《不惑》观后感100字
《不惑》是一部由王博伦执导，刘宗胜 / 王怡筠主演的一部剧情 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不惑》精选点评：
●剪辑不是快进啊
●
●一个中年男人的一刻。
●同学的作品，情绪，节奏把握很好，未来的大师！
●导演做了三天我们的老师，给我们参考了很多片子，据他说这个片子的灵感是他们偶然在蛋糕店里看到一个西装革履的人给自己点了一个蛋糕，上面写着祝自己生日快乐。和他学到了很多东西，老师加油！！！！
●成熟、冷静。不借助强剧情来推动故事，也能让观众时时刻刻都关注着人物，靠的是对视听语言的熟练运用。
●……
●第5部。超垃圾。
●导演宁好 我来辽 确实刚开始看您的作品没有很被cue到 可能是习惯了从自己的视角看待不管是电影还是身边的事情 现在静下来好好的反思觉得还是平时把自己的定位拉得太高 把所有的无知当作是理所应当 把带有个人主义色彩的偏激当作是真实的情感表达 哎 向您等努力为了电影事业付出全部真心的人们道歉并且致敬 可能现在的我还没有达到与您有“同理心”的境界 但我肯定会向着更高的层级迈进 多亏了您的“毒舌”才给了我重新审视自己的机会 很喜欢您的“造梦之路” 很感谢这几天您对我的所有帮助 因为一直都更喜欢把自己的情感藏在心里 所以当面还是不好意思跟您说啦 真的真的 很感谢您啦 然后您放心 我还是有脑子的啦 肯定会对自己的人生负起责任 争取尽早活得通透 最后 巨蟹和天蝎还是很合得啦哈哈哈哈哈嗝
●获奖理所当然
《不惑》观后感(一)：四十不惑，不因无知而困惑
——浅评《不惑》的视听语言
《不惑》，是由王博伦执导，该作品主要讲述了一个过着昏天黑地生活的男人做出了一个重大决定，并要让自己过一个体面的生日的故事。具有很大的教育意义和思考价值，并在视听语言方面有很大的艺术特色。
手持镜头和特写镜头的运用，塑造出饱满而丰富的人物。略带摇晃手持镜头，更加突出出租屋内的破旧与凌乱。摇晃的镜头略过到处丢弃的垃圾与插满烟头的烟灰缸，真实生动的展现出男主生活状态。影片几处特写镜头的运用交代了几个关键信息，为之后情节的发展做铺垫，如一张写着王建新的车票交代了男主本想继续躲藏下去，戒指与妻子和儿子的照片交代了男主有一个幸福的婚姻。
本片音响的运用也显示出导演非凡的创作能力。开场时电视传来警方破案成功的声音，男主听后不耐烦的换台，窗外传来警笛声，男主来带窗边透过窗帘缝查看外面的情况，这两处音效的运用既推动情节展开又丰富了人物形象，导演独特的表现手法饱满细腻，富有创造力。
导演在光线与色彩的运用上独具匠心。光是电影语言的第一要素，作为影片视听方面的成功之一，光线的运用别具一格。影片开场房间内昏暗的灯光在与烟雾缭绕融合下，真实生动展示了一副破败凌乱的景象，整片大多使用昏暗的光线，渲染了破败的环境气氛，也刻画了在作出决定前男主内心的阴郁。但在男主做出自首决定后来到蛋糕店给自己一个体面的生日时，昏暗的灯光变得明亮，象征男主内心的阴郁被冲散，不再躲藏在黑暗之中，决心走向光明，做好自己。
不惑，这是一句双关。既指王阳对人生的不惑，也指他处四十生日之时的四十不惑。一部好作品，就是一部好教材，也是一个神圣的世界，它始终教育着我们如何去生活，而《不惑》正是这样一部作品。
《不惑》观后感(二)：决定
——浅析《不惑》影像表达
暗无天日的房间，富有质感的人物塑造，真实的影像风格，通过导演王博伦的镜头语言呈现出来，使影片传递出的细腻的情感颇具视觉冲击力。《不惑》通过合理采用光线和手持摄影的镜头调度，展现了一个过着暗无天日的生活的罪犯惨淡颓靡的生活状态，以及对于美好生活的些许幻想与期待。虚幻迷离的镜头语言展现了导演所要传达的影片内容——一个男人自首前的一天。
一、合理的光源运用展现人物细腻心理
导演王博伦善于挖掘小人物内心深处的细腻情感并赋予合理动作表达。在王阳颓靡之时，窗帘透出的阳光打在他脸上，明暗交替闪烁，展现王阳当下纠结的心理。但当他在照镜子时看到妻儿的照片，他决定不能再让自己日日夜夜活在害怕与恐惧之中，他决定自首。那一刻，他拉开了阴暗房间里的窗帘，大片的阳光打在他的脸上，他感受到了阳光的温暖。
二、细腻丰富的视听语言刻画人物形象
在王博伦导演的影像设计中，多处细节的展现丰富了人物内心，展现一名罪犯在自首前的心理，以及他的亲人对于他的深沉的爱的表达。在王阳颓靡时，是那循环往复的急促警笛声再一次勾起他的害怕，望着镜子上挂着的妻儿照片，他期待着能跟家人过着安稳平淡得生活，而不是每天活在害怕与恐惧之中。这让他再一次坚定了去自首的想法。在与妻子的电话中，妻子冷静的支持和那一句“等你回来”更是给了王阳勇气，面对现实的勇气。在镜子前那一系列的洗脸、刮胡子、剪头、剃头都深刻展现了一个即将自首的人下定决心时的心理状态。以及王阳在自首前准备给自己过一个像样的生日，他来到蛋糕房，说自己名字时，强调了阳是阳光的阳，暗示自己从今以后一心向阳。
三、细腻简洁的镜头调度展现人物现状
在蛋糕坊，王阳吃着蛋糕，坚定的目光与旁边手机的嘟嘟声相互照应着，随着镜头逐渐的向前推进，手机逐渐淡出框内，王阳坚定的目光再次突出，随后想起的那一句“我要自首”在逐渐黑暗的影片中响起，冲击力极强。
整部影片剪辑利落简洁，而最后那个生日像是一场庄重的仪式，给自己昏暗的逃跑生活划下一个句号。
《不惑》观后感(三)：一个即将自首的男人，一个已经过去的生日
一个即将自首的男人，一个已经过去的生日
——浅评《不惑》的视听语言
本片讲述的是一个在逃罪犯自首钱给自己过生日的故事。导演在这部短片中巧妙地运用视听语言将这个决定自首的的在逃罪犯的形象塑造的十分丰满，在影片节奏上也丝毫不显得拖沓。
一，运镜十分贴合人物的状态。整部短片大部分用了手持镜头拍摄。不稳定的手持镜头让画面有着明显抖动的感觉，体现了罪犯在逃状态下的不安和恐慌，为全片定下了一个摇摇欲坠，紧张不安的基调。而在王阳过生日的时候依然没有固定，在过生日这么一个温馨的氛围，却依然提示着观众：他的状态仍然是不安的。而在最后吃蛋糕自首的时候，镜头才渐渐稳定，不断向人物推进。这个镜头一反前之前短而快的节奏，一点一点有次序节奏地逐步推进。伴随着王阳吃蛋糕的动作和他脸上细微的表情变化，带领着观众不断接近王阳的内心，最终定格在了他自首的瞬间，达到全片的高潮。
二， 快慢有序的剪辑让全片张弛有度。从一开始的拍摄王阳日常生活的镜头，快速而利落的镜头剪辑，很快的就将王阳混乱无序的逃亡生活状态和脏乱的环境展现出来，人物的动作快切立刻就为影片开头加快了节奏。而在与妻子打电话的戏中，剪辑节奏放缓了，与之前的快节奏形成对比，体现了与之前的逃亡的无序生活相比，妻子和家庭是王阳心中柔软且珍惜的自留地，更加衬托出王阳对妻子的爱，使人物更为立体。 再到最后王阳在蛋糕店给自己过生日的片段啊，他放下蛋糕的镜头，同样是拍摄人物的动作，此时的镜头与之前在出租屋中的快速剪辑和运动镜头相比也更加平稳，剪辑速度更为舒缓。对比之下，，从一开始的不稳定的流亡状态，到现在的从容。人物的转变也很好的在此得到展现。
三，光线的塑造和推进作用。光线的运用依然跟着影片节奏的变化而流畅自然的改变。一开始王阳坐在沙发上，导演并没有用很明显的光线来塑造，而是用自然光体现整个环境和人物，此时人物与环境都是十分脏乱。王阳打开窗帘后，明亮的阳光透过窗帘的一角打在他脸上，照射到整个房间，王阳污浊的生活在阳光下被曝光，他觉得应该改变了，在这阳光起到了推动情节的作用。再到卫生间的灯光。在强光的照射下，王阳审视自己。自己不修边幅的脸和萎靡的精神状态在强烈灯光的照射下更加使他觉得刺眼，推进了他想要改变的情绪。而与上一次王阳拉开窗帘一角不同，王阳与妻子对话则是在阳光下进行的，明亮的阳光也体现了王阳人物已经发生了转变。影片最后烛光的暖黄色调也与外部冷色的环境形成对比，像是王阳内心深处的一片温暖，推进了故事此时有些温暖的情绪，让观众此时能与王阳产生共情，也使得王阳的形象更加鲜明。
影片视听语言和工整利落，切合主题又不失特色，导演深厚的调度能力或能从中略知一二
《不惑》观后感(四)：人过四十，已然不惑。—浅析短片《不惑》的表现形式
短片《不惑》用简短有力的九分钟为观影者们讲述了一个逃犯在四十之际所进行的自我救赎的故事。短片中的视听语言贴切丰富，剧作结构具有戏剧张力，人物形象饱满鲜明。不会因为篇幅过于短小而没有记忆点，体现了导演深厚的创作功力。
一，熟练而精湛的视听语言展现人物变化
视听语言作为画面基本的组成要素，时刻推动着剧情发展，展现人物的形象。短片《不惑》中，大量的手持摇晃镜头展现了主人公王阳的不安与内心的挣扎，无论是其功能性还是心理上，摇晃镜头都为观影者制造了紧张的情绪与心理的强烈的不安。短片中对声音与光影的运用自如也体现了导演深厚的创作能力，在影片开头，急促的警鸣声与王阳反常的行为就已经暗示了他身份的特殊。在王阳跟妻子通话时，窗帘的展开使王阳完全暴露在阳光之中，王阳准备正视自己，迎接新生的决心愈加强烈，推着画幅大小的推近，递进式的画面镜头让观影者更好地了解到了王阳内心的变化。
二，细腻而真实的人物形象表达主题展现
王阳作为短片《不惑》中的主角，其人物内心的变化是影片中的一条主线，影片开始，脏乱不堪的房间表现了他之前怠惰的生活状态，但随着他在镜中正视自己，梳洗打扮，整理房间，这种外部行动的表现了他的内心的转变。在一通与家人的电话过后，他决定为自己过一个体面的生日。在蜡烛点起，许愿过后，烧掉准备逃离的车票，拨通报警电话准备投案自首，这一系列行为完成了王阳情感蜕变的过程，是一场进行自我救赎的洗礼。影片中的人物形象细腻而真实，人物王阳在四十岁所作出遵循内心的正确判断，达到了真正的“不惑”。
三，娴熟而富有张力的剧作结构丰富影片内容
《不惑》在影片开始就为观影者留下了悬念，主人公王阳做了什么，准备去做什么都不得而知，但随着剧情的递进，主人公的行动与目的都变得逐渐清晰。导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理， 在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣。这种结构诱导观众迅速进入剧情，并且以平静的，第三人称视角的方式展现了主人公的变化。影片中的道具的运动皆起到了推动情节发展，展现叙事的作用，影片开头中的车票在结尾处被焚烧，call back手法让影片变得更加完整丰满。
与其说主人公最后进行的是命运的抉择，不如说他完成了对自己我的救赎，短片超越了对善恶的道德说教，以平静的方式展现了人之所历。
《不惑》观后感(五)：修佛，修身，修心，方为不惑。
修佛，修身，修心，方为不惑 ——浅谈《不惑》的人物塑造 《不惑》是王博伦导演就读于北京电影学院文学系时所创作的短片，通过一个名叫王阳男人自首的简单故事，以优良剧作和商业化的镜头语言，讲述了“修佛，修身，修心，方为不惑”的主题。可以说是青年导演作品中的佼佼者，也能看出导演以高标准要求自己的电影野心。 一、外界主视觉空间的场景变化，是为修佛
塑造人物王阳的内心转变是从外界开始的，王阳身处环境具有巨大变化，体现了王阳从颓废逃亡到不惑自首的内心转变。 从主视觉空间角度，先是王阳脏乱的家，光线昏暗，体现他的颓废，当他走向窗户，一点微光进来，内心转变，开始整理房间。然后，当他给妻子打电话，打开窗户，光线涌入，他做下决定。走向本片第二个主视觉空间，蛋糕店，蛋糕店在夜晚依旧明亮，整洁，体现他的内心一步步走向光明、不惑的过程。 从主视觉空间的环境角度，可以看出导演创作时对外界布景的严谨考究。人物由外界的转变开始，称为“修佛”。 二、自身有逻辑的连贯行为自然变化和服化道的巨大反差，是为修身
塑造人物的第二点是其自身行为的变化和反差，人物具有逻辑的行为变化，从毫无章法一步步走向有条有理，最终选择自首，过程是自然而不突兀的。 首先，王阳由毫无章法的乱按电视、碾烟头、乱扔垃圾，可以看出他此时内心是没有目标，毫无章法的。随后，他开始转变，洗澡，洗脸，看镜子，剃头，整理房间，换新衣，给家里人打电话，寄钱，这一步步行为由他改变自身到对家人的托付，是具有逻辑，贴近人物情感变化，类似“出家前”一样的过程。 最终，当他走向蛋糕店决定自首时，他留下钥匙，烧了车票，选择真实的名字，为自己庆生，到打电话自首，体现他抛下一切，真正的“出家”，达到不惑。从服化道角度，服装上，是肮脏的背心短裤变为整洁的西服；化妆上，是不修边幅，头发凌乱到剃光头，面容整洁；道具上，是几张手机卡并用、喝酒抽烟吃泡面，到扔掉钥匙，吃朴素简单的蛋糕。 从人物的行为变化和服化道巨大反差，可以看出人物的目标感、方向感从无到有的过程变化，这个过程是由人物自身完成的，称为“修佛”。 三、逼近人物内心灵魂的镜头语言，是为修心
塑造人物的最后一点，就是精湛的镜头语言下的潜台词，体现人物内心丰富的情感变化，是直逼人物灵魂的“修心”。 首先，开篇，构图上人物是趴在右方边缘的位置，并且不愿面对镜头，以阴暗低沉的冷色调为主，体现人物内心的颓废。随后，他抽烟时，一个特写镜头直接表达人物的表情细微调动，体现他开始转变。 随后，在他同妻子打电话时，构图上人物是在画面的右侧，并且是侧对镜头面向窗外的，有一定的光，当他下决定时，他更加向窗外转去，光线逐渐增多，此时镜头是晃动的，并且是一步步推进人物的，体现他内心巨大的情感激荡。 最终，当人物在蛋糕店为自己庆生决定自首时，他是直面镜头，并且处于画面的正中央，而此时也是灯光最通透明亮的，并且，镜头是运动是稳定缓慢的，推向人物，体现他内心的坚定。当他决定自首时，正好给到脸部特写。 所以，从镜头语言的调度变化，是紧跟王阳内心情感，步步逼向他的灵魂的，可以称为“修心。” 综上，《不惑》这部作品的人物塑造从外界、自身、内心三个角度，从外部布景，人人物行动，镜头语言三方面体现了“修佛、修身、修心，走向不惑”的过程，不仅展现了人物的变化，也突出了本片的主题。可以说是非常成功的，让我们期待导演未来的作品，希望能在院线大荧幕上看到他未来的作品。