给青年作家的信读后感锦集
《给青年作家的信》是一本由(爱尔兰) 科伦·麦凯恩著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：160，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●过于口水了。
●一篇点燃写作热情的演讲稿。想起《光明战士手册》。很多祈使句，很多道理。“DO&DON'T”“tobeornottobe”...饶是这样，作者的意思很明确：写，写出来，否则不作数。 译者很棒！
●不必匆忙，无需闪光。不必成为他者，但做自己。——维吉尼亚.伍尔夫
●什么都没有说。只是鸡汤。
●和里尔克那本一样，短小精悍，充满力量（和里尔克的力量是截然不同的）。会读很多遍。真好！！！
●「作家x写作教授」写的鸡汤还是可以一读的。此处“鸡汤”不贬义，只是说他写的是精神激励内容，而非技巧、说理等。通篇短句，这种语言风格很值得学习。
●3.5
《给青年作家的信》读后感(一)：2020#阅读记#《给青年作家的信》
“语言是强大的武器。 它必须是复杂的，多层次的。 甚至是令人挫败的。 它必须被感知。 它可以是令人震惊的， 或是令人措手不及的。 它应该说出我们虽已知晓但尚未明了其意义的事。 它应该让我们驻足思考。 它应该让我们点头称是。 它应该给我们带来静谧。 这不是撒谎， 这是塑造、锻铸、引导。” ——《给青年作家的信》 本书是美国国家图书奖得主科伦·麦凯恩的散文集子， 不是文字工作者， 读得不是特别细致， 翻译得很好， 作者文字的简洁、语言的幽默。 要写出好的文字， 只能多阅读多写多感知多思考， 不断的读写， 就算不能成为很好的作家， 也应该能很好的使用文字语言作自我表达。 “语言是强大的武器。” “我们必须明白语言就是权力。” 有效运用文字， 组织合适的语言， 也是一种难得的能力。 “我们靠讲述自己的故事活着。 所以， 活出尽可能多的人生， 一遍一遍又一遍的活着。” ——琼·迪迪恩 推荐阅读指数：⭐⭐⭐⭐ 阅读难度指数：⭐
《给青年作家的信》读后感(二)：理想的写作，它从灰烬中获得故事
书本身很漂亮前有里尔克《给青年诗人的信》，略萨的《给青年小说家的信》，还有《给青年建筑师的信》《给青年编剧的信》《给青年艺术家的信》《给青年科学家的信》。
很好奇，以后会不会还有《给青年流氓的信》《给青年骗子的信》《给青年失败者的信》？
见过作者科伦·麦凯恩，2013年上海国际文学周，他来过上海，生于1965年，挺绅士的一个作家。这本书我看了，怎么说呢，从成为作家这一点来说，对我没有什么用处。我需要的不是鼓励，而是打击，是更好的人浪费他的时间，给我一点指点和意见。对任何人特别是比你优秀的人而言，提意见意味着付出时间。
这本书更适合刚开始写作的青年人，需要鼓励，需要一些标牌，可以少走一些弯路。正路是无法被指示出来的，只有走过的人就明白。
但我的确喜欢这本书里的一些句子，比如：
写小说会伤人。不要伤及无辜。停止写你自己的事，不要从你的朋友的生活里盗取素材，不要描写你父亲的悲伤，不要让你女朋友的身体成为文学地图……即使在文学的世界，把你自己、朋友或者家人剥得一丝不挂也不是什么英雄事迹。是的，你是在写小说，不是在写世故报告。小说家要去发明、重新创造、改造素材，所有的写作都是想象，它从灰烬中获得故事，即便人们称之为非虚构。
好吧，这段话太好了。好到很多写作者都应该重新审视自己的写作才华，是否真的存在，如果不写你自己，还能写作么？太多的写作者都是从写自己开始，把自己和自己的朋友、爱情还有家人都剥得一丝不挂。这真是一个矛盾，一个需要克服和穿越过去的地域。
问题依旧在于，读了一堆的写作秘笈，也未必写得好小说。正如看了一堆的炒股秘笈，也炒不好股票。 懂得了那么多生活的道理，也未必过得好。
这才是令人惆怅的事。然而乐趣也在这里，我们看过的，读过的，见识过的，都会帮助我们理解一个好作家的长成，意味着他克服了多少困难，化解了多少危机。
麦凯恩谈到的任何一个问题，都可能击垮一个写作者。
《给青年作家的信》读后感(三)：唯一的方法：写
其实我并不是想要当作家，只是这本书封皮的颜色特别有活力，吸引了我，然后就买来读了。
读完以后感觉，这本书的封面颜色完全就是作者的真实写照，就像一个闪烁着智慧的活力满满的好友，言辞间尽是“火花四射的指引”（封面语真的非常点睛），不断鼓励着弱小而又敏感的青年作家们，真是句句戳心啊！
全书的内容是按照写作的流程开展的，包括写作的技巧、习作的习惯，以及作者写作时遇到的风险和陷阱，还有作者关于人生的哲思，看完以后很想和作者交朋友……
接下来对全书进行简单的归纳。
写作的开头是痛苦的，但是最有效的解决办法即是最简单的：坐在椅子里，凝视眼前的空白稿子，写！任何花里胡哨的东西都对写作无意义，只有不断地投入时间、不断挣扎，才有文字出来。但是很多人在第一步就放弃了，先打开手机玩一会，查一下邮件，擦一下桌子，吃点零食，喝口水，收个快递，点个外卖……嗯……说得就是我自己……
优质的内容来源于内心的丰富，我们应该不断走出去，去未知的地方，让自己担一些风险，打开所有的知觉，去体验一切，去感受自己。“我们应该不断跳下悬崖，在坠落的过程中强硬我们的翅膀。”
当我们拥有了丰富的素材，如何架构一个故事呢？有些写作者事先会列好一个框架，然后不断塑造故事进行填充，这太容易成为陷阱，故事会失去生命力。只须知道终点在何处，至于旅途的路线可以千变万化。然后不断地修改，框架就会越来越清晰。最重要的情节，要少儿精，要有击碎人心的力量。还要注意细节，语法和标点也很重要，可以让故事充满魅力。
如此高的要求，太难达到了。可是只有在不断的失败中，写作者才能确定自己是否真的喜爱这件事情，是否真的可以不断地鼓起勇气。没有什么轻轻松松就可以完成的事情，路途中设置很多的困难，只不过是为了验证你是否只是一时兴起。
在写作的过程中，不要忘了给自己找一个经纪人和编辑。国外的作家一般都有经纪人，这个制度已经非常成熟，经纪人可以帮助作家找编辑、出版人和媒体，谈版税，作家就可以安心于写作。然后再找一个值得信赖的编辑，倾听他们的建议，如果你觉得有道理就可以对稿子进行修改。（我们国家作家经纪人的制度并不成熟，但是可以找编辑哦，很多编辑新人都在苦于找不到好稿子，互相成就未免不是一件好事，说不定下一个作家新秀就是你！）
当你战胜了一切困难，稿子终于写完了的时候，不要高兴太早。接下来是出版社三审三校，反复修改稿子。还要和编辑争论封面设计、版式设计，如果顺利进入印厂，最后进书店上架，那就大功告成啦。但是每年有几百万本新书上架，能够畅销的屈指可数。不过这只是创作的开始，点燃了热情，就一直写下去吧。
不知不觉，读书笔记写出了本书作者的感觉，哈哈~
开始写文字的时候，才发现长篇巨著是非常困难的一件事情。所以不必给自己太大压力，想写多少就写多少，有东西出来就会有自信，不断地建立这种自信，写书也就不是事儿了。
《给青年作家的信》读后感(四)：关于写作
给青年作家的信
科伦·麦凯恩
36个笔记
◆ 给青年作家的信
gt;> 做无法估算推断的事。保持热切。保持诚挚。颠覆安逸。大声诵读。涉身险境。不要害怕情感充沛，即使他人称其为多愁善感。做好被撕成碎片的准备：这事时有发生。允许自己愤怒。失败。短暂停顿。接受退稿。因崩溃而亢奋。学会重振旗鼓。心怀疑虑。承担自身在这世间的命运。找到你信任的读者。他们一定对你回以同样的信任。做一个学生而不是老师，即便在你教书的时候。别拿废话糊弄自己。
gt;> 别成为一个爱说教的人——没有什么比解释更能扼杀生命力的了。
◆ 没有规则
gt;> 没有规则。如果有，它们也只是为了被打破而存在。
gt;> 去它的语法，但你首先得知晓语法。去它的形式，但你得明白讲求形式意味着什么。去它的情节，但你最好在某个阶段让某些事发生。去它的结构，但你必须先从头到尾彻底思考过作品的走向，即使闭上眼睛行走其间也安全无虞。
◆ 别写你知道的事
gt;> 不要写你知道的事，往你想要知道的方向写。
gt;> 就像冯内古特说的，我们应该不断跳下悬崖，在坠落的过程中强硬我们的翅膀。
◆ 空白稿纸的恐怖
gt;> 作家不是那种走火入魔般想着写作、谈论写作、计划写作、剖析写作、要颠覆写作的人：作家是在他最不想写时依旧一屁股坐进椅子里写的人。
gt;> 不要太担心你的字数。删减才是更重要的。你必须坐在那里削尖红铅笔或者按下删除键或者将稿纸扔进火中。往往，你删的字数越多越好。
◆ 意识的英雄
gt;> 因为觉醒、成为作家这件事，归根结底是问你自己：我愿意活得多敏锐？
◆ 塑造真实
gt;> 接手真实的世界并赋予它层次。只要保持真诚，你最好的作品就会出现。真的。
gt;> The role of a writer is not to say what we can all say，
ut what we are unable to say.
◆ 人物、故事、地点、时间、方式和原因
gt;> 艺术家的目标是以人为的方式捕捉正在发生的事，也就是生活，并将它定格，于是百年后当某个陌生人观看的时候，它又再度获得生命，因为它就是生活。
◆ 寻找结构
gt;> 一本书不是孤立的存在：它是一种关联，是不计其数的关系的轴心。
◆ 调查研究
gt;> 有已知的事也有未知的事，中间隔着感知的门。
◆ 别做混蛋
gt;> 太多年轻写作者把自己当成作家却对自己写了什么没那么在意。接受现实：必须写出来才行。
◆ 还要再说一句，也别太友善
gt;> 不要让你的人物鹤立鸡群。不要让他们思想单一。确保比喻总是言之有物。
gt;> 至于你自己的人生（它其实才是你的小说），也永远处处有暗礁。有无名怒火和离婚还有街头殴斗。有言不由衷、诡计多端、背信弃义、两面三刀，还得口是心非地说无止境的废话。习惯就好。这就是人生。
◆ 失败。失败。失败。
gt;> 没关系。继续尝试。继续失败。以更好的姿态失败。
——贝克特
◆ 阅读
gt;> 阅读让你心潮澎湃。阅读让你眼界大开。你阅读是因为自己成为最勇敢的傻瓜，愿意在不定无解的快乐中探险。当一本书产生这样的作用时你会知道。给它一点时间。
◆ 写作是娱乐
gt;> 我们拥有艺术，所以不会被太多真相击垮。
◆ 谁是你的理想读者？
gt;> 最终，你的理想读者是你自己。你是那个要在最后对书负责的人。你要做好准备去聆听自己内心深处最严厉的批评。
◆ 以（你的）全新眼光审视你的故事
gt;> 我希望在书里说，从始至终，我希望在书里说的是：我爱这个世界
◆ 全部丢弃
gt;> 想要发现新大陆，就得做好很久看不到海岸的准备。
◆ 成功
gt;> 我宁愿发泄为人的全部爱恋与失意，并冒着被人看成老套傻缺的风险，也不想作为“聪明人”死去
◆ 秘密审讯
gt;> 不必匆忙，无需闪光。不必成为他者，但做自己。
◆ 砸碎镜子
gt;> 停止写你自己的事，不要直接从你朋友的生活中盗取素材，不要描写你父亲的悲伤，不要让你女朋友的身体成为文学地图。不要利用你男朋友的官能障碍，只为多写些血迹斑斑的段落。不要从我们称为真实生活的场景中截取事件然后转移到纸上。即使是在文学的世界，在你眼前把自己的朋友或家人剥得一丝不挂也不是什么英雄事迹。
gt;> 带着能让人真正感受到的极度真挚，而不是知晓事实而已
gt;> 所有写作都是想象。它从灰烬中塑造故事。即便人们决定称其为非虚构。
gt;> 相信我，当你停止直接写你自己，你会如释重负。你知道的一切将消散在你想象出来的一切中。有的放矢的创作会让你的人物们真实得多。
假如你绕过了自己，你只完成了一件事：完成了一个巨大的悖论：你其实写了自己。你自己是你唯一能够，或者说应该，伤害的人。
◆ 脑海里的黑犬
gt;> 年轻写作者，抑郁是职业风险。但不要沉溺其中。不要在绝望中石化。不要陷在愁绪的胶冻里动弹不得。如果你长时间凝视深渊，深渊会从你内心向外凝视。未经审视的人生不值得过，但过度审视的人生也可能毁灭你的灵魂。
gt;> 所以，无论多么黑暗，不要逃避去寻找某种意义。所有的好书都以不同的方式与死亡相关。为之庆祝。寻找它与生活的交集。
◆ 为自己写张信条
gt;> 没有任何一种痛苦能与心怀一个尚未被讲述的故事相提并论。
◆ 公交车理论
gt;> 你必须像世界的命运悬于你的文字那样去写作。
◆ 书的最后一行
gt;> 果戈里说，每个故事的最后一句都应该这样写：“从此一切都将改变”。
gt;> 生活中未曾有任何事只在一处开始，也不曾有任何事会真正结束。但至少故事要假装有个结局。
gt;> 你的结尾是他人的开篇。