《放浪记》的影评10篇
《放浪记》是一部由成濑巳喜男执导，高峰秀子 / 小林桂树 / 田中绢代主演的一部剧情 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《放浪记》影评(一)：無題
譯得好的中文字幕讀起來有時像讀散文，嘆息、停頓，大體暗合日文的原句，似隱約能呼吸到原文的氣韻。成瀨的《放浪記》有譯得不錯的中文版，文字裏散漫的疲憊，一如高峰秀子的旁白，也如她刻意畫成吊掃的眉、懶得擡起的眼瞼，和永遠佝僂的肩，透著一味浮世的悲。林芙美子的原著，亦當很好吧。
只是最初的半个多小时，对于高峰秀子的扮相需要使劲的适应，总觉着她把那股不屑之外的傻气演绎的过分了一些，尤其是很多时候本意无辜调皮的斜睨眼神，活脱脱的傻而已。再之后，好了一些，阴影仍没完全褪掉。
倒是作为邻居的男配演，之前在小津的片子里看过几次，将那份憨直以及收敛于内心的爱真实传递。
《放浪记》影评(三)：放浪记
具有独立精神的女性个人奋斗史，情感生活中的男性除了一直默默帮助她的邻居先生，几乎都是小人、骗子、怪人，各种始乱终弃和乱发脾气，成濑先生真是把男性身上的弱点暴露的彻彻底底。。。有句话说，独当一面的女性都是因为没遇到疼爱她的男人而逼出来的，其实不然，就和这片子里的女人一样，她完全可以一开始就嫁给邻居然后安安稳稳的过日子，但是她的追求显然不止于此，她要的是平等和独立，要的是自强和尊重，所以即使在那种下三滥的地方工作她也没有迷失自己，这一点很值得人尊重。
《放浪记》影评(四)：2018.08.19 《放浪记》观后记录
看了成濑的《放浪记》，突然明白为什么高峰秀子说这是成濑自己最爱的一部。放浪记讲的，是底层穷人的自救，是底层人如何充满尊严的活着。对电影里有两个镜头印象深刻，特别触动人，一个是酒馆里的姐妹沽酒女阿时嫁给富商做小妾后差人来还钱，芙美子送人走后看着放在席子上的六块钱，导演给了一个时间很长的固定特写镜头，导演这是让观众借芙美子的主观视角在这个镜头里思考穷人的尊严，他没有没有对时子的选择加以批判，只是这样不动声色的给了几秒自我思考的启示。另一个镜头是结尾已颇有成就的芙美子疲惫的伏在案几上，底层人的自救，即使付出巨大的努力和代价，摆脱了贫穷，却仍难获得真正的“舒适”，人生就是这样疲惫，无法停歇无处遁逃。高峰秀子在这部作品里的表演也登峰造极了，虽然当年票房很差，秀子也被当时的观众指摘不像林芙美子，她内心一直愤懑不平，觉得这是她自己最得意的表演之一。看完真心想要吹爆秀子，她的驼着背晃晃荡荡的体态、斜睨的眼神，以及所有细腻的微表情，把林芙美子那种出生底层的乡野气、自卑、韧劲儿、还有心性的纯粹可爱诠释的太熨帖了，不靠化妆，完全用表演力把林芙美子从青春少女到女人到中年不同的层次都表现的那么好，高峰秀子简直是人间至宝！
《放浪记》影评(五)：放浪记
看过成濑巳喜男的《放浪记》和《山之音》。小津拍不出《浮云》，也拍不出《放浪记》呀……而由川端康成同名小说改编的《山之音》，也算是成濑电影里最小津的吧。(原田真人的由井上靖小说改编的电影《初秋》，某些情节大约又是向成濑致敬吧：成熟大叔和年轻女子之间的玄妙情愫，克制又优雅。)《放浪记》：女人在关系中成长，男人在关系中博弈。成濑电影中的女性是艰难困苦的，她们全都试图在一个充斥着被战争摧毁了个人意志的男人的世界里找到立足之地。想起了太宰治的《维荣的妻子》也是如此。颓丧厌世的男人，内心如樱桃一样脆弱，被妻子和情人爱恋、宠溺；既不想和情人殉情；也不想担负家庭的责任。临渊而立的妻子像蒲公英一样坚韧地随遇而安…… 看完电影，对照着书看，蛮有意思。原节子温婉，笑容很有感染力。据说她有部分德国血统，怪不得五官棱角分明，俊朗秀美。原节子还是更适合在小津的电影里扮演单纯体贴，笑容满面的全民女性偶像。在成濑电影里，原节子无法再继续保持小津电影里岁月静好的温婉和沉静，成濑需要她表现作为女人的真实，需要她呈现被命运卷入乱流中的女人的复杂多变的内心世界。而原节子的习惯性掩藏个性的完美表演和不太适应成濑的风格化表演，令人印象深刻。 看过《放浪记》，越来越喜欢高峰秀子了……《放浪记》里的她，和《浮云》里的美丽外表判若两人：永远穿着不够整洁的和服，佝偻着背，吊眉，歪斜、不自信的眼神，总是埋着头走路……高峰秀子的台词不多，更多是用身体语言活脱脱塑造了一个长相普通，艰难谋生，贫困自卑的文学女青年形象。女主唯一的笑容，是作品发表之时；唯有写作时，两眼放光，甚至忘记了饥饿。 某些情境下的女主角令人联想起了萧红，或余秀华。1962年的电影，那些在黑白银幕上挣扎着生存的女人们，在现在的时代，换了行头，依然如蒲公英一样存在着。世界老这样，总这样，观音在远远的山上，罂粟在罂粟的田里。这摇摇晃晃的人间哟……
《放浪记》影评(六)：无题
我不知道该取什么标题好，我只想顺着我的思维把想说的写出来而已。
接触日本老电影（1930年代-1960年代），始于2001年，一次柔然的机会在盗版泛滥的音像买了一盘四十年代满映李香兰主演的《迎春花》，从此就开始收集和观看日本老电影，陆陆续续家里买了几十张这个时期的dvd，其中最多的是小津安二郎的作品基本都全了。能让我反复观看的影片有几部，1《东京物语》，2《银座化妆》，3《流浪记》，4《放浪记》，5《晚春》，6《麦秋》7《娘妻舅》8《雪国》9《女性家族》10《女性上楼梯时》。从其中您可看出我的喜好吧。
至于本片，我是先知道里面的主人公林芙美子，才知道这部电影的，个人认为这位传奇的日本女作家是二十世纪日本乃至世界一位伟大的个性鲜明的女作家，她传奇短暂的一生在1951年戛然而止，得寿好像不过42岁（？）
我从网上买的 她的名著《放浪记》的精装版，现在还放在我书架显著的位置。记得1930年代她曾来中国旅行采风，看到过她在1936年在北京与后来的著名作家林海音（当时是北平的一名小记者）的合影。
说到这部电影，我最深刻的就是主演高峰秀子，我真的至今难以忘怀影片中她那羁傲不逊，略带嘲讽的倔强的眼神，与懒散但强硬的神态，整个电影被她的表演所照亮。而主要配角，加东大介，草笛光子，宝田明个个形象精彩，更不要说那伟大的田中绢代了。
可惜的是，这些演员中除了草笛光子与宝田明，年逾八旬仍活跃于日本舞台，其他人都已经去了天堂。
为何我今天突然想起这部影片？因为我刚刚重温了日本电影《望乡》，感动的眼泪掉了四对半，由女主演田中绢代联想到高峰秀子，原节子，再想到这部《放浪记》。
没有编辑顺着想法写下这些话，其实也没有什么意义，就是把想说的话写出来而已。
《放浪记》影评(七)：握不住的幸福
在成濑巳喜男的电影里，对社会低下层女性的关怀可谓已经著称于世。他对女性心理与表情的微妙变化，对女性生活与环境的深刻洞察让他的电影有一种最朴实的真切感。很多镜头感觉完全还原生活的本真，亲切与认同感于是扑面而来。
而成濑的女主角们，无论时代如何变迁，环境如何改观，对于幸福，却总是可望而不可及。究其原因，还是女人遇到的男人。
像《浮云》一般女人痴情于一人终生不悔者，观众从一开始便以知道悲剧的宿命；像《女人步上楼梯时》一般女人在各色人等中间徘徊穿梭者，无论是真小人还是伪君子，无论是有妇之夫还是有痴心却不敢负责的好助手，到头来依旧没有一个男人能给女人一个真正的归宿：而像《乱云》一般，两个人好不容易冲破层层阻碍终得相恋，却依然走不到一起。幸福之于成濑的女人，就好似当空浮云，终究都是握不紧的手中细沙。
成濑的这些作品当中，《放浪记》可谓是最突出也最特别的作品。这首先是因为本片是成濑与之多次合作的女作家林芙美子的同名自传《放浪记》所改编。林芙美子将其成名之前的生活经历真实描绘于小说当中，而成濑用他纯熟的镜头语言将林芙美子的文字转化在银幕之上，片中主角更是由成濑的老搭档巅峰时期的高峰秀子演绎。于是一部反映林芙美子一生的传奇、一部刻画社会地下层女性的佳作跃然眼前。
林芙美子生世悲苦，自小便随贫困的父母四处流浪。长大后家境依然惨淡，自己做过小贩，当过小工，长期靠做酒馆服侍为生，不时到困难之处，还得靠向友邻借债维生。但是她自小热爱文学，熟读日本当代诗歌，自己也一直坚持提笔耕耘，后来结识了一些文学界的朋友后渐渐的靠给一些杂志报纸写无酬的稿件，以此为乐。后来《放浪记》终于成功出版，林芙美子的生活方才有所好转。
林芙美子一生跟过三个男人。第一个是面容俊朗的诗人，看似儒雅不凡，其实是个无德无才的小白脸。一边与人订婚，一边又在芙美子那里骗吃喝，最后两者皆弃之而去。第二个是文学圈子内的朋友，也是诗人，结果此人才华不及芙美子，投稿屡屡遭挫，而另一边芙美子的稿件却常常被报刊录用，换取维生的开销。此时这个男人的自尊便受到了伤害，从对妻子的漠不关心到最后猜忌交加的大打出手，生生毁掉了两人本可平和幸福的家庭。以上两类男人可谓在当今的现实中也屡见不鲜，其行为与心态都处处可以发现。好在最后与芙美子走到一起的是一个同样来自下层的老实男人，芙美子的后半生才能渐渐归于平静。有意思的是加东大介饰演的热心邻居。从最开始丧妻之后的委婉追求，到后来有求必应的出手相助，到最后对往事的开怀释然，倒真是一位本值得托付的君子。片尾两人的一段对话也很有意思，两人谈话间不时有人求见芙美子，芙美子大都拒绝。不是因为成名后的傲然和冷漠，而是认为求救者必须自救，方能真正脱离苦难——这也可算是本片立意的升华之笔，此理也可谓古往今来放之四海而皆准。
最后必须提到高峰秀子在本片里神乎其神的表演。这位我最欣赏的日本银幕女神演技早已被公认顶尖，在本片里尤其值得称道的是秀子原本向来以清秀可人著称，而在《放浪记》中她却自始至终给人一种压抑忧愁的慑懦之感，把一个有点自卑的平凡女子演绎的生动淋漓。她的发型与服装、眼神与动作，都让人一时间忘记了原本那个高贵优雅的美丽女子，而叫人相信这个朴素平实的女人就是那个身经苦难的林芙美子。她时而满不在乎、时而可爱活泼、时而正直愤怒，那种小女子的喜怒哀乐、落寞与失望、无奈与淡然都生生写在她的脸上，她的眼里。