外星人之恋读后感锦集

　　《外星人之恋》是一本由〔匈〕特雷西娅•莫拉 / Terézia Mora著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《外星人之恋》读后感(一)：没有人是一座孤岛

　　初次看到本书简介便瞬间被其所吸引，“每个人都是一座孤岛，你我都被自己流放……”，这句话让我联想到了英国大诗人约翰·多恩曾经写下的一句诗，“没有人是一座孤岛，”本书作者反其道而用之，写下十个有关边缘人物的小故事。

　　本书作者特雷西娅·莫拉，1971年出生于匈牙利的一个德裔家庭，从小在匈牙利长大与生活，1990年去德国留学，毕业之后旅居柏林从事写作工作，她用德语写作并数次斩获德语文学大奖，2018年赢得德语世界最高文学奖项毕希纳文学奖。

　　当代德语文学我接触比较少，因为当代德语作家被译介到我国的并不多，至少跟英语文学，法语文学或者拉美文学比起来，德语文学受众要小很多，近年来除了阅读过彼得·汉德克的作品之外，其它作家接触过的真是寥寥无几。

　　在德语文坛上，特雷西娅·莫拉算得上是一个外籍作家，但却在德国取得了不小的成就，上一个这样的作家叫赫塔·米勒，来自罗马尼亚的女作家，同样用德语写作，拿下了2009年诺奖。

　　本书是作者2016年的短篇小说集，是她第一本被翻译成中文的作品，能读到这本作品对我来说还是比较惊喜的，而全书读完后确实也没有让人失望，本书还提供了一扇窗子的作用，可以让人多少了解当代德语文学。

　　在本书中，外星人并非E.T.的意思，而是徘徊在边缘的小人物，有的人无所事事，有的人无家可归，这些人无一例外，都是社会上最底层的人，我们将要从特雷西娅·莫拉编织的十个小故事中看到他们艰难的生存状态，他们在做什么，他们的人际关系，他们的爱恋与孤独。

　　本书故事虽然都不长，但是篇篇精彩，每一篇读完后都让人回味无穷，有着深刻的现实意义，令读者反思自己的生活状态。除此之外，她的语言也是极其精彩的，不仅有着自古以来德语文学的传统，冷静严肃的笔调，除此之外还有一些德语文学中少见的小小幽默感，某些情节读来令人想笑，真是有意思极了。而译者丁娜以精当的译笔很好的传递了这一切。

　　《外星人之恋》读后感(二)：十种外星人

　　一直以为比起地区，用语言划分作家可能更为准确。即使是双语作家，不同语言的作品之间也是有明显区别。以本书作者来说，本身是德裔也用德语写作的Terézia Mora比起匈牙利，作品里方方面面还是与德国更接近，包括那种冷峻的感觉。虽然其中也有涉及到匈牙利的部分。

　　《外星人之恋》这个题目看上去是一本浪漫的故事书，实际上是类似《十一种孤独》的短篇集，书中大概介绍了十种外星人。同名篇讲的是一对年轻的瘾君子，他们变成了外星人，然后他们失踪了，没人知道他们去了哪里，大概是回到了自己的星球。如果这样的故事介绍感觉还很莫名其妙，那后面的《永动机》一篇就更能体会到“外星人”的情感世界：一个与前妻关系恶劣的异男人两周见一次儿子，除此之外他知道了同名旧友的死讯，是旧友妹妹告诉他的，但妹妹对哥哥的死亡好像完全无所谓。

　　《葡萄牙客栈》把这种仿佛与世界难以交流的感觉表现得更为明显：一个开家庭客栈的青年——已然是个中年——主业是个律师，但事务所一直没开业，两位合作者也都离去，一边为遗产税想办法，一边努力与任何人交流，但方方面面都不顺利。一天结束后他的恋情也失去，在最后仍然试图与世界联系。作者不带感情的记录着这些，就像只是记录一个不起眼的人的一天。

　　《往事并非如烟》是少数涉及匈牙利背景的作品，不过这里的布达佩斯与巴黎或者米兰没有什么本质区别。《肩搭抹布的自画像》的波兰清洁女工倒是把非法移民背景结合的非常生动，而结尾崩溃后出现的爱，是全书最感动我的一个瞬间，但谁又知道之后会更好还是更糟？

　　回头再看看同名篇的两个消失的外星人，应该相信，他们是幸福的。

　　《外星人之恋》读后感(三)：外星人普拉斯

　　#淑橼#

　　读这本书的时候，音乐正好随机播放到大佛普拉斯的片尾曲，林生祥的“有无”，我想起黑白电影里瘦削，佝偻着背，穿得破破烂烂的肚财眼睛瞪得好大，看向镜头说“夹娃娃很疗愈啊。”

　　我们喜欢说原子化时代的人，都是孤独的个体，更具体点来说，就如同我们不知道一个捡垃圾为生的人会喜欢夹娃娃，也如同我们不承认现在我们地球上发生的爱情，好像是发生在外星人之间。

　　我一直以为，读小说丰富生命体验是一回事，放任自己沉浸在一种情绪里是另一回事。这本书同时给了我两个方面的体验。

　　尽管每一个小短篇里都是不一样并且毫无关联的人，老去的马拉松选手，一对瘾君子恋人，离了婚在意身材在周末才能看一次儿子的中年男人，远离孩子的单亲母亲，失败的律师兼旅店老板……但贯彻其中的情绪是一致的，他们走在这个繁华如美人鱼化作的泡沫般美丽又虚幻的时代角落，偶尔抬头向更繁华的世界望望，偶尔向下看着更悲惨的底层人，多数时候还是平视着自己孤独的生活，空虚的度过人生，弯下腰把脸贴进绿色的皮革（葡萄牙客栈），躺在空了一半的床垫上（猎豹问题），假装干活，假装散步，假装采购（礼物或观音搬家）……

　　鸡汤文里说我们每个人都要学会与孤独相处，确实是这样没错，没有人能够真的找寻到柏拉图所谓的生下来时一体的另一半，所以没有人能够获得真正的，全部的理解，因此每个人都会有不为人知的秘密，有无法排解的情绪，有言不由衷的话语。但是不同的是，飞速发展的时代带走了曾经对抗孤独稍显有力的武器——耐心。

　　从某种程度上讲，我们是不是已经放弃理解任何人了？我有想过我正在厨房做饭的父亲在想什么吗？我略带贬损的嘲笑他玩抖音是没文化，抖音的用户下沉过于严重。但我有想过这是为什么吗？我把他玩抖音的行为简单粗暴地归结为精神修养不够，碎片化信息对人无孔不入的消耗，我当然可以用我学到的理论解释一通，法兰克福学派批评文化工业几十年了，随便甩几个专业的词句就好似我非常地批判性地分析了这个问题。

　　——也许我确实深刻地解读了这个现象，但我更直接地忽视了现象背后的人。

　　我已经习惯了使用“谁是什么”的句式，却再也没有真正用耐心去理解过任何人，包括我自己。现代快节奏的生活里，连和自己独处，问问自己真正想要什么的耐心都不见了。

　　而失去理解的下一步，就是失去爱的能力。多巴胺还在，荷尔蒙还在，看到美丽的脸庞还能喊着我可以，但是更多的恋情无果而终，更多的婚姻不欢而散，更多的孩子成长在破碎的阴暗的原生家庭然后走出来变成新的不合格的父母。

　　爱被消费主义打扮成一种既神秘又世俗，既浪漫又不能相信的神奇事物，人们渴望爱，然后失败，然后怪罪于爱。同时在这之中消耗少得可怜的那么一点耐心。

　　也许在一百年前的人类眼中，我们真的变成了外星人plus版也说不定。

　　《外星人之恋》读后感(四)：生而为人，我很孤独

　　作者特雷西娅·莫拉是目前德语文坛的一颗闪耀明星，1971年出生于匈牙利的她，1990年来到柏林洪堡大学攻读匈牙利语言文学和戏剧学，之后作为作家、译者长居德国。带有旅居背景并熟练掌握两种语言的她，各个作品都多多少少带有自己特有的孤独、疏离之感。比如2013年令她赢得德国图书奖大奖的长篇小说《怪兽》，以及同系列前作的《大陆上唯一的男人》共同刻画了一个婚姻悲剧，而其中又分别从夫妻两人的不同角度拼凑出事情的真相，个人化的描写中带入了作者作为一个离乡背井的知识分子女性的遭遇，极其个人化的描写却毫不妨碍整体恢弘史诗的形成，新颖的著作形式以及优秀的完成度获得专业人士与读者的认可。

　　《外星人之恋》是特雷西娅于2016年推出的短篇小说集，一位德国评论家评论其作品“精确地捕捉到认识与了解、一成不变与改变之间的摇摆状况”，书中的十个小故事确实都讲述了不同人物孤独、困扰的生活状态，而最终情节往往也戛然而止在某个瞬间，似乎也昭示着每个无解的问题终究会一直存在下去。

　　同名篇章讲述了他人眼中一对年轻小情侣的生活状态，两个看似被生活抛弃也对未来没有任何憧憬的少年，每天的浑浑噩噩中似乎只有对彼此爱情的执着与纯粹，难以想象他们以后会有怎样的出路，于是他们如同外星人一般消失了，离开这个格格不入的地球，或许就是回归了真正属于他们的星系；另外涉及爱情的是《猎豹问题》与《礼物或观音搬家》：一个描写的是被妻子离开后的潦倒男人，被酒精麻痹的他大脑中错乱着这种问题，包括参加公务员考试的关于猎豹的问题，答对这个问题将会是他走出混乱人生的一条出路，最终他是否答对了这个无厘头的问题？还是没能猜中那个无厘头的答案？后一个故事则又出现了不同文化混杂之下的略显不真实的一段婚外之情，已达退休年纪的老头再次被感情捕获，本想以重走一次年轻时名古屋的旅程来斩断情丝，再次到家的他却发现爱恋之人近在咫尺、如自己所想象中一样美好。“我们在这儿无法共同生活，但在那儿可以”，“我不是个没有记忆的鸟，我是个男人，我会爱这个女子，知道生命的尽头”。不管前路怎样，也不管是否真有未来，就在这个小确幸的瞬间，他确定自己的心意的瞬间，生活中的一切再次鲜活，衰老无望的生活绽放出光彩。

　　不同亲密关系状态的描写也是为了凸显某个人孤单无助的本质。故事中，无论是碎碎念的女子、还是有怪癖的男子，作者都会用细腻入微的笔触将他们的生活一一呈现，在外人看来可能最平淡无奇的行为，当事人的心中或许波澜万丈；不被理解的人都像是生活在边缘，他们隐忍地吞下孤独的苦涩，却在一个真相揭晓的时刻断掉了绷紧太久的弦——坚强的、跑马拉松的老头在与年轻人斗智斗勇一天之后突然的瘫倒；被女票甩掉的、爱做旅馆老板的律师把头贴在扶手椅绿色的皮革上；来到异国、却只能靠为他人打扫卫生生存的女画家，裹着被子放声哭喊的瞬间。每个孤独的灵魂都在渴求理解与陪伴，生而为人，谁又没有这样无助的瞬间呢？

　　《外星人之恋》读后感(五)：你我皆为外星人

　　众所周知，德语文学在西方文学中独树一帜，几百年来，诞生了霍夫曼、凯勒、卡夫卡等多位具有巨大影响力的中短篇小说家。

　　而史上首位集齐毕希纳文学奖、德国图书奖、巴赫曼文学奖、不来梅文学奖等重磅大奖的女性作家特雷西娅·莫拉作为冉冉升起的新星，凭借其作品中冷静细腻的文字，深邃思考的主题，严肃现代性的题材，在当今的德语文坛占领了一席之地。

　　特雷西娅·莫拉的短篇小说集《外星人之恋》，通过十个严肃的小故事，讲述了一群徘徊在生活边缘的“外星人”的生存困境。所谓的外星人并非来自外星的人，而是那些社会边缘人、局外人，他们也会追求梦想，向往爱情，寻找幸福，却因为自身的质疑和脆弱性而逃避现实。

　　这群外星人有光天化日之下被抢劫的马拉松运动员，经历了短暂恋情的一对年轻的瘾君子，离婚后每两周和儿子见一次面的父亲，努力工作而无法陪伴孩子的单亲妈妈，同父异母的一对姐弟，喜欢开家庭客栈的无名律师，靠打黑工来实现艺术梦想的波兰保洁阿姨，有女同倾向的客座研究员，考公务员失败且酗酒的动物饲养员，退休后陷入婚外恋的日本客座教授。

　　《外星人之恋》中看不到高大上的形象，全都是些生活中的小人物，他们就像一面镜子，折射出这个社会的众生相，人人都可以从中窥见自己的影子。

　　而且作者将众多的笔墨放在描写这些小人物的存在方式和生存处境中，感觉随性而写，透露出一种荒诞性。

　　比如《鱼游、鸟翔》中，马拉松跑者开始是和劫匪较劲，后来演变为与自己的较量，最后竟然因为朋友的提醒而失去意识；《迷失在森林中》更像是利用各种片段的拼凑，让这对同父异母的兄妹的关系显得异常怪异，看似寻求亲近，却仍然保持着不可逾越的陌生感；《外星人之恋》中的两个瘾君子情侣，完全搞不懂他们的思维方式，竟然有种《等待戈多》的奇怪感觉……

　　特雷西娅·莫拉在语言上的苍凉硬朗，让所有故事都隐隐散发出一种生人勿近的孤独感。虽然有众生的影子，但是读者却完全无法将这些小人物的喜怒哀乐融入到自己的情感中，就像隔着玻璃罩冷眼看着他人在生活中挣扎，还一脑袋问号，而无动于衷。

　　在这物欲横流、人心浮躁的时代，这部作品写出了对生存的一种刻骨铭心的感受，面对着没有出路的困境，也许只能逃到外太空，成为外星人才能释然吧。

　　《外星人之恋》读后感(六)：孤独是人生的常态——读《外星人之恋》

　　相信所有人都曾有过这样的体会，在自己最难过的时候，给最亲近的人打电话，刚说了没几分钟，对方就说：“先这样吧，我还有事挂了啊。”想说不要，可是话还没说出口，电话那头就已经挂断了电话。一个人孤孤单单，心里觉得很压抑，想找个朋友聊聊天，可翻开通讯录，从第一个拉到最后一个，却始终没能找到一个适合的聊天对象。生活里，每个人都好像都很忙，害怕自己会不小心会打扰到别人，只好将所有的情绪都按捺。不知道从什么时候开始，慢慢的，失去了与世界交谈的能力。世界如此喧闹不安，可我们开始远离它，想着躲到一处静僻的角落里，安心成全那份独属于自己的静谧。孤独，成为了人生的一种常态。

　　《外星人之恋》是为莫拉赢得不来梅文学奖的短篇小说集，一共十个短篇，如同十个特写，聚焦局外人生存窘境、直击时代痛点。书名中的 “外星人”并非实指来自外星之人，而是指那些徘徊在生活边缘的独行客与梦想家，那些平凡的“异类”、别扭的存在。

　　他们对友谊、爱情和幸福的寻找往往带有戏剧性的味道：将追逐劫匪之旅演变为一场与自我的较量的马拉松爱好者；努力工作而无法陪伴孩子的单亲妈妈；喜欢开家庭客栈的“啃老”律师；靠打黑工接济艺术梦想的波兰保洁阿姨；退休后陷入精神婚外恋的日本客座教授……

　　他们似乎被社会排斥，同时也在自我放逐；他们渴望情感寄托，却仍旧维持着彼此之间的陌生感；他们擅于为自己的生活建立常规，偶尔却又试探着想去打破。他们想尽办法逃离生活，而逃离的最佳方式，就是将自己没入日常的单调重复之中，对自己的欲望视而不见。在这“人人皆是孤岛”的时代，对于这样一个群体，似乎称之为“外星人”也毫不为过。

　　别把人生想的太复杂，生活其实很简单。每个人的普通人生，总有风雨交集，能够活出宽容壮阔的心里，化解烦恼的纠缠，保持心里的那份超然与苏醒，是生涯最适当的态度、偏向和信心，这世间，潇洒与悲痛，对生命来说，要深刻得多。只要我们想到那些即将凋零的生命，我们就应感恩于还活着，还能继续看到明天的太阳！走过人生的历程，世海沧桑，苦乐杂陈，谁都有过快乐、忧伤、困苦、彷徨、哀怨……这些才会成就丰富的人生。孤独也会让人满满成熟和明事理。真的是“繁华落尽是平淡，喧嚣之后，依旧安详”。经历一些之后，日子依然在平淡中流逝……

　　张嘉佳说：孤独是全世界，是所有人，是一切历史，是你终将学会的相处方式。没有人会喜欢孤独，只是比起失望，随欲，以及冷热交替后的纵横来说，孤独会让人更踏实。孤独才是人生的一种常态，真正的孤独无需人陪伴，内心的孤独犹如高悬于天际的冷月，映照在黝黑且深不可测的湖面，试图靠近他，给他安慰，才发现影已破碎，所付之力皆是徒劳。其实，每天的日子是一样的，但日子里的故事是变化的，人生最宝贵的，就是有一颗平常心，不为世间五色所惑，不被人生百味所迷。

　　是的，每个人心中都有一座孤岛，它荒无人烟，却生机勃勃，但从不对外开放。

　　《外星人之恋》读后感(七)：关于我们自己，关于人之所以为人

　　＃淑橼＃看完整本书才理解了译者说的“这里的外星人并非指来自外星之人，而是指那些独行客与梦想家”。 传统小说的三要素，情节、人物与环境，保守地说，其中有两个元素出彩了，整部作品就会很出彩。而情节，无疑是最重要的。这世上有多少故事？像天上的星星一样多。那小说中有多少种情节？也是写之不尽吗？是的。但这世上也存在很多的“同一个故事”，“同一个故事”们有的成功，有的失败。曾看过一个故事，一个人觉得自己的生活经历满是泣泪，终日郁郁沉沉，于是，他出版社的朋友建议他将自己的故事写下来。写完后，他果然得到了慰藉。随后，他问朋友他的故事记录能出版吗？答案是否定的，理由是他沉溺于自己的世界中，不知他的故事即是世人之经历罢了。言下之意，这是一个同质化的故事，没有看点。别出心裁的故事情节固然夺人眼球，但能将“同一个故事”写出不一样的精彩更令我佩服，何况，文学看似没有边界，但永远是围绕着生存与死亡、爱恨、善恶等主题的。在本书作者巧妙的叙述下，我们看到了一个个全新又富有意味的故事。还有些地方看得急了，重看才发现构思之妙，故更喜之。 第一个短篇《鱼游、浅翔》，粗看就讲述了一场很普通的抢劫。十八岁左右的一个年轻人抢了一个五十七岁的人的布袋（装有钱包和钥匙串），不巧，被抢者是一个跑马拉松的（这是与寻常抢劫的一个不同之处，也是接下来的故事得以发生的前提），一场漫长的较量开始了。跑马拉松的从始至终都没有叫喊周围的人帮忙，也没有打电话给警察局报案。我只能理解为他拥有独特的跑马拉松的气质。执着，是跑马拉松的人最普遍的一种气质。一个人身上可以有很多种气质，适合跑马拉松的气质也有很多种。这位跑马拉松的有几位泛泛之交，礼貌而话少，不算怪异仍显特立独行。会在特定的日子去饭馆吃特定的饭菜，一顶灰帽子不离脑袋。看上去像个流浪汉的他在光天化日之下的热闹大街上被抢了，但他不问为什么偏偏是他。他把追赶看作了一场比赛，无法认输。跑了一段时间后，他还是跟丢了那年轻人。继续，为了要回自己的东西来保持日常的生活节奏。“他想战胜的不是他，也不想证明自己……不是惩罚，也非报复”。是与意外抗争。又在一个陌生的城市跑了十公里左右，他终于放弃了。开始往回跑，却看见了那个年轻人，准确地说，是那年轻人的双胞胎兄弟。这自然产生了一场误解，在解开误解之后，抢劫者的兄弟给了跑马拉松的身上仅有的二十五欧元作为补偿。接着，跑马拉松的跑到了存放备用钥匙的熟人处，在熟人的问询下才惊觉身份证和钥匙都没有找回。终究是一场无意义的奔跑。在这场较量中，流动的风景拌着流动的思绪，那种孤寂又执着的氛围，以及那氛围之下对意外的抗争，从有希望到失去目标到失望放弃，再到目标重现，而措不及防的误解弄懵了他，最终，他失败了。我想到了《老人与海》的圣地亚哥。但无疑，这是一个独一无二的故事。这样独特的一个个故事构成了这本书。 前面借译者的话解释了书名中的“外星人”，我又查找了一下“恋”的解释，果然自己还是狭隘了，百科是这样说的:想念不忘，爱慕不舍，不忍舍弃，不想分开。可组词:眷~、思~、爱~、留~、~旧、~战等。这下我彻底理解了这个书名，且认为很贴切。《外星人之恋》不应该仅仅理解为一个爱情故事，这样被抢劫的跑马拉松的人、同父异母的姐弟、酗酒与考公务员失败的的前动物园饲养员这三个故事就不会显得跑题了，相反，它们是本书渐入佳境的助推剂，让我们对本书有了更多审视的角度。书中关于时间背景的描述少而不起眼，但我们仍能捕捉到时间的流动和时代的变化，那么人的变化又是怎样的？译者认为书中的人物“仍旧无法突破彼此的陌生感”，“在日新月异的今天，通讯设备越来越先进，但交流效果却大不如前”。在社群中，个体不能作为一座孤岛生存，每个人都有报团取暖的相互需要。但每个人都有自己的秘境，一个可以安放所有思绪的地方。没有完全相同的两个人，就不存在绝对的心意相通，何况这也不一定百分之百是好事。在这个角度下，一定的陌生感与距离是必要的。当然，这是就相对理想的社会而言，于书中人物来说，他们显然不存在于我设想的理想社会。事实上我们的现实社会倒是更接近书中的社会，生活永无止境地游离，相对地，生长亦永无止境。因此，这些就这么发生了的或热烈或平淡、或聚或散的“恋”都与我们自己有关，都与人之所以为人有关。

　　《外星人之恋》读后感(八)：《外星人之恋》:每个人都是一座孤岛，你我都被各自流放！

　　愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰；你将会越来越信任艰难的事物和你在众人中间感到的寂寞。此外就是让生活自然进展。请你相信：无论如何，生活是合理的。——里尔克《给一个青年诗人的十封信》 因为迫切希望脱离原生家庭，我毅然决然的远嫁他乡，期望用婚姻掩盖重组家庭的伤痛，然而在漫长的岁月中，才对这样的行为处事后果有切身体会。人一旦想要用婚姻改变什么时，她就掉进了一个深不可测的湖底，如何溺闭有可能都无法探知。生活如鱼饮水，冷暖自知，婚姻亦是如此。在我即将而立之年时，我想透了诸多人生大事，虽然依旧有些小矫情，心中的思虑已经不似从前般纯净，这样也许不失为人生智慧。

　　我们每个人似乎都有自己的一座孤岛，不容许他人靠近，这个他人包含妻子丈夫，父母孩子，亲朋好友，在负重前行过程中，将自己深埋其中，也许这就会变成他人口中的局外人，但是我们却乐在其中。俗世万物，究竟谁是谁非，似乎远没有明确的标准，当我们在自我狭小的空间里沉溺时，痛苦与快乐与否，也只有自我能够感受。 闲来有空，看到《外星人之恋》这本书，原以为这是恰似韩剧里的真正外星人与人类间的情感碰触，仔细阅览后发觉，作者取名别有深意，在人生中，我们每个人都如外星人一样生存着，祈求他人的支持谅解永远是操之过急。这本《外星人之恋》是为莫拉赢得不来梅文学奖的短篇小说集，一共十个短篇，如同十个特写，聚焦局外人生存窘境、直击时代痛点。

　　一:我坚信，人应该有力量，揪着自己的头发把自己从泥地里拔起来。——廖一梅 总在快乐的时候，感到微微的惶恐。 在开怀大笑时，流下感动的泪水。 我无法相信单纯的幸福。 对人生的起伏悲喜，既坦然又不安。——几米《我的心中每天开出一朵花》 作为一个拥有两个已经能够打酱油的孩子母亲的我，曾经在职业和家庭上做了难以抉择的决定，至今为止，我还是比较后悔遗憾，但是转念一想，我是为了孩子心甘情愿做出如此决定，没必要怨天尤人。当我有第一个孩子时，我在帝都工作学习，生活过得弥足珍贵，当我有了第二个孩子时，我愈加珍惜与孩子间的相处，于是决定放弃自己所拥有的，回到孩子身边陪伴他们。

　　《外星人之恋》中，一个努力工作却无法陪伴孩子的单亲妈妈的痛楚，我感同身受。虽然我的孩子并未身处单亲家庭，但是对我而言，努力工作的代价就是牺牲与孩子的陪伴时光，二者不可兼得的痛楚让我很是痛苦。扪心自问，我没办法指责公婆不愿牺牲自己，让我在北京安心工作，但是心中确实有愤懑，人生就是如此，在生命轨迹中，有无数选择的困难，我们只能够数次说服自己，别再纠结迷茫。 曾经与先生相处过程中发生了极大的危机，我们多次想要离婚，但是思来想去，为了孩子需要忍气吞声，在婚姻这条道路上，似乎二者已经心已经越走越远，只是还为了孩子存在着联系，我们都不愿意孩子身处单亲家庭，那种痛楚一辈子无法祛除，我们都不愿意尝试。我不敢想象，如果我们的婚姻就此了结，我一个单亲妈妈带着孩子，为了孩子需要努力工作，然而努力工作又不能陪伴孩子的纠结如何平衡过去，心中所思所想溢于言表。

　　《外星人之恋》读后感(九)：你会变成外星人吗？

　　每个人都是一座孤岛，你我都被各自流放。

　　“诺贝尔奖风向标”——德国毕希纳文学奖

　　“德国的布克奖”——德国图书奖

　　巴赫曼文学奖

　　不来梅文学奖

　　……

　　集齐龙珠便可以召唤神龙。

　　集齐这些德语文坛皇冠上的明珠般的大奖，便可以召唤——特雷西娅•莫拉。

　　特雷西娅•莫拉（Terézia Mora），1971年出生于匈牙利肖普朗的一个徳裔家庭，双语家庭背景为她日后的德语写作提供了得天独厚的条件。莫拉自1990年后长居柏林，其移居德国后的作品均直接用德语写就，作品包括诗歌、小说、剧本等，被译成20多种文字，并且获奖无数。

　　作为德语文坛的“外来者”，莫拉凭借其冷静而犀利的文学风格，几乎将德语文坛所有重量级大奖悉数收入囊中——毕希纳文学奖、德国图书奖、不来梅文学奖、巴赫曼文学奖等，而她也逐渐成为当代德语文坛不容忽视的存在。

　　但在这耀眼光环之下，她始终保持冷静与清醒，如相机一般记录着她眼中的人、事、物。

　　罗兰•巴特曾提出过“作者之死”的概念，认为“读者的诞生应以作者的死亡为代价”。尤其在当下这个信息飞速传播的时代，每个参与者都会为其添上形形色色的注解，作者原本的意图很容易就变得面目模糊，因此笔者一直觉得，好的、聪明小说应当是由作者提供素材，进行冷静克制的描述，而其余的便交给读者来想象与诠释。而莫拉在其代表作《外星人之恋》中，便将这一点做到了极致。

　　《外星人之恋》是为莫拉赢得不来梅文学奖的短篇小说集，一共有十个短篇，如同十个特写，聚焦局外人生存窘境、直击时代的神经。书名中的 “外星人”并非实指来自外星之人，而是指那些徘徊在生活边缘的局外人与独行客，那些平凡的“异类”、别扭的存在。

　　他们对友谊、爱情和幸福的寻找往往带有戏剧性的味道：将追逐劫匪之旅演变为一场与自我的较量的马拉松爱好者；努力工作而无法陪伴孩子的单亲妈妈；喜欢开家庭客栈的“啃老”律师；靠打黑工“接济”艺术梦想的波兰保洁阿姨；退休后陷入精神婚外恋的日本客座教授……现实令他们透不过气，甚至开始质疑自己的生活，于是只能想尽办法逃离现实，而逃离的最佳方式，就是将自己没入日常的单调重复之中，对自己的欲望视而不见。

　　他们的生活，不，他们本人就如同一汪泛不起任何涟漪的水，无论生活投进什么，他们就将之吸纳淹没，仿若不曾存在。他们的确活着，却又好似不存在于生活中，或者说生活不存在于他们的人生之中。正如《时代》在点评本书时说的“人们并不真正知道：是存在压抑了他们，还是他们在任何事情能够发生之前就躲了起来？”

　　然而，意外突然发生，单调的循环被打破，他们被生生从蜗壳中拉出来，而他们的整个生存的脆弱性也由此展现在人们眼前。

　　凭借细腻入微的描述，莫拉在书中探讨着这些没有出路的困境，解剖现代社会的人际构造。这些男男女女想找到自己的另一半，却彼此奇怪地仍旧保持着陌生感。他们迷失自我，却又寻求亲近，同时以顽固的方式保持着自己的理想主义。他们似乎被社会排斥，同时也在自我放逐；他们渴望情感寄托，却仍旧维持着彼此之间的陌生感；他们擅于为自己的生活建立常规，偶尔却又试探着想去打破……

　　在这“人人皆是孤岛”的时代，对于这样一个群体，似乎称之为“外星人”也毫不为过。

　　而你呢，是能够如鱼得水地在地球上生活的“原住民”吗？

　　《外星人之恋》读后感(十)：＃淑橼＃世界如开启的大门，门外是无垠的荒漠

　　自文学诞生以来，众所周知的三大永恒主题是：生、死、爱，然而当人类文明抵达AI时代——即当下这前所未有的高度时，读者们越来越深刻地感受到，文学中的三大主题归根结底汇合向了同一个主题，那就是：孤独。是有的人灵魂里天生如影相随的孤独；是最亲近的人离别、失踪、死亡所带来的孤独；更是人际交往中越来越严重的疏离和冷漠所导致的孤独，也是整个人类文明在广袤神秘宇宙中的孤独。

　　出生于1971年的旅德匈牙利作家特雷西娅•莫拉，对于国内读者来说可能还比较陌生，但实际上早已是国际70后作家群里颇为耀眼的一颗星辰。其作品包括诗歌、小说、剧本等，被译成20多种文字，并且获奖无数。早在1999年，其处女作《怪事》引起文坛轰动，获得英格博格·巴赫曼奖；2013年， 其小说《巨兽》获得德国图书奖；本书则于2017年为她赢得不来梅文学奖；2018年，她被授予德语文坛最高奖——毕希纳文学奖。此外亦是匈牙利语译入德语方面的著名翻译家。这本湖南文艺社率先引进的《外星人之恋》，则是为莫拉赢得不莱梅文学奖的短篇小说集。

《外星人之恋》如果光看书名，容易被误解为是走科幻路线的爱情小说，实质上书名来自里面的十个短篇小说之一，而小说中的“外星人”并非科幻故事中的外星来客，是代指“那些徘徊在生活边缘的独行客与梦想家，那些平凡的‘异类’、别扭的存在。”在这本书的十个故事里，是粗看似乎被漫不经心，实质却是被生动细致地展示出来的现代东欧语境中的个体之孤独。

　　善用短句、善用括号、随心所欲且行云流水地切换人称代词——这是我对莫拉小说的第一印象。艰深的长句已经不太适合现代读者的阅读习惯，因此通篇使用短句的优点是显而易见的。而以第三人称叙述的故事中间突然若无其事地插入第一、第二人称的描写段落，读起来仍很流畅，对于阅读者来说是比较新鲜的一种体验，对于写作者来说，亦是一种“不妨偶尔尝试一下”的启发。

　　在其中一个故事里，有一段是这样的：

“你的梦想到底是什么呢？你最想干的事是什么？”

　　（根本没有梦想。看着日出日落，除了这短短的几分钟，每天剩下的时间他完全不想过。不用吃饭，什么也不用做。睡觉，像个传说中的生物，它睡觉，醒来只为看日出日落，然后再睡觉。循环往复。）

　　想象黑色皮裤的汪峰从椅子上转过来，面目严肃地盯着你问：“你的梦想是什么？”时，你能不能回答说：“我根本没有梦想，我只想睡觉，醒来只为看日出日落，然后再睡觉。”你不能，虽然你可能真的是这么想的。然而我们大多数人所谓的梦想往往正是意味着不可能，意味着背离现实，正如我们往往并不真的向往孤独，却无往不在孤独之中。

　　没有名姓，被唤作“跑马拉松的人”的男人，一路追逐抢走他钱包的小偷，最后失败而归的孤独。腻在一起仿佛半刻也不能分开，却突然先后失踪的年轻恋人，好象与孤独无关，却终于各自归于孤独——联想到这个世界上有着那么多永远都无法解释的失踪事件，让人好生难受。疲惫至极的单身母亲，把孩子托给异地的父母看顾，却始终无法接受和父母沟通不了的痛苦，最后选择即使会活得更疲惫也要只身带着孩子生活。离不开情人，却又无法确定情人到底爱不爱自己的落魄女画家，每天骑着自行车独自行过黑暗的桥洞和漫长的河堤寻求心理慰籍。拥有看似完美的三十年异国婚姻，却莫名被洗衣店里的同乡女子所吸引的日本男人，本能地想以回到阔别的故乡来逃避不安，但最终还是回到欧洲，去面对自己孤独的爱情命运……

　　村上春树在《斯普特尼克恋人》里写道：我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？

　　如果说，村上式的孤独含有太多隐喻和出世的味道，莫拉式的孤独则恰恰相反：它们是来自于最平凡的人物的孤独，他们一边厌世一边努力生活，一边逃避一边维持基本的人际平衡。孤独无处不在，而与孤独的对抗也无所不在。这，才是人类文明的意义吧，应该同时也是莫拉为这些小人物立传的意义。