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《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》经典观后感有感

2021-02-16 04:36:35 来源:文章吧 阅读:载入中…

《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》经典观后感有感

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》是一部由NHK执导,宫崎骏 / 米林宏昌 / 广末凉子主演的一部纪录片类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(一):成事儿,就要付出代价

  整部纪录片看完不亚于一部惊悚片,全程的压迫感,揪的心紧。宫崎骏的不管其实就是最大的压力,觉得麻吕就快崩溃了,那种憋屈无助就是绝望再造。不过这种隐忍的收缩之后就是巨大的放松和压力后反弹似地成长,我相信麻吕从中获得快感要远远大于绝望。

  成事儿,就要付出代价,这是铁定的...与众生共勉

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(二):阿丽埃蒂已成为我心脏的一部分

  上午从一豆豆处发现了这部影片,虽然仍有十几万字的文章任务要完成,但是还是禁不住搜索到了它。中午去星巴克端了一超大杯coffee,坐在阅览室观看。从一开始就被精灵般的阿丽埃蒂和她的一家深深吸引,喜欢阿丽埃蒂,喜欢翔。但是,片尾有一点遗憾的是,翔没来得及把那所爷爷精心建造的小人房子送给阿丽埃蒂一家。他们必须继续漂泊……或许这不完美才算得上是永恒吧!是爱的永恒,永远记得阿丽埃蒂,她已成为我心脏的一部分……

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(三):借东西的阿丽埃蒂-宫崎骏和麻吕碰撞的400天

  《借东西的阿丽埃蒂-宫崎骏和麻吕碰撞的400天》。NHK的纪录片,记录日本吉卜力动漫社制作新片《借东西的阿丽埃蒂》的过程。

  上一部《悬崖上的金鱼姬》制作时,宫崎骏就曾表示上了年纪,体力上已难以为继,果然这一部,他开始培养接班人,从工作室中选出绘画能力最为杰出的麻吕作为导演,自己不加以任何干涉,将耗资几十亿日元的项目和吉卜力的未来全权交给麻吕。“自己当导演的时候前辈对我指手画脚也会不高兴,可能也有人想要得到他人帮助,那是因为他还不够强大。”宫崎骏说。

  是难得的好纪录片,尤其震撼我的,是日本人工作时的状态。独步世界的日本动漫身后,是这些重体脑劳动的画师们。他们对于工作的理解,与我们不同,不同到几乎是两件事,两个世界。

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(四):关于投入

  压力,质疑,一切在一年半的时间里显得庞大而令人恐惧。而麻吕,这个执着认真地人,让我看到了一个不能仅仅用为梦想坚持来形容的人。

  有时我会认为有些事情对于我来说遥不可及,或者根本就没能力去实现。直到看到这部纪录片,我才知道,只要你相信,去投入,不去考虑太多结果,只管尽力地做好现在你想做的事情,那么结果总会比大家预测的好。

  而过程中,迷茫,把握不足,时间紧迫,劳累痛苦都是注定的,我们怎么可以为那些不是重点地劳累而被剥夺意志呢?为了实现最好的结局,这些不是都是值得的吗?并没有什么公平不公平的。埋怨无补于事。只有勇敢面对,才对得住自己!

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(五):创作者就是这样诞生的

  太好看了。

  麻吕桑不容易,当导演不仅是技术活,更是体力活。眼看着400天过去白头发都急出来了。

  但宫崎峻更不容易,让一个天才管住自己不去评断和影响别人的想法,这得多难啊。咱做创意的比谁都更清楚。有这样一个老板真是你的运气。

  他中间有段话,讲的特别简单而感人:“我们中间,只有他(米林宏昌)行,他接受了这个挑战并且愿意为此付出,并且,到现在他也没有放弃。” 听得我真是眼泪都要下来了。

  宫崎峻不仅成功示范了如何成为一种创造活动的好管理者,也告诉我们怎么去做一个爱俏但不讨人厌的老头儿。他那个球球围巾太可爱了。帽子也很帅。

  看这片的另外一个收获,就是完全了解了吉卜力的分工,动画导演和导演的区别。看他们对一个个表情细节的纠结自虐劲,你就知道,国产动画片和动画电影之间,还有着多么令人绝望的距离。

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(六):《400日》

  《400日》

  承接《父与子300日战》观后感,我们来到《“借东西的阿丽埃蒂”创作的秘密---宫崎骏和麻吕碰撞的400天》

  这是另一位宫崎峻着力打造的年轻导演,独立完成电影《借东西的阿丽埃蒂》。

  关于故事描述的情感以及宫崎峻培养继任者的决心,我们就不再重复了!

  反正现在我们是看见此片导演麻吕和宫崎长子宫崎吾郎已经显现出来!

  我们要说的是,此部纪录片中,多次详尽地从导演对于故事结构、原画创作、链接动画流程进行心理和笔触的剖析!

  可谓详尽----其中一段4秒钟女主角画面,纪录片用足足4分钟来阐述。

  也正因媒体此类行为,激发了爱动画片的情绪!

  让我们看见动辄7~8千万元制作成本的日本动画片,确实来之不易啊!

  金钱的投入容易模仿,而做事的态度,却很难模仿啊!

  于是,由这群动漫制作者苦心浇灌的作品,带来了全日本老老少少数量庞大的动漫迷!

  他们中的精英,如宫崎峻等,被广为宣传和模仿,带来社会整体的良性循环!

  行事先认真,才有意中局!

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(七):动画是这样出来的

  片子详细的记录了一步电影的诞生,每一个细节,每一个困难,每一个部分,开头,结尾。。

  每天都要画,什么动作,表情,剧情应该怎么样,有没有社会学隐喻。

  我很惊讶一部动画的艰难问世,一个多小时的电影在观众眼里也只是那么几个小时的事,我们会为电影感动,兴奋,可能还能学到点什么,可这种影响也不能太夸张,虚构的东西不会对人们又过大影响,看一部电影终究只是一种娱乐消遣,能留下来的最多只是关于他精彩度的回忆。

  宫崎骏的电影看的算全的了,那种独特的风格也基本了解。许多时候很好奇产生这些故事的人会是什么样子,会有什么爱好,行事风格会有啥不一样。。这次纪录片到真实的说明了一些。一个老人,和相片一样看起来很有深度,白白的胡子显得老而有智慧。

  新导演真的很年轻,一个二十几刚出道的摸样,嘴巴好像总合不上貌似有什么生理缺陷。一个任务交给他,虽然经验不足,可认真负责的态度能拍出这部作品也不 奇怪了。

  大名鼎鼎的吉仆力动画公司工作空间很狭窄,每个人也就那么点的工作桌。最惊讶的是导演居然和其他人一样挤在大厅用一张小桌子,宫崎骏也只能有这样待遇,真的佩服那种平等思想下的工作环境

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(八):也许是建筑师的工作状态很多时候像一个导演

  看的时候有隐约的揪心和兴奋,眼睛和耳朵都不想错过任何一个片段,很精彩。也许是建筑师的工作状态很多时候是像一个导演一样,在观念上是一个做决定的人,在技术上又是一个本领过硬、能救场的人。感同身受的是:作为创作人承受时间约束的压迫感、体力极限的挑战,以及自我对成果的要求、不负众望的多重心境。然而上述种种坚持的源动力还是在于片中透露出的导演自我打气的那句简单的话“相信自己在做的是一件有趣的事”。

  四秒钟的镜头需要三十几幅原画,造梦的背后是艰辛的非一般的行业劳动强度,一切创作者甘苦自知。人物细腻的内心世界怎样借肢体动作来“表演”“设计”,足见创作者的功力和用心。我时常想到一个比喻,真正的创作的确是创作人用尽心血凝练的一滴蜜,非不如此,无以动人。在观影之后新人导演被宫崎骏认可的那个瞬间,如释重负的轻松与喜悦跃然屏上,看似淡淡的。

  纪录片本身也拍的很好,不仅仅是客观的纪录了动画制作的过程,还有两代动画人的成长,有点有面,动画主角小人回应男主人公时点头肯定的一顿,仿佛看到的是新人导演的自我坚持与自我激励。很耐人寻味的纪录片,有很多重维度,走近了创作人的内心。

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(九):吉卜力的艰难

  还没有完整的动画,只是看了预告,所以对片子没有发言权。但是从目前看到的来说,它没有那样出彩。

  从画风到人物设定都沿袭着吉卜力或者更确切一点是宫崎骏的风格。片子里一再强调宫崎骏在整个过程中努力不去干涉,希望麻吕能独立成长为一个导演。这其中,我们看到了太多的无奈,以及不得不做出的选择。

  宫崎骏已尽70,而另一个元老高畑勋已经75,这些年鲜有作品。无论本人的心情如何,创作力受年岁的限制是不争的事实,特别是在吉卜力这这种依然依靠大量手稿完成动画的工作室来说更是。《幽灵公主》原本是宫崎骏的最后一部作品,其中一个原因是大量的原画工作使得宫崎骏的健康受到严重影响,是到退休的时候了。

  可是我们在之后看到了《千与千寻》,很棒,可是为什么去意已决的宫崎骏又回来了?有传言说原因有两个:一是近藤喜文去世,二是高畑勋《我的邻居山田君》的票房失败。问题只有一个:力不从心,后继无人。

  看这部片子的时候我不断想到的是近藤喜文,非常喜欢他的《侧耳倾听》,总是不经意地想,如果他还在的话,吉卜力现在会是怎么样。看到第三部分的时候,没想到还真的提到他了。第一次知道在制作《侧耳倾听》的过程中宫崎和近藤有过激烈争执。宫崎骏是个个人风格很强烈的导演,在吉卜力有绝对影响力,但片子的导演是近藤,两个有想法的人凑在一起,相互妥协是件很痛苦的事。所以不难理解为什么宫崎骏这次坚持不插手了,或许有近藤的原因,或许他自己也清楚,要成为一个导演必须自己站起来。

  麻吕的压力可想而知:一个注视着你但你却不能求助的导师,一个动画巨擘的未来。他很努力,但我不确定吉卜力是不是从此开启了新纪元。吉卜力的片子,不是宫、高二人导演的我只看过三部:《侧耳倾听》,《猫的报恩》,《借东西的阿丽埃蒂》的预告。从观众反应看,后两部无功无过差强人意,没有太出彩的地方。记得当初《猫的报恩》也是吉卜力努力寻找接班人的一个举动。三个导演,近藤喜文的年纪最合适,小宫崎骏十岁,一个承上启下的年纪,只能说可惜。

  吉卜力还会有什么样的片子呢? 我始终认为《千与千寻》是吉卜力的一个高峰,她秉承了宫崎骏一贯的人文精神,同时取得了巨大的商业成功,以及东西方观众的认可。停在这里其实就很好了。《哈尔的移动城堡》尽管奉献了宫崎骏动画里最帅的男主角,但是对故事改编的失败无疑是个硬伤:该说的东西没说清,观众看得云里雾里。对《悬崖上的金鱼姬》没什么想说的。

  《千与千寻》后的宫崎骏让我有些小失望。虽然后两部片子的票房依然不俗,但是那更像是宫崎骏个人以及吉卜力工作室的号召力,而不是动画本身的魅力。《风之谷》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《天空之城》《幽灵公主》《千与千寻》//《萤火虫之墓》《岁月的童话》《侧耳倾听》甚至《听见涛声》,每一部都有它们的亮色,而这种亮色正在吉卜力的作品中逐渐消退。

  宫崎爷爷应该是个固执的老头,他的固执让他成为日本动画界的大神,却不一定能带领吉卜力走过危机。吉卜力要继续发展,就不能是宫崎爷爷一个人的工作室。模仿只能是一种保守的继承,不能带来超越。而麻吕在片中尽管也有自己的坚持,但和宫崎比,气场还是太弱了。虽然最后宫崎对片子也持肯定态度,但那更像是在说:已经这样了,大家也尽力了,还能说什么呢,还是鼓励一下好了。

  大神不是代代有,经典也不是年年出的。都是可遇不可求的事。

  《借东西的小人阿莉埃蒂:创作的秘密》观后感(十):除了宫崎骏,我们还会有一个米林宏昌

  憋了很久,一直在考虑要不要发这篇日志。向来不喜欢喊口号,对于那种煽动性的话语也会自动屏蔽。但是看了《借东西的艾利埃蒂》的创作记录还是觉得吉卜力的手绘漫画一定要继续走下去!

  其实,像我这种伪漫迷离开动漫已经好多年,只有吉卜力的片子还能让我老老实实坐下来看下去。该片是吉卜力动画公司2010年的新作,日本那边已经上映3个多月了,但内地还是无缘看到传说中的《借东西的艾利埃蒂》。与无可奈何中看的这个纪律片,片中宫崎骏爷爷满头的白发啊,看着心里久久不能平静……

  今年70岁的宫崎骏带领着吉卜力为动漫界贡献了《风之谷》《龙猫》《魔女宅急便》《天空之城》《幽灵公主》《千与千寻》《萤火虫之墓》《岁月的童话》《侧耳倾听》《悬崖上的金鱼姬》等震撼人心的好作品 。可以说如果没有宫崎骏的作品想这个世界传递真善美,那么不知道这个世界上会有多少黑暗中的孩子生活在绝望里。

  吉卜力动漫制作公司代表了日本最高端的制作水平。他们努力认真,唯次才受到世界观众的喜爱。但是年事已高的宫崎峻一定要赶快解决后继者的问题。对于新人,我们是宽容的。米林宏昌是宫崎骏着重培养的后继人。在面对了近藤喜文早逝,以及《我的邻居山田君》(高畑勋)的票房失败之后,宫老这次的选择显得有些小心翼翼。

  可能是因为宫崎骏导演自己的固执与追求完美,对于过去曾数度提拔的新人导演,宫老显得有些不能平心静气。一再介入作品製作的情况下,最后乾脆自己接掌下来拍的情况也是经常发生。相比以往,这次在《借东西的艾利埃蒂》。宫崎导演下定决心放手决不插手,除了自己负责的脚本工作外,完全交由过去他的助理动画师——米林宏昌全权负责。

  米林导演在没有宫崎导演帮助的情况下独挑大梁。有人质疑米林宏昌的水平,认为这是吉卜力的艰难时期。但是人生就是由一个又一个的艰难组成,等到没有艰难的时候,生命也就完结了。问题的关键是如何克服。其实就目前来说,吉卜力缺乏的不是作画的高手,而是一个市场的号召,一个强大的导演,一个核心凝聚力。时间会证明米林。我们要耐心地等待,给吉卜力一个机会,也是给我们自己。

  电影的最后一幕,翔与艾利埃蒂无可奈何地告别。我反反复复看着预告片,品味着那最后的一幕:

  “你是我心里的一部分…… 不要忘记我。”

  那么真挚,那么悲催,让人久久不能忘怀……我坚信即便是宫老不再为世人带来真善美,即便是真的有那么一天……吉卜力的后继者们一定还会秉承那个最纯粹的宫崎骏。

  (另外《借》的首映日正好也是我的生日,感觉好神奇!莫名有些窃喜)

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