真故·女性叙事读后感10篇
《真故·女性叙事》是一本由真实故事计划著作，台海出版社出版的平装图书，本书定价：35.80，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
鲁迅先生曾经说过这么一句话，他说，人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。但是我觉得，在阅读文学作品时，人类的悲欢是可以想通的。《真故》之所以能感动我，是因为它的真实与发自肺腑。
21世纪的人类，面临着各种各样的困难。每个人沉溺于自己的生活，但人与人之间的悲欢状态不是是独立的，断裂的。我们经常会因为一个故事感动得稀里哗啦，是因为，很多人在文学作品里看到自己曾经的影子了。《真故》里的每一个故事，都直截我的内心。
生活中，我们难免会遇到许多烦心的事情，这个时候很多人会选择读一些正能量的作品给自己鼓励，《真故》里的故事，似乎有一个共同点，每个故事的开头都是“悲”的，但结局总能回到“乐”。这些故事，既能让人感同身受，又能给读者力量。
当打击接踵而至，我们总幻想在平行人生里，有更好的际遇，却忽略了在千疮百孔的现实里，也有始终放不下的东西。在王婧的《最强大的病人》里，残疾的父亲多次轻生失败，但她却用了“强大”这个词来形容父亲。很多人看惯了那种成功人士的励志书，可能会觉得，这样的人配不上“强大”这个词。在我看来，这样的父亲才是真实的，他的确配得上“强大”这个形容词。人是脆弱的，是不完全的，所以才值得托付，被托付着继续走下去，无论是多么艰难的道路，只要他最后走出来了，他就是强大的。《真故》里的故事之所以真实，是因为这些故事，把人性的弱点，描绘得淋漓精致。在《有两对父母的女孩》里，作者将青春期那种虚荣感写得非常入味，非常真实。
优秀的小说是一个无声的老师，可以让你的心灵得到净化，对思维有很大启发作用。
台海出版社的《真故》，虽然是一个个小故事，但主题都非常鲜明:遇到超强掌控欲的父母如何扳回主动权？童年遭受性侵如何与世界和解？男朋友在北京买不起房要不要结婚？有为了变瘦，选择催吐的“兔子们";也有去参加暗恋男生婚礼的勇敢女孩，还有在职场里逆风翻盘的职场小白等等。
《女性叙事》主要分原生家庭、青春记忆、情感叙事、中年困境四个部分，囊括女性成长中的每个阶段。通过21个非虚构短篇故事，聚焦和探讨在不同年龄阶段下，当代女性群体在成长、生存过程中所遭遇的困惑、挣扎以及面临的绝境，其中有破釜沉舟的进击，有重头来过的勇气，也有泥沙俱下的悲哀、求仁得仁的欢喜。
好的故事同样需要适合的读者去读，只有经历，才能丰富阅历。能在《真故》里找到共鸣的读者，一定都是“最强大的病人”，即使现实里遇到再多的磨难，我们也能像书中的“父亲”一样，坚强地活下去，活出自己的人生！
《真故·女性叙事》读后感(二)：娜拉出走之后怎么办？这本书给你21种不同的答案
还记得那个曾经引发热烈讨论甚至让鲁迅发表了一篇演讲的《玩偶之家》吗？
在《玩偶之家》中，主人公娜拉不甘忍受丈夫日复一日的操控，最终愤而出走，受这篇戏剧的感召，鲁迅发表了一次激情澎湃的演讲，却在演讲中却指出，身为女性的娜拉最后只有两种结局：要么堕落，要么回家。
也许很多人都以为，这就是女性亘古不变的命运了，屈服于不幸，隐身于幕后。然而，140年后的今天，《真故·女性叙事》却用截然不同的角度重新书写了这个命题。
真实故事计划是一个著名的非虚构故事创作平台，solgan为“用真实打动世界“，在这个平台，你可以借助手中的笔，将自己的人生经历一点一滴地化为文字，没有人会嘲笑你的文笔多么朴素、叙述多么平实，因为在这里，要的只是“真实”，这其中，女性创作者们大放光彩。
她们有的是从小身患难以启齿的疾病，有的是突然遭受飞来横祸的暴击，故事有时也不仅仅只围绕她们自己，还有那些熟悉的身边人，比如朝夕相对却沉迷网购退货的舍友，再比如人到中年忽然放飞自我的母亲……总之，每一位都是女性，都有着千姿百态的人生经历。
但是没有哪一位女性的人生是一片坦途。
很多时候，当你生而为“女”，你的人生就不可避免地与坎坷挂上了钩，仿佛一档电视节目，只有一位名叫“坎坷”的冠名商。
这让我想起了那部叩问了无数女性心灵的电影《82年生的金智英》。
《真故·女性叙事》中的女性，与金智英何其相似：
小时候，要承受因重男轻女生出的失望的目光；再大点，又会因成绩突出得到“女孩子学习好有什么用，还不是早早嫁人”的评价；工作了，职场上无休无止的性别歧视向你压来；生活中，针孔摄像头、性骚扰、家庭暴力无处不在。
当你成为女性，压倒你的远不仅仅是那一棵稻草。
但是就这样放弃吗？像臆想中的娜拉那样向生活妥协低头重返家庭吗？
《真故·女性叙事》的回答是——当然不！
21位女性，纷纷化身娜拉，浓墨重彩地提交上生活的另一份答卷。
独身一人北漂却被黑中介网贷骗钱？没关系，可以抗争到底，直到拿回属于自己的东西。父亲不慎撞人欠下巨额欠款？没关系，可以用五年的时间去拼，一分一分还清。沉迷“要么瘦要么死”的催吐？没关系，迷失只是一时，改变却是细水长流。为爱痴狂希冀不属于自己的东西？没关系，最后总会看清，人生中最重要的永远是自尊。
就像巴尔扎克说的：“一个能思想的女人，才真是一个力量无边的人。”
纵然人生布满荆棘，我自有我的不言弃。
现代文学作品中大多为虚构的故事居多，鲜见以自己的真实故事见睹文学作品之中者，而以讲述自己亲身经历和家庭环境的文学形式，正日益成为现今提倡的性灵文学。讲述真实的人生经历，从这些平凡生活中讲出最珍贵的真实情感。
《女性叙事》就是讲述真实故事的一本书，书中记载了21个女性的真实故事，每一篇文章都是有感而发，为爱而写，对爱情、亲情、友情、生死的深沉思索，痛彻心扉，让人不得不重新反思活着的意义。读来令人感动泪下。这些女性在艰难的生活经历的过程中，将自己遭遇爱、婚姻、职场等遇到的伤痛、困惑讲述出来。虽然她们经受了很多折磨，也最终成就了她们，让她们变得强大而又从容！
无论是从事业上、家庭里、情感上等方面，讲述者分享了应该面对需要解决的各种问题。使我们在现实生活中 遇到什么问题，都可以坦然面对，迎刃而解的。人生的路不会永远平坦，懂得珍惜才是真。
在《有两对父母的女孩》中讲述了湖南西北山村的一个女孩，她的父母在外地打工，她从小跟着爷爷奶奶长大，成为众多的留守孩子之一。因为亲情的分隔，缺少母爱使她与母亲的关系很疏远，进而影响了她的人生走向。其实，这样的例子在农村很多，也讲出了农村留守儿童的现状，很有代表性。而讲述者以留守儿童的亲身经历，真情实感的故事，令读者感同身受，唏嘘不已。
《随时失踪的父亲》一文中，讲述一个女孩的父亲爱赌博，经常赌输，使家里生活很困难，而赌瘾不绝，每次还不上赌债就会玩失踪。女孩在这样的家庭里成长，在精神各方面都受到困惑和影响，渴望逃离这样的家庭。父母是孩子的第一个老师，家庭环境的影响对孩子的一生都有影响，女孩的哥哥就学着父亲的样子学坏。这个故事也是教育广大的父母，不要赌博，爱护家庭，使孩子过上幸福生活。
《女性叙事》书中的讲述者们都经历世事沧桑、人间冷暖和对生命的感悟。其实，在我们平凡的生活中，有喜悦，也会有悲伤。时间能够证明一切，没有一种悲伤是不能被时间减轻的。 人生的路不会永远平坦，懂得珍惜才是真。无论什么荣华富贵，什么锦衣玉食，其实都没有一颗安定的心重要。人生虽然充满了坎坷，会遇到各种各样的困难，生活终是美好的，不要轻言放弃。有着很多值得期待的人和事，每个人也都有过的美好回忆，想起来也会让泪水湿巾，这就是我们曾经的青春，曾经的生活。
《女性叙事》中这些平凡的女性，讲述了自己的故事，在平凡的生活中，有喜悦，也会有悲伤。时间能够证明一切，没有一种悲伤是不能被时间减轻的。亲情、爱情、友情，生死是我们每个人都要面对的人生终极命题，只有痛彻心扉地失去，才懂得拥有的珍贵，所以，我们痛惜失去，也深感爱让我们的生命变得辽阔。而这恰是这本书，给我们最深刻的意义。人生虽然充满了坎坷，会遇到各种各样的困难，有着很多值得期待的人和事，每个人也都有过的美好或痛苦的回忆，想起来也会让泪水湿巾，她们将生活中的点点滴滴，曾经的青春，曾经的生活，记录在这本作品之中。
《真故·女性叙事》读后感(四)：21个真实女性故事的背后，是女性成长之殇
女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着。——波伏娃家庭生活、校园生活、职场生活和婚姻生活，女性的成长路上布满了带刺的玫瑰，诱人而又有刺，一不小心就会被扎伤了手。可若是能在这片玫瑰中傲然挺立，女性将会长成最美最艳的玫瑰。
《真故・女性叙事》这本书是21个真实女性故事的汇编。她们有的先天有外貌缺陷，有的是单亲家庭，有的家庭条件非常拮据，她们在不幸的家庭环境中苦苦挣扎，走过糟糕的校园生活，又走入糟糕的职场生活、婚姻生活。
每一个故事都是她们的人生，也是当下万千女性的真实写照。
一、在和现实的撕扯中，我们是该认输还是反抗？
都说人生而平等，可这世界上总有一些人不被上帝眷顾，生下来就有缺陷。
有一个女生，生下来就有占据大半边脸的太田痣。人丑就要多读书，她拼了命地读书，试图弥补外貌带来的自卑感。
心理学上称这样的行为是心理补偿，即当一个人特别缺失一样东西或在某些方面有很大的不足时，她就会通过努力发展其他的方面，获得足够的成就感来弥补自己内心的缺失感。
可在遇上爱情的那一刻，这样的心理补偿完全失去了效果，她一度陷入了自我否定中。可当她放弃爱情时，她才猛然发现，没有人会因为她的外貌，而否定她整个人。
缺陷又何尝不是一种完美？恰如断臂的维纳斯，耳聋的海伦・凯勒，带着太田痣的她，因为她们独一无二。
敢于直面现实的她，光芒万丈。
有一个女生，因为家里贫穷，在同学面前抬不起头来，自卑的种子缓缓发芽，毁掉她的自信。
为了和其他同学一样拥有一双新鞋子，她拼了命地赚钱，还不慎弄丢了自己的眼镜。丢了眼镜后，她才明白什么才是重要的。
没有鞋无伤大雅，可没有眼镜，我们会看不清前方的路。
面对现实，看清脚下的路，方可走出属于自己的人生。
还有一个女生承受着沉重的逼婚压力，父母觉得女孩子嫁的好比学得好更重要，这是为她好。
“为你好”是一剂最毒的毒药，父母将自己的择偶观强加于子女，却造成了她们的痛苦。
我们都有权利，用自己喜欢的方式过完一生。如果现实是阻碍，我们就同它抗争到底！
我们都有做梦的权利，过上美好生活的权利。外貌的缺陷和物质上的贫穷，我们暂时无力改变，因而我们所能做的只是直面现实，稳扎稳打走好我们自己的路。前进路上，我们有权利拥有自己说了算的人生，任何人都不能干涉我们的决定。
二、不服输的背后是完美的桎梏
每一个女生都有一个公主梦，为了心中的梦而努力向前，永不服输，这种精神值得褒奖。可往往她们面对的不是精彩的人生，而是完美的桎梏。
要么瘦，要么死。
这是一位女生的至理名言。现代社会推崇以瘦为美，很多女性为了变瘦，没有克制饮食，却采取了催吐的方式，吐出吃下的食物。
有个女生为了追求梦幻一般的公主生活，从淘宝买新的衣服，不拆吊牌，穿过一次后退货。
这样的美丽就像灰姑娘的华丽衣裳，过了午夜就会被打回原形。后来她被嫉妒的同学算计，不得不付清衣服款，背上难以承受的债务。
就如《项链》中的玛蒂尔德，因为一时的虚荣心，过了十年节衣缩食的生活，付出了惨痛的代价。
当《海的女儿》中美人鱼的女性意识觉醒，想要离开海面，想要爱情，到人类世界去过新的生活时，她便为自己的未来埋下了巨大的隐患。
而在现代，随着女性独立意识的觉醒，她们渴望在更多的领域发挥自己的长处，她们选择北漂、上漂，可前方的陷阱早等着他们跳入。
租房是坑，工作是坑，甚至连婚姻都可能是一场骗局。她们拼命地想扎根于城市，却被虐得体无完肤。
老舍笔下的月牙儿不愿走母亲的老路，想自力更生，但在黑暗的现实面前，她还是走上了自己曾经最厌恶的道路——成为暗娼。
《玩偶之家》中的娜拉决定出走，同旧家庭分裂，不做丈夫的傀儡。
对此，鲁迅先生提出了一个经典的问题：“娜拉走后怎样？”其实结局只有两个：堕落或回来。没有足够的经济实力和本领，所谓的独立只会是一个荒唐的梦。
梦境与现实的边界，不过是“清醒”二字而已，梦境碎了是现实，可是碎了的现实，却永远无法拼接成圆满的梦境。不服输的精神气儿，用错了方式，将是最完美的桎梏。
三、你才是人生的支点
纵观女性成长过程中面对的种种问题，不外乎是家庭压力、职业发展和婚姻情感状况。
如何解决这些问题，健康成长起来是每个女生要面临的人生课题。这里有三点建议。
第一个是理智与情感的平衡。
尽管有关对象专一、始终不渝的爱情的概念十分迷惑人，尽管人们可以说一个人的幸福完全依赖于某一个人，但是这并不意味应该如此－－那是不恰当，不可能的。——《理智与情感》亲情、友情和爱情面前，我们都不能被爱的表象所蒙蔽，幸福的背后可能就是万丈深渊。
矛盾凸显时，因为爱，不敢反抗父母、朋友和爱人，压抑自己的情绪，摧毁了自己的人生，是不可取的。
女性真正意义上的觉醒是有足够的实力不依附任何人。原生家庭“为你好”的绑架，婚姻中的不幸，归根结底都是没有足够的勇气和实力走出困境。
“今天的相亲你必须去！” “不！我自己可以找到喜欢的人，这件事不用你插手。”或是
“你再这么不听话，就从这个家里滚出去！” “可以，但这房子是我买的，你得把租金付给我。”拥有足够的底气，娜拉出走才会有圆满的结局。
第二个是学会高自尊的生活。
金无足赤，人无完人，我们不应该因为缺点而自卑，更不应该因为贫穷而自卑。
你以为，因为我穷，低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心么？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐于我财富和美貌，我一定要让你难以离开我，就像我现在难以离开你。我现在与你说话，是我的精神与你的精神说话，就像两个都经历了坟墓，我们站在上帝脚跟前，是平等的，因为我们是平等的。——《简・爱》简・爱在表兄欺辱和舅妈冷眼下长大，可她并没有妄自菲薄，而是自立自强，还积累了不凡的学识修养，成年后成为桑菲尔德贵族庄园的家庭教师。
每一个女性都该像简・爱一般，不卑不亢，没有财富，没有美貌又如何？我们的灵魂是平等的。
第三个是不管遇到什么，都不要认为人生已经走完了，未来的路还很长。
现实从来都是残酷的，受到嘲讽，被人看扁，委屈和不公都是家常便饭，我们要做的是绝不低头认输，只是要注意使用正当手段。
贫穷是暂时的，没钱买新鞋我们可以稍稍忍耐，学会延迟满足，努力脱贫，有足够实力后再购置新鞋。而不要为虚荣心迷了眼，做出淘宝退货的事情来。
如果犯了错，也要有重新再来的勇气。
因为你，才是人生的支点。
《真故·女性叙事》读后感(五)：真实故事肩负的使命：请相信，那些离你很远的人生，是真的存在
由小说改编而成的电视剧《都挺好》播出时，很多人被苏明玉的经历戳中泪点，只是因为身为女孩，就被父母区别对待；只是因为身为女孩，就不配有更好的读书机会；只是因为是女孩，就活该给兄长们的前程让路.......
近期热门的《82年生的金智英》一书，更是将女性一生中可能遇到的心酸和坎坷悉数罗列了出来，并把这些艰难时刻集中到“金智英”身上，这本书让无数女性看着看着就红了眼眶，可同样是这本书，却遭到了很多男人的唾骂和抵制，说这书简直是在制造男女矛盾。要求被同等对待而已，怎么就成了制造矛盾了？
而这些，也确实是很多女孩的真实经历，可令人不解的是，一旦有女性谈到因为性别遭遇到的差别化对待，总会有人跳出来狂喷：“你们女人咋不上天呢？现在女人的地位不要太高啊，你们还有什么可抱怨的！”
我私以为，这样的人非蠢即坏，要么是跪久了站不起来，要么是习惯了当男权的帮凶。直到偶然跟朋友聊起这件事，她的一句话点醒了我：“也有第三种可能，就是有的人或许真的没见识过这样的人生，在他们的认知里，这样的现象根本就是编剧们杜撰出来、骗人眼泪的狗血桥段呢？”
也对，总有人的人生太过顺遂，他们一出生就被保护得太好，这个世界其他角落的阴暗、坎坷、艰难，他们怎么会知晓？一个在温室里长大的花朵，怎么会懂得被风霜摧残的花朵都经历了什么呢？
我相信，真的有这样的人存在，他们不蠢、也不坏，他们只是太天真，太现世安好。所以，对于《都挺好》《82年生的金智英》这类的虚构作品，他们不会相信主人公的遭遇是真的，是此时此刻正在被很多人经历着的。
无论是苏明玉、还是金智英，都离他们的生活太遥远了，遥远到只能被他们当做茶余饭后的消遣和谈资，你永远别指望他们能够真的理解这样的生活，这样的人生。
一、真实故事弥补了虚构类作品的“不足”
《真故·女性叙事》同样是讲述女性人生和经历的书籍，不同的是，书中所有的故事都是百分百真实、没有半点虚构的，本书由真实故事计划创始人雷磊主编，21个短篇非虚构故事，讲述了21个女性在成长过程中所遇到的困境和挣扎。
这21个故事又被细分为原生家庭、青春记忆、情感叙事、中年困境四个部分，囊括了女性成长过程中的每个阶段。
跟虚构类作品不同的是，《真故 女性叙事》里的故事没有太多技巧可言，它们就是一个个平凡人的讲述，跟虚构类作品对比，你会发现，这些故事没有刻意的戏剧冲突，也没有节奏紧凑的悬念和高潮，有的就只是平凡人的遭遇、迷茫、伤痛、妥协、成长......
《南方周末》调查记者出身的雷磊，在南方周末工作几年后辞职，之后又在优酷做过制片人，在时尚杂志GQ撰写过长文，在传统媒体摸爬滚打几年后，他选择了进入新媒体创业，成立“真实故事计划”。
那是2016年，27岁的雷磊对自己当前的状态感到局促不安，因为眼下的工作状态太舒适了，他觉得自己快要触摸到职场天花板了，向上发展的空间小到可以忽略不计，于是，他选择破釜沉舟，辞了职，远离了舒适区，一腔孤勇地开始了非虚构类故事的创作。
雷磊认为，人们其实还是更加重视真实发生过的一些事情，无论是什么样的事件和经历，读者在虚构类作品中读到，和在非虚构类作品中读到，感触有着天壤之别。
比如在虚构类作品中看到一个备受父母冷遇的女孩（比如《欢乐颂》里的樊胜美），我们可能也会报以最深的同情，但那样的心理持续不了多久，因为故事一旦读完，我们很容易抽身出来，之后更多的是夸赞作者好会写故事。
毕竟这一切都是虚构的嘛，“樊胜美”也好，“苏明玉”也罢，她们不过都是作者笔下的一个虚拟人物，没有人会为一个虚拟的人物悲伤太久，这不是冷血，而是人性使然。
可类似的情节如果换成真实故事，哪怕故事并不比很多虚拟故事起伏，我们还是会忍不住为主人公的境遇潸然落泪、心揪成一团。这种感觉就像突然看到的新闻报道，明明是跟我们毫无交集的人，可当我们知道有人因为地震失去了家人、有人因为飞机失事再也回不了家、有人因为遇到歹人而遭遇不幸......
我们就是会控制不住的跟着难过，心情久久不能平复，只是因为，他们是跟我们一样活生生的人啊。你看，这就是真实故事的魅力，它不需要制造跌宕起伏的情节，把每一个真实发生的故事讲给你听，这就够了。
二、非虚构类写作和虚构类写作的区别
何为非虚构类写作？雷磊给出的定义是：非虚构写作是一种基于事实素材的写作，所有的表达都不能超出原有的事实材料，这不仅要求你的整个故事是真实的，同时故事里所使用的所有素材和细节都要是真实的。
也就是说，非虚构写作要完全基于事实本身，来不得半点虚假，它不仅要求整个故事的大纲是真实的，对于人物的性格、经历、成长背景，甚至是某一句话、某一个事件发生的诱因等等，都要绝对还原，只有做到这些，才能算是非虚构写作。
而这些，在虚构类写作里是完全不存在的，《故事技巧：叙事性非虚构文学写作指南》中写道：“简单来说，文学作品可以用‘虚构’和‘非虚构’来两分。所有的小说都在‘虚构’与‘非虚构’，或者在它们之间选择自己的阵营。
《哈利·波特》、《魔戒》、《暮光之城》都是虚构作品，因为现实中没有可以不考虑就业问题的魔法学校，没有精灵，高中女生更不可能在校园里邂逅一位帅到爆的吸血鬼男生。更多的作品是处在虚构与非虚构之间，这个领域很广阔，作家最能发挥才情，作品也不胜枚举。
当我们乘着想象的翅膀遨游了一圈，回到现实生活中，遗憾地发现，我们终究是生活在‘非虚构’文学来帮助我们更清醒地面对现实，更勇敢地过好自己的人生。”
诚然，虚构类的经典文学作品层出不穷，像是东野圭吾的《解忧杂货铺》、《白夜行》，毛姆的《月亮与六便士》、《刀锋》，太宰治的《人间失格》，春上村树的《海边的卡夫卡》等等，这些经典之作留给世人的深远影响更是不言而喻，但非虚构类写作的意义依然是虚构类写作所无法替代的。
可以说，正是因为有了非虚构类写作，很多不起眼的个体才有了发声的机会，用真实故事的形式，让每一个有倾诉欲望的人倾诉，让每一个愿意倾听的人来倾听，用故事深入我们的日常生活，驱使我们看到更多我们未曾经历的人生，理解我们曾经无法理解的生活，也让我们变得更包容、更清醒，更勇敢。
所以，在我看来，非虚构类写作和虚构类写作最大的区别可能就在于，非虚构类对我们的现实生活有着更直接的指导意义，它更接地气，更能让平凡人的困境被看到吧。
好了，有关虚构类写作和非虚构类写作的问题就先探讨到这里，下面来说说《真故·女性叙事》中最打动我的两个故事吧。
三、《有两对父母的女孩》：只给钱的爱低级吗？
“亲子关系就像是一座天平，父母和子女分别处于天平的两端。不断叠加的爱意、愤怒、折磨、控诉，让这个衡器难有真正对等的一天。”
这个故事并不特别，其实就是典型的“留守儿童”家庭的故事。因为贫穷，父母不得不远赴他乡打工赚钱，年幼的拉拉只能丢给爷爷奶奶照顾，距离的鸿沟，造就了亲情的缺失。
孩子不理解父母，父母也不了解孩子。尤其是母女二人之间，能够找寻的母爱痕迹，竟只有一串串的汇款记录。两人的关系有多冷淡，可想而知。
直到母亲升职去了越南，有一次家长会，青春期的孩子开始要面子，拉拉希望母亲能来参加家长会，一通长途电话，母亲风尘仆仆地赶来了学校，衣服都没来得及换，穿着薄外套坐在一群穿棉袄的家长中间，分外突兀，第一次，拉拉红了眼眶。
那一刻，她好想做回母亲的贴心小棉袄，可是，她不能。人生的前18年，陪她长大、为她操心、关心她学习和温饱的是爷爷奶奶，那些她最需要的时候，爸妈都不在。
爱妈妈就背叛了爷爷奶奶，这种身份上的两难，让她困惑，进也不是，退也不是。
直到后来，母亲调回了国内，拉拉大学也快毕业，想要出国念书。拿到可以申请的语言资格后，拉拉坐车从学校去往父母的住处，眼看着窗外繁华的电影广告逐渐被破败不堪的电线杆小广告取代......
心情沉重地下车后，拉拉远远看见母亲大中午吃着八宝粥，电视柜上还放着成排的八宝粥和泡面，以及她淘汰的卡到爆的旧手机......没想到，为了送女儿出国，母亲竟如此苛待自己。
拉拉终于明白，对于贫困家庭来说，生活其实并没有给我们另外的选择机会，只给钱的爱未必就是低级的，正如网上那句话说的那样“搬起砖我抱不了你，放下砖我养不活你”，如果不是生活所迫，哪个父母愿意缺席孩子的童年？
很喜欢拉拉文章最后的那句话：“其实留守儿童不一定要活得像新闻里那么悲惨，我就是有两对父母的女孩子嘛，这没什么大不了的。”终于，她接纳了母亲，也放过了自己。
世界不是非黑既白，我们看到的也未必就是全部的真相，所以，当我们指责让孩子成为留守儿童的父母时，是不是也该站在他们的立场想想？
文章中还有一点也挺值得人反思的，同样在外打工，对孩子缺乏陪伴，但爷爷奶奶只会埋怨母亲，却从不曾说过做父亲的半点不是。这也是当下特别典型的问题，男人只要踏实工作、偶尔陪孩子玩一下就是好丈夫、好父亲了；可女人呢？你最好既能貌美如花，又能赚钱养家，还不能在孩子的养育上落后分毫......
四、《妈妈的第二人生》：谁规定妈妈都要一个样？
这是一个关于“不靠谱母亲”的故事，这位母亲很另类，她顶着一头棕黄色爆炸头、脚踩10厘米的金色恨天高、穿着浮夸的破洞牛仔裤和外套，脸上还画着扎眼的烟熏妆.......
她还常常K歌到深夜，对两个孩子的学习成绩不闻不问，家里的东西坏了，也以“没钱”拒绝修理，但却有钱添置新衣和昂贵的香水。可是，母亲也不是一开始就这么不靠谱的，她是43岁才变成这样的。
年轻时的母亲很爱美，嫁给父亲后，为了攒钱买房，一向爱打扮的母亲收起了爱美的天性，省吃俭用，操持家务，养育孩子，是世人眼中标准的“贤妻良母”。
但其实，那些年，作为贤妻良母的母亲一直活得很压抑，一方面是贫贱夫妻百事哀的现状让她泄气，另一方面是当公务员的姐姐的冷嘲热讽让她憋屈。最要命的是，当母亲跟父亲哭诉心中的委屈时，父亲竟然觉得这有什么呀，家庭主妇不都这样嘛。
经年累月的委屈在母亲心中堆积，直到她43岁这一年，夫妻二人终于在镇上买下了一套100平方的房子，母亲开始了报复式的蜕变。她开始化妆、烫发、去酒吧、穿镇上人觉得招摇的衣服，一时间，闲言碎语纷至沓来。
这一次，父亲依旧没有理解母亲，他在电话里语带责备：“我又不在家，你打扮给谁看啊？”母亲那位一向看不起她的姐姐也指责道：“你妈以前能存钱，能持家，还带着两个孩子，怎么现在变成这样啦？”
就连“我”也站在了道德的制高点向母亲发问：“你还有个做母亲的样子吗？”
可是母亲应该什么样？谁规定，成为母亲的女人都该一个样？母亲不过是一个女人多重身份中的一个，她们是女儿、是妻子、是母亲、是儿媳、是职工......可她们，更是自己啊！
这个43岁突然“叛逆”的母亲，你能说她就不是一位好母亲吗？
欣慰的是，无论别人怎么看、怎么说，儿子最终选择了理解，在母亲又一次离经叛道、整容回来时，没有一句责怪，而是心疼地看着她那满脸的纱布，无奈地说了句：“妈，你开心够了，记得回家。”
生活中这样的母亲何其之多？好像从生完孩子那一刻开始，你就必须跟“自己”诀别，无论从前的你是个性十足的酷女孩，还是天真烂漫的小公主，一句“为母则刚”既是赞美，又是逼着女孩们不得不变身钢铁女超人的魔咒。
但，母亲也爱美，母亲也有脆弱的一面啊，收起“当妈的就该有个当妈的样”这样无礼的话，让母亲们自由一点、自在一点吧，世界上没有两片一模一样的叶子，母亲也是一样。
不仅是这两个故事，《真故·女性叙事》里收录的故事皆是如此，既平凡、又动人，这些故事无不将焦点聚集在平凡女性身上，每看一个故事就能让我们看到一个不一样的女性，看到她们的困惑、挣扎、力量和勇气。