入在一起的那个人。她便是我人生的终点，我最终的归宿。可是，我心里同样也有了担忧，会不会还和之前一样重蹈覆辙。
之前她告诉我，和我在一起感觉什么事也没有，很安宁。我也回她，我和你在一起同样感觉安宁，我的心也变得宁静下来，再也不会因为之前的经历，那些痛苦的记忆变得烦躁不安。
那么，九郎一路的拼杀，一路的战斗，让他潜意识里产生的那个幻想的归宿同样也是温暖安静，以及，不安的。
“让我就这样死了吧，在你怀里。”我在分手的时候也同样有过这样的想法。“一切为什么这样，不要再变了，就这样让你在我的身边直到生命终结。”
那么同样的来说，如果我或者九郎是一个大公司的富豪，我们会不会想，生意就这样好了，不要再变了，我不想有一天亏损到穷家荡产，只有我的财产不动摇，我才心安。
我们难安难抚平的心到底需要什么来抚平呢？金钱和权力都是虚妄，但是我们最后的渴望——感情，会不会是我们最终可以依靠住的，是不是我们最终可以安心的归宿？
九郎的背景也是豪门望族，权势金钱都生来便有，可最后却被追杀到山林荒野，只有一个部下还在紧紧相随，保护着他。那么黑蜜是他最终的归宿也没什么疑问了，在失去权势和财富之后的他，只想静静的躺在那里，在她的身边。
他说：“真想永远就这样。”
是啊，真的很累，很疲惫，真想就这样静静地你在身边一辈子。
《黑冢》观后感(五)：人气小说家玩穿越上瘾，你更爱黄一还是酵母？
人气小说家玩穿越上瘾，你更爱黄一还是酵母？
LTV记者繁木讯：人人心中都有自己的一部小说，而成为小说家的人却少之又少，个中原因自然是很复杂的，而我的报道就选择了这样一个特别的角度，通过对知名人气小说家梦怎么先生进行长期不间断的采访，从其开始构思一部小说，到完成该小说并登上销量榜单为止，让大家了解一名小说家的辛酸苦辣和人生感悟。众所周知，梦怎么先生是一代文人，他的姓名甚至影响了某想吐（误，应为乡土）作家裹脚母，使其将一部成名作命名为《梦里怎么会有这么多花》。梦怎么先生之前的作品都偏向于厚重的历史气息和玄妙的幻想色彩，但这次梦君与时俱进，选取了一个在当今弊病丛生的社会中最受欢迎的小说类型——穿越小说，以完成对自己的穿越（误，应是超越）。在采访的这一年中，梦怎么老师由对穿越的稍感兴趣转为极度痴迷，甚至曾多次想要将美丽的男主角穿越到现代与自己相遇。这部小说本身虽充满了黑暗、诡异、梦幻的元素，但事实上，更代入了梦怎么老师自己的穿越之梦。小说完成之后，梦怎么老师依然无法从这个梦中挣扎出来，这也告诉了我们，时光机器是一定要发明的。这样的报道令你动心了吗？请支持我们。
LTV专家美叔叔点评：穿越小说也一直是在下很爱看的。在终点网收藏了好几百部每天都看着更新的。梦怎么老师一直是在下所推崇的。因为在下超喜欢那部BL时代剧阴阳湿的。繁木的报道角度很新颖很令人着迷的。由于都是直接拍摄梦怎么老师的插图和文字所以也都很清晰没有问题的。由于梦怎么老师一直在身旁指导所以节奏感也不坏的。唯一的问题就是梦怎么老师总爱把自己的感情强加在报道里使得有的地方逻辑混乱很穿越的。不过我想这也是报道本身实践报道的对象之哲学所必需的。
《黑冢》观后感(六)：潜意识里千年不变的疲劳的人世
黑冢，和大家小时候听得鬼婆婆的故事差不多,所不同的是她相貌丑恶,只收集美男子的头颅，又叫窃尸鬼,出自《百鬼夜行抄》
第一代战神源义经，相传义经生来就有女相之俊美，长大后更有阴阳莫辨之色。
义经手下有一大将唤作弁庆，故事也是颇为传奇的，查了下资料与大家分享下。
.生有异相：与天朝牛人出生或天有红霞，或龙凤呈祥之状不同，传说弁庆他妈怀他怀了18个月，生下来已经有两三岁小孩的大小，发长及肩，牙齿齐全。神仙？妖怪？后到比睿山出家（魔王敢早生个几十年去烧山么？）
.与义经相遇：弁庆由于力大无穷，自认天下无敌，在游历江湖的过程中，一天来到京都五条大桥，见此处人声鼎沸很是热闹，弁庆突发奇想：来个“刀狩”，号称要收集1000把名刀，只要看到来往武士佩戴的太刀货色不错，他就强行把人家拦住进行比武，他赢了就得把刀送给他，实际上他应该是发骚，为了彰显自己的无敌。。。弁庆果然战无不胜，已经收集了999把。这时来了个漂亮小孩，手持竹扇，腰佩黄金宝刀，弁庆一下眼睛亮了，要跟小孩比武，小孩答应后跟玩似完爆弁庆。弁庆五体投地，决定跟随义经。还有一说是弁庆听说附近有个叫牛若丸的小孩很N逼，于是弁庆找上门要求比武，但被拒绝，于是弁庆就想出“刀狩”的办法逼义经就范，义经无奈只能应战。还有一说弁庆愿意跟随义经是因为在比武之时被义经如同女孩子般的美貌所倾倒。。。。
.高光时刻：源平合战后，义经功高盖主，受到赖朝的追杀，打算逃往奥州平泉投靠藤原一族。义经君臣中弁庆化妆为山野修行僧的队长，义经与旁人装作弟子。路过地头武士富樫左卫门把守的关隘时，富樫注意到了义经难以掩盖的高贵气质。所以严加盘问一行人，但弁庆依靠机智都一一化解。准备放行时，富樫发现义经携带着笛子，作为山僧是不能携带的，危机之时弁庆辩解说是义经偷来的。并以此为由，责打义经，以此证明义经只是普通弟子，但弁庆心中的矛盾却被富樫看出，但富樫没有声张，因为他被弁庆的忠义所打动，不再追问而放行。临行之时，富樫邀一行人饮酒，弁庆担心其中有诈，让义经等人先走，自己留下来，这时富樫也表明了心意，在饮酒后，弁庆追赶上众人，向义经道歉，而义经认为这是危机之时的明智之举原谅了弁庆。
.弁庆战死：弁庆看到主君已死，悲痛欲绝，在跪拜主君之后反身再次杀入敌阵，终于在身中万箭后，力尽而亡，死时依然保持站立姿势，这就是“立往生”的由来。【图片】六.历史地位：
弁庆是战国第一代忠臣的代表，为武士道精神的传统代表人物之一，现今任然备受日本国内推崇。
那么，弁庆作为日本战国第一的忠臣代表性人物，在这部动画里依然被九郎怀疑。
另一说法里九郎出众的容貌把弁庆所折服，这也是作者在描绘他和黑蜜一千年后面对面时候对话的缘故吧。
弁庆：“在一次看到黑蜜大人的时候，我就已经迷上了大人你。”
黑蜜就是日本传说中收集美男子头的妖怪——黑冢。
黑蜜对于九郎的着迷也是因为他的容貌。
从动画的开头，弁庆就和九郎一直在被追杀，九郎在森林里忽然感觉身体不对劲差点儿被杀，弁庆赶来让他躲过一劫。
作者要表达的就从这里开始。
弁庆收拾掉追兵之后，九郎说不如让弁庆带着他的首级去敌方，他累了。弁庆不答应，他是九郎最忠诚的手下。
九郎是身体有疾病还是身体劳累过度都不重要，重要的是他身体有问题。在夜晚的荒野中，不停地被追杀至此地，九郎不仅心中想有一盏明灯在不远处等着他。既然他如此劳累如此想要温暖的一个地方休息，那么一路随他拼杀的弁庆也会有同感，九郎心里还是对弁庆存有猜忌，一路的厮杀让他甚至不相信自己身边最可靠的部下了。在入住黑蜜的房子之后，弁庆说要去买药，结果看到了整片的彼岸花（代表生死两界），我们是不是可以说这里是弁庆要和九郎分离决裂的一种表达。在弁庆回来的时候砍下了九郎的头。
从发现灯光开始，就开始说九郎潜意识里的一切了。如果有这么一个可以避开人世一切苦累的地方，弁庆会不会把他杀了让自己也避开九郎对立仇人的追杀。
九郎得到黑蜜的血以后也是不老不死的吸血鬼了，但是他的身体不能像黑蜜那样可以不用更换。他必须更换身体，一百年一次，而且换了身体就会失去之前的记忆。
为什么会失忆？只有头的时候才会想起一切？有了身体就忘记所有。
我猜测，九郎的身体可能有了大病，这让他很累，所以，就在进黑蜜房子里的时候他倒下了。九郎希望自己的身体可以安然无事。可每次更换身体以后就没有了记忆，他要重新去找黑蜜，而且每次一路又是辛苦的拼杀。
那么黑蜜为什么这么重要？因为黑蜜就是九郎心中幻想的温柔乡，不老不死年轻美貌又深深爱他的温柔女性，既然这么一个女人还是不老不死，那么九郎也只有不老不死才可以永远和她在一起。不老不死，年轻美貌，这样的一个女人是他最忠诚的手下和他的敌人肯定都渴望得到的。
作为已经成为惊弓之鸟的九郎，在这种情况下对弁庆的猜忌也没有什么疑问了。
每次更换了身体还是痛苦的寻找和厮杀，还有身边朋友的死亡，这让九郎彻底厌倦了，所以在最后，黑蜜抱着他的头要更换身体时，他说，让我这样死了吧。死在黑蜜温暖的裸体上。
这些都在说明九郎的潜意识里知道自己是无法避开被追杀的命运，就像他潜意识里那样考虑的，他和黑蜜作为不死的人肯定会被人一直追杀到最后。
九郎的人生无论如何都不能避开这些可怕的事情。
最后一集的结局又回到了开始，他们没有看到荒野中小屋的灯火，那么这灯火存在吗？它是存在于九郎的潜意识中的，他知道这是一种徒劳的想象，因为他的命运就是如此。
开头的时候弁庆发现的灯火，结尾弁庆没有发现，俩人在夜晚黑色的树林里又继续赶路了。而那盏灯依然闪烁在黑暗中，存在于我们的疲惫和向往里。
喜欢这个动画的可以看看大卫林奇的电影，都是表达潜意识的东西。
《黑冢》观后感(七)：脑补评论
首先说说这部片的风格，中西混搭。黑冢在民俗中是个什么妖怪：相貌丑恶,只收集美男子的头颅。黑蜜服务观众算美女了，除了偷脑袋，还继承了吸血鬼一套技能。音乐上有代表日本古代的能剧，和现代Hardcore的OP，BGM也以现代电子音乐为主。背景的妖怪故事和近未来SF混搭。
看百科里这么写关于梦枕貘这个名字，“獏”在日本传说中是吞噬恶梦的魔兽，“枕”是梦的道具，是“梦”与“獏”之间的媒介。作家在枕头上创造出了梦，梦被獏吃掉，獏就是作者自身。
我觉得这个故事可以诠释为一个符合梦枕貘含义的故事。梦被造出来，然后被吃掉，新的梦出来，再被吃掉。这些梦就是跨越千年的黑蜜-九郎物语。
第一话的第一个镜头，是废墟的都市，在高空中一跃而起的通常态九郎，与一只乌鸦擦身而过，下一个镜头九郎不知为何已一身古代服饰打扮，进入了树林。再看最后一话最后一个镜头，竹林深处，弁庆提议九郎找个住家休息，镜头的视角渐渐变广，然后发现树林被废墟都市包围着，是在一个空间里。这两点交相呼应，却因为结尾九郎的既视感，方知第一话和最后一话并非在同一高维空间内。多出来的维度，可以是时间（轮回），可以是梦境，可以是平行宇宙，可以是叙事层或者其他什么。也可以假设空间断层，比如树林里是一千年以前，树林外是一千年以后。因为出现了蝴蝶，所以姑且就走梦境路线解释吧。再考虑下第一集第一幕的服装更替前后，如果要假设这里时间上是连续的，最可能的还是梦境说。作为一部SF作品，与庄周梦蝶最类似的设定就是缸中之脑了。虽然在动画中的设定是脑袋和不同身体结合成为一个又一个九郎，但若假设这只是缸中之脑的一个隐喻会如何？无论设定如何，作品意图在于叩问存在的本质。
所以，我并非认为时间经过了千年，而是缸中之脑的一次次加载数据，进行运算，事实上时间在这世界里毫无意义。
简单来说，就是九郎在刷黑蜜这个副本。九郎的世界是或然的，我们看到有废墟的世界，也有不废墟的世界，遇到的人也在不同世界担任不同的角色，但命运是相似的。
下面谈谈主要角色：
弁庆——
他是九郎的仆人。仆人是主人肉体的延伸，自己的意志就是服从主人的意志。他意识到这种身份，渴望寻找自己，但又不知如何摆脱仆人的身份。因此他产生了对主人的恨意，因为主人的存在导致了仆人身份的必然。第一话他说“想杀源义经的并非只有您哥哥，不知还有多少人想要取您的性命”，就是这样一个暗示。提出“九郎的名字暂由我弁庆代为使用”便是想逃离仆人身份的行为。既便如此，黑蜜一开始还是和九郎一见钟情，并且说他的”身上有难以掩饰的高贵，仿佛那位僧侣才是你的弟子“。于是弁庆发现了自己逃避现状的失败，并羡慕嫉妒恨。
第二话一上来出现个新角色以藏，其实那是弁庆的投影，一上来先砍几个路人抢钱，然后被一对情侣目击，为了隐藏证据就把情侣砍掉了（实际上是死死团的怨念，梦的伪装），用一个帽子飘起的慢镜头来表示脑袋被砍，随后给男的脸一个特写，可以看到就是主人九郎的头。随后飞奔而逃，投宿黑蜜，看到黑蜜摸着九郎的头说要报仇。这一段能看到本我的放纵和自我的心理防御机制的冲突。
原来这是能剧脸的精神分析环节，以藏先还原为弁庆，再变形成九郎，并以九郎的身份来数落自己（弁庆）。最后弁庆成为了赤帝盟主（终于成为主人）。赤帝盟主每次在开始进行上集回顾，这是一种超越故事的表现。有可能称赤帝后，他就是缸外之人在缸内世界的代理。
黑蜜——
说着千万别看屋内，其实是在引诱。对于被看到自己吸血一幕，“也许心中一直无意识的盼望您能看到这样的我”。黑蜜是被揭示出来的存在。最先被一个貌似DIO的美男子（误）吸血后变成了吸血鬼，不死之身。这段无因果的戏简直像是从另一个世界交织过来，似乎暗示了黑蜜在这个世界的异质特征。以幻象几度现身在九郎面前，并且说“那不是真实的自己”，那只是九郎所把握的黑蜜。真正的黑蜜，九郎永远无法把握。黑蜜要死很容易，只要作为大脑的九郎不刷她，她的存在就从这个世界消失了。最后，她砍下九郎脑袋要求换新身体，这是她的意志，但实际上身体并没有换，反而世界重新开始重置。黑蜜，终究是个副本。
九郎——
反思者九郎，即使记忆残缺，寻找黑蜜是他本能的意志。他体验着世界，创造着世界，但这些又是决定论的。他对黑蜜的爱和追寻是否就是他的存在本身，这样的东西会不会也是决定论的呢？在末尾借弁庆之口提出了“是否找个人家寄宿一晚”，我们不知道九郎的回答，回答的应该是观者。
【OMAKE】一些有趣的情节
倒大便
这一幕太诡异了，九郎被乌龟施魔进入梦境，要求帮他倒三天分量的大便。大便被好好的密封放在袋子里，但九郎敏锐地就发现是大便（解释主动权）。然后他谨慎地捧着那包大便，配乐搞得非常紧张。袋子上出现一个小缝隙，有袋中污水欲流非流。快到河边时，正是污水流出之际，一个英姿飒爽如处理定时炸弹一般的姿势抛向河中，以时间停止的速度漂亮的躲过飘落的几滴污水。
蔓藤怪的自演
首先爬山虎让我想到睡美人的浪漫故事。蔓藤怪在杀婆婆时是先结果再过程，先被九郎看到奄奄一息的婆婆，然后蔓藤怪再一个人扮演先前怎么杀婆婆的。不知道这是不是能剧的什么捏他。反正给我感觉就是，先前的过程到底真的假的？
《黑冢》观后感(八)：黑塚袭来！
古日本+吸血鬼设定，从平源之战扯到不知到多少年后文明崩坏这种长到蛋疼的时间线，梦枕貘的脚本原案，MadHouse延续传统一扫鬼泣之耻的精细画面，荒木哲郎精准的叙事节奏和气氛，宫野真守的源义经，朴路美姐姐的吸血鬼，附赠满屏的番茄酱，嗷嗷嗷嗷！！！！！！
这不是对不对胃口的问题了，这根本就是把咱的 敏！感！带! 一块块都死死的按到了啊！
借用洪七公同学的一句台词,“太熟付了！比戏凿，马刹及还熟付！”
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第三集居然直接就开始未来的情节了……
不会以后都是未来那条时间线吧？
特地去翻了漫画，发现预期不容乐观
嘎嘎嘎，还我幕末啊……
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4集以后剧情完全崩坏了，还是回去看漫画跟小说吧……
《黑冢》观后感(九)：记忆和未知
安达源-因缘塚-明日香，剧一开始,就带出非常浓重的和式风格，就像是一出舞台剧中的讲故事的人开始讲另一出戏。
源义经，武藏坊弁庆，平安时代末期，人物，地点，时间如此清晰透彻。但逐渐地，时间似乎在淡化自己的存在方式，以此来体现记忆的残缺，这就是源九郎义经。
故事似乎很清晰地在描述九郎的身份，路线，通过与黑蜜的梦境连接，通过那具冷冷的躯体所表现出的感情挣扎。
而故事却似乎在抹去黑蜜实在存在的痕迹，让人更想去了解她的所有秘密，让人认识到对于这样一个本具有实体感的她，自己是多么的无知。
但当九郎遇到黑蜜的幻影时，梦境与现实在此重合，线索在此产生，舞子草，有联系到未来的过去的记忆——磷光，在此，揭示了九郎的失忆。
我以为了解了九郎的一切，但其实真是如此吗？我们并不比九郎本身更了解他，那么黑蜜，她存在的理由真的如此虚幻吗？
《黑冢》观后感(十)：什么叫做为爱真正地抛头颅洒热血
我觉得九郎和黑蜜的爱情才是真正的爱情，为了心爱的女人可以从一个时代追到下一个时代，为了短暂的重逢可以无休无止地战斗，而即使宿命是要断头重生、忍受无穷轮回的痛苦，也要这样继续下去。九郎在安静的时候，脸庞是非常俊秀的，而一旦听到或看到黑蜜遭受惨杀和痛苦，表情立刻变形为痛苦万状，这种变化在动漫中出现了太多次。但是即使是再多次，都丝毫没有因为次数太多而变得麻木，仍然是那样的刻骨铭心，仿佛昨天刚刚结识的初恋。现实中，有多少人可以永远以初识的柔情和耐心对待自己声称要爱一辈子的女人？有多少人能够为她断然地舍弃生之希望，直面无穷轮回的惨烈？但爱情难道不应该就是这样子吗？以“爱情已经蜕变为亲情”为借口，而放松甚至有意回避作为爱情对象的激情和血性，难道不是可耻的行为吗？
喜欢极了每集开头的能戏，而战斗场面颇似大剑——魔化的敌人总是会采用突然释放大量刚体线条的方式攻击，这个不知道反映了大和民族的什么心理，为什么觉得攻击性非用这种方式表示不可呢？插曲的小提琴真真是让人听了要落泪的。
总之，这部戏的还是要唤醒人们心底已经快要忘却的爱之真义罢。