《女妖》的读后感大全
《女妖》是一本由[日] 江户川乱步著作，陕西师范大学出版总社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：268，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《女妖》读后感(一)：重读女妖的长评
今天天气特别好，我背上了我久违的小书包读了个书。读完书写了读后感以后，感觉自己胸前的红领巾更加鲜艳了呢！
江户川乱步先生，是我初中时代非常喜欢的日本推理小说作家，第一次读到女妖这部作品时，女妖中的女性形象由美子，就给我留下了深刻的印象。
由美子是个极美的女子，她用自己的魅力+精巧的设计+步步为营的心机，将不同的男人玩弄于股掌之上在进行杀害的行为，莫名其妙的成为了我幼小心中的大女主。。（
《女妖》读后感(二)：怎么可以忘了江户川乱步
说到日本推理小说，怎么都绕不开江户川乱步这个名字。哪怕你不看推理小说，作为《名侦探柯南》“冠名”，也都对这个名字耳熟能详。不同于当今日系推理小说的新本格派，江户川乱步的作品惊悚诡异，透露着七八十年代鬼片的古早味。
记得早在看《名侦探柯南》之前，就开始读江户川乱步的作品，《女妖》这本书这次的再版也是好像在告诉大家，日系推理可不只有东野圭吾哦～经典的作品纵是隔了岁月，也会依然流传。
《女妖》中收纳的两个短篇《地狱的滑稽大师》和《女妖》都是同为女性犯罪视角的作品，现在读起来可能有些麻木，但当时读到雕像中藏尸体的桥段吓的倒吸冷气。江户川乱步对诡异气氛的营造真的是登峰造极，画面感极强，纵是这么些年过去再读，还是会被情节的画面感吓到。这就好像是《午夜凶铃》里贞子从电视机里爬出来的画面。其实那劣质的特效你早已不屑一顾，可以那种童年阴影你是挥之不去的。
而且江户川乱步非常善于对人性的描写，畸形扭曲的人性往往成为最后的杀人动机。写作手法非常的自成一派，喜欢恐怖系推理小说的一定不可以错过！
《女妖》读后感(三)：江户川乱步-开创日本本格推理的始祖
说起日本推理小说的始祖，在我的认知中，第1位的是江户川乱步，当时他所创立的本格推理，奠定了日本推理小说的基调。而对于乱步笔下的一些猎奇类的故事，因为惊悚诡异，在后期被很多读者嫌弃，所以从松本清张起，社会派推理就占据了主流地位。而之后，岛田庄司开启了新的本格模式，直至他的徒弟绫辻行人成为新本格的代表。 在二十多年前，我就开始读江户川乱步的作品，其中的明治小五郎和少年侦探队就是他笔下创造出的侦探人物。而我们熟知的《二分铜币》也是乱步的成名之作。此次陕西师范大学出版社在版乱步的几本书，其中一本就是《女妖》这一篇是集合了《地狱的滑稽大师》和《女妖》两篇中短篇内容。而这两部小说收录在同一本书中，也让我觉得有很大的意义。 如果这两篇小说的读者会发现，这两篇故事的主角都是以女性为主。每一个故事中，最邪恶的人物，如同书名一般，以“女妖“来形容不为过。在第1篇故事里，凶手的目的是妒忌，妒忌未婚夫身边的女人，从而走上犯罪之路。第2个故事中的罪犯，则是有一种变态心理，对于自己深爱的物品，想要一辈子占为己有的感觉，如同螳螂，在结婚之后，雌螳螂要把雄性螳螂杀害。这两个故事读完之后都能感受乱步想要表达的一种女性内心的邪恶。 而对于在19世纪出生的江户川乱步来说，他笔下的故事一直在我看来，不被时间空间所限制。在现在读来乱步100年前所创造的故事，没有任何陈旧的气息，虽然时代的发展增添了很多新的技术，但抛开这些新的技术，乱步的整个推理故事，仍然从诡计、动机及合理性上都可圈可点。名家之作就是不受时间的限制，无论何时读起来都是一部好的作品。 乱步笔下所营造的诡异气氛，也可以说是它的特色之一，和现代的一些推理小说相比，乱步的小说更带有一种猎奇色彩，对于读者心理上的暗示非常强烈。读完之后总有浓烈的画面感展现在我们的面前，这种强烈刺激的感官体验，让我们可以深深的融入到小说的情节中。 作为大师级的江户川乱步，开启了日本推理小说走上世界之路，他的作品也不断地流传至今，受到越来越多的读者喜爱。没有哪一位推理读者是没有读过江户川乱步的，我也相信他的作品也会一直流传下去。
《女妖》读后感(四)：《女妖》:所有的仇恨都是日积月累而成，绝非一蹴而就！
作为女性，尤其是原生家庭不是很幸福的女性我而言，哪怕在已婚已育后，也很难说自己已经完全走出曾经的雾霾。最近时日看《女妖》这本小说，探索了女性犯罪事件和犯罪心理，我内心深处波动很大。人之初，性本善，尤其女性由于生理构造配以社会无论问题，女性天生就是善良柔弱的，然而在屡次的妥协后，最终被压死既而反抗，造成这样的结果，究竟是善良的女性本性就恶还是被逼成了如此这般。曾经以往，我一直相信只要自己忍让妥协，就一定会得到别人的理解支持，只可惜人性社会就是如此残酷，我最终换的了更加残忍的现状，于是我明白，女性要么就是伤害自己要么就是以其人之道，还治其人之身，让他人付出代价。将善良的人逼成了以死相逼的人，这样的结局究竟谁应该负责任。 《女妖》这本书中第一个故事，主要是女孩嫉妒未婚夫身边的女性，从而导致惨剧。其实在她的成长过程中，如果稍微有人多加关注她，她就不至于走到这个结局。如果养父母对她关心有加，关注他青春期女孩的敏感心理，那么她就不会将自己所有的心理话隐藏起来，痛楚隐藏的多加，不加以释放，一定会在某个时间的犄角旮旯爆发出来。以我个人的亲身经历而言，从小到大，不被人照顾，总是被忽略，大人们总是不将我当成孩子，让我像个大人一样行为处事，长此以往，我变得很敏感多虑，于是成人的我，也因此遇到了很多心理问题，虽然最终并没有酿成大祸，但是也曾因此而心力憔悴过。 《女妖》这本书中第二个故事《女妖》中女主角是一个拥有着强烈占有欲望的女性，她这样的人以我的观点来看，要么就是被溺爱过度，要么就是从来没有被爱过。曾经以往，我对我两个子女的存在，也充满了强烈的占有欲望，因为我深觉，既然我如此辛劳，你们理应当以我为最首要的人物，其他人都应该靠边站。《女妖》中尤美子是一个比我更加有着严重心理问题之人，就像雌蜘蛛会吃掉雄蜘蛛一样，她靠着这样的手段，强烈的占有着男人，心理极度空虚的人才会如此。 虽然《女妖》作者江户川乱步写的两个案例，在女性群体中属于个例，但是依我所言，女性的心理问题绝对会引发诸多后患，不重视起来一定会让身边人士后悔莫及，期待我们都能够通过故事总结出行事经验。
《女妖》读后感(五)：名副其实的一代宗师，一气呵成的阅读体验
谈到日本推理，必然绕不开“日本推理文坛三大高峰”江户川乱步、横沟正史、松本清张。而江户川乱步又被称为“日本推理小说之父”，他开创的“本格派推理”对于后世的日本推理文学产生了极大的影响，不少推理作家都曾向江户川乱步致敬，其中最为出名的就是青山刚昌的漫画《名侦探柯南》的中的江户川柯南与毛利小五郎了。前者的名字化用了江户川乱步的名字，而后者的名字则化用了江户川乱步笔下最出名的侦探明智小五郎。值得一提的是，“江户川乱步”这个名字也不是他的本名，而是他将爱伦·坡名字的日文发音用汉字写了出来。
本书收录了江户川乱步的两部中篇小说《地狱的滑稽大师》和《女妖》，两篇小说均以女性犯罪为主题。以女性为凶手的小说或影视作品现在已不算罕见，但在江户川乱步生活的大正至昭和年代，女性犯罪可以说是轰动一时的大新闻了。所以这两篇作品在它们诞生的年代，是属于非常新奇前卫的作品。而在江户川乱步之后，很快就又诞生了一位非常爱写“恶女”形象的推理大师松本清张，这就是后话了。
现代的女性犯罪小说或影视作品往往都将女性塑造为被迫害后不得已反击的形象，如《白夜行》《火车》《金福南杀人事件始末》等等，女性本身一开始都是无辜的。而在江户川乱步的《女妖》中，女性犯罪的原因则来源于爱情上的失意，嫉妒和占有欲使得女性最终走上了犯罪的道路。会出现这样的变化，我想还是因为时代在发展，女性的地位在不断提高的同时，人们也变得越来越愿意探寻自己内心更深处的想法了吧。从这一点看来，《女妖》中的凶手杀人动机或许稍稍有点“落伍”，而其中的诡计手法鉴于年代关系，现在看来也毫不稀奇，甚至可以说是很容易猜到。但即使这样，《女妖》仍能带给人一气呵成的阅读体验，不得不说江户川乱步作为一代宗师还是名副其实的。
看完这本《女妖》，在叹服江户川乱步写作水准高超的同时，也在思考日本推理小说何以久盛不衰的原因——推理小说能从单纯的解谜快感到越来越关注人性丑恶及社会弊病，到现在终于能登上大雅之堂，正是靠一代又一代人不断地努力啊！
《女妖》读后感(六)：世间的女妖
爱读推理的人常说，“读推理，不可不读江户川乱步”，江户川乱步可以说是一个推理小说经典的创作存在了。所以拿到这本书的时候，我就怀着十分的期待开始了阅读。
这个版本的《女妖》收录了江户川乱步的《地狱的滑稽大师》和《女妖》两篇小说，读完之后，我更喜欢后一篇小说，精彩程度与情节都更甚前者，我想这大概也是整本书会选择第二篇小说的名称为书名的原因吧。后来也了解到据说《女妖》，是江户川乱步生涯中倾注心血最多的长篇著作。
也许是因为这些年或多或少读了一些悬疑推理类的小说的原因吧，因此关于推断案件稍微有了一些自己的见解，这两篇小说我看到中段的时候都大致猜到了凶手的身份。但通读完全书，我觉得这本书最出彩的地方并不在于探索究竟谁是凶手，而是发现“恶魔”之后，深入探讨其如何成为恶魔的心理过程。享受这个过程，才是阅读这本书的精髓。
第一个故事读来比较平淡，虽然有“布偶”“飞刀”等恐怖元素的加持，前期显得诡异而令人好奇，但读下去大致还是能够摸到门道，知道作者想要讲什么，且最终揭穿后，也能够合理地接受凶手的犯罪动机，所谓可怜之人必有可恨之处，大约也可以这么形容这个故事中地人物吧，总体属于中规中矩的一个推理故事。
第二个故事就显得丰富许多，涉及的人物众多，且每个人物都有自己独特个性，作者对群像的描写也拿捏得恰到好处，让我在阅读过程中完全可以自我想象每个人在案件中出现过的人的特定形象。女性犯罪的话题，原本也并不是多么少见的题材，但是这个故事中的凶手却是我觉得最可怕的一种存在——因为她理所当然的认知和价值观所表现出来的行为和语言都让人感觉到一丝“天真的凉意”。“恶魔”原来从小就开始“杀戮”，但自己却并不觉得有什么问题，并沿着这样一条路一直隐秘地成长起来，无人发现，最终真相摊开也依然不能令她有所触动，不过就是“啊，被发现了啊”这样一个自然简单的想法，冷血“单纯”如此，也真是可怕啊。另，我觉得这个小说的名字也取得十分巧妙，的确这样的女子配得上迷惑人心的“女妖”之称。
《女妖》读后感(七)：一部典型性日式推理小说
江户川乱步所写的《女妖》，是一部典型性日式推理小说。喜欢上他的作品，还是因为看了最有名的一部日式动漫《名侦探柯南》。江户川乱步是日本推理小说界绕不过去的一个名字，只要是喜欢推理小说的，一定都看过他的作品。我个人更倾向于江户川乱步笔下的侦探明智小五郎，才是他本尊应有的样子。而留给我印象最深的毛利小五郎，只能留在被柯南麻醉之下沉睡的形象中了。
《女妖》这部作品收录了江户川乱步的两篇小说——《地狱的滑稽大师》、《女妖》，他的叙事手法，是典型的日式推理。这不难看出江户川乱步，作为日本推理小说界的开拓者、“本格派”推理小说的创始人，被誉为“日本侦探推理小说之父”，与松本清张、横沟正史并称“日本推理文坛三大高峰”的重要性。在日本推理小说界，我们所熟知的东野圭吾、岛田庄司等后世推理小说家都是江户川乱步的粉丝。他们的作品也多次致敬江户川乱步，而以他名字命名的“江户川乱步奖”为后世培育众多推理小说大师。可以说，没有江户川乱步，就没有日本推理小说。
在书中收录的两篇小说中，我个人比较喜欢《女妖》这篇小说，由美子与武彦的畸形恋情，还有在书的最后那些由美子杀人心理的解读，真的是让人读之毛骨悚然。大晚上看的话，后脊背发凉。尤其是我读到“由美子那双曾经抚摩过爱人的手，此刻紧紧地掐在武彦的脖颈上，连同那突出的喉结……”简直是惊出一身冷汗。而且这个“爱人”不是由美子杀的第一个，由美子是像母螳螂的存在，她对异性的爱恋让人惊恐，那种“爱你爱到杀死你”的思维模式，不能以正常两个字评论，她视这种恋情最后的结果为一种美感，在推理的过程中，她甚至露出迷恋的神情。在读到这里的时候，真的有种深切地代入感，不是代入到哪个角色里面，而是代入到小说当时所处的推理现场，江户川乱步对于女性犯罪心理的描述非常细腻，所以这种代入感不仅给作品加分不少，更为小说的阅读体验加分不少。
我想，作为日本推理小说灯塔式的人物，江户川乱步的作品，可以直接代表日本推理小说的“建筑性状”。其他的自不必多说，我还是直接翻出来他其他的作品，再好好研读一下吧!
《女妖》读后感(八)：《女妖》：心中有鬼，万物皆魅
《江户川乱步推理小说集：女妖》收录了江户川乱步20世纪30年代的两部女性犯罪主题的作品：《地狱的滑稽大师》和《女妖》。读完后深感惊悚， 想必曾经写下“女人啊，你的名字是弱者！”的莎士比亚也会后悔自己的武断。
在这两部小说中，江户川乱步颠覆了传统女性柔弱的形象，赋予了她们果敢、聪慧甚至残忍的性格，在充满妖异、诡谲的气氛中，撕碎女性的美好的形象，唤起读者的恐惧与怜悯。
作为日本“侦探推理小说之父“，江户川乱步在这两部作品中充分展示了本格派作品的写作风格。他擅长制造惊险离奇的情节和耐人寻味的轨迹，让你不知不觉沉迷其中，尽情享受逻辑推理解谜带来的乐趣。
具体到作品中，江户川乱步娴熟地将推人入水、密室杀人、凶手的绝对不在场证明、双重人格等各种作案方式穿插其中，情节扑朔迷离，跌宕起伏，悬念丛生。
好的推理小说除了要设计引人入胜的作案方式，还会通过作案动机的揭示来展示作品的深度。
《地狱的滑稽大师》中的宫子小姐资质平平，情场失意，所爱之人移情别恋；而《女妖》中的夫人由美子天生丽质，性格开朗又温文尔雅，深得丈夫宠爱。看似两个女人的命运完全不同，却一个因为嫉妒，一个因为变态的占有欲，而同样嗜血杀人。
所有的杀戮都源于爱的复杂性。而爱的复杂性又根植于人性的复杂。都说女人心海底针，当渐渐发现现实与预设之间的差距无法弥合时，女人们便举起了刀。
江户川乱步也让我们看到，作为独立的个体，女人和男人一样，善恶共生，没有绝对的善恶之分。畸形的爱不仅会毁灭自己，还会将悲剧无限延伸。
江户川乱步的作品的另一个看点是层层递进抽丝剥茧的推理过程。尤其是他笔下家喻户晓的名侦探明智小五郎推理严谨，无可挑剔。每当你以为诡计已经全部破除真相大白时，却不曾想这正是另一个圈套的开始。同时罪犯供述自己的犯罪心理也使得故事更加丰满和缜密。
读者跟随侦探的分析来印证自己的推理，除了满足解谜的乐趣，随时会出现的反转也能带来意想不到的惊喜，同时还能体验到伸张正义、惩恶扬善的快感。
江户川乱步的小说放在现在来看，仍然不失其魅力。作为天才小说家的乱步也成为后世很多推理作品和作家致敬的大家。所以读推理小说，一定不要错过江户川乱步。
《女妖》读后感(九)：强推《女妖》，集恐怖、推理、心理研究于一体的经典著作。
在推荐《女妖》之前，先讨论个话题：你们喜欢看恐怖片还是侦探片？ 小时候日本的恐怖片、侦探片一类的还挺出名的，我们也都看过什么午夜凶铃等日本电影，特别是恐怖片还挺让人害怕的，那音效的空洞、画面的恐怖、剧情的迷离，每一个都让人心生胆怯，让人害怕却还喜欢追着找着看？一定程度上说明了日本的恐怖确实还挺有水准，能吸引人。 不过随着慢慢长大，也不怎么喜欢看恐怖片了，甚至看着看着还能笑出声来，因为我已经意识到了，世界上根本没有什么鬼怪，所有的毫无头绪的杀人案全都是人在作怪，最终都是有凶手的。可能是因为巧合、也有可能是因为高智商，这时候慢慢喜欢看侦探片了，看复杂的推理剧情，看一环套一环的推理过程，看剧情背后人性的丧失！ 最近被推荐看江户川乱步的《两分铜钱》《女妖》等，朋友说读推理，不可不读江户川乱步，他是日本极负盛名的推理作家，推理“本格派”创始人，被誉为“侦探推理小说之父”，他的侦探小说有丰富的想象力、风格怪异但不失真实，情节曲折离奇又充满人性，他笔下的侦探小五郎更是家喻户晓。东野圭吾、岛田庄司等后世推理小说家都致敬他。可以说，没有乱步就没有日本推理小说。
※乱步曾说过，《女妖》是我倾注心血最多的长篇。 这本书是《地狱的滑稽大师》《女妖》的合集，都是经典女性犯罪、连环案件，从人性和心理学的深度叙述了作案动机，深入的探讨了女性如何成为恶魔的心理过程，以为已经看到结局了，却又神转折，心理细节描述很到位，值得推荐。 不过看他的作品要做好心理准备，推理过程扑朔迷离、悬念超强、充满诡异，但最终的谜底却直慑人心，充满荒诞，反映出人性的畸形，有一点点血腥、阴暗。所以喜欢看恐怖片、心理研究的，也可以把《女妖》这本书纳入阅读书单中了。
侦探类小说描述高智商犯罪的挺多，但是，以女性为主角的却不多。这两篇堪称经典！特别是第二篇，侦探小五郎和女妖的对峙，剧情的反转，犯罪人心理的扭曲无疑为这本书增添了一个个高潮，人性的扭曲让你觉得不可思议，缺乏同理心的可怕性和犯罪者的高智商互为助力，让不可能成为事实。而且乱步对细节的描述也很到位，写作手法有自己的风格。
古有妲己、褒姒、杨贵妃，现有女妖，女性的诱惑力妖性十足！不得不说，乱步对女性魅力的了解，对女性地位的隐性高看一等，真的看起来挺“过瘾”。
《女妖》读后感(十)：在明智小五郎面前没有完美的不在场证明
都说读推理小说不可不读江户川乱步，连大热作家东野圭吾、岛田庄司等后世推理小说家皆致敬乱步。他是日本推理小说界的开拓者、“本格派”推理小说的创始人，被誉为“日本侦探推理小说之父”，这个评价应该无法超越了吧。
看他的名字总会让人在不经意间想起江户川柯南，江户川柯南这个艺名是由两位推理界的大师级人物的名字组合而成，一位是创作了著名侦探形象福尔摩斯的英国作家柯南·道尔，另一位就是我们今天要讲的这位大师——江户川乱步。而名侦探柯南的创作灵感亦源于乱步，这不禁让人有些迫不及待的想拜读这本《女妖》，感受乱步的推理名作带来的震撼。
《女妖》又名《小五郎惊险侦探系列》，是江户川乱步1954年1月的作品，本次出版的《女妖》收录了乱步的《女妖》与《地狱的滑稽大师》两篇小说，重点突出女性犯罪、连环案件中的各种高超绝妙的犯罪手段、完美的不在场证明，故事情节时而如小溪流水情意绵绵，时而如大江翻浪，惊险刺激让人沉醉其中……
明智小五郎是乱步笔下出镜率最高的成年侦探，除此之外，乱步并没有创作过其他的成年人侦探形象。印象中的小五郎是一个头脑聪明过人（这似乎是本格派侦探的标配）的人，他在衣着上相对而言会比横沟正史笔下的那位侦探金田一耕助要庄重干净的多，最关键的一点是，他能够马上把大家的目光从“伪男主”身上转移到自己身上……从人道主义出发，在剧透的边缘悬崖勒马。
所谓的完美得不在场证明凸显凶手的犯罪手段阴森恐怖，高超绝妙与天衣无缝，而犯罪嫌疑人不停地在变化，罪犯一个个被否定又再次被肯定，可谓悬念迭起。刑警和神探小五郎各展神通明察暗访，煞费心机，展开了错综复杂的侦察工作。在千钧一发之际小五郎点破了由美子杀人的种种漏洞和奇特的杀人动机，再一次证实了在明智小五郎面前再完美的不在场证明也会有破绽，因为世界上根本没有完美的犯罪。
早期心理教育是一个人成长的基础，重视心理教育才能更好地杜绝各种犯罪的发生。本书以女性犯罪为基调凸显人性，探讨犯罪低龄化及幼年时期性教育这两个主题，令人深思，发人深省。
《女妖》不愧为江户川乱步倾注心血最多的长篇。