《夜困摩天岭》观后感精选
《夜困摩天岭》是一部由拉乌尔·沃尔什执导，艾达·卢皮诺 / 亨弗莱·鲍嘉 / 艾兰·柯蒂斯主演的一部犯罪 / 剧情 / 黑色电影 / 爱情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夜困摩天岭》精选点评：
●Just as soon as I make sure that grass is still green and trees are still growin’.
●挂黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型鼻祖？因为它仍然属于老派风格，鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而不是新世代硬派私侦斯佩德。三星半。
●鲍嘉演反派都像是正派(褒义)，演犯罪片都像是爱情片(也是褒义)
●在这部里面真正感受到鲍嘉的迷；抢劫案简单得不得了，倒觉得情感线出彩；Marie虽然很出彩，但是那个Velma的转变真是出乎意料得戏剧；小狗确实……
●“我很好，只是要确定草坪仍然青绿，树木仍然生长。”
●对Ida路转粉——在车上，宝加：带上女人和狗去打劫真受不了，ida：你只会说狠话，之后两人相视一笑，so sweat ！velma妳这小碧池！有情有义的人就是被这种人害的热血渐冷。。。但只要不放弃自己的原则和追求，早晚能遇上对的（懂你的）那个人！
●4.5 太多细节真是disturbing得不行，比如鲍嘉对清纯残疾少女的欲望投射操控和他朴素乡愁的勾连、聪明美颜的艾达鲁皮诺反复被男人暴力对待所以倒贴鲍嘉、两位女性角色刻板印象的奇怪对调、带来坏运气的狗狗（狗狗演技真是全场最叼）…完全被最后一场山巅悬崖戏摧毁了…
●这片比起绝大多数同类型片人物要鲜活得多，有坚实的源自生活的根基而不仅仅是一个躯壳。沃尔什总是能给出一些格外使人心旌摇曳的元素，看下来的感受非常洒脱快活。鲍嘉和卢皮诺的化学反应很棒。The girl’s a cripple (but she drives anyway)是刻意安插的冷幽默吗哈哈哈哈
●叙事上非常流畅，一气呵成。故事完整，情节起伏也相当合理。但作为film noir，在剧情上太过典型，没有值得注意的突破。也许作为时代较早的作品，给后来留下深刻影响。山路追车戏非常惊心动魄。
●女主角艾达·卢皮诺，第二眼美女，除了演员这个身份还是个导演（非本片）
《夜困摩天岭》观后感(一)：free free
这个片子被归在noir电影的早期，也被归在30-40S黑帮电影的尾声；完全没有以往黑帮片的大杀四方-出人头地-翻天覆地，鲍嘉扮演的roy从开始就报着“最后一票”的心态，在各种压抑各种不顺各种隐患中开始自己的末路之旅；High Sierra最早Raoul Walsh想让George Raft来演，RAFT认为最后男主死太惨自己绝对不想死那么惨，于是WB向Raoul Walsh推荐了就在手边的鲍嘉；到今天很难想象George Raft版本的roy会是什么样子...片中为了形象展示ROY英雄迟暮在造型方面也有独特之处，把鲍嘉剃出了一个现在看起来蛮潮的发型
《夜困摩天岭》观后感(二)：鲍嘉总是阴个脸
1.编剧竟然是休斯顿，鲍嘉铁三角。
2. 1叠-2叠推（叠化+推进）-3叠：大楼—首府—州长办公室—角色坐姿背影，经典经典，干净干净。
3.拼命找的资源看起来才爽，这道理和辛勤劳作得来的东西才很开心是一样的吧～人呐，不劳而获就少了乐趣。
4.沃尔什的镜头真干净，赦免状的特写，直接就快溶至监狱。
5.车外窗口架机：拍司机+车与第三者正反打。【哪儿弄两本书学学打光】
6.优秀的黄金好莱坞：配乐一直追随要给观众传达的情绪，自始至终不停。
7.还是那句话，黄金好莱坞最伟大，电影在那个时候达到了可以达到的极致，所有最好的做法基本被挖掘殆尽并投入使用，其次是90年代。
8.忽然想起来《大家，再见》与《杀戮》，心理密闭空间与实际密闭空间。
9.全部都在展现人物善良，温和的一面，与他抢劫犯的身份形成反差。
10.侧面夸赞，小盗贼对他的加入三生有幸，厄尔这个人不仅严谨，而且可靠；小盗贼的小弟则认为厄尔已经过气【这里就牵扯到是否宝刀未老的问题，期待视野形成：像是一刀刘那种期待视野。】
11.女人找厄尔的一段对话，精彩的如同编剧教科书。
12.诅咒之狗的设定，五星了这片子。
13.先是差点撞车，接着撞车、跛子，双重伏笔。【理想的剧情，这老头之后一定会救他一命，再结合狗的厄运，一切运作都齐了。】
14.《大地惊雷》绝对从这里取材了！！！“Time has change!”
15.罗伊要为这个女孩治脚，这次抢劫他有了目的性，或者说正当的共情【因为治脚很贵，虽然抢劫是罪恶的，但以善良之心做罪恶之事总是迷人的。】
16.又是很古典的剧情设定：跳舞女郎喜欢罗伊，罗伊喜欢跛子女，结果被跛子女拒绝。【所以懂了吧，对一个人好才不会让她爱你，只会让她有恃无恐；想让她爱你，只能不对她好；但人爱一个人的时候的本能表现就是对她好，这似乎是个悖论。要先狠再突然温情一下子。】
17.故事似乎到了最后填坑并没有挖坑精彩呢
《夜困摩天岭》观后感(三)：最痴情的GF
其实是很狗血的故事，但男女主的爱情并不感觉突兀和矫情。MARY实在太缺爱了，从小生活环境的恶劣，到了大城市之后理想的幻灭，为了生计沦为下流女人，风月场所碰不到绅士。。。。用她自己的话说遇到的都是坏男人。
ABE兄弟对她非常粗暴，这何尝是她渴望的生活？尝不到温情的MARY，ROY仿佛天使降临，虽然他也是世俗眼里的坏男人，但他是唯一尊重MARY的异性，他不像BABE兄弟当她是玩物和女仆，她遭遇暴力他会为她挺身而出。她什么时候移情ROY，应该就是ROY为她教训BABE的时候。
MARY刚出场的样子很冷艳，ROY没来以前，她只能靠坚强撑住生活。情窦一旦打开，她的坚强装不下去了，MARY第一次哭泣，像抓住救命稻草一样决不许ROY弃她而去。在她心里，ROY成了唯一的依靠，然而此时的ROY心有别恋，Velma 这个跛脚女孩很难不会联想到《盲恋》里的翠微，开眼之后怀抱別投。 跛脚的Velma是多么清纯无邪的女孩，也基于此心高气傲的ROY才会爱上她，当ROY为她医好跛脚，她接触到花花世界，一打开社交圈，很快变得虚荣和庸俗。不爱ROY并不是错，错在Velma的傲慢和无礼。不过这成全了MARY，当Velma 刻薄的对ROY大肆侮辱，MARY看在眼里，内心快乐的不得了，ROY心里终于留给她一个位置。
当ROY送她戒指，她彻底变成他的小女人，管他是江洋大盗，通缉犯，亡命徒。。。什么也阻止不了她的爱情爆发。她不是没个性的人，否则不会从暗无天日的家里跑出来，但遇到ROY之后，她的个性就彻底输给爱情，也只有ROY这样的男人才能开启她内心深处最柔软的部分，生死相许，爱情面前，没有名利，没有个人安危。
她为冲他发脾气自责，他说“没脾气的女人我才懒得理”.....
临别时，他把身上所有的钱都给了她.....
他自知死神降临，写下“我做的一切与她无关”字条.....
她不在乎警察的要挟，拒绝协助警方诱捕他.....
警察承诺不伤害他，她妥协了，她不要他在山上活活冻死..........
她抱着他最心爱的狗坦然面对未来的人生.......
纵观HB电影里的爱情，MARY是最痴心的女友。
《夜困摩天岭》观后感(四)：《夜困摩天岭》：挖掘被隐藏的欲望
关于黑色电影的定义，人们或多或少都有些了解，它并不是传统意义上的电影类型，而是更接近于一种模式化的风格，黑色电影大多以城市黑暗面为背景，电影的镜头聚焦在犯罪与堕落之间，常常让人感觉到压抑。黑色电影本身属于视觉系的电影，它和特定的类型电影有很大的差距，在黑色电影中，观众常常会看见导演可以营造的阴影和黑暗。从某种意义上来讲，黑色电影的拍摄方式和三四十年代的电影技术、叙事方式以及意识形态有很大的关系。
好莱坞的黑色电影很大程度上受到了德国表现主义的影响，古怪的打光方式，画面阴影造成的绝望情绪，抽象的背景表达等等，都充满了标签式的特点。比如孤独、背叛、欲望等等。黑色电影可以说是表现主义和暴力题材的完美结合。
众所周知，二战时期，德国很多电影工作者都因为战争的原因来到了美国，并且带来了德国特有的电影艺术特点，比如刘别谦、比利怀德、弗里茨.朗等等，他们带来了给美国电影市场带来了强大的生命力，注入了新的希望，推动了好莱坞电影的发展，由此，黑色电影也成为那个时期好莱坞电影的典型代表。
近日看的《夜困摩天岭》，也是非常典型的黑色电影，电影中的男主角亨弗莱·鲍嘉扮演着刚刚被释放的抢劫犯，并且计划准备再次进行抢劫。整部电影在这样的背景之下进行，期间穿插了爱情以及亲情等等。当然，结果依然不可避免的落入俗套，坏人在死亡中得到解脱。很多黑色电影并不是因为环境比较阴暗，而是因为题材，黑暗的题材决定了电影的属性，尽管在很多时候，电影中依然有很多给人以希望的镜头，但是，整部电影的基调并不让人愉快。
《夜困摩天岭》的男主角依然是概念中的角色，人生失意，具有道德缺陷，尽管他们崇尚英雄主义，但他们并不是正义凛然的角色，并且具有明显的人格弱点，而这些弱点也成为他们的犯罪动机。影片中的女主角也呈现出概念中的状态，诱人而危险。大多数时候，电影中的世界所呈现的，不过是欲望两个字，而好莱坞在人性和欲望的表达上从来都不吝啬，他们可以将男主角的残忍和阴狠表达的淋漓尽致，也可以让一个坏人成为愁肠百转的情人。而女主角在黑色电影中往往是为了衬托男主角的存在，她们的善良和邪恶，都是为了突出男主角的个性和特点。
四十年代初期的黑色电影还处于发展阶段，《夜困摩天岭》在拍摄手法以及叙事方式上还有很多不成熟的地方，比如亨弗莱·鲍嘉情感转移的突兀，艾达·卢皮诺情绪表达的夸张等等。不过，四十年代初期诞生的《马耳他之鹰》奠定了黑色电影的基础特点，他让钱德勒、哈米特等人火了起来，也让亨弗莱·鲍嘉、劳伦·白考尔等演员成为家喻户晓的大明星。
战后，黑色电影开始逐渐转型，从最初的侦探和孤独侠客逐渐过度到写实的方向，这一转变在朱尔斯·达辛、伊利亚·卡赞的电影中表现的非常明显。
正是这几年，黑色电影迎来了最为辉煌的时期。五十年代中期，德怀特·艾森豪威尔的上任，让城市犯罪得到了解决，而电影中的黑色场景显然已经无法让观众满意。新的生活方式的诞生，让人们对生活有了新的期待，黑色电影也逐渐失去了它的观众基础，走向衰败了落寞已经成了一种必然的结果。
尽管，黑色电影已经成了历史，但是，由于电影类型的增多，电影技术的不断升级，人们依然可以领略到很多精彩的电影。