《生活片》读后感精选
《生活片》是一本由曹寇著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●拿到书后翻看了一下，排版看着非常舒服，曹寇的性情从他的字里行间便可读出，有一些地方看不太懂，可能是阅历和年龄的问题吧。他的文章几乎每篇的结尾都有点题，有的比喻也很巧妙，比如阳光是叮叮咚咚的样子，地被踩得可爱死了等等，闲时可阅。
●这是我读过的最好的白话散文集之一，不比他的小说差。某种意义上，他的小说像是他散文的延伸。《朝花夕拾》以后我很少读到《生活片》这么耐读的散文集了。
●喜欢作者的文笔，读着作者生活中的那些琐碎，听着作者的那些感悟，也许不那么束缚自己，生活随意一点会幸福许多。
●风格
●曹老师很会收尾，他也绝不想承认自己写的叫随笔，就像贾行家的《尘土》估计他也不承认，尘土更多的是文体美感，汉字本身的历史韵律，修辞上的，曹则更当代，简洁直接日逼就叫日逼，去修饰也不概念，曹写身边事还是很有结构感，特别是结尾，太多篇收的漂亮不得了，南京系作家都挺有才但如果不写长篇那还是难成气候
●20180428（37）
《生活片》读后感(一)：无题
评论点啥呢？
在书里看到了不少曹老师小说里用到过的情节、桥段，甚至是比喻。
在外宿醉，清晨回家，路遇精神焕发的晨练老人，恍惚间好像看到他们指责自己“面黄肌瘦好逸恶劳”，甚至害怕他们抽出宝剑把自己正法；
还有对于在盛夏的午后睡午觉的比喻：“被汗水泡得越来越大的梦境”
“乡村生活”篇章里，是对往昔的记忆温情，事实虽是隔着遥远的时空，琐碎不堪已被记忆过滤美化，剩下的都是想念，怀旧，但我依然被感动了，惆怅万千，但是是美好的惆怅万千。这些文章都是作者写于很早前的，虽觉稚嫩，行文落笔确无之后的老辣，但也诚如作者所言，都是些“披肝沥胆”、“挖心挖肺”的东西，作者始觉珍爱，读者始觉珍贵。因这早期的作品，看见了部分一直隐藏在文字后面的作者，透露了作者实则层次丰富的内心，原来作者也不是一下就到了几百岁的。
“乡村生活”里，那些在乡下中略带“传奇”色彩的人物，作者有着细致入微的体会，这是后来的作品中极少提及的，以后多为众生更普遍的困惑无解，“传奇”人物总归更具不一样的魂，更易打动少不更事的心。在这个篇章中，作者在造句上还有着文话的影子，虽流畅，但没有后来的现代用语来的凶猛，痛快。《人民的体育运动就是挑大粪》真是黑色幽默，在这提一下。
《生活片》读后感(三)：有意思有意思
这书发现，作者可太有意思啦，书是盲选的，之前对作者并无了解，夹在一堆书里跟着快递回来，前两天才给拆开。 看看这书皮，随笔集没毛病，很快，序言里就感觉出不是位温声细语的主儿了，毕竟不是谁都会在书的开头明文禁止读者对自己的作品进行分类。 时常感到写字的人脾气爆，有种大V的气势，经常转发挂人对骂的那种，但也不是没有春风化雨的时候，就是出现的太突然，很快又转了脸色，难免感到恍惚。我想说他是故意的，但是从“人设”来看不应如此，更应该是“避免故意的讨好卖弄”“又必须没有痕迹”“也不能太矫情”之类综合起来的效果。 不仅脾气爆，有时显得言语有些刻薄（没想到后面居然自己承认了），甚至薄情寡恩，热爱女性的肉体，所以并不“十分正确”。看到一半的时候，脑子里刻画了一个有点性格路子野的人物，打开我们可爱的搜索引擎，百科里挂的照片显示，我的想象力底子或许过于温和了。 百科里描述他小说的语言“粗野而不失优雅”，好在这仅是一隅的随笔里，粗野的面积不甚广，冷不丁露出的情绪真实又带点黑色幽默，因此观感是立体的，感受是鲜活的，无论他的话你认不认同，印象倒绝不至平淡，有人说“如果曹寇不做屌丝协会主席，那么无人能担此任”，
《生活片》读后感(四)：关于《生活片》的四个基本问题
关于《生活片》的四个基本问题
1、为什么要出这么一本随笔集？
某种意义上确实不该出，在我看来，此类东西都不能算“作品”。散文这种东西本来就是个笑话，我确实无法忍受这个世界上还有“写散文的”或者“散文家”这个物种。好在我的这本书不是散文，我称之为“随笔”，貌似一回事，其实完全是两个立场。之所以出版，往大了吹，我就是要和散文和散文家过过招，往真了说，我可以挣两万块钱。
2、你为什么如此忌讳甚至痛恨“散文”？
在中文系混过的人都知道，散文是针对骈文而言的，并非文体，仅是语言方式。也就是说，所有不要求对仗押韵的文字都是散文，小说也是。散文从来就不是文体，它们存在于史书、政论、游记、信札等等之中。唐宋人除了诗词，也写了不少文章，大多是讲道理的，比如韩愈、苏东坡这种人，一代大儒，是要对国家政治乃至宇宙万物发表见解的。因为文章写得好，才有八大家。明清还出现了不讲道理的一拨人，比如归有光，比如张宗子，比如李渔，比如公安三袁，他们极尽描摹叙述之能事，谓之“小品文”。小品对民国作家影响巨大，也正是民国才出现了一批“散文家”。但现在我们知道，恰恰是周作人这样尊重传统沉醉学问的家伙才能写出好文章，靠“散文”混世的梁实秋等人，写的跟屎一样，还“雅舍”呢，真是昏聩。好在梁实秋主业不是干这个的，有一堆莎士比亚译著放在那儿，老好能交代过去。就好比大散文的余秋雨老好还是个戏剧教授，写过点戏剧研究。这年头散文家不知羞耻，就是没法交代。鲁迅从来就不将自己的杂文算作什么玩意儿，说的“空头文学家”基本可以理解为就是指那些散文家。
3、外国不也有散文家吗？
没有。比如蒙田、乔叟、黑塞这些人吧，怎么是散文家呢，和中国古代文人和周氏兄弟一样，人家都是大学者，大思想家，BIG MAN，最不济也是个诗人吧，写两篇小文章是免不了的，散文仅是鼻屎耳屎之类的小屎，大屎是学问、小说、诗歌、戏剧或别的。
4、怎么理解“与小说构成互文性”这句话？
我的随笔不是散文，所以它不存在我们通常对散文的要求。比如里面就不存在真人真事的“散文伦理”。换言之，我的随笔仍然充斥着虚构、想象和各种不靠谱。如果你一定要当个什么文体看，当小说看也完全可以，但我还是希望你就把它当它本身来看，就是这么一些东西而已。注意了，谁说我写的是散文，我就骂他的妈妈。
《生活片》读后感(五)：给生活来这么一下子
曹寇这个人是这个样子的：好像什么都不在乎又好像很在乎任何东西，所以看起来非常欠揍。我和于一爽说，他是个马上就要接班却功亏一篑的黑道混混。无论从哪个角度看，都找不到一点作家的影子。但作家应该长啥样，事实上我也不知道。我并不认识曹寇，和于一爽也不熟。我只读过他们很多文字。我很喜欢前者小说的叙述方式，一种化腐朽为神奇的方式，能将鸡毛蒜皮写得像夜晚环抱城市的水沟，河堤有路灯的那种水沟。后者的小说往往单刀直入，开门见床。我并非褒此贬彼，我的意思是说，他俩掉个个儿，更符合常理。
拿到《生活片》时，我还小小激动了一下。不是我眼眶过高，我喜欢的几个作家最近很少出散文集了，专栏集倒不少。曹寇特意在自序里说，这些都发表在报纸专栏上，但我还没看过这样写的专栏。他郑重声明，“严禁读者和评论者将本书视为散文” 。日，我当成啥文体你管得着吗你。但我没全读完就觉得曹寇是对的。这些短短的文字不是散文或随笔，它们是短篇或短短篇小说，最起码，也得视为具有小说特质的散文。散文早已是约定成俗的文体了，以此为“家”的人更不少。曹寇你不必太认真。曹寇的生活态度我以为就是该认真时稀里糊涂，不该认真时倒较上真了。从他的文字可略知一二。这种态度，无论放在生活，还是放在写作上，都有一种魅力。《退休之日》里写到，“我这人说话有时不分场合。我是故意的，故意说话不分场合。” 他对退休的老Z说，“以前你一直等退休，现在回家了，等什么呢，等死了。” 老Z的反应可想而知。曹寇“简直为此得意” ，因为他没必要给他人留下好印象，没必要不把最想说的话说出来，他认为老Z“一辈子也许没听过这么正确的话” 。更甚一步，曹寇希望，“几十年后，能有这么个年轻人在我收拾东西的时候给我也来这么一下子。”
我非常喜欢他的短篇小说《小镇夜景》 。就是议论与它无关的《生活片》我也忍不住谈谈它。《小镇夜景》写几个无所事事的小镇青年在一个夏夜，穿过小镇寻找一个“失踪”的女青年。小镇一到了夜晚就诗情画意起来，如同城市的臭水沟。曹寇将夜色中的小镇青年写得颇为传神，有趣。仿佛我也跟着他们走了一遭。我很奇怪，为啥什么事件什么人，只要到了曹寇笔下就变得别有味道。他一定是厨子出身。《生活片》无疑继承了这一点。他回忆小时候去捉螃蟹，“如果有那么一两次带回了几只螃蟹，我是多么骄傲，骄傲到不跟哥哥争抢苹果的大小。这么说是想说明，那样的真的很少很少，一切还是靠老子，张螃蟹也不例外，直到他死。” 《干澡》一文不小心暴露了曹寇的写作秘密，他写少年时代洗野澡，游累了，躺在水面上看见岸上的衣服，“真像颜色各异的一坨坨屎那样不规则地排列着，却一点也不讨厌。再看那些树，那些看惯了的房子、道路及行人，突然觉得陌生，因为视角发生改变，完全呈现另外一种摸样，简直像青春抒情电影一样美好。”
我记得以前老师讲过，一首诗有诗眼，一篇文章有文眼啥的。当时我想问他有没有屁眼，但我怕挨打，所以一直存疑至今。我发现《生活片》里有很多文字是有“眼”的，不是屁眼。比如以此为书名的《生活片》 ，“嗯，生活片，这个古老的词汇让我们差点以为生活在未来。” 就是所谓的文眼。比如《南京的姑娘》 ，“我是个农村小伙，来自南京近郊的小青年。没有比这样一个青年首次接触到的城市姑娘更美的姑娘了。” 也是文眼。曹寇写的时候不会想到这些狗屁文眼的，但他的确写出来了。这只能说明，如果你不想让自己的文字有文眼而无屁眼，就自然而然地去写。证据之一就是，你可以一点劲儿不费地看见，曹寇不会因为要拿这些文字换钱而在该说脏话的时候闭嘴，也不会刻意回避文化人的世俗态。我相信曹寇和他写过的任何作家都不同。
我不在乎文体问题和文眼问题，换言之，你怎么能只在意一个漂亮姑娘身上的衣服而忽视她本人呢。曹寇写他所见所闻所知所想所生活，所“掏心挖肺”的东西。过程中，他总想给按部就班、波澜不兴的日子突然“来这么一下子” 。他那里是南京或南京的八卦洲。但我觉得他写的东西放在中国任何地方都是适合的。我们生于斯长于斯，有很大的也死于斯的概率。活在此地的人（我们自己和我们热爱的人大多时候也如此）面目可憎，街景乏善可陈。不来这么一下子，该是多么无聊啊。