这首歌题材大胆叫好叫座，作者却被标签为“色途老马”。

　　上世纪80-90年代是

　　香港夜总会发展的最高峰时期，

　　当年香港的几大夜总会，

　　如中国城、新杜老誌、大富豪等，

　　晚晚纸醉金迷，客人是一掷万金，

　　即便绝大部分人没有入内消费过，

　　但通过大量港片的描述都略知一二。

　　这些消金窝见证着香港

　　当年作为“亚洲四小龙”

　　经济腾飞的璀璨时光，

　　如今早已烟消云散，

　　只剩发黄照片记录着昔日的歌舞升平。

一直以来描写风月场所的港片，都会把焦点放在服务于夜场的女子身上，人生百态，每个人都有各自不为人道的身世与经历。香港电影因为有分级制度，题材敏感意识大胆的标注为“三级”仍可公映，但歌曲不同，稍有越界极有可能被打入“禁播”之列。今天要回顾的这首金曲，因描述的是从事风月职业的女性，有意识不良嫌疑，在80年代推出时曾引起不少争议。午 夜 丽 人

　　作曲：周启生  作词：向雪怀

      为她掀去了披肩　　客人为佢将酒斟满　　她总爱回报轻轻一笑　　看绮态万千　　为她点了香烟　　有如蜜饯她的声线　　她令人陶醉于幽香里　　两唇合上一片1984年1月，谭咏麟推出第七张粤语专辑《雾之恋》。专辑销量极高水准极高，几乎每一首歌都成为热播歌曲，如情歌经典《雾之恋》《幻影》《亮了红灯》《爱的替身》《爱是这样甜》 与非情歌代表《傲骨》《创造命运》，唯独一首《午夜丽人》题材显得极另类——1983年，周启生以芭莎诺瓦的音乐风格创作了一段旋律，轻快、浪漫，是巴西森巴和美国爵士的混合体，完成后交予宝丽金唱片，成为谭咏麟新专辑的作品之一，而填词的任务，交由向雪怀完成。听过旋律，向雪怀并没有从大路情歌入手，反而在他脑海里，一连串的舞蹈影子出现了，女主角逐渐清晰——是她！我要为她写首歌！她，就是午夜丽人。——故事要从向雪怀的小时候说起...自小住木屋区的向雪怀生活清苦，为帮补家计便担任起垃圾收集的工作，由于要经常利用电梯运送垃圾让他饱受嫌弃和白眼，某天，电梯在某层停下，进来一位衣着艳丽的女子，向雪怀“先发制人”向女子道歉，然而女子与其他人的反应完全不同，没有表现排斥，态度是友善的，此后隔三差五都会在电梯遇到这位女子，每次她都面带笑容，步出电梯时总爱踏着如舞步般的脚步远去....好奇心驱使向雪怀向看更打听这位女子的身世，原来，她是附近夜总会上班的“风月女子”。（插图作者：棉花圃）

　　当晚工作回家，我在路上一直想，那女士的友善是因为她知道生活艰苦，她可能也有过与我同样的遭遇，例如在背后给人家指指点点，听尽了难听的说话，看尽了贪婪的目光，看惯了不真实的生活。我和她，都是靠自己的劳力苦干....

　　——向雪怀

就这样，向雪怀落笔为这位记忆中的友善女子写下歌词，歌词都是正面的描写，没有歧视没有攻击——“绮态万千”“有如蜜饯她的声线”“陶醉于幽香里”，而描述她的工作则用了含蓄的手法，朦胧中带着写实——“人皆可拥抱”“她任由人客心中取暖”“向人奉献温暖”。而歌名最让向雪怀抓破头皮——当时社会上对“风月女子”的称呼各种各样，优雅点的叫”交际花“”舞女““女公关””风尘女子“，粗俗的直呼为某种家禽，极尽歧视与侮辱，这些当然不可能成为歌名，他忽然灵光一闪，中环上班的白领被称为”白领丽人“，那么她这种午夜才出没的就叫”午夜丽人“好了！录音那天接到监制电话，说歌曲题材太过敏感，问向雪怀有否改动空间？向雪怀正在忐忑之时，谭咏麟坚持说录完音听听效果再处理，成品出来大家都满意，也正是谭校长的广阔胸襟，让一首佳作不至于石沉大海。《午夜丽人》最好的成绩是入选劲歌金曲季选，与谭校长其他金曲相比未算辉煌，但它真实地反应了社会现实，以音乐去关注社会边缘群体，它的意义更为深远。《午夜丽人》传唱一时，向雪怀的师父卢国沾公开称赞徒弟的神来之笔，而更多人问向雪怀平时常去的是哪一间夜总会，皆因歌词写得极为生动入神，没有亲身体验很难写得如此“到肉”...这真让向雪怀大叫冤枉，当年月薪只有数千元的他，又岂能过上此等挥金如土的生活呢？他真的要敢感谢那位不知名和姓的女子，当年她给了他尊重，日后更给了他启发，让他可以不偏不倚地写出了一首题材大胆的流行曲精品。（参考资料：《爱上纸上游》向雪怀 简嘉明著）

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