拿不动的世界读后感10篇
《拿不动的世界》是一本由大橘子 / 东东枪著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：180，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《拿不动的世界》读后感(一)：《拿不动的世界》 诗画双绝离别钩
大橘子作画、东东枪作文的《拿不动的世界》是一本绘本。一鱼两吃，诗画双绝，相得益彰又互相抢戏，在今年出版的新书里，这是最有趣的一本。
绘本在欧美和日本已经形成完善的产业链，而在中国却还是“小道”。曾经几米的漫画风靡一时，但如今走进书店，绘本却很委屈地跟学龄前读物摆在一起。网络的发达，使得一些苦苦经营自己笔下的漫画形象多年的画师有了不错的收入，但“熬出头”的仅仅是其中的凤毛麟角。
而诗集就更惨了。诗人走进饭店说“我饿了，我没有钱，但我可以给你写一首诗”，老板不拿平底锅把他打将出去反而给他上一道土豆烧牛肉的时代已经过去了，曾经的诗人纷纷改行写小说散文了。在网络上，诗人成了调侃的对象，不管是赵丽华的“毫无疑问／我做的馅饼／是全天下／最好吃的”还是乌青抄完李白原诗的再加一句“这首诗是李白写的”的《月下独酌》，都被人吐槽了一万零一遍。曾经诗人们最鄙视的流行音乐却成了诗人的最后去处，比如林夕，再比如方文山。
这是一个诗和画处境尴尬的地界，这又是一个没人听你诉说自己怀才不遇的无病呻吟的时代，与其抱怨生不逢时，不如去做点自己的事情。正如东东枪在后记中所说，“你如果想等到一个自由的环境再创作，或者说没有那么一个完全自由的创作环境你就创作不出好东西，那你活该，你就什么也创作不出来。”
看过《鸳鸯谱》的人都知道，东东枪回答那些迷茫的情感问题时的耐心和细心让人动容，就像他的朋友桑格格所说：“他总是小心翼翼，他随时在捕捉别人的不高兴，把人哄高兴了才肯说点心里话。他内心温柔，从不撒欢，看似戏谑，实在忧伤。”而上面这段关于创作的话却是非常严厉而入骨，所以他和大橘子坐言起行，就有了这本《拿不动的世界》。一图一诗，相得益彰，组合在一起的化学作用，正如古龙的《七种兵器之离别钩》里那本缺了一半的剑谱配上剑尖扭曲的奇形钩——分开来各自失色不少，但配在一起便可天下无敌！
大橘子的画，正如东东枪在序里所说：“我很羡慕那些善于绘画或者演奏乐器的人，我觉得那些技艺让他们拥有了一种不一样的能力，一种可以随时遁离现实生活，进入另一层世界的能力”、“那些作品，带领我们到达一个个不一样的世界，让我们可以不只活在此时此地，囿于今世今生。”画的魅力便在于此，大橘子寥寥数笔便自成一个世界，在那个世界他想做什么就做什么，他可以让《七龙珠》里的小林成为超级塞亚人，也可以让《灌篮高手》里的三井寿学会飞身扣篮，在《拿不动的世界》里，他给我们展示了一个个或奇妙或诡异或童趣或暗黑的世界，在这些世界里，白雪公主和大雄是纹身的摇滚青年；鸟儿长在树上，而公共汽车奔驰在海底。乍一看，这些画是在渲泄作者过剩的想象力，然而仔细一想，却发现这些场景或多或少出现在我们的梦里，只不过我们的语言或文字无法讲述其万一，而画者却轻而易举地将这些意象以最形象的方式展示给你。
而东东枪的诗则跟画忽远近若即若离，或者强化了画的意境，让你感觉画中人物的心声变成了铅字；或者宕开一笔自由发挥，但仔细回味却成了你脑中挥之不去的画外音。比如在一幅泪流成海的图边，他配的诗句是：“他已经成功地把她的脸忘掉了/他已经成功地把她的生日忘掉了……唉，只差那么一点点，他就连他自己还爱着她也忘掉了。”在大雄拿着哆啦A梦的头当音箱玩摇滚的画上，他的诗是这样的：“你要的时光机和任意门，我都给你/这没关系/你要的缩小灯和隐形喷雾剂，我都给你/这没关系……全世界都看出来我都你好，也没关系。”这些句子，总能触到人心底最柔软的部分，而在一副狗熊端出一份炖人掌的图边，他的文字突然犀利起来：“赵区长信命/信神/信佛/也信鬼/信菩萨。还信关二哥/信上帝/信星座/信风水/信紫薇/连塔罗牌都信。只是不知道为什么/从来不信报应。”
这样的诗，配上这样的文字，让《拿不动的世界》在轻灵和沉重之间游走，在现实与梦幻之间穿梭，这是一本你会用10分钟飞快翻完的书，也是一本你会第100遍拿起来细细品味的书。这个《拿不动的世界》正如书中那个“不存在的酒馆”，你会忍不住“常去那里，与一些不存在的人谈论一些不存在的话题”。
《拿不动的世界》读后感(二)：拿不动就拿不动咯
密密麻麻的文字看多了，就想找本绘本调剂调剂，这本由两个广告人联袂创造的书，第一时间入了眼。插画的风格是那种看着令人心疼的感觉，配上旁边的文字更多了几分人生的无奈。抄录了五个特别能引起共鸣的故事，多少看到了自己的影子，也就顺便心疼了一下自己。
关于这本书的创作，比较喜欢两人访谈录的内容。比如“我觉得贯穿人生有一个特别关键和本质的词：绝望。但我说的绝望绝对不是一个单纯的贬义词，因为绝望才是贯穿人生最长和最根本的一条线。获得永远是暂时的，失去才是常态，失去所有是终点。人生只是在一条直线上的起起伏伏，最终你还是要回到这条线上，但很多人拿这些起伏做文章，一个小火花无限放大，一个小低潮痛苦万分，我以为那可能是一种假文艺。所以，我更偏爱那些说这条直线的人。”
所以说，能够有绝望这样的觉悟的人，守在一条直线上截一段展示给你的人，不给你评价和判断也没有结局告诉你的人，共同创造的这本书，你愿意一读么？
《拿不动的世界》读后感(三)：东东枪的广告文案集
坦白说，我最开始认识东东枪是因为他当时的那部流传火爆的“六里庄人民广播电台”。
后来有一次被一个朋友拉着去钱粮胡同，刚好看到了他在那排练茶馆。
就好像声音和长相成反比一样。
为了杜绝日后我被人看到也一样被吐槽的命运，在此我就不针对东东枪老师本人做评论了。
我只能说，看着挺讨喜的。
是很能折腾的人。
作为一个曾经不成功的广告人。
奥美是每个广告人内心的丰碑。
这本书之所以打开完全是冲着他的名字。
广告人出书有一个毛病。
他们很喜欢写短文，短句。
也许是因为好的金句总是长不了，所以凑在一起的文字就不可能会长。
台湾的广告人著作我最爱的是胡至宜，她出版的《椅子站起来》和《爱情》现在看起来都带有极其严重的“广告人出品的段子”的色彩。
但这并不妨碍它是一本好书。
东东枪的文案比起台湾人来说最好玩的是：台湾的文案里只有青春洋溢的发梢，好看的肩线，夏天浓烈的阳光，沁爽的波子汽水，以及说不完的爱情。
内地的广告文案则不会，他们一会儿说说爱情，一会说说社会，一会说说小三，一会说说梦想，内地复杂的社会滋生了各种情绪。
你可以在一小段一小段文字里看到自己或者他人的影子。
尤其是看完了东东枪的文字，你再回过神看大橘子的漫画，会觉得：我曹！原来这画还有这么多的情绪和内涵啊！
这本书基本是东东枪的文案合集。
里面的好多段子我都已经把它偷走，预备放在“我有个朋友”这个广播节目里做片花。
因为真的特别适合。
我有个朋友，他是个马戏团的小丑……
我有个朋友，他是个厨子……
我有个朋友，他是公交售票员……
一支笔写尽人间百态——那是鲁迅。
广告文案的人生是：手机记事本写点微博段子，既感染别人也娱乐自己~~
据说东东枪老师的新作《十万个不为什么》也开始在自己的博客连载了，但是广告人的长文你能不能看下去，那就不一定了。
所谓闻道有先后术业有专攻。
蔡康永的段子书或许没人买。
东东枪的长文字有没有人买也难说。
喜欢他的人可以先去买这本短文的书看看，能不能看懂画我觉得都无所谓。
最后吐槽一句：百度一下东东枪，最先冒出来的是京东的同名手机？这是几个意思？东东枪老师代言了？还是授权了？
最近出的手机真是从节操到么么哒再到东东枪，都越来越不要脸了~~
《拿不动的世界》读后感(四)：认认真真成为一个有趣的人
看书之前，因为得知文字和图画来自不同的创作者，很担心整本书会有一种看图说话的做作与刻意，但是读完之后，松一口气，文字与图画之间或松或紧的关系，妥帖适宜，相得益彰这个词儿简直是made for this book.
看到微博上枪枪的朋友说：“好像又看见了你从前随身携带的小本子，里面写满了各种随机生长酝酿的念头，每一个念头都是一串密码。很多年过去了，少年，你还是一样有意思。”嘿，这位朋友没说错，除却发际线和肚脐眼，枪枪读上去真就是这么个人儿。他让我觉得把‘成为一个有趣的人’当成志向并不是一件令人羞耻的事情，而认真与有趣也并不矛盾。
或许所有的故事都是假的，所有的哀伤也都并不存在，这就是一个聪明的少年在炫耀他的古灵精怪，但是你都相信了，像被一颗温柔的子弹击中，你决定索性躺下来睡个午觉。我不知道他是如何做到的，我不知道所有的念头是怎么跑进他的脑袋里的。是像聪明的一休一样坐在那里想一想就忽然产生的吗，还是日复一日累积的爆发？我也不知道‘被击中’是如何产生的，他讲了一个并不存在的故事你怎么觉得就是真的，还随着不存在的‘许小姐’和‘崔师傅’一起心旌摇曳。写与读之间还真是有一条神秘的通道。
还有人把这本书里出现的所有名字罗列出来，其实从《十万个不为什么》开始，我就发现了这个秘密——每个名字和故事无缝贴合，似乎这样的故事就应该发生在叫这么个名字的人身上。这让我怀疑，是不是每个名字在被起好的时候就已经注定了一种命运。
这本不足万言的小书，连附在最后面的作者对谈都是有意思的，在这里面，大橘子说：贯穿人生始终的就是“绝望”。‘砰’地一声，猝不及防再次被击倒，他怎么能，怎么能，把人生的奥义就这么轻轻巧巧地揭穿啊。