《水中刀》影评10篇
《水中刀》是一部由罗曼·波兰斯基执导，里昂·尼梅兹科 / 乔兰塔·乌梅卡 / 兹古蒙特·马拉诺维兹奇主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《水中刀》影评(一)：波兰中产大叔被脑残青年,出墙少妇联手耍的团团转
波兰中产大叔被脑残青年,出墙少妇联手耍的团团转
男人嘛，怎么也得懂点唱小曲啊,POEM作个小诗啊，最好是哀怨的那种，老婆找回家别只放着，要多考虑她的实际感受；
简明讲就是要多交公粮，勤灌溉。
还有就是拒载陌生人，不过现在除了站街失足女和交警，一般没人会主动去拦车就是。
《水中刀》影评(二)：水中刀
——罗曼·波兰斯基
有人说罗曼·波兰斯基的电影总是弥漫着彻骨的冰凉与阴寂，他苦难的童年损毁了这个世界最初的纯贞与无瑕。有人说他的电影充斥着晦涩与悲观，他犹太人独有的特质与经历以及集中营惨痛的生活遭遇让他仅仅承受了生活之痛，感受了人性的卑劣。有人说他曾经是诱奸幼童的嫌疑犯，他冰凉的内心已经在妻子八个月妊娠上残留的的一百多个刀痕后被灌注了仇恨和疯狂。还有人说他是人性的深刻挖掘者，他用犹如梦魇中呐喊的声音唤醒人们对世界的透彻领悟。
《水中刀 Nóz w wodzie (1962)》，经典的两男一女，小船上的封闭空间，展示人性的冲突。故事其实不能再简单，不过对人物内心的挖掘相当深刻，尤其是最后的开放式结尾，让人意犹未尽而又余味无穷。
《决斗 Duel (1971)》
典型的美国公路片，除了少数必要的龙套之外，就是男一号的独角戏，外加老款擎天柱扮演的反派。在一场实力对比悬殊的较量中，男一号如何以弱胜强、逃出生天的悬念保留到了最后。
《水中刀》的导演当年29岁，《决斗》的导演当年25岁；两部都是低成本的小制作，让大家看到了两位年轻菜鸟不俗的实力，以及在电影行业远大的前程。
《水中刀》影评(四)：掉入水中的刀，能否再显其威力？
1.显然落魄大学生有着其强大的野心和反抗心理，虽然一再声明不能征服水上世界，只是一个徒步旅行者，但面对男主角的强势嘲讽炫耀，还是怒气未消。大学生和男主角的地位悬殊，分属不同阶级。
2.男主角的阶级身份决定对弱势具有掌控的快感，于是我们看到其与妻子的交流方面，不是太为贴合，交流也是附和。婚姻生活蒙着阴影。
3.大学生年轻俊美，欲望的产生自然而然，但正是因为三人的关系，反而暴露了人性的脆弱和阴暗之处。
4.波兰斯基是个隐喻派，构图精湛。片中处处可见隐喻物，一种力量的掌控度：男性VS女性 强势VS弱势。
5.刀锋利无比，但也能刺伤自己。掉入水中的刀，能否再显其威力？
《水中刀》影评(五)：是什么让我如此震撼？
看完这部片子，难以描述心情，有一种被震撼的感觉，这么说是因为我不知道他如何能做到如此的吸引人，而他却做到了，实在伟大。
不想看那些东扯西扯，怪外抹角类型的评论，只想知道导演如何实现这种效果。我自己没多想，下面是找到的一段文字，对我的疑惑有了一些回答:
“本片最为出色的是对一种紧张气氛的精心铺排。从这部影片中，波兰斯基展现出他对电影氛围敏锐的把握能力。封闭的空间，不多的人物，简单的关系，但却异常压抑紧张的气氛，成为此后经常出现在波兰斯基电影中的形式元素。”
是的，这部电影给我感受最深的就是气氛，贯彻始终。我觉得一个影评不对这个效果做分析，说什么这个象征，那个比喻，这个细节，那个暗示。。都是事后诸葛。没有用的，因为我看的时候肯本不知道这些象征，也没注意这些细节，可是我仍然感受到了这种气氛，我仍然觉得他非常伟大。
《水中刀》影评(六)：水中刀
罗曼波兰斯基的首部叙事长篇，从技法及掌控的成熟度来说很难想象是一部处女作。故事讲述了一对中年夫妇和一位青年在私家船上恩怨情仇，中年男子的强烈控制欲，自身透露着乏味及自我，年轻男子则是有着冲动的不成熟，叛逆及感性的外露是中年男子处处为难的原因，而女主更像是一个冷眼的旁观者，把这两个看似无法相容的人穿针引线般的联系起来，影片最后几处少量的讲述成为点睛之笔。1，告诉青年，丈夫曾和他一样贫穷过，等其追逐名利之后，也会和其一个德行，因为忍受不了贫穷，而青年没有反驳。2.对丈夫的坦诚出轨行为反而逼迫出其对自己的失信。而影片中多处的隐喻，如中年男子的掌舵，青年的刀，反应了不同阶层的不同价值体系的矛盾下的外部抽象，而影片的立场却像女主一般没有明显倾向，俩人同样无法适应改变了的环境，犹如水中之刀无处使力，又如中年男子故事里脚踩玻璃的海员。罗曼波兰斯基用了简单的3个人物及简单的船作为单一场景，用接近舞台剧小品的方式演绎了富有深意的矛盾，充满了戏剧张力及艺术深度。
《水中刀》影评(七)：不太懂！
老牌流氓Roman Polanski的早期作品，获奖无数的波兰黑白片，不过我又没能看出什么太多的好来（或许我可以把原因归咎于我所看的那张漏译甚多的碟）！影片是关于一个年轻人在路边搭便车偶遇一对夫妇，然后在这对夫妇的私家船上待了一天一夜期间发生的一些故事！所谓的看不出什么好来是因为我无论怎样咀嚼这个故事都不太确定导演究竟想要表达的是一个怎样的主题，我比较倾向于导演是通过年轻人对于中坚阶级无知者无畏的青春萌动影射当时华约国家对于“老大哥”苏联的逆反倾向（那么这样也就更能够理解为什么本片能在北约国家的电影展上屡有斩获了），但是在手头没有任何关于Polanski本人以及本片政治观点的资料的情况下以上看法只能是我稍显牵强的妄自揣测了！
而本片之所以只是没能看出什么“太多”好来是因为影片故事冲突的引发有很让我启发的地方，三个主要人物之间关系的起伏转折推动着故事的发展，契合程度堪称完美！此外本片的摄影机机位设置在狭小空间如何构图以及拍摄配切镜头方面也让我颇受教益！
《水中刀》影评(八)：问谁从一日游中得到最多
问谁从游艇一日游中得到的最多。丈夫为了在妻子面前对之前险些撞到青年表示歉意，邀请青年同行，并借此同妻子和青年炫耀一把，结果游后归来，得到了青年的并不敬畏羡慕之心，为了捍卫自己的威信，坚信青年会游泳，失手推青年入水，又陷入自己很可能害死年青人的想象。妻子从毫无波澜，同丈夫平静相处的扮演安稳好幸福好妻子的生活中，捅破丈夫大男人的尊严，同其翻脸，此后又同青年发生了关系，在同丈夫犹豫是否去警察局的途中，抛给丈夫一个难题，要么相信青年没有死，妻子同青年睡了觉；要么青年死了，妻子真心对自己好。或许丈夫心里有别的想法。不过妻子没什么失去的，失去的是一个旧世界，连同过去依赖丈夫的好妻子角色一同抛去。
来到父母离异再婚的生活没有一点惊喜，想创造些的青年。青年只是寻求一乐，搭车成功，加送游艇一日游的超值期待外，又送了一个少妇的片刻倾心。这或许不算是什么特别美好的事件，不过青年应该很开心，毕竟这世界刚才让他狠狠看了一眼。最幸运的青年还有很多事情去经历，并决定要做什么样的人，内心自大的社会精英，还是决心同心爱的女人一同生活，还是做别的人。
《水中刀》影评(九)：艺术家也是"社会人"
我是在一个阴霾，凄冷的午后观看这部电影的．要知道，这绝不是什么美妙的人生体验．但这部电影可能也正极度适合于在这种让人压抑的氛围下观看．
风光秀美的大海，体格健美的男女演员们，时不时似乎从地底下冒出的Jazz，就在这看似美好的场景下，危机正悄悄地发酵，形成……
很精致，很艺术，也很欧洲．
olanski在这部电影中想要和观众探讨的其实是那几个有关人类社会的母题，＂同性相斥，异性相吸＂．＂男女两相看，日久便生厌．＂……
当然，Polanski也同时借了这个电影，批判了一下当时的那些东欧国家贫富悬殊，且分配极不公平所造成了严重的阶级敌对的社会现实．
＂Roman Polanski是艺术家＂．这句话没有错．但是没有艺术家是能够远离喧嚣的尘世，而独善其身的．
《水中刀》影评(十)：观后感
整部电影只有三个演员，一对三十岁出头的中产夫妇，和一个青年男子。中产夫妇在开车的路上偶遇青年，于是他们一同登上了一艘小帆船。青年是一个永远在路上的朋克，但丈夫为何要邀请他参与夫妻的出游？应该正如妻子所说的，“你都是为了炫耀自己”。
夫妇与青年之间的关系似敌人，似好友，似父子（母子），似情侣（情敌）。这一切微妙的关系和心理变化，都发生在一艘小小的船上，一块远离人类社会的、远离陆地的世外之域。
全片给人的感觉类似希区柯克，尤其类似[Rope]. 全片入镜演员自始至终只有三个，整篇的故事情节也围绕他们展开。并且这是一部黑白片，而音乐也明显是经过精心的编排。