《第二次二十岁》观后感摘抄
《第二次二十岁》是一部由朴兴识执导，金承佑 / 李泰兰主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《第二次二十岁》观后感(一)：边走边聊的爱情
跟彼此喜欢的人一起，边走边聊。
想要你的男神或者女神最终选择你，关键的因素还是你是否能填补他在别人那里无法被填补的缺口。
也对。
人生，不要回头。
总说年轻无所顾忌，其实曾经年少的我们有太多的目标要奋斗，有太多的眼光要在意，有太多的自尊要保护，有太多的青春要挥霍，总之有太多的新一天，太多、太多的诱惑和方向，让我们轻易放弃那些老了以后才知道最珍贵的为数不多的、奋不顾身的真心真情，那些才是自己证明自己活过的理由，而不是证书、头衔。
如果真爱，就不要放弃。也许婚姻也没能保证你们走到最后，但最好的时光，有你陪伴，谢谢。今生，无悔！
是很好的爱情电影，细腻，有内容，有浪漫有叹息。可能框架还是没有新意的错过重逢谅解的过程，但是男主角儒雅，女主角有魅力，他们越界却懂得分寸，第二个二十岁，不会再像二十岁那样毫不顾忌，肆意妄为，第二个二十岁，更懂得了珍惜和珍重！
什么是好的爱情？是我与你无论何时相遇，你都是让我滔滔不绝想要分享的人，是我无论跟任何人在一起，你都是我最想念的人，是我无论过了多少年，你都是我心中最放不下的人！
《第二次二十岁》观后感(四)：心有余而力不足
内容和主题本意应该是更有深度和内涵的，虽然剧情有让人感触的部分，画面很美，部分台词也有精辟之处！
但是整体浮于表面，并没有做出什么新意……而且太长篇大论的西方艺术讨论对白，且没有落点和联系点，每次感情要深入的时候就又变成了听西方艺术概论课！最无语的是跟感情还没多大的联系，只是浅层的体现她们兴趣相同，价值相同，受过苦难，有种为了矫情而矫情的感觉！心有余而力不足，作为容易引起共鸣的题材来说完全就是把一副好牌打瞎
《第二次二十岁》观后感(五)：影评，第二次二十岁 두 번째 스물（电影版），中年韩版文艺爱情片
唯美的是风景，现实的是人生，这就我对于这部韩国电影的最大感触。“第二次二十岁”（电影版），完全取景于意大利，近2小时的电影，预计105分钟左右的故事是在这个文艺复兴的国度展开，让人感受到浓浓的文艺风情。
《第二次二十岁》观后感(六)：别问我有多爱你
网络很慢，分了三天才看完，如今三十岁的年纪，才理解和懂得这样的出轨也是无奈，而男女主角的错过也是太现实的际遇，一周的时间，只谈艺术和回忆，生活并没有那么美好简单，是爱啊，也是真的错过了。很容易想起自己错过的那个人，让这样一部平淡的片子荡起涟漪，越来越不懂爱是什么，迷茫吧……
女主的气质装素都特别舒服，男主的文艺还有怯懦的气质也很到位，是那种会让你难忘却不迷恋的样子。忽然明白了一点点道理，手术后女主抱着他说，不要想我过去有多爱你，也不要想现在有多想念你，这样的爱只有女人懂吧……这世界确实是不公平的，女人的爱好像永远都比男人深刻凛冽，不一样的生物，爱得深所以快乐和悲伤都更深刻一点，悲也幸也。
《第二次二十岁》观后感(七)：观后感
（以下纯属个人感想，不喜勿喷，谢谢！）
一个人一个下午平静地看完了，本来看到三分之一的时候就打算弃片的，不过想着一般电影奥妙精彩之处大多在于结局，所以硬是把它看完了。影片的题材是很多人难以接受的中年男女出轨之事，加之最近看到众多明星出轨的新闻，看电影时就自带了厌恶感。
两个曾经相爱的人，其实一直相爱，然而并没能有幸在一起终老，双方各有家室，尽管女主后来没了丈夫，但和其女儿关系甚好，而男主家庭也较为和睦，两人就像一支竹竿的两端，毫不相干。然而有一天竹竿断了，两头齐放，两人相遇。
像大多数人一样，看到了不想看到的剧情，他们身体做着违背良心道德的事情，让人鄙夷，而当他们看画展时讨论着艺术的时候又是让人觉得多么高尚纯洁，这种矛盾一直交集着，贯穿整部电影。
结局还算满意，男主儿子的残疾，女主对男主的毅然，毫无疑问都适当地减少了愧疚感。电影就像生活，生活胜过电影。看这部电影的过程，时时刻刻都在给自己问题，如果是自己遇到这样的问题，自己会怎做，留下疑问和反思给观影人的电影算是比较成功的电影了，尽管题材一开始就给降低了评分～
《第二次二十岁》观后感(八)：女人四十，是第二个二十岁
女人四十，是第二个二十岁
我觉得男女关系确实有一些惯性的东西
如果曾经是牵手的关系就先牵手
如果曾经是接吻的关系
就跳过牵手的阶段 直接接吻
只会调到下一阶段
从不会回到上一阶段
没错，车也一样
我们交往的时候开的红色小轿车
我后来试着开那辆车
觉得好别扭
我同意有创伤的人
作品会更优秀
偶尔我也不相信我已经四十了
怎么会走到这步的
还整天在想活着是什么
死亡有代表着什么
孔子说四十而不惑
孔子那个年代，平均寿命才三十九岁
到四十就死了在天国
当然不会有所困惑
美食也是艺术的一个分支
用手做事的人是工作者
用手和头脑做事的人是匠人
用手和头脑和心做事的人是艺术家
任何人都可以成为艺术家
用头脑思考
然后尽心尽意去做
你离开我以后
我才真正认识到你
你是我随时都可以扑腾一下跳下去的大海
即使我像小孩丢掉厌倦的玩具一样丢下你
即使我把你推掉
喊着叫你消失掉
你也应该站在原地
那才是你的爱
我相信你胜过相信自己
因为你连我的一根汗毛都了如指掌
连我自己都不了解的心事 你了解
我相信你会为我做一切
这就是我的爱
不是你太优秀
而是你自己自认为自己很优秀
《第二次二十岁》观后感(九)：你的每一次将就都意味着“不负责任”
前几天和朋友一起去看了《生化危机：终章》，回到宿舍就特别想要分享这部韩国电影。我身边有很多人去电影院只为看大片，那种全程高度紧张的观影体会就像坐了一次过山车，对压力的疏解也很管用。可惜，对一个有着“追寻精神世界”强迫症的我却起不了什么作用。我喜欢去抓电影传递的信息，那些引人思辨的点。
《第二次二十岁》，很容易把人往穿越剧带的片名，实则讲述了一段为期五天的婚外恋情。准确的说是一次在意大利偶遇前任的旅行。一开始我接受不来他们相逢后就立刻发生关系的身体接触，后来又很向往他们在精神领域的交流。男主是小众电影导演，女主是很懂艺术鉴赏的牙医，所以喜欢画画的朋友一定能从电影中领略到更多。
可以感受到导演向爱在三部曲致敬的意图，男女主角在对话中就有提到《爱在黎明破晓前》，想要效仿一年后回到意大利见面的约定。一路聊天看画看风景，尽管有着浓浓的文艺气息，但经典也不是那么容易超越的，法国的浪漫可是渗入骨子里的气血，韩国的浪漫始终甩不开那爱幻想的不切实际。
我觉得这部片最好看的情节是他们在争论当初是谁甩了甩的戏份，伴随着回忆二十几岁时的恋情一点一点的重现，那么多的遗憾和不甘，不是不爱了，也没有出轨，原来分手只是因为这样。男主在分手后迅速的组建了家庭，女主在得知消息后也渐渐放下情感，大家都有了各自的家庭。而再见面时竟还是那么奋不顾身，对家庭里的另一半来说何尝又不是一种伤害。可能我们都习惯了新欢代替旧爱是理所当然的疗伤方式，可是我们也忽略了一个前提条件，那就是即便是新欢也必须是投入了真情才行呀。否则你的每一次将就都意味着“不负责任”。
从影片中再一次的看到了男人的自私，女主把这次相遇当做旅途中的一道风景，也是处于空窗期的状态（忘了交代女主的丈夫已经过世）。而男主角是从见面就开始提出要重新在一起的想法，直到在画展上看到一幅没有嘴的肖像画，才幡然醒悟：哦，我有一个失语的儿子，我有一个家庭......
四十岁的女主，人生的第二个二十岁，遇见第一个二十岁时深爱的男人，再一次陷入爱情后最终决定还是分开的好。与其这样，还不如在第一次时分得更不愉快些。刚刚好转的人生，又开始疼痛了。
婚姻和爱情果真是两码事。
《第二次二十岁》观后感(十)：我的太阳啊
打开这部电影是因为吃饭时需要一点下饭的声音
结果却是出乎意料的哭了
可能站在电影的技术角度这并不是一部多厉害的电影
但是你别告诉我看完之后你没有回想那座巫山
“二十年后遇见你
请一定要在欧洲
那边到时一定火车更加便利 我们可以一路无阻的逃下去
我一定不会告诉你我当下生活工作上的繁琐
第二次得以朝夕相处的时间里 我希望欣愉是满到溢出来的
在纽约 停不下来思考下一步去哪里
在欧洲并不会
我们从乌菲兹美术馆出来 坐在门口的小广场的咖啡厅里
自由音乐人弹着吉他 我喝mimosa 你喝espresso
小碟里放着薯片和crackers
一切都停了下来
我们会有以往没有的足够多的时间一起走路
不停地聊天
会发现曾经的很多误会到现在都得到了解释
蝴蝶效应
那时的我们
并不一定都出人头地
可就算生活时有拮据 也一定比当年要来的好
用四十岁的物质条件 重新走一遍二十岁时想要的感情
这一次 让我们都不要那么现实
我的太阳啊
再见到你时我才醒来 这样的黑夜竟已这样延绵了二十年
我竟已这样浑睡了二十年
圣母百花大教堂的阶梯有414级
我们不联系的这二十年 你一定要坚持锻炼
因为我要骗你登到教堂的钟楼顶
吻你 抚摸你 听你的呼吸 看你的头发被吹起来乱在风里
四十岁的我们
会有怎样的思想呢
会以君子之礼 合衣裹被的彼此尊重吗
不知道
罢了
此时我还是一个小女子
那么四十岁时 我也要假借现有的精力
索要你至极
相处的最后两天里
我们定会就着过往又干起架来
各自站在个人的立场颐指气使 必要分个谁更在理
那就是了 差不多到时候了
在那之前 最后一夜
让我开着灯和你做爱吧
接下来的余生里 再也不会见到你
请让我用我的五觉 丝毫不落的记住你
人生真长 你到那时也没活到一半
假如可以撑到天命之年
不过那是你
因为在你再度消失后的三秒里 我就会死去
三秒
第一秒 回想前二十年的爱 幸好都已经给了你
第二秒 预支后四十年的爱 必定也是一并给你
第三秒 爱你 爱你 爱你”