《勿忘我》影评精选
《勿忘我》是一部由于彦夫执导，方舒 / 李志舆主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《勿忘我》精选点评：
●虽然片源不好，但不影响电影里的清新和纯真内容，就是喜欢～
●爱情，谈得到公平，不公平吗？ 大导演就是牛逼。叙事节奏、镜头、配乐，都棒极了。
●蓝色小花开满大地---
●比起现在的电影，这个片子的叙述能力和节奏还是果断明了看着舒服。
●方舒，典型的东方美。文革中的片子，普遍质量不高；文革之后，反文革的片子，质量也不高。这两种质量不高，原因相同——无论是文革还是反文革，都是把文艺作为工具。
●1982年
●成全
●李志舆一直适合这一类知识分子
●洋溢着八十年代的清纯气味。 方舒的小酒窝和帅大叔李志舆。
《勿忘我》影评(一)：忘年恋
又是一部被运动耽误了20年青春的爱情片，相较于牧马人里的许灵均接纳了李秀芝，周虹拒绝了之前很多的介绍！当雯雯说如果她没考上的话就回来给他烧饭洗衣服，他是同意的！在他看到通知书的那一刻，满心的欢喜，那是老师对于自己教导结果的喜悦，同时也是自己与雯雯的分别信！雯雯走前的一夜，桌子上的那杯勿忘我和那封告别信却是周虹自我矛盾的表现，雯雯拿走了桌子上的老照片以及大门钥匙！周虹追赶着那趟远去的火车，既是在送别雯雯也是在追逐这段！影片支持结束！从那张照片和钥匙看出，雯雯还是会回来找他的，就像当初去二沟子接周虹回村里一样！
《勿忘我》影评(二)：特殊时期的山村爱情，那种哀美让人隐隐忧伤却又心怀喜乐……
70年代初，在一个偏僻的山村，女知青雯雯失去父母，遭受凌辱和歧视，她失去了生活的勇气，准备结束自己的生命。但同村的中年医生周虹救了雯雯，在他的精心治疗下，雯雯恢复了健康，她爱上了周虹……
这是一部带有伤痕烙印的影片，讲述了一个发生在特殊年代里的特殊的爱情故事。剧情生动，情感丰富，感人落泪，特别纠葛。周虹待雯雯百般好，其实，雯雯的爱是不由自主的，在一个四周都是敌人的环境里，只要一点点的善意，任是每个人都会情不自禁的感激万分，而周虹，这个恶劣环境中保持着一缕善念的人，这个人到中年看破世情的男人，他对雯雯是怜而生爱的吧！那点爱意因为良知而萌发，因为他们的小心翼翼而最终蓬勃长大。但，在这里，年龄成了最大的敌人。相差20岁，在那样一个保守的山村，同样是那个保守的社会，再加上两人身份的差距，周虹是明智而又无奈的，他没有说出口或者他没有留下雯雯，而是遥思远去的火车，遥祝这个年轻的女知青可以回到大城市快乐生活。
哀而不伤，那种执着又真挚的爱意贯穿整个故事。静静的看着这段特殊时期的山村爱情，那种哀美让人隐隐忧伤却又心怀喜乐……
《勿忘我》影评(三)：1980年代长影的代表作
楼上林雁飞用“成全之美”概括的这一不拘于时代特征的此片立意非常准确，於我心有戚戚焉，深以为然，珠玉在前，不另重复。特殊年代，一场医生大叔与文青学妹忘年恋，抛开故事的特定背景，情节的演进、人物的刻画，谁说又比很多经典影片（比如现在临时想起的《廊桥遗梦》）差了？故事虽然简单，但节奏把握、细节处理、人物举措，都很完美，这是于彦夫导演带领团队的功劳。
方舒纯美，志舆儒雅，真是1980年代顶尖的青年演员代表。不同于上影厂龚雪的秀美柔情、刘晓庆的明丽爽快、潘虹的知性洋气，方舒的大方舒展之美，正如一个“方”字加一个“舒”字，漂亮中蕴藏着聪敏和大气；李志與的儒雅谦和，在林雁飞文中有准确阐述，不敢再掠人之美~~医生的职业定位是哪个时代流行的集体认知，大叔和女青年的对望似乎还是一个创见吧？在剧中有很好的演绎。
我仅补充下感受最深的两点：本片的服化道和摄影十分讲究，看得出长春电影制片厂的厚实和专业。
综合起来，这是我封城三个月来看了几十部1980年代大陆影片后，心目中最完美的一部长影厂的佳片。
《勿忘我》影评(四)：《勿忘我》（1982）——成全的伟大
前记：
翻出硬盘，忽然看到自己旧年写的影评一则。本来想要放在Blog上，却没做。
要说爱情，这个故事，也是自己难忘的。
措辞上有些过激之处，重看有点好笑。不过，那也是当时真实的心情，所以就一字不改了。
六年前，记得是高三开学的第一天，天气极热，学校里不能洗澡，所以还是长途跋涉的回家去。晚上，做了两道数学就甚觉无趣，于是趁爸妈不在家，毅然的打开电视开始打发时间。记得一打开，就是中央六套，我一向不看中央台的，但就是这样一次的打开，看到一个女孩子，坐在火车上，面色伤感的望向窗外，火车在呼啸中穿过长长的隧道，镜头定格在透着光明的道口，屏幕上映出三个字“勿忘我”。居然破天荒没有因为是国产片而立刻换频道。就这样，把一部片子从头到尾的看了下去。
六年后，在电脑里又重温了一遍。感动依然……
片子的叙述其实颇为平静。文革里一个被毁的幸福家庭，一个因此而失去所有亲人的女孩，一个人在山里的公社从事繁杂的劳动，父亲病故，匆匆的赶回省城，却只捧回了骨灰坛。万念俱灰，偏又遭到流氓的调戏。冰天雪地里，无助的弱女子想以刀自裁。就在此刻，他出现了。他是这个村子里的医生，叫周虹。
他的出现，没有华丽的登场。不是陈词滥调的英雄救美。他匆匆的一边走过来，一边用平静的声音说：放下刀子。他仿佛在对待一个不懂事的孩子，平静的语气里，却有着执著的坚定。她没有听，他还是那句话：放下刀子。（我很喜欢李志舆的声音，温和沉静，让人听了安心。）随后缓缓地说，你连住在一个屯子里的人都不认识了？你不是叫雯雯吗？
雯雯。这个也许一开始，他只当作是孩子的女孩子，从那一天起走进了他的世界。他救了她，关心她，告诉她，那些蓝色的山花有个诗意的名字叫做“勿忘我”，代表了爱情，耐心的教她学习知识，因为她的不努力而伤心，为她的进步而欢悦，是的，他为她的生活重新点燃了希望。
虽然，我不曾经历过那样的时代。但一直相信，能在那样一个黑白颠倒的世界里还能坚持信仰，和保有自己善良本质的人，是自有一种人格魅力在的。他，年过不惑，温文尔雅。她，正在青春，活泼聪颖。流水一样的生活，诗画一样的村子，即便在重重政治压力下，世俗陈见中，两个隔代的人还是默默地产生了感情。
也许这个片子之所以美，在于含蓄。不是时下流行的阐述文革里所谓压抑的情绪，时不时要以爆发的“激情”来渲染。而那时候真正美好的感情，恰在于那份“纯洁”。在于那慢慢耳鬓厮磨中流淌的心情。在于发乎情，止乎礼。在于感情的体现，是以生活琐事的细节关怀，而非肤浅的言语。
还记得，他因为写那本“毒草”，被迫离开村子，一个人住到山里，离开之前，他怕她伤心，什么也没说，离开的时候，天刚晓，他背起简单的行囊，时时的回头，虽然无言，难舍的心情却胜过千言万语。而她每每在努力学习之际，总在眺望那远处的群山。彼此的牵挂，岂在朝朝暮暮！
春去秋来，枫叶红遍的时节，疯狂的年代终于走到了尽头。看到她卷起裤腿踩过水塘，站在山巅朝他挥手的时候，我也终于似乎可以松一口气。而他惊讶的失神，口中默念她的名字，手中的水桶蓦然掉落之刻，我却能分明感觉到他的喜悦和期待。全片在此处出现了一个高潮——她飞奔过去拥抱住他。很自然的，丝毫没有令人突兀的感觉。可是他，似乎对这“亲密”的接触还有些措手不及，小心的要将她推开，本能的让自己再次回归到“叔叔”或者“老师”的角色。——那一刻，我只觉一阵不忍的难过。无可否认，这个人物，在个人情操上，已经达到了某种境界。
后来，他带她上省城去高考。冰冻三尺，焦急地等待她出考场，为她准备热饼，自己却什么也不吃。而她呢，在领到父亲单位补发的工资后，为他带了整整一箱的医学书。很喜欢这个情节，她打开箱子前，叫他转过身子，叫一，二再转过来，他赌气说那我不看了，她讨饶的让他直接看。—— 就这么一个情节，足以表现，他们其实有很多的共同语言，已经产生了默契的融洽。
而她终于因为考上大学，而要远离。大学在关内，距离千山万水。他的所有青春岁月，已经因为荒谬的年代，而一去不回。他不能再离开这片村庄。而她呢，则在离开前，将一捧勿忘我放在他手中，更想在夜里去找他，向他表白。
那个夜太长也太短，在下雨，他愁眉紧锁，不知何去何从。
不是不知道，他其实已经把她当作生命的赐予。她的离去，他将会比任何人都伤心。
不是不知道，他其实也渴望爱情，并不真希望，自己一生无知己伴侣。
更不是不知道，她对他的感情，已经远远超过信赖和依恋。
但他更知道，为了她的前途和希望，也为了自己当初对她的寄托和期待，他必须放手，让她安心的离开，去面对崭新的未来。
天亮了。他留下那已经插在瓶中的勿忘我。留下一封信。已然离开。
她知道，他为了成全自己，终于不能接受自己的感情。而失声痛哭。——此刻，我也伤感至极。
她带走了他年轻时代的照片。
犹豫再三，将门锁扣上。
镜头拉回那辆火车。女孩目视窗外，手里仍紧紧地握着那把门锁钥匙。
她不愿丢弃它，因为终于有一天，她还会回来吗？
山坡上，他追了一程又一程，目送火车的远离。
他还会努力的，再去找她吗？
但影片就此结束。
虽然结局是开放的，也许观者也可以期待一个美好的团圆。但这在我看来，已经并不重要了。在苦难的年代里，有多少人还能有如此高尚的情操呢？你要问我，伟大的爱情是什么？我想说，是成全，是无私的成全。周虹成全了雯雯的将来，也成全了自己的伟大。
影片的主题，已经远远超过1982年那个时代的限定。爱情的定义，第一次在中国可以跨越年龄和辈分，世俗和传统，直达到灵魂的交流与契合而呈现在银幕之上。而爱情的最高，不是为了共同的理想奋斗，而恰恰是能够为了成全对方而牺牲自己。
这一些看似平凡的情节，却没有分毫的杂念。即便两人深夜共处一室，彼此间也只是默默温情，丝毫没有非分越礼。即便是穿着打满补丁乃至破损的衣服，人物却风采依然，个性分明。这样朴素唯美的感情，这样本色的自然流露，问今天的人们，还能想象么？
时代是有局限性的。而人格的之所以别样的重要，则在于能够超出时代的局限，完成自己的升华。这样的故事，在今天的人们看来，已经太遥远了。今天的人们，面对的，是出国，是升迁，是许多现实的物质追求……而“成全”二字，已经太遥远了。
你可以不喜欢这部电影，可以说它的某些情节已经不再符合这个时代的审美，有些表现手法也过于牵强附会——毕竟才从模式化的电影制作流程走出来，人物的许多动作对话都难免有些“做作”。但我却依然会将它视为国产剧的经典之一。