《尝试集》经典读后感有感
《尝试集》是一本由胡适著作，安徽教育出版社出版的平装图书，本书定价：11.50元，页数：159，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《尝试集》精选点评：
●后面半部就是《胡说》，先看了胡说～
●胡适当年提倡白话文学，白话小说与白话诗歌是他提倡的主要内容。但是胡适的一些朋友认为作诗不同作文，白话不适宜作诗。几经争论，胡适最后决定用实际的行动来验证白话适不适宜作诗，并把他所作的白话诗集取名《尝试集》。白话诗歌从胡适开山以来，发展到今天，似乎总处在可有可无的尴尬境地，人们不重视白话诗歌，甚至自己作诗还是唐诗宋词的格式。也许因为唐诗宋词太过辉煌灿烂了，难以后继；但我觉得还是因为没有出色的现代诗人做出表率，大名鼎鼎的只有一个徐志摩，但他有几篇经典诗歌可以让人朗朗上诵、吟诵千古呢？白话诗歌所取得的成就虽然还小的可怜，但比起白话诗歌提倡以来仍然势力强大的古典式的诗歌来，还是有天壤之别的。胡适的白话诗歌虽然在尝试中，但大师一出手，便不同凡响，精品虽然不多，也足以研究学习的了。
●借胡先生的《尝试集》标注读完部分第一个十年新诗。对于新文化始后的新诗，总有人不以为然，想说，温儒敏老师说评析作品有三步，一是直观读后体验，二是把作品放进当时时代背景来体悟，三是学理分析，所以在当时，古体诗跨进现代的婴儿学步阶段，两只蝴蝶天上飞，虽然缺了意象，抒情，但是很厉害的跨时代作品。再说，胡适也是有写比较有可爱的诗的，像「我们吹了烛光，放进月光满地」。
●果然是尝试
●两个花蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一个 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单
●本着找乐子的目的飞速翻完了这本书，确实这些诗的文学价值不高，有些非常白话的打油诗，不过也很可爱。革新虽好，但不要把过去全盘否定吧。记得历史书里学过他的孔丘和蝴蝶，当时我只深深记住了孔子“知其不可而为之”，深受感动。
●得了，我永远应该拜服您，傻孩子王。您真是好说歹说要实践却不能做的一类人。我不想用天赋这一词来粗略的衡量野草与您的“尝试”，但是就事实看来，您是那只可怜的蝴蝶了。
●尝试的勇气，历史意义大于文学意义。
●有趣
●随意的刚好，很喜欢。
《尝试集》读后感(一)：尝试的经典
陆游有云：尝试成功自古无。胡适反击之：自古成功在尝试。新文学初期，一切混沌迷蒙，第一个写新诗的诗人贵在尝试。《尝试集》在文学史上无疑占据着举足轻重的地位，而其诗歌本身则体现出中国诗歌由旧诗走入新诗的明显过渡，一些跳离旧套路的诗句无疑捕捉到了新的思想火花，令今人读之亦是感慨万千状。《尝试集》虽充分“白话”而多如作文，其时而闪现的诗思轨迹依然具有一定的文学价值。
《尝试集》读后感(二)：醉过才知酒浓，爱过才知情重
印象深刻的有他写的情趣小诗，也有几篇热血之作，那股谦虚认真的劲儿很可爱。本想选几篇全部摘下来，思量许久，决定放弃。引文中一句诗，醉过才知酒浓，爱过才知情重。就送上一篇『你莫忘记』吧。
你莫忘记：
这是我们国家的大兵，
逼死了三姨，逼死了阿馨，
逼死了你的妻子，枪毙了高升！……
你莫忘记：
是谁砍掉了你的手指，
是谁把你老子打成这个样子！
是谁烧了这一村，……
嗳呦！……火就要烧到这里了，――
你跑罢！莫要同我一齐死！……
回来！……
你莫忘记：
你老子临死时只指望快快亡国：
亡给"哥萨克"，亡给"普鲁士"，――
都可以，――总该不至――如此！……
七年六月二十八日初稿
七年八月二十三夜改稿
十一年三月十夜改稿
《尝试集》读后感(三)：我们都不曾设身处地
“我们不能以现代人的眼光去评价当时的人，你需要站在他的处境才能求得一个理解。我们要读他前面的人和他后面的人，这样你才能知道他的位置和他对于中国文学的贡献。”
这是教我们现当代文学的老师说的给我印象很深的一句话。
而她给我们布置的第一项作业就是读胡适的《尝试集》。
这本书怎么说呢？虽说写得是小诗，但是很像儿歌，就类似于小朋友牙牙学语或者可以拍着手唱得那种。但是当我意识到——就像这个名字一样——这是胡适对用白话文写新诗的一种尝试以后，我就觉得这很不一样了。因为你可以在里面看到一些很成熟的句子，这些句子会让人很有感触，如果民国时期有QQ的话，大概很多小女生会用来当个性签名。也就说明，无论是文言文还是白话文，充其量也就是个工具而已，比形式更重要的是内容，是胡适的思想。他已经到了一定的高度，所以他在写这样的文字的时候，让人读起来完全不会感觉干枯和乏味而被定义是没有营养的。
这里要借用《苏东坡传》里的一句话：“所以知道一个人，或是不知道一个人，与他是否为同代人与否，没有关系，主要的倒是是否对他有同情的了解。”
虽然审美是不可以勉强的，我也不能违心地说他运用文字已经好到怎样的程度，但是我想，理解可能是更为重要的。
《尝试集》读后感(四)：尝试之功，千秋铭记
今天翻起以前的一些记录，我发现我那时候对胡适先生的评价是“孤独的尊者”，几年前的我为什么会下这个定语，如今已经不是特别清楚了，但是随着这几年来的阅历的不断增长，对胡适，我倒是确实越来越有了一份尊重了，别的不话，只说百年前他对新文学的开创之功，便可名垂千古。这本《尝试集》的意义，正在于此。
1915年9月，《青年杂志》（后改名《新青年》）创刊，新文化运动由此开始；1917年1月，胡适在《新青年》发表《文学改良刍议》，提倡语体改革，废文言、兴白话，主张言文合一，文学革命拉开帷幕；文学革命，从语言革命开始，而最先亮出成果的，就是诗歌领域，这仿佛也在冥冥中暗合文学的发展规律——哪一种拥有悠久历史的文化的文学最初的体裁不是诗歌呢？1918年1月，《新青年》四卷一号刊出胡适、沈尹默、刘半农的白话新诗九首；1920年3月，上海亚东图书馆出版《尝试集》，中国现代文学史上第一步白话新诗集就秉着这样小心翼翼、既谦虚又有一份必胜的决心的态度诞生。
站在百年后的今天回顾，我总是不能不对那一批毅然决然的旗手先辈肃然起敬，他们对旧文化的态度和对新文学的理解用现在的眼光来看，当然有失偏颇，可是如果放到那个时代的语境中，国家的政治、社会和文化都已经到了一个腐朽不堪的地步，对于重症，必须得下猛药。可是这“猛药”究竟效果如何，他们又是无法给出完全的保证的，只能抱着一颗必须要变的“尝试”之信心、决心，让自己充作先锋，一步步地去探索，他们又都是一群二三十岁的青年，用的是自己为国为民族为文化的热血，赌上的实在是自己一生的前途。因此，我读这本薄薄的《尝试集》，看到一个学贯中西的学者，如同一个幼稚的、初学语文的学童一样努力地想要摆脱旧文学体制的影响，尝试让白话新语入诗，写下那些浅显的诗句，不仅觉得有趣，而且对这位裹着小脚一步一步放开的新诗人十分崇敬。
以上是我一开始读诗时抱着的想法，很看重它的时代价值；而在阅读时，慢慢地，我会在一些诗篇中很惊喜地发现其中非常宝贵的文学价值。我觉得胡适先生的这些诗，尤其是最早期的，还远远没有摆脱旧体诗的格律句法，这也就使得它们具有一种奇异的特性：音乐性。这些诗既有整齐的格式，适合谱乐，又采用了自然的白话，适合歌唱，且看那首传唱甚广的《兰花草》（原诗题《希望》），这是一首很好的诗，自然，清新，有趣，又有一些蕴意；《一笑》《湖上》同样有这种自然的气质；《梦与诗》又有哲理诗的意味……这些，都很值得反复来吟。对，胡适的诗要轻轻地吟出声来，体会那种兼具古典回旋和白话语味的特色。
中国文学的各种体裁，都有一个奇异的特性，在滥觞之初，总是很快地出现高峰甚至巅峰，我觉得，在新诗刚出现的时候，这本《尝试集》，就算不能算泰山，也可以视作一座梁父了。
2017年11月13日
《尝试集》读后感(五)：乱弹<尝试集>
很惭愧很惭愧，作为中文系的学生，直到今天才把胡适的《尝试集》一字一字地认真读完。基本上，这本书的文学史意义是大于文学意义的，有些东西看来甚至幼稚可笑了，但是还是有那么只言片语深得我心。姑且摘抄加以胡乱评论。
《四版自序》：我现在回头看我这五年来的诗，很像个缠过脚后来放大了的妇人回头看他一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气。我现在看这些少年诗人的新诗，也很像那缠过脚的妇人，眼看着一班天足的女孩子们跳上跳下，心里好不妒羡！
但是缠过脚的妇人永远不能恢复他的天然脚了。我现在把我这五六年的放脚鞋样，重新挑选一遍，删去了许多太不成样子的或可以害人的。内中虽然还有许多小脚鞋样，但他们的保存也许可以使人知道缠脚的人放脚的痛苦，也许还有一点历史的用处，所以我也不必讳了。
对于这本书的意义和价值， 胡适先生自己说的很清楚了，我并不把这当作谦虚，就是这么回事。不得不说，这个比喻用得真是精彩！
《赠朱经农》：回头你我年老时，粉条黑板作讲师；更有暮气大可笑，喜作丧气颓唐诗。
最喜“喜作丧气颓唐诗”一句，联想到少年的“为赋新词强说愁”，和中年的“欲语还休，却到天凉好个秋”，应该加上老年这句“喜作丧气颓唐诗”，人生似乎才完整了。像一个辨证法的上升，同少年时代相似，老年的诗的含义仿佛与心境相反，又与少年不同，这“喜”与“丧气颓唐”之间，又是怎样的滋味在其中？
《病中得冬秀书》：（一）病中得秀书，不满八行纸，全无要紧话，颇使我欢喜。（二）我不认得他，他不认得我，我总常念他，这是为什么？岂不因我们，分定长相亲，由分生情意，所以非路人？海外土生子，生不识故里，终有故乡情，其理亦如此。（三）岂不爱自由？此意无人晓：情愿不自由，也是自由了。
很有趣，“全无要紧话，颇使我欢喜。”不知是真欢喜，还是对爱人敷衍了事的自我安慰？看到这句，蓦然想到初中英语学过的no news is good news。
后面两段，我以为是极好的爱情诗，虽然平白浅易得甚至有点搞笑，但是细细品来，还是有些感动，尤其适合少年心境。最后关于爱与自由的辨证关系，虽然鄙陋粗浅，却也千真万确。（请与大师的《恋爱中的男人》配套阅读）
《梦与诗》：醉过才知酒浓，爱过才知情重：——你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
原来这是《女人花》和《断章》的祖宗！听梅艳芳的时候，就最喜欢这句歌词，“爱过知情重，醉过知酒浓”，在第二遍副歌的时候唱起，所有配器全加上，烘托着，感觉一下全来了。后一句则让我立刻想到卞之琳，胡适这句仿佛卞之琳的否定表达式，卞的句子好象胡适的诗意升级版。
《希望》：我从山中来，带着兰花草，种在小园中，希望开花好。
有点汗，又是流行歌曲，没想到刘文正的《兰花草》打这儿来，用今天的话说，胡适先生堪称中国流行音乐的教父鼻祖级人物。
《晨星篇》：我们去年那夜，豁蒙楼上同坐；月在钟山顶上，照见我们三个。我们吹了烛光，放进月光满地；我们说话不多，只觉得许多诗意。
我们做了一首诗，——一首没有字的诗，——先写着黑暗的夜，后写着晨光来迟；在那欲去未去的夜色里，我们写着几颗小晨星，虽没有多大的光明，也使那早行的人高兴。
整个《尝试集》里最喜欢的一首诗，有点像看过的麦兜的某集漫画，想不起名字了，只感到意境是如此相似。第一节最佳，“放进烛光”“觉得许多诗意”，这动宾搭配简直绝了！第二节也不错，但结尾已经表现出很明显的某种意思；最可惜后面两节，彻底革命了——不是说革命不好，只是在我个人，觉得有点煞风景，故不予摘录了。