《封神三部曲之妖乱国殇》经典观后感1000字
《封神三部曲之妖乱国殇》是一部由乌尔善执导，陈坤 / 黄渤主演的一部动作 / 奇幻 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
本人也是个美术学院出身，一直苦于在中国看不到什么特别爽快的类型片，直到当年看到《刀见笑》，哎我艹，这就是我想要看到的东西，从而开始关注乌尔善导演的作品！封神题材在中国根基很深，不好搞，随便个谁都能给你说上个一段，想要应对那么多口味不是件容易的事！但我觉得乌导演能行，他有蒙古血统里那股子劲儿，而且做人做事有大格局，能在我们这代人中出个大导演！
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(二)：新电影版权认购15071431533
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《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(三)：《封神》三部曲，东方魔幻史诗传奇故事
在2001至2004年，国外就有了堪称电影史上浩大工程的《指环王》三部曲，可能导演乌尔善也是因此受到影响，决定拍摄这部《封神》三部曲，毕竟《封神》自古以来就已经是家喻户晓的东方魔幻史诗传奇故事了。很难想出，除了乌尔善导演，还会有几人能花时间和精力做到这些。 乌尔善导演的功力大家都是有目共睹的，毕竟《画皮》Ⅱ我还是很喜欢的，期待《封神》三部曲，期待它能够给中国电影注入新能量，带来奇迹！ 为了梦想，为了中国电影，加油吧！致所有电影人
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(四)：期待
有了彩条屋的动漫封神系列 高口碑在前，相信也拔高了许多影迷对于乌尔善的《封神三部曲》的关注度和期待值，希望成品不辜负 “中国电影工业化先行者”这个称号，我预感应该是可以的。中国电影市场的自我调节和进化速度还是非常之快的，早几年还是鲜肉霸屏、烂片横行，现在已然是作品不行、票房就不行。毫无诚意的圈钱之作已经没人买单了，不管你是多大资金投入、多高颜值，不在剧本和制作上花心思都是白费，如果不是广电从中作梗，审核制度能够放宽一点，大荧幕早就各类题材百花齐放了，政治也好、社会民生也好、情感伦理也好，但凡聊深一点，就给禁了，恨不得都跟新闻联播拍成一个风格。一帮有匠心电影从业者们也只能迂回作战、夹缝求生。现在 这届观众已经行了，不知道冯小刚导演行了没有，也不知道广电什么时候能行。期待匠心之作《封神三部曲》能够一血《封神传奇》那部土洋结合、不伦不类、画虎不成反类犬的前作之耻，打造出具有中国文化特色的魔幻IP代表。
先导预告里有句话这么说:小子殷寿，从未想过当大王。就冲这句话的信息量，我可能会去买票了。
历史上的‘殷寿’叫做子受，子是姓，受是名。子受是最小的王子，他有三个哥哥分别是:微子启，微仲和子期。
按照传统，为了防止王位之争，储君继位的时候，其他王子被封爵的同时需要前往封地。为了进一步减少争议，大多嫡子毋庸置疑地成为储君。
子受甚至可能只被封为小小的子爵，他从未想过成为大王，如果他父亲帝乙没有封他为储君的话，他会在自己的封地度过余生，或许他生下来注定只能做二把交椅，要尽心辅助国王的。
子受力大无比，有领袖的个人魅力，征战沙场时候说的致师词更是为将士们提高信仰加成。
因为帝乙知道商国早已积弊难反，急需一个猛人来扭转乾坤！
子受也不负所望，登基后成为一个战功斐然的战神，在东境战场上大败东夷人。
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(六)：画皮2真的是烂片么？中国电影工业的里程碑尝试
我们知道，乌尔善没拍过几部长片，除了风格化极强的处女座《刀见笑》，被低估的好莱坞游戏电影风格的《画皮2》，还有就是观众勉强接受的《寻龙诀》。其实，《画皮2》对于第一次做商业电影的年轻导演来说已经很合格了，赶上好莱坞商业片中等水平的制作效果。
中国不缺好题材，不缺好创意，也不缺买账的热情观众，中国的影视从来都没有过工业化，美剧可以连续十几季，同一批演员一直延续下去，就算角色可以领便当，核心还是稳定的。。。一部日本动漫可以连续七八年用稳定的声优，绝不换人，哪怕是一个无足轻重的小配角。。。再看看大陆的IP混乱成什么样子，一个系列小说可以拆成N个版权卖给N个公司，剧组走马观灯换了一个又一个，还TM重复的翻拍，连《画江湖》都要翻拍，更别说金庸剧都拍烂了。资本不用到正地方，胡乱堆砌，扎堆，赌博，把观众当2B。。。哪有什么做事儿的坚持和决心，看看人家漫威，看看凯文费奇。
中国永远不会有经典IP和纯正的影视文化，更加不会完成影视工业化。如果《封神》尝试成功了，乌尔善按照电影工业化的流程做出了精品，那就是里程碑意义的尝试，北京文化投的这十八个亿就是中国电影工业的奠基石。
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(七)：《封神演义》是否能让中国的“超级英雄”登上世界舞台？
好莱坞打造的超级英雄们随着《复仇者联盟》系列的落幕声量达到了巅峰，而每次看到这些忙着拯救地球的超级英雄，我都会产生一个疑问：为什么我们没有属于自己的超级英雄电影？ 我们没有超级英雄吗？有啊！《西游记》中塑造的齐天大圣孙悟空战斗值应该完爆任何一个漫威宇宙的超级英雄吧？《封神演义》更是打造了一个庞大的神话英雄体系，哪吒，杨戬，雷震子，姜子牙……然而还是没有一部电影能称之为中国的神话史诗。 难道在这个超级英雄鼎盛的时代，传统文化中的“神”距离我们太遥远了？其实从本质上来说，无论是西方现代的超级英雄还是中国传统文化中的神，都只是基于想象力，融合部分历史现实创造的产物，通过成熟的电影工业体系将之塑造成一个又一个具象角色。这种案例好莱坞已经有过许多，我们为什么不能做？ 针对这个疑问，正在拍摄《封神三部曲》的乌尔善导演也给出了非常明确的答案：“不要把我们的文化当成“古老”的文化，这个形容词可能约束了我们自己的想象力。”神话故事不是过去的故事，是我们每一个人内心的故事。所有的神话，都可以看做是“有情节的心理分析”，是我们内在精神生活的一个象征性的表达。因此经过五年的筹备，《封神三部曲》应运而生了。《封神演义》的所有角色，每一个人物都在演绎我们人性的某一个层面，不管正面反面人物，都呈现了我们中国人心理的某个角度。 一个好的类型电影应该有平衡作者表达，作品质量和观众观感的能力。为什么大家会更容易接受封神？乌尔善导演认为，能够流传到现在的来自于传统故事的人物一定具有代表性，具备了某种模型特征，不是孤立的。几百年、上千年都被大家喜欢的一个故事，一定是形成了一种代表性，封神里面集结了具有个体代表性的人物，代表着我们国人的某种特质或者某种人物的关系，是有模型作用的。美国作家约瑟夫•坎贝尔说过：“神话是有情节的心理分析，是帮助人们发现内在自我的线索，是理解如何生活的实用模型。” 从十分国际化的制作团队来看，相信他会采取一个更当代的方式去理解神话，从人性共同体验角度重新讲述这个传颂了百年的神话故事，让它成为全世界观众都能够理解、都能够接受的精彩故事，让传统文化变得新鲜、变得和每一个人的现实生活相关。 我们渴望看到神仙就如同我们渴望着超级英雄的存在一样，中国文化和西方技术的搭配，给我们的传统文化一次重塑的机会，毕竟二郎神，三太子，申公豹一直陪伴了是一代又一代人的成长。《封神三部曲》的出现也给了中国其他神话角色更多的可能。
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(八)：非常期待，但是，希望不要让期待变成失望
刚从热上看到说要拍封神电影三部曲
光这海报就给人一种很有质感，人物很悲壮的感觉，我很喜欢这个电影海报
演员方面有黄渤，李雪健，夏雨等等很多实力派演员，演技方面不用担心，至少有保障。
在来说说导演乌尔善其实刚看的时候我是有点慌的，不是說他不行，但毕竟乌尔善导演好像只有一部电影 @寻龙诀7.5 能拿得出手，其他的都在6分左右，而且封神这部剧的格局很大，想要拍出神话史诗里面必定有很多大场面，这就对于导演来说要很强的能力。对于没有多少经验的乌尔善导演来说，我还感觉有点悬
在来说说编剧，众所周知现在中国市场要想出几个好的改编作品真的很难，对于一部小说来说编剧就需要很强的改编能力
封神演义明代传为许仲琳创作长篇小说，小说以历史观念、政治观念作为支撑全书的思想框架，掺杂了很多宏大的想象以历史观念、政治观念作为支撑全书的思想框架，掺杂了很多宏大的想象，而且有70万字，要想改编，真的要很大的难度。
而且我查了下，编剧有四个除了乌尔善另外几个编剧我看了下，也没有啥作品，唯一看好的编剧就是冉平编剧曾死98年水浒和95年武则天的编剧之一，另外两个基本都是作品都不怎么样担任的作品没有超过6分得。
毕竟一部电影的完成不止导演还有编剧，还有制片人，调度，摄影，美术，特效团队等等一起配合。。
说了这么多，我只希望这部中国神话史诗电影能拍成功，让观众满意。。毕竟之前除动画电影哪吒之外，近几年的封神题材（包括电视剧）无一例外都扑街了。只希望中国电影越来越好。希望封神电影三部曲能成为华语电影工业化的标杆
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(九)：《封神三部曲》代表告别流量时代的来临吗？
从筹备到上映要历经十年的《封神三部曲》从官宣开始就吸引了众多关注，除了背后顶级的制作团队，官方公布的资料可以看出《封神三部曲》在演员选取上也是超级严格。 封神团队用了8个选角组从2017年2月起，用时一年面向全球海选男女主演，在全球范围15000人中甄选出1400人由导演亲自面试，最终20余位年轻演员进入训练营进行培训。这么大规模的选角工作在中国电影是堪称史无前例了。
由于筹备及制作的时间周期很长，所以对演员的档期要求很高。乌尔善导演面对这个问题的解决方法是，除了少部分一线明星及表演艺术家以外，大量选用新人演员并设立专门的训练营。训练营以“礼、乐、射、御、书、数”的“君子六艺”为基础，开设表演课，武术、马术、弓箭和自由搏击等在内的动作课程，鼓乐课、古琴课、舞蹈课等音乐形体课程，先秦文化史、礼仪课、影片赏析等文化课程。新人演员目前已经在2018年11月2日以“质子旅”团体身份公布，导演也称他们将在电影中会承担重要角色。
《封神三部曲》中所有的马术动作、格斗动作、威亚动作都由演员自己完成，没有替身。也就是说为了更好的呈现每一个角色，演员们需要经历长期专业的训练。关于封神训练营的培训课程与训练难度，乌尔善导演表示：“因为这个电影的特殊性，演员必须掌握综合能力才可以，有大量的战争场面，格斗、各种马术表演，所以他们要具备前所未有的能力。在这24周的训练课里，每天不少于12小时的封闭课程，一周要训练6天。” 演员对于电影形象IP化起着非常重要的作用，比如小罗伯特•唐尼代表着钢铁侠，斯嘉丽•约翰逊代表着黑寡妇一样，一个演员的成功塑造就能将一个角色广为流传。对于《封神三部曲》新人演员的选取标准，导演表示，“演员一定要有战士的体魄，这是第一位的，还需要有智者的知识结构。” 导演对演员的高标准，其实也是在为中国电影的未来做铺垫。整个国际最发达的电影工业及电影作品，对整个中国电影行业是一种冲击，作为中国演员如何保持自己的竞争力是一个重要的课题。中国需要更多的面孔在世界电影市场竞争中站住脚，而能够站住脚的形象不仅仅是外观的吸引人，在人物刻画，动作完成度上需要更加精进才行。 《封神三部曲》的这些新人演员将会带来怎样的精彩表演，还得等电影上映时揭晓了，相信经历这样的专业表演训练营历练的新人们都能交出自己满意的答卷。
《封神三部曲之妖乱国殇》观后感(十)：《封神三部曲》的美学树立中国电影美术典范
乌尔善导演宣布要拍摄《封神三部曲》的时候，就很好奇他会怎么来呈现这个中国神话世界，看过《百工造物》特辑后感觉果然不负期待。特辑中展现出来的场景细节照，场景布置，青铜器的制作都十分精致。商周文化距离现代实在太久远了，如何呈现当时的风貌，《封神三部曲》确实下了苦工。 在美学概念设定上乌尔善导演运用得是在历史与神话之间嫁接出一种原创的美学概念，其基础主要是来自于元代道教水陆画、商周青铜器和宋人山水三个元素，经过不断地融合和再创造而得来。据说，而为了确立《封神三部曲》的视觉美学元素，2016年9月导演乌尔善带领概念设计团队、美术设计团队和编剧团队用一个月的时间走访了河南、陕西、山西等地的十所商周历史、文物博物馆等宫观古迹。
《封神三部曲》作为神话史诗体裁的作品是站在一个幻想电影的角度去建立它的结构，用乌尔善导演的原话说，“这个电影形态是神话史诗这样的一个电影类型，所以它一定要把想象和神话部分作为一个主体，不能完全走纯历史电影的路线。”在导演的美学规划介绍中，首先最大的一部分元素就来自于元明时期的道教艺术，比如壁画、壁皇庙的雕塑、山西的好多道观，里面的造型都来自于道教的水陆画的艺术，能直接看出它描述的每个人物形象，在那些画中能找到穿什么样的衣服，用什么样的兵器，用什么样的铠甲。
然后第二个依据来自于商周时期的青铜器和青铜画，其中商的青铜画是青铜作画的一个巅峰。去到河南那些美术馆里去看商朝的青铜器，它跟我们后来的青铜器非常不一样，它的青铜器图案非常的狰狞，用的图案纹饰全是饕餮纹磐石纹，看起来有点恐怖的那些图案，很少用到植物，花草这类的。从唐朝以后植物化的图案变得非常多，跟商朝是完全不一样的，当时商朝所有青铜器都是三层的叫三重纹，有高浮雕，有阴纹有阳纹整体显得特别厚重特别繁复，像龙德殿的设计就更偏向于商朝青铜器的美学风格。到周朝的时候走向朴素，周朝青铜器都是山型纹的跟商朝雷纹会有明显不同。后来到战国时期更加简单，青铜方面就不走繁复的图案，都变得柔和和优美。还有一小部分是来自于宋代的山水画，是中国山水画的巅峰。 三个《封神三部曲》的基本美学概念，其实可以看出来导演在神话史诗体裁作品美学上的独特见解，是基于中国古典美学演变历程的思考和分析基础之上，对不同历史时期美学特征的融合与再创作。这样的风格在目前的中国神话史诗电影中还是更为吸引人眼球的，期待电影上映！