齐人物论读后感精选

　　《齐人物论》是一本由庄周著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：25.90，页数：346，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《齐人物论》精选点评：

　　●认识好多作家的入门书

　　●您推荐的有些我想看的 不是绝版了就是在大陆难以买到。。

　　●书屋文丛

　　●挺高兴的

　　●“何人著得此等辣手妙文！”

　　●文学的真正进步是个人化。同意这个观点。

　　●写书的需要多大的阅读量……简直可怕，我喜欢最后的总述。文艺评论~

　　●极作者所能与所不能的刻薄有趣

　　●端的好看。

　　●参考.赏玩.

　　《齐人物论》读后感(一)：可以一翻

　　这或许是一本可笑的书，还有些哗众取宠、吸引眼球的味道，但是在文学批评层面上，它的内容是需要尊重的，无论观点认真、深刻或正确与否。

　　尤其想提一下的是，这本书的装帧质量可谓一塌糊涂，定价25.90元的书，没过几年内页已经全散了，纸质较差。排版也会让阅读颇为不适，文字横的斜的交叉的，文字下穿插块状阴影的，不知道设计者是不是脑子搭错了线。

　　《齐人物论》读后感(二)：接近烂书

　　用了一个下午看完这书，才发现作者的文字近乎残酷，也倘似流痞，在他们的视界中，五四以后的中国文学——包括散文、小说、诗歌、戏剧几乎一无是处，而以此作为观照的则更多是西方文学。中国文学固然是有传统的，没必要一切都以西方文学为准绳，哪怕当代作家们的作品内容模仿，题材陈旧，意境狭窄，用句西化，遣词不妥，码字错误，但除了码字错误等硬伤必须立马纠正以外，其它的不足我觉得是否有点求全责备，吹毛求疵，“站着说话不腰疼”。退一万步说，这些作家的作品哪怕一文不值，但它们都是在中国这片土地上诞生的，是实实在在的中国现当代生活的体现，在某种程度上说，它们真实地定格了时代的背影，而这一点，对于一个普通的中国人，也就足够了。西方文学哪怕有极大的阅读快感，哪怕有极高的文学品味，哪怕有极丰富的哲理内涵，但是，它们太遥远了。我这么说，并不是为“文学庸俗化”正名，我也没这个资格。我只是觉得，真理尽管掌握在少数人手中，可是真理也只是相对的，而群众的眼睛是雪亮的，哪怕一时被遮蔽，最后还是能够看到被掩盖的珍珠与金子。倘若往后中国文学与西方文学如出一辙，那么我宁愿在作者们的欢欣雀跃中一头撞墙死了算，也不会再翻阅那些新出版的文学书籍。

　　《齐人物论》读后感(三)：读书小记之《齐人物论》

　　一段时间以来床头一直放着四五本书，我看书的习惯就是这样，几本书同时去看，每一本都是定量看一些，要看完几本书差不多都是一样的进度。

　　最近摆在床头的是《齐人物论》、《嗜书瘾君子》、《西行漫记》、《啤酒鉴赏手册》，以及几本一直一直放在床头的第一财经的杂志。后面的书基本上停看了，在看的就是《齐人物论》和《嗜书瘾君子》，今天下午在阳台把《齐人物论》看完了，感觉这本书彻底颠覆了我以往的认识，尤其是书的第五部分余话，让我对现在的文字更加的失望吧。前面从散文、小说戏剧、诗歌三个方面谈及品述不同作家的不同作品，并没有太大的意外，只是重新认识一些人和事。后面的余话近似治病救人的感觉，阐述了产生现状的原因，以及改变现状的办法。为此，从这本书看自己以往的路程很多都错了。

　　这段时间，我对其他国家的小说，尤其是处于这个时期的小说产生了一些兴趣，这是我以往没有接触的。有时候，我总是在想，为什么在他们国家报纸都会评论畅销图书，并给畅销图书排名，获得这样的或是那样的奖，而在我们国家，这好像从来就没有听说过。人家为什么能写出这样的小说，我知道他们有广泛阅读的基础，但是，我们的阅读基础呢，我们的报纸呢？似乎，他们写小说、写文字的人都可以以文字为生，而我们呢？也许是因为文化范畴，但是，依托这种文化我们又写出了什么呢？

　　今天听广播时，主播说到了网上流传的关于中美穿越剧的不同，很好玩：同样是穿越剧，美国是往前穿，中国是往后穿，一个想不出历史，一个想不出未来。

　　《齐人物论》读后感(四)：齐人物论2011版

　　身为一个独孤求败的文学家，我是有形而上的追求的。我常常神经兮兮地照着镜子，自言自语：“镜子镜子你说说，谁的文章最好？”答案当然是不容质疑的。嗯，为了不辜负我天下第一的名头，我也要开一堂文学批评课。用短章，纵论一下文学的诸位名家。因为本师坐在文学的山顶上，居高临下，看谁都是虫。所以本堂课的名字只能叫做----“纵笔捉虫”。

　　一、鲁迅

　　咱们拍砖的行业里，鲁迅是祖师爷的地位，如同关帝爷爷，是被供起来的。写砖的，多少都从鲁迅那里，吸取过几口营养。比如一本鲁迅杂文，就是我们的拍砖指南。

　　论小说，鲁迅未必是五四第一，但说到砖文、讥笑人的功夫，鲁迅就是舍我其谁、一子独大了。他长于咬住对手细枝末节的丑，敲锣打鼓，演绎出一番大的名堂来。与他比起来，梁实秋木了点，陈西滢呆了点，林语堂造作了点。也就张天翼讥刺人的功夫，稍微能望一望鲁迅的项背。

　　二、古典巨人

　　古典文学，只看李、苏、辛三个人就够。其他再多，都是浪费。年轻时候，觉得李白远胜杜甫，读了茅屋为秋风所破歌，又觉得老杜妙于李白。再再后来，发现所谓心怀家国，无非痴人说梦。还是李太白的把酒当歌，月下舞剑，更得我心。

　　修辞的艺术，李白是巍峨的顶峰；晚唐的李贺之流，画虎类犬。与李白一脉相承的是苏东坡。李敖说“大蘇雖是達者，但他的思想水準只是超級文人式的，最高境界止於「赤壁賦」，並沒有思想家式的細膩與深入”。东坡虽然谈不上思想，厚度是没有的，但大苏才华横溢，落笔总能行云流水。正如巧妇做菜，即使手里只有一个鸡蛋一袋白米，火候却掌握得极好，自然也就能做出一碗黯然销魂的蛋炒饭。

　　三、史铁生

　　老史的文笔，我是很敬佩的。一篇《我与地坛》，算是当代散文的杰作了。但老史的小说，却远没有散文出彩，更遑论那些大部头的、干巴巴的长篇了。哈哈。

　　其实长篇小说只是个体力活。写长篇，不是靠文采，是靠屁股。残疾人写长篇，就有先天的优势。比如史铁生比如霍金。个人体会：纯文学小说，还是到中篇算了。还是把长篇留给盗墓的、穿越的，和拿残疾证的吧。

　　四、李敖

　　现在基本不读书了，只看一点网络杂文，对我来说，网络文字远比躺文学史里的那些所谓神作，生动得多。但有两个人的书例外，一个是王小波，另一个是自恋成狂的李敖。

　　睡觉前，我会读几段王小波；坐马桶上时，我会捧上一本李敖的杂文。我倒不是在玷污李大师啊。能如厕的时候欣然捧读的，都是神器。比如资治通鉴、比如千秋评论。大浪淘沙，这世界上有资格躺在卫生间里的好书，不多了。

　　五、王小波

　　小波文字的天赋只是尔尔，后天却长了张浸在智慧里的油嘴。再干涩的文字，被那张油嘴一点拨，也就点石成金了。他的小说，适合在床头捧读。深更半夜看得大笑，然后倒头睡下，肚中满满的都是妙文。

　　冯唐说王小波的文字不美，我以前也是赞成的，觉得他虽然有趣，但啰嗦随意，不够精美。但混过了几年网络，现在才发现真正的好，却是小波的举重若轻，根本无招。笑傲江湖里的风清扬，认为武学的最高境界是无招胜有招。文字的道理也一样，繁华落尽了，没有套路了，大白话般地张口而出了，才是豁然开朗的大境界。

　　七、钱钟书

　　围城，一篇小品文般的小说，如今都快成神作了。不过我倒是建议粉丝们把眼光放高点，别总以为一个钱钟书，就是现代文学的珠穆郎码锋了。不客气地说，如果说钱老的文字才华都只在这本插科打诨的围城里，那我觉得他只配当一个二流的文人。

　　八、高行健

　　上马能击胡，下马写春秋，这是瘪三们文武双全的幻想。现在的李承鹏，过去的高行健，都活在这样的春秋大梦中。高行健，他的作用不是普及了先锋小说的叙述技巧，是发明了一种极其新颖的反共意淫手法：睡女人的大腿上，写黄色小说反共。比如情色政治小说《一个人的圣经》。一堆女人的大腿，堆出了高老儿的反共文学脏梦，也堆出了一个重口味的诺贝尔。

　　九、三七（邱小刚）

　　正派文人里面，三七算是少有的妙人了吧？一本《中国好人》，字字珠玑，有点在竹林下打铁的感觉。现代人玩杂文，总是容易玩得无趣，给你整篇唧唧喳喳的大道理出来，似乎生生把读者给掐死在文字里，才是作文的唯一目的。所以，站在矮奴成群的中国文人堆里，邱小刚是足以自傲一把的了。当然，我并不认同他的文风很象王小波。小波是将锋芒藏于调侃之中，而三七则更多的是在调侃中，若有若无地反讽一把，如＂竹影扫街尘不动＂，如＂雁过潭底水无痕＂，看似是点到了，其实是波澜不惊的。

　　十、李承鹏

　　158的李承鹏，我微博上直呼为“李矮承鹏”，以彰其身残志坚。如今李矮承鹏以杂文大家自居。坦白说，我不认为李矮算得上砖手。他的文章，唧唧歪歪罗里啰嗦。更重要的，他几乎不懂，什么才是讥笑的艺术。

　　说到讥刺，当年五四派玩的才是醇正的内功。文字里放几根袖箭，埋几颗地雷，哈哈哈地打马而去，高韬至极。李矮承鹏的讥刺，不过是瘪三打架的套路：脱裤子打滚，或者想出几个谐音来，直奔人的下三路。这种逢人便脱裤的丑功，这副侏儒的下流腔，就是再写一百本意淫小说《李可乐抗拆记》、《李可乐寻人记》，也是漂白不了的。

　　十一、刘原

　　马缨花貌似刘原的粉丝吧？我看她在微博上，双目纯情地，少女献花一样地捧刘原的场。对此，我只能轻蔑地扯一扯嘴角，表示遗憾。

　　姓刘的，不过是个黄段子专家。就是在酒席上，常碰到的形容猥琐、色眼迷离，端着个酒杯，死命往小萝莉身上讲下流笑话的那类。唯一不同的是，这位怪蜀黍居然还是个文人，能把黄段子集中出书。而他的同类，却只能继续奋斗在小饭馆的餐桌上。

　　十二、张爱玲

　　张爱玲的文字如何，我不方便评论，但张爱玲的机心重重，我却可以试举一例。看过一封张爱玲的早期投稿信，字里行间，都在山花烂漫地拍编辑的马屁。所求者，无非刊稿而已。为大师者，怎可低声下气求人呢？象我，就不主动在铅字杂志上发稿，只把文章撂在网络上，金光灿灿如同恒星。后生的小子们自可仰天瞻视。

　　如今网络里，多的是学张爱玲的。有的北方老妇，自学了点用文字装娇嗲的本事，就被死粉追着喊“爱玲啊，东北张爱玲啊”。我看这些人，张爱玲的文字功夫这辈子都学不到，张爱玲交际花一样的贱品，倒先学了个一干二净。

　　十三、贺卫方

　　传说北大贺卫方的散文小令，隽永可人，有明清小品文的腔调。但我记住的，只是被方小船追着打的，几十年不写论文的所谓法学泰斗贺卫方。

　　不过老方这么一敲锣打鼓，也好，贺老师算是彻底名扬清史咯。若干年后，我们只要一提到贺老师，就会把嘴角轻蔑地往上，再往上，使劲撇上那么一撇：哦，贺卫方啊，就是那个20年不写论文的吧；就是那个高歌“人不能对不起钱”的圣人吧；就是那个弟子们死命在微博上给他找脸，偏偏他自己天生写不来论文没长脸的教授吧？

　　十四、张艺谋

　　张艺谋本不算文人，但从此人的恶俗境界上，却可一管窥豹地知晓当今文人的烂品。所以，特地为他单树一节。

　　上次在杭州，看完了张艺谋的印象西湖。有些话如哽在喉，不得不说。类似张艺谋这种，靠一堆色彩和光线，堆出来的所谓艺术，只是劣品。其境界，就如同国画里的匠作。国画分两种，文人画，或者画匠之作。前者风雅，后者无骨。一个画家，或者一个所谓的文人，如果不泡到中国的诗词辞赋中去洗个澡，涂出来的玩意，再精细也只是赝品劣品，是匠作俗作。因为你根本没有底蕴，没有风骨。

　　十五、余华

　　余华这水准的文笔，翻译腔浓浓的文笔，都能做大师，中国大师的门槛还真是蛮低的。不错，余华确实还懂点后现代的叙述手法，这挺让人耳目一新。但如果只懂叙事技巧，就要堂而皇之，扶他坐上文学的虎皮椅，成为当代小说第一人。那就好比把一个擅翻跟斗的小丑，阿谀为艺术界的巨擘。

　　十六、苏雪林

　　苏雪林，学者型的文人，有不错的国学根底。非张爱铃、苏青所能比肩。后面那两位，一对浅碟子，只能写写男欢女爱、老汉推车。但是，苏雪林却器量窄小。鲁迅在世，苏雪林“事之甚恭”，待鲁迅盖了面“民族魂”的旗帜后，就迫不及待地开始鞭尸。给蔡元培写信，给胡适写信，泼妇骂街攻歼鲁迅。连胡适都看不下去，指责其是“旧文学的恶腔恶调”。

　　十七、韩寒

　　韩寒的杂文，远好于四六不通的所谓小说。当然，如果能把杂文写好，也算蔚然大家。但是，韩寒的杂文，只是相对小说而言，较好。好比小说是个弱智，杂文虽然也还是个半身不遂，但一对比，就似乎很国色天香了。

　　至于韩崽，嗯，那些天天钻在韩寒博客里，以沙发地板等家具眉目苟活的，我统称为韩崽。不惜贬身为奴为仆，以主子好恶为自己好恶的，只能是崽子吧。这些韩崽，他们是品尝不出文字高低的。吃惯了那道叫做韩寒的粗粮，味蕾早就退化了。你就是把佛跳墙端上来，崽崽们还会把嘴扎在窝窝头里，死活不肯出来哈。