《头号公敌》影评10篇
《头号公敌》是一部由让-弗朗西斯·瑞切执导，文森特·卡索 / 塞西尔·德·弗朗斯 / 热拉尔·德帕迪约主演的一部动作 / 传记 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《头号公敌》影评(一)：《雅克·梅林》：头号公敌闯天涯
文森·卡塞尔凭借《头号公敌》里的出色表演，刚拿下了东京电影节影帝的桂冠，这部分为上下两集的法国商业电影大作，是今年的又一个重头戏，其关注度不亚于年初的《高卢英雄大战奥运会》。且看法国电影圈对其的重视程度，演员表里全是重量级的当红影星，这成了戛纳电影市场上谈论最多的法国电影，制作还未最终完成，就被四十八个国家的电影公司买去了海外发行权。
当然，不熟悉法国当代史的外国观众看来，海报上这个Jacques Mesrine 仅仅是普通的法国名字罢了，可对于四十岁以上法国人（还有加拿大魁北克人）来说，面露凶相的Mesrine就是一个现代传奇。‘头号公敌’、‘千面大盗 ’、‘法国罗宾汉’，注定要随同媒体时代载入史册。他的存在，代表了战后西方社会最极端的一种价值观，最挥洒无畏的人生经历，供后人惊叹唏嘘，研究反思，甚至于模仿崇拜。影片上下集公映后法国媒体和观众的如潮赞誉，也证明了这部传记片自身素材背景的浑厚和翔实。
在评析这部影片前，先来纠正一个小误： 其尊姓Mesrine 应该音译成 ‘梅林’而不是‘梅斯林’，中间那个s是不发音的。并不完全符合法语规律，即便是法国人，有时也会读错。这可是让‘头号公敌’大为恼火的事情，在影片中他也曾为此冲笔录警察发飙，这份藐视一切的个性，让梅林注定成为公众最关注的反面人物，报纸头条的常客。‘功成名就’之后，就不会再有人无知地读错了。
从退伍兵到独行大盗
影片改编自雅克·梅林的回忆录，可以说编导对原著的忠实程度，达到了亦步亦趋的地步，在结构上甚至有些传统。标准的传记片流程，基本没有用现在流行那些花哨蒙太奇，除了上集《死亡本能》的开头处用了几分钟倒叙，后面的叙事发展，完全是按照主人公的人生轨迹来进行。因为只有这样，观众才会去用平民的角度来思考，一个长相还算英俊的退伍兵，如何会一步步成为千面大盗，横行天下，在两大洲留下屡屡罪行，最后惨死在巴黎特警的乱枪之下。
虽然在剪辑上稍有不同，一部《雅克·梅林》也由于其主角一生丰富复杂的传奇经历，不得不分为上下两集来讲述，侧重点有所不同。但整体看来，导演让-弗朗索瓦·离奇在每一小节的处理上，都基本保持了风格和节奏的一致。这条线索串起来的多个时间节点都基本联系到了，并没有特别的顾此失彼。如同两串珍珠项链，每一颗之间都是相同的距离长度，只有珠子的大小光泽略有不同，前一串有些黑暗（film noir），后一串则多些悬疑（thriller）。梅林的犯罪经历很有趣，他曾被各个国家的警察通缉过，流窜欧美两个大陆，多次被捕入狱，又多次成功越狱，每一次反复，都像是一次人生的波谷和波峰。影片中梅林的人格演变愈加复杂，性格上则是从耍小聪明的狡猾，逐渐变成老道和精明，熟练运用媒体关注，司法漏洞和政治姿态来为自己的犯罪做辩护。民间流传梅林是‘法国当代罗宾汉’，并不是因为他真的劫富济贫，把从银行抢来的钱分给了贫苦百姓，而是他在七十年代后半期的表态。整个六七十年代，是西方资本主义国家战后经济高速发展的‘黄金时代’，社会财富的积累，也导致了贫富差距的加大，影片中梅林在刚回巴黎时，还是个想做正当工作的退伍兵，但是在阿尔及利亚杀过人的他，显然比起同龄年轻人更胆大手黑，黑社会小混混显然更适合其性格。在这一段的处理上，导演借助德帕迪约扮演的老大形象，引导梅林从一个正常人变成靠暴力生活的黑帮打手，铺垫了其早期生涯中的心理变化，为后面的横行天下做准备。
这一段是影片中最富有‘梅尔维尔’色彩的法式传统风格，镜头里的巴黎夜景还有着一份诗意，但并不是其传奇经历的主要部分。塞希丽·德·弗朗斯扮演的珍娜出现后，影片向着公路片的类型倾斜。顺便来说说电影里浪漫与情欲的层面，这也是法国人永远不会放弃的主题。梅林身边前后有过几个重要的女人，第一个是她在西班牙认识的妻子萨拉，但是梅林性格上的缺陷和偏执，让他对家庭和妻子子女无法承担起责任感。卡塞尔本人的气质，很符合这种男人身上的霸气，或者说一种强势的占有和控制欲，他在下集《头号公敌》中不惜增肥20公斤来贴合人物形象。影片中，梅林为了重操旧业，居然将手枪塞到妻子的嘴中，虽说是讲究 ‘浪漫’的法国人，可在爱情淡漠后，骨子里也还是‘兄弟似手足，老婆如衣服’的价值观。这当然很快的导致了婚姻和家庭的破裂，梅林把子女寄养在父母家，毫无顾忌的浪迹天涯，行凶杀戮。
第二个和梅林搭档的珍娜，简直就是‘雌雄大盗’的法国现实版原型，影片在这一段的处理上，有点模仿新好莱坞经典影片《邦尼与克莱德》，最后居然也是在美国的公路上被警察逮捕的。可能由于篇幅的缘故，这段经历在两人情感关系的处理上稍许有些草率，德·弗朗斯的表演也有些平面化。这个本该是最佳拍档加情人的红颜知己，可以给梅林的生活带来更多的幸福和认同感，因为这种被媒体跟踪而渲染的形象，两人终于在大洋彼岸的魁北克一举成名。相比之下，最后一个死在梅林身边的女人西尔维娅，则显得肉欲轻浮得多，后期的梅林，在下集里对女人更为冷漠，狡猾和残忍的心思，都用在警察身上了。
如果仅仅是抢了两家银行，搞了一次极不成功的绑票，那梅林还不足以从数以万计的刑事犯中脱颖而出，成为大众‘偶像’。他在早期生涯中最出众的一次‘丰功伟绩 ’，就是成功的从壁垒森严的监狱中逃走，而且为了报答帮助过自己的狱友，居然带着一车军火，重新杀回来劫狱。从这一刻起，雅克·梅林就已经不是简单的抢劫犯了，他成了颇讲义气的‘大侠’，藐视国家暴力机器的武装分子。他对金钱的掠夺，并不是为了单纯的自我享受（虽然他在接受女记者采访时这么推说），更多的是处于本能在挑战社会制度，一种‘宣战’的姿态。即使这种横得一塌糊涂的勇敢并不能对黄金时代的西方司法体制造成多大的伤害，但毕竟制造了一种可供某些人效仿的途径.
比起《越狱》中奇思淫巧的逃脱手法，本片在梅林头次越狱的过程上，虽然气氛处理得不错，但还是稍显简单轻易了，剪破铁丝网即可脱身。但那毕竟是真实的越狱，不是美国编剧在家中杜撰出来的情节，其反常之处就在于他狂妄地反扑。事实上，勇猛无比的梅林最终也没能攻陷监狱，狱友皆被击毙，自己也身负重伤，但此时的文森·卡塞尔，更像是在扮演一个从战场上悲壮撤退的战士。他的张狂和报复，是不屑于监狱暴力对其身体的摧残，也是为了延续与珍妮的爱情，多少博得了一点观众的同情和敬佩。
在魁北克时期，备受媒体关注的雅克·梅林就被冠以‘头号公敌’的殊荣，他同时也利用这种曝光度，向公众展示自己的个人魅力和政治立场。当影片中的电视镜头对准被捕的梅林时，他说了一句著名的口号：“自由魁北克万岁”。这是当年法国总体戴高乐最富争议的一句外交‘宣言’，同时也是魁省独立运动的一个民意背景，梅林在媒体前适时的引用这句话，从此就把一个简单的刑事犯与复杂的政治联系在了一起。在七十年代，雅克·梅林大盗生涯的后期，他曾多次的出现在法庭上，用辩词捍卫自己的社会主张，成为了一个具有政治符号印记的人物。导演在这段时期的处理上，已经从单纯的传奇式单方面叙述，转到了梅林与法国警方针锋相对的舞台上。在手法上，让-弗朗索瓦·里奇对动作场面把握更加纯熟些，警匪双方心理铺垫也足够火候，这也使得下集《头号公敌》比上集《死亡本能》更耐看些。为了展示这个‘千面大盗’各种不易察觉的化妆术，文森·卡萨尔不断的变换自己的造型，导演也在各种不同的空间环境里调度，让人物的对峙充满了戏剧性和悬念。
镜头下的警匪众生
即便丝毫不知道这部影片的历史背景，单纯的从欣赏角度来看，影片的第一个分镜就已经足够抓住观众的注意力了。从某种程度上说，梅林是一个时常暴露在公众视线之内的犯罪分子，他并不像那些黑帮幕后老大般低调行事，也不是埋伏在白道司法体系内的‘无间道’。梅林的犯罪活动，从一开始就很张扬，甚至于嚣张，这是他的性格使然，也是六七十年代法国社会环境所造成的必然。在下集《头号公敌》里弗朗索瓦·贝斯这个人物的出现，让人物关系更富有层次感，他能给梅林的人生带来某些反思性的总结，与影片上半部中的那些配角又有所不同。这得感谢马修·阿马立克扮演此类人物的微妙把握，之后他也同梅林一起逃狱了，这又是对法国警察的一次嘲弄，最后一次。
如何看待雅克·梅林这个人，影片并没有给出一个主观的解释，把这个残暴的罪犯简单处理成个人英雄显然不合适。导演里奇只是把观众最大限度的带回到六七十年代，一同体验梅林那些惊心动魄的狂妄之举。这也是近年来把握最好的一部商业影片，它继承了许多成功而经典的元素，融合了公路片，悬疑片，警匪片，动作片等类型的闪亮之处，用始终如一均衡的节奏表述出来。这一点，好比高超的巧克力工匠的杰作，虽然原料的口味众多，成品却丝毫不觉得生硬，观众享受一气呵成，颇为难得。
当然，坏人毕竟是‘坏人’，媒体的渲染不能改变雅克·梅林犯罪的实质。‘出来混的，迟早要还’，梅林早已料到了这点，他在接受采访和撰写回忆录时，就猜到了自己最终的下场，电影对这一场景的处理颇有些预言式的铺垫。法国没有死刑，监狱关不住这位神通广大的犯人，布鲁萨德队长带领的巴黎警察们也不会一直是吃干饭。击毙梅林，让他死在巴黎的街头，所有公众和媒体的眼前，这或许才是他最合适的结局。一个正常的西方社会，是无法允许一个挑战制度的‘头号公敌’存在的，只有死亡，才能让他永远的闭上嘴。
Luc，2008年11月20日于法国
《头号公敌》影评(二)：Mesrine究竟是怎样的人？
随便选的一部电影，没看过简介，没看过预告片，进场去看的时候都错过了开头，但幸好，最后结束的时候我知道，我没有错过一部好电影。
看完电影以后，和人主要是讨论，mesrine究竟是个怎样的人？
“极致”一词，我还算同意，毕竟中庸之道太久了，一旦出了那个格子，对于我来说，就可以用“极致”。
“绝望”一词，倒也不同意，一个绝望的人，是不会爱另一个人的，他爱起人的时候很单纯，很简单，甚至只是一见钟情，语言上都不需要太能沟通。电影的题目有个字用得很好，instinct，是的，就是本能，所以，他连爱一个人，连拯救一个人，甚至，逃狱，抢银行，等等，都只是本能而已。没有本能，是如何能坐上那极致的“全民公敌”的位子？
至于“疯子”一词，则不能简单地评价，于某些人眼里，也许就是个疯子，但于我眼里，有时候却很难判断，就如同你说，joker是个疯子么？我觉得不是...那，当然，根据这个社会的共同价值观来判断，凡是与这个社会的大多数人出轨了太多，可以根据情节严重程度来分，边缘人、小众、恩...或者疯子。呵呵，忽然想到，那种贴出磨成针的人，为什么不被人认为是疯子？
这部电影只是上集，还有下集，所以这个人物的评价，还是等全看完了的好。
但，我想，我能同意，我能评价的，应该就只是，自由的灵魂，这一说法了。
对，就好像他那明星似地登场，喊着vivre la quebec libre！（魁北克自由万岁）就应该知道这是一个有自由灵魂，不受任何拘束的人。
也许，这也是和本能相匹配的，真正自由的人才能又本能驱动去做一些事。而我个人，始终是向往有自由灵魂的人，因为我知道，这一辈子，我不可能那么自由地活着的。
恩，愿意了解一下的人，可以去wiki看看jacques mesrine的生平。
http://en.wikipedia.org/wiki/Jacques_Mesrine
当然，懂法文的话，这个能看到更多的东西
http://fr.wikipedia.org/wiki/Jacques_Mesrine
最后PS一句，vincent cassel也是个戏精，很有腔调~~
《头号公敌》影评(三)：头号公敌：犯禁的快感
头号公敌：犯禁的快感
很多法国电影的风格，就和他们的国民性格一样，以旁逸斜出的技巧著称，但《头号公敌》却想要忠厚老实地讲故事，讲述70年代末期法国著名的大盗雅克•梅斯林的故事，这是一个闻名遐迩的罪犯，曾犯下多起持械抢劫和杀人案，也曾经多次越狱，他善于伪装自己，曾以不同的面貌混迹人群，人称“千面大盗”。他在18个月的血腥逃亡之后，1979年11月2日在巴黎克利尼扬古尔门被特警队击毙。
又一段犯禁离奇的传奇，完成一个票房的奇迹，甚至于完成一个英雄符号的塑造，这在电影史上已经有太多的先例，从某种意义上来讲，黑帮电影和美国西部片的内在核心就是这个。
《头号公敌》计划推出上下两集，演员中几乎集合了当下法国最重量级的当红影星，如果大的商业投资，源于对票房的自信，之所以自信，一方面，梅斯林的传奇故事，确实在法国已经达到家喻户晓的程度，另一方面，投资商也预见到，这类电影向来不缺乏观众。
目前能够看到《头号公敌》只有上集，下集要等到11月份才能接续；上集叙述梅斯林早期的经历，1959年，梅斯林在阿尔及利亚战场上服役，通过枪杀对手，迅速结束了“天真”期，并在退伍之后，成为一个离开家庭，与朋友鬼混在一起，进行抢劫等违法勾当。退伍士兵的身份背景，或许会让人联想到《出租汽车司机》，但由罗伯特•德尼罗饰演的越战退伍兵特拉维斯，之所以能够成为一个不朽的经典形象，很大程度上，源于在这个人物在不满脏污社会背后，塑造了苦闷、理想主义者的性格，但在《头号公敌》中，粗疏的处理忽略了人物内心的塑造，大多数时候，梅斯林都在狼奔豕突，像是被人追赶一样，不断的电影中往前跑，由于电影脱胎于一部回忆录，而编导对原著的忠实程度达到了亦步亦趋的地步，想要在100分钟的电影里长内表现一个传奇人物复杂的故事，就只好迫不及待的搭建故事骨架，却来不及为这骨架上搭上丰满的血肉。
粗疏成为《头号公敌》最大的毛病，随着剧情的进展，粗疏多次打破了观众的预期，片子的前三十分钟，本以为要重温梅尔维尔《独行杀手》式的故事，但后来就开始向公路逃亡片倾斜，梅斯林认识西班牙女郎后成家，恍若斯科西斯电影中那些家庭观念浓郁的黑帮分子；但这一切都只是一闪而过，好似编导自己也拿捏不准电影的风格似的——当梅斯林认识珍，组织犯罪组合时，我期望能看到像《邦妮和克莱德》式的故事，“罗密欧与朱丽叶在逃亡的车上”多么富有诗意，但它结束得那样迅捷；当梅斯林浪迹天涯，流落加拿大结识一个朋友时，《龙虎小霸王》的形态显露出来，但却迅速闪避过去，让看看来总有一种隔靴搔痒的感觉。
澳大利亚曾经有个传奇犯罪者叫作内德•凯利，但由于由于澳大利亚是殖民地，因此，凯利后来被称为“澳大利亚人心中的民族英雄和自由斗士”，著名作家彼得•凯里根据他的事迹所写的小说《凯利帮真史》也被誉为澳大利亚之歌；印度曾经有两个有名的女土匪，希玛•帕瑞哈尔和普兰•德维，前者据说曾杀过70多个人，后来依据他的亲身经历拍了一部电影叫《受伤》，而后者干过一些烧杀抢掠的事情后向政府投降，被监禁１１年之后开始从政，成为低种姓族群的代言人，还被选为印度议会的议员。2001年，德维遭暗杀身亡。这些“犯禁”者的故事之所以反复被拍成电影，并被尊为反抗社会秩序的英雄。
梅斯林身上或许也有这样的气质，事实上，在现实中，他也屡次以政治口号为自己刑事犯罪进行升级，这使他的身份变得更为迷人，但编导在拍《全民公敌》时，始终以一种催枯拉朽一样的着急心态在“赶路”，使这种英雄的悲剧的气质无法得以提炼油与雕琢，反观那些经典的黑帮电影，往往符以舒缓节奏著称，比如《教父》、《美国往事》。
《出租汽车司机》的海报上，曾经写下过这样一句话，“每一个城市，都有独行人”，这句话稍微改变一下，也可以作为《头号公敌》的注脚：每一个城市，都有叛逆者。
《头号公敌》影评(四)：另外两个人
看这部电影时，我的脑子里一直想的是另外两个人。
如果由阿尔帕西诺来演这个大盗会如何？看得出文森·卡塞尔用了不少心，设计了不少小动作来丰富人物，对这个传奇大盗二十年的变化也演绎的有一定层次感，但我始终觉得中规中矩，酒吧里泡马子、面对记者的飞扬跋扈、驾驶汽车手持冲锋枪劫狱，上下两部电影4个小时，可供发挥的剧情不可谓不丰富，但这哥们表演的太满了，动作、语言十分密集，没有一点空间。想想阿尔帕西诺，不管传记片的疤脸大盗还是剧情片的盗火线，会在某些时刻让他的人物慢下来，顿一下恍惚一下，那些反应唤醒了观看者的经验，我们才能与荧幕上的幻象贴合在一起，才能感觉到他作为人的一面。
因此，在头号公敌的最后，梅林在镜子前戴上头套，和女友驾车行驶在马路上，默默无言，挥手让路给超车的货车，在那一瞬间，我才看到一个霸道男人的平和与衰老，这个人物在那一瞬间才脱离了演员，开始坐到了观众席上，可惜这已经是电影的结尾。
再一个想到的人，是文森·卡塞尔的老婆，那个意大利女人，真是这个星球上最性感的女人，每次看到这个马脸男人，我都不得不羡慕他的好运气。
《头号公敌》影评(五)：《头号公敌1-死亡本能》：半部好电影
大伯 发布于： 2009-07-29 00:08
DMS评分： 69分
让樊尚·卡塞尔来饰演雅克·梅林，我觉得无论从个人气场上，还是演员气质上，都是非常聪明的选择。只从他手举冲锋枪的海报上，就能感觉到这套电影的吸引力会在本尼西奥的那套《切格瓦拉》之上。
今天先把第一部给看完了，心情有失望也有惊喜。《死亡本能》是半部好电影，先说说失望的那一半。雅克·梅林是一个非常复杂的人物，所以关于这个人的传记电影的剧本一定不好写，编剧没有在这方面下足功夫，这个是最遗憾的地方。
从影片一开始，我们就看到一个从阿尔及利亚退伍归来的一个非常亢奋的青年，白天跟随帮派里的人盗窃抢劫，晚上干妓女，并且易怒，手段毒辣。但是我丝毫不能够深入人物的内心。导演安排了一场父子间的吵架戏，通过激烈的对白，生硬地提供了一些背景材料。梅林的父亲曾经服务于纳粹，这让梅林感到羞耻，同时他也因为自己自愿地在阿尔及利亚服役而感到羞耻。然后导演还暗示梅林的父亲是一个受气包，很听老婆的话（这点如果不说，我还真没看出来）。这些原因造成了梅林的叛逆性格。导演的这一段戏处理得实在是吃力，观众只好将就着看了。
要归纳前半部戏，其实很简单，线索就是3个女人，妓女萨拉，老婆索菲亚和烈女珍妮。相比导演对梅林性格刻画的孱弱，在情感方面倒是做足了功课了，不过由于剧情的跳跃性太大，我们只好勉强跟着梅林善变的情感生活。刚还在亲昵，换个镜头就开始吵架了。
最滑稽的是梅林投靠的那个号称是“教父”的人，他说自己背后有一个庞大的组织，可以做任何他想做的事。然后接下来我看到，1、这个教父帮梅林干掉一个阿拉伯人，而且还亲自用铲子埋尸体；2、这个教父陪梅林在医院等索菲亚生孩子；3、这个教父还能兼任医生，亲手给梅林取弹头。
这个教父真是够亲民，够全能的，和我印象中的那些老大应该有的样子都不一样。我很理解导演想在某几个角色身上下重笔，并蓄意渲染一些梅林的人际关系。不过这个教父横竖看着都有点别扭，而且他在梅林去了加拿大之后，很快就被干掉了，不知道后来还有没有他的戏，我觉得这个角色没起到太多用处。
梅林和珍妮在加拿大的所作所为是不可理喻的，主人要辞退珍妮，他俩就实行了绑架，而我们看到之前的梅林被辞退的时候，显得却非常的理智，并没有情绪化。所以这还是说明导演对梅林的性格刻画不清。
而后梅林突然就在美国被捕了，谢天谢地。从梅林被捕开始，整部电影突然变得好看起来。当线索变简单之后，导演也一下子清醒过来，知道自己该干嘛了。如果说梅林整个人是反政府的，那么他的这个性格直到他被捕后才慢慢被人所接受。尽管说起来，只是因为在监狱被虐待就产生如此重的厌世心理，还是有一些单薄。
梅林和琼越狱的戏够紧张，出狱后，他们做的第一件事就是荷枪实弹地回来拯救牢友们，这份义气很让人激动。这场枪战也很痛快。不过结果有点无厘头，梅林谁都没救出来，还害得两个牢友送了命。
最后梅林给珍妮打了电话，说要去救她，珍妮在最后时刻选择放弃梅林的感情，这个分画面运用得很自然，两个演员的表演让人难忘。不知道第二部会怎样继续这个故事，期待中。
《头号公敌》影评(六)：坏蛋是怎样炼成的
看这部影片的时候正好那段时间连续看了威尔史密斯主演的：《全民公敌》《全民情敌》《机械公敌》，还有约翰尼·德普《公众之敌》这一系列“公敌”电影，一看这部电影名字叫做《头号公敌》立刻看起，一看之下……
这又是一部讲述犯罪大师的电影，猖狂、邪恶、心狠手辣、无政府主义是这位男主角的标签，然而这么一位穷凶极恶的暴徒并不是天生这样的，他是如何蜕变成这样，他有经历了那些事情，让他成为了在70年代的法国横行一时的大盗。
影片共分为上下两部，这部上集主要讲述了雅克·梅斯林这颗一肚子坏水的葡萄是怎样发霉的。一位从战场归来的士兵，在战争中完成了化蝶，本来为国服役的他，归来后由于对社会现状的眼中不满，走上了杀人越货的不归路。
影片由文森特·卡索主演，这位法国帅哥在影片中的扮相着跟他以往塑造的形象有些反差，尤其是在下集当中，严重发福的身材，和那一脸络腮胡子绝对堪称颠覆。
很不错的电影!
《头号公敌》影评(七)：任何你开始做的事情已经变成为了你本能的一部分
任何你开始做的事情已经不知不觉的变成为了你本能的一部分
当他举枪不断扣动扳机杀死第一个人的时候 人的潜意识中所认定的自己的身份已经无法挽回的形成 之后所有的悔改行径不过都是在社会伦理的限制下用来压抑自己本性的行为
梅林没有费这份力气 想都不曾想过
死亡或者自由
活着并不等于自由 但是自由并不等于不能够活着
于是他就这样用自己的态度和这个社会权衡着 寻找一个归宿
这个世界上可能有很多衡量各种程度的尺码
幸福 成功 声望
梅林的妈妈说“好男人要正常的挣钱谋生 和家人在一起”
可惜家庭不过是社会载体中的一个小小的部分 是维持社会稳定的一部分 而对于社会早已失去信念的梅林已经不再在乎 他所宣扬的自由并不存在在这个社会的任何一款被书写或着被人们记住的条款里面
不管在梅林眼中他父亲是苟且偷生也好安稳度日也好 所有的在这个社会体制下得到了被这个社会体制所认同的东西的人们 金钱地位和家庭 都不过是这场被歪曲真理的社会中的牺牲品和妥协品
对他来说 毫无意义
他想要的是真正脱离被这个社会所影响的一切
有时候我真的很相关逼自己对于外界所有影响的接受能力，单纯的留下独立思考能力 会被别人影响的那个底线其实很松动 等同于零
每个人所会选择自己所表达的态度
有人尖锐
有人掩盖
而他觉得 人活着 是因为要留下标记而活着
不与他人相似 才是活着
《头号公敌》影评(八)：头号公敌---也就是一部商业大片，艺术性反正我是没看出来
头号公敌是法国２００８年最重要的一部电影，是根据七十年代在法国非常著名罪犯雅克梅林的自传拍摄的。在中国是永远不会允许拍摄这样一个电影。主人公以抢银行，绑架亿万富豪、越狱、杀警察为主要职业。影片涉及到了政治，宗教，嘲讽了法律，公正和政府的无能。因为法国没有死刑，最后不得不在巴黎街头当场被特警击毙。
脾气暴躁的梅林似乎是个没头脑的无政府主义者，有时又似乎是个对政治有无限热情的年轻人。欲望真是个可怕的东西，可如果没有欲望就更加可怕了。喜欢刺激生活和美女的雅克梅林喜欢到处惹事生非，他的同伴不是死于非命，便是分道扬镳。天生叛逆的性格，看不起爸爸的懦弱，。喜欢把政治当做他犯罪的外衣，有个好听的名头。
西方国家是从唯心走到了唯物，爆发革命后，自由的个体意识开始苏醒，人们不再受神权的压迫。雅克梅林可以看做是新兴政治体制下反对这个体制的英雄。但他具体想要什么，连他自己也不知道。他对犯罪怀有无限的热情，喜欢当名人，上报纸。犯罪是唯一可以使他得到快感的两种方式之一。
出发点不同，结局相同，但是后世的评价大相径庭，革命和犯罪是两个截然不同字眼，不是用来贩卖人生观和价值观的美丽外衣。