《百鬼夜行小萌书》的读后感大全
《百鬼夜行小萌书》是一本由嘛鸡著作，湖南文艺出版社出版的裸脊锁线装图书，本书定价：128.00元，页数：605，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《百鬼夜行小萌书》读后感(一)：全家可读的妖怪书
书是线装裸脊，插图色彩鲜艳，一页图一页文字的排版，这些都很戳中我。妖怪描述和以往的日本妖怪画册的描述相似更简约，后面还有作者创作的思路，对照着鸟山石燕的原画来看甚佳。那些青面獠牙的妖怪都变得如此可爱蠢萌，而在一些小细节上又能看到与原画相呼应的点。
而且没想到的是这书很吸引小孩子，我家的两个宝宝每天都要我念给他们听，现在可以看着前面的妖怪图自己说名字了。我自己原来也读过很多有关日本妖怪的书，只记得常见的一些妖怪，这次因为跟孩子们每天读竟然熟记了这些妖怪。
也有些不喜欢的地方，比如没有统一的目录，查找起来不太方便。空白页很多，可以做手账了，不过倒是方便记笔记，或者是模仿着画上几笔。还有作者对有些妖怪的颜色描述的不太准确，还有在毛倡妓和枪毛长这两处对粉色的描述有点奇怪。幽谷响两幅画和文字印反了。
总体来说，还是很值得买一本全家一起读的妖怪小萌书了。
《百鬼夜行小萌书》读后感(二)：百鬼夜行小萌书
在放假前夕，一口气看完了这本百鬼夜行小萌书。对于百鬼夜行，很多人可能不太熟悉。其实他就是中国的山海经一般。在日本的历史上有过浓墨重彩的一笔。 在各大影视作品和小说中，相当一部分都是借助于其中的妖怪。我是一位已经快三年的阴阳师玩家。跟网易的唯美画风相比，这本书更倾向于童心，日本原作的白鬼夜行插话绝对是少儿不宜的。里边吃人的妖怪画的既险恶又丑陋。而这本书故事依旧是这样的故事，简介也依旧是这样的简介，他每个妖怪分成了两种画风，一种是写实的画风，也依旧非常的可爱，而另一种是作者心目当中更童心的画法，使得那些可怕的妖怪不会显得那么的面目可憎。 作者的画风非常有意思，我就着重的看了一下他所描绘的百鬼夜行中的三大妖。分别是酒吞童子，玉藻前，大岳丸。民间喜欢把大岳丸换成更让人熟悉的大天狗。不过这三个妖怪的画风虽然是q版的，但是也把他们的特色化了出来。我觉得是一本老少咸宜的扫盲书。寓教于乐不外乎如是。 你要从开始喜欢，才会开始了解，才会慢慢掌握。如果你对百鬼夜行这一段故事有兴趣的人建议可以入手一本，带你领略不一样的百鬼夜行世界！
随书还赠送的贴纸，实在太可爱了，萌萌哒，很喜欢！
《百鬼夜行小萌书》读后感(三)：我有一本小萌书
对于百鬼的喜爱从什么时候开始的呢？也说不太清楚，可能是因为喜爱京极夏彦吧，我知道姑获鸟，知道天狗，知道铁鼠……但是，也仅仅限于知道而已，对于百鬼究竟有谁一直没有一个更加直观的认识。
我有在网上去查找过鸟山石燕的百鬼夜行图，但是被画风实力劝退，至今没再打开过，倒是玩手游《阴阳师》的时候，对着美美的百鬼们多关注了一些，不过颜值多少、皮肤是不是好看，还有他们的战斗实力和稀有值自然变成了关注的最重点，首推的自然是美貌又实力超强的几个，比如我心爱的至今没得到的灯姐和一个个攒碎片换的大天狗！
其实，阴阳师手游的确是正式开启了我对百鬼的兴趣，而这本《百鬼夜行小萌书》则是我本来准备送给喜欢的小姐姐的，她着实喜欢阴阳师。
书拿到手的时候，首先被厚厚的一本惊呆了，这个厚度！这个纸张！这个装帧！感动至极！我不知道这个装帧该叫什么名字，总之翻开查看的时候，能在任意页不费力的摊平，这样的感觉很不错~
不过这本书比我想象的要大一些，一直被题目引导，认为是“小”萌书，开本会是小一点的那种，会比较像字典的那种，结果这个大小比较像家里词典的大小，和我心爱的建筑小词典放在一起毫不违和~这样也很好，谁说小萌书一定要小小的呢？
这本百鬼的小萌书完全不吓人~其实现在看鸟山石燕的画也并没有感觉吓人，更多的是无法接受的画风吧，或许像我这样以貌取人并不对，但是从我个人来讲，我觉得不管是阴阳师里的美型处理，或者这本小萌书中的萌化处理，都是十分有意义的事情，不同的时代，不同的审美，不同的需求，决定了他们不同的形象，不管是日本的百鬼还是中国的山海经，里面的妖怪都是那样的有趣，但是他们需要当代的灵魂为他们注入新的血液，以新的形式重生。莫名想起了我喜欢的杉泽大大笔下的山海经里的妖怪们，灵气十足，美的不要不要的！不管是杉泽大大笔下的观山海或是嘛鸡大大的这本小萌书都是让那些古老的文化重生的过程啊！
喜欢这些圆嘟嘟、萌呆呆的小妖怪们，作为一个老母亲被萌到不行的同时，我安心地可以把这本书放到书架里，不用担心娃无意翻了吓的睡不着觉。说起来，我的推理书已经收起来大部分了，实在舍不得收的也放在高处，毕竟娃小，现在还是要给她们把书过滤一遍的。而且，我觉得等到娃在大点的时候，我们可以一起看这个，毕竟这个很可爱、不可怕又很全！
虽然图很可爱很喜欢，但是最喜欢的是旁边的介绍，上面一半是对于妖怪的介绍，下面的一半是嘛鸡大大创作想法，也是对这些萌图的一个解读。喜欢这部分的原因有2个，一是言语简练没有长篇大论，二是这个背景实在很萌~有眼睛嘴巴和小尖牙的妖怪~~仔细看那个眼睛的位置还不一样哦~
从文字看感觉嘛鸡大大超级认真，有的妖怪我以为是不同的妖怪，比如镰鼬和穷奇，这两个名字都很熟悉，一直认为是不同的妖怪，看了嘛鸡大大介绍才知道镰鼬在日文中有时也写成“穷奇”。关于宝船也是，我还在纳闷为啥前面出现过宝船后来又有呢，原来是因为鸟山石燕大大在《百器徒然袋》里是以宝船开头，又以宝船结尾的~
作为基础入门加科普，这本小萌书很棒呢，不过如果刻意查找的话会稍微有点麻烦，因为目录木有标页码，从侧面看的时候能明显看到深色的部分是目录页，但是如果想刻意找你想找的小妖怪，就需要翻一会了，而中文目录页和图画目录页阅读方向是相反的，中文目录页是从右至左的顺序，图画目录页是从左到右，两个对照看会有点不适应，加上嘛鸡大大根据不同的说法和描述，有的小妖怪画了两种模样，所以在对照两种目录页的时候，对小妖怪们不太熟悉的人可能会有一点迷茫。而有一些两个、或者三个小妖怪组团出现的时候，上面的姓名牌会有点奇怪，和图不是对应的，需要看文字介绍和图画进行对应。
其实百鬼夜行里的鬼怪们并不都是那种很可怕的，比如《百器徒然袋》里那些器物变的妖怪，会觉得很可爱啊，说是妖怪更像是小精灵，完全不会害怕，甚至会想家里要是有一只也不错啊，像垢尝之类的小妖怪虽然会有点添麻烦，但是莫名还是会觉得很可爱，而像犬神和白儿这样的妖怪甚至会让人心疼，会让人想起聊斋里那些有情有义的妖怪们~
于是，本来打算送人的这本就变成了私人收藏，给我心爱的小姐姐再买一本~
《百鬼夜行小萌书》读后感(四)：《百鬼夜行小萌书》创作后记
从古至今，世界各地都流传着鬼神的故事和传说。这个世界对于人类来说，一直都充满了神秘与未知，可能到了人类灭绝那一天也探究不清楚。在这样的环境下，人们通常会把这些未知的事物想象得非常可怕，并把它们与鬼神、妖怪扯上关系。在我看来，或许大自然就真如神明一般，如果人们无法善待自然，自然就会变成鬼神、妖怪，给人们以报应。还有那些心怀怨恨、行凶作恶的人，把他们说成是妖怪也不为过。在那个时代，这些故事看似荒诞，又有它可能存在的合理性，妖怪像是站在神与人的对立面，虚无缥缈，若隐若现。
我学的专业是视觉传达，在大学的时候一直希望做一些和中国传统文化有关的设计。后来机缘巧合，了解到了一些非常厉害的日本设计师，读了他们写的书，由此对日本文化产生了兴趣，便去了日本——正是在那时喜欢上了妖怪文化，日本文化的影响也渗透到了我的创作主题和风格里。
《百鬼夜行小萌书》是在工作之后不久开始创作的。我当时一直在想，自己工作之余能做些什么，于是就开始尝试着画一些自己感兴趣的插画。我喜欢各种怪力乱神的传说，天狗这个形象在日本百鬼中算是非常特别的，有专属的神社以及能面，红色的漆面和狰狞的外形非常吸引我，于是就从天狗开始入手了。画完之后感觉还不错，就陆陆续续地越画越多，打算把鸟山石燕《百鬼夜行》中的形象全部画下来。为了尊重原著，沿用了“百鬼夜行”这个名字。
通常情况下，妖怪多半是有着令人恐惧的形象和故事。可能也是自己性格的原因，不喜欢套路，就要和别人反着来，画些好玩的，于是就想着如何令它们既能够摆脱固有的设定，又能和原作中的形象有所关联。我最终在它们的故事中找到了切入点，并尝试着去塑造它们的性格以及窘态。希望大家看到这些妖怪的第一眼会觉得‘哇，好可爱呀’，但在看完背后的故事后又会觉得细思恐极。这是一种很奇妙的感觉。
在绘画风格上，尝试过许多不同的画风，而这次更希望将形象图形化，抛开那些技法和表现方式，单纯地去呈现有趣的内容。将简单的东西画得不那么简单，这是我一直在探索追求的。画到最后，长辈看到这些画还说：这个不是小孩子都会画的吗？哈哈。
整个系列花了一年多的时间才完成。创作过程是非常艰辛的，需要让形象有据可循，得进行多方考证，不能凭自己的主观想象随意胡来地创作；在画的过程中还要保证整体风格的统一，每一次都是绞尽了脑汁。因为都是工作之余的创作，所以每天都要耗费大量的精力和脑力。所幸整个过程下来，也形成了自己的一些风格，还是挺有收获的。
书中一共出现了两百多种妖怪，除了大家熟知的天狗、河童、狸、玉藻前之外，还有很多非常有趣而奇怪的形象。有些妖怪在不同版本的传说中有着不同的描述，因此我也给它们画出了不止一个形象。整本书用跨页的形式排版设计，一共有605页，包含每个妖怪的背景故事和创作思路，超级超级厚厚厚，握在手里很有成就感。内页采用特种纸印刷，色彩还原度很高，手感也很细腻，还贴心地采用了裸脊锁线的装帧方式，可以毫不费力地180度平摊阅读。总之，这是一本炒鸡可爱的妖怪大全，适合所有年龄段的读者。
《百鬼夜行小萌书》这本书对我来说，是一个阶段的总结，也想借此书告诉大家，很多事物都有其有趣的一面，我们用一颗乐观的心去看待世界，就会收获数不尽的欢乐。希望读到这本书的朋友，看过之后能够嘻嘻哈哈地一笑，忘掉生活中的不如意和烦恼，去拥抱每一个你爱的人和事物。
《百鬼夜行小萌书》读后感(五)：我有一本小萌书
对于百鬼的喜爱从什么时候开始的呢？也说不太清楚，可能是因为喜爱京极夏彦吧，我知道姑获鸟，知道天狗，知道铁鼠……但是，也仅仅限于知道而已，对于百鬼究竟有谁一直没有一个更加直观的认识。
我有在网上去查找过鸟山石燕的百鬼夜行图，但是被画风实力劝退，至今没再打开过，倒是玩手游《阴阳师》的时候，对着美美的百鬼们多关注了一些，不过颜值多少、皮肤是不是好看，还有他们的战斗实力和稀有值自然变成了关注的最重点，首推的自然是美貌又实力超强的几个，比如我心爱的至今没得到的灯姐和一个个攒碎片换的大天狗！
其实，阴阳师手游的确是正式开启了我对百鬼的兴趣，而这本《百鬼夜行小萌书》则是我本来准备送给喜欢的小姐姐的，她着实喜欢阴阳师。
书拿到手的时候，首先被厚厚的一本惊呆了，这个厚度！这个纸张！这个装帧！感动至极！我不知道这个装帧该叫什么名字，总之翻开查看的时候，能在任意页不费力的摊平，这样的感觉很不错~
不过这本书比我想象的要大一些，一直被题目引导，认为是“小”萌书，开本会是小一点的那种，会比较像字典的那种，结果这个大小比较像家里词典的大小，和我心爱的建筑小词典放在一起毫不违和~这样也很好，谁说小萌书一定要小小的呢？ 这本百鬼的小萌书完全不吓人~其实现在看鸟山石燕的画也并没有感觉吓人，更多的是无法接受的画风吧，或许像我这样以貌取人并不对，但是从我个人来讲，我觉得不管是阴阳师里的美型处理，或者这本小萌书中的萌化处理，都是十分有意义的事情，不同的时代，不同的审美，不同的需求，决定了他们不同的形象，不管是日本的百鬼还是中国的山海经，里面的妖怪都是那样的有趣，但是他们需要当代的灵魂为他们注入新的血液，以新的形式重生。莫名想起了我喜欢的杉泽大大笔下的山海经里的妖怪们，灵气十足，美的不要不要的！不管是杉泽大大笔下的观山海或是嘛鸡大大的这本小萌书都是让那些古老的文化重生的过程啊！
喜欢这些圆嘟嘟、萌呆呆的小妖怪们，作为一个老母亲被萌到不行的同时，我安心地可以把这本书放到书架里，不用担心娃无意翻了吓的睡不着觉。说起来，我的推理书已经收起来大部分了，实在舍不得收的也放在高处，毕竟娃小，现在还是要给她们把书过滤一遍的。而且，我觉得等到娃在大点的时候，我们可以一起看这个，毕竟这个很可爱、不可怕又很全！
虽然图很可爱很喜欢，但是最喜欢的是旁边的介绍，上面一半是对于妖怪的介绍，下面的一半是嘛鸡大大创作想法，也是对这些萌图的一个解读。喜欢这部分的原因有2个，一是言语简练没有长篇大论，二是这个背景实在很萌~有眼睛嘴巴和小尖牙的妖怪~~仔细看那个眼睛的位置还不一样哦~
从文字看感觉嘛鸡大大超级认真，有的妖怪我以为是不同的妖怪，比如镰鼬和穷奇，这两个名字都很熟悉，一直认为是不同的妖怪，看了嘛鸡大大介绍才知道镰鼬在日文中有时也写成“穷奇”。关于宝船也是，我还在纳闷为啥前面出现过宝船后来又有呢，原来是因为鸟山石燕大大在《百器徒然袋》里是以宝船开头，又以宝船结尾的~
作为基础入门加科普，这本小萌书很棒呢，不过如果刻意查找的话会稍微有点麻烦，因为目录木有标页码，从侧面看的时候能明显看到深色的部分是目录页，但是如果想刻意找你想找的小妖怪，就需要翻一会了，而中文目录页和图画目录页阅读方向是相反的，中文目录页是从右至左的顺序，图画目录页是从左到右，两个对照看会有点不适应，加上嘛鸡大大根据不同的说法和描述，有的小妖怪画了两种模样，所以在对照两种目录页的时候，对小妖怪们不太熟悉的人可能会有一点迷茫。而有一些两个、或者三个小妖怪组团出现的时候，上面的姓名牌会有点奇怪，和图不是对应的，需要看文字介绍和图画进行对应。其实百鬼夜行里的鬼怪们并不都是那种很可怕的，比如《百器徒然袋》里那些器物变的妖怪，会觉得很可爱啊，说是妖怪更像是小精灵，完全不会害怕，甚至会想家里要是有一只也不错啊，像垢尝之类的小妖怪虽然会有点添麻烦，但是莫名还是会觉得很可爱，而像犬神和白儿这样的妖怪甚至会让人心疼，会让人想起聊斋里那些有情有义的妖怪们～
于是，本来打算送人的这本就变成了私人收藏，给我心爱的小姐姐再买一本~
《百鬼夜行小萌书》读后感(六)：萌就完事了
从知道“妖怪”这一存在起，我就对其萌生了“总之放进收藏夹总有一天会打开但这一天一直没有到来”的浓厚兴趣，究其原因，我自己也不甚明白，身体里的猫咪蠢蠢欲动，也许只是因为我是人类而已。
有关妖怪的图鉴典籍数不胜数，其中我最感兴趣的不外乎两者，一是天朝的山海经，二是东瀛的百鬼夜行。日本民俗学创始人柳田国男认为“妖怪是被放逐的神灵”，不同于咱家传说中仙妖的泾渭分明，在这个有着“八百万神灵”的妖怪列岛上，“它们”的界限模糊不清，更无绝对的善恶好坏之分。
不知道有多少个孩子曾幻想过自己的逢魔时刻，对我这个从小不合群长大还社恐的白日梦想家来说，发呆的记忆里次数最多冲击最大的一幕不是我拽着家长的衣角用带着哭腔的声音说着“妈妈…那、那里有东西”，而是暗色调的环境下“它们”环绕在我身边，音调音色响度节奏全然不同地说着同一句话：“是人类…人类的小孩…”
这个开场里它们的样子如果采用江户时代著名绘师鸟山石燕所著的《百鬼夜行》中的形象，那怕不是个恐怖片，而如果采用这本《百鬼夜行小萌书》里的形象……毫无疑问，将会变成一个治愈番，因为这本书书如其名，妖怪们的模样说白了一字之浅——萌。
同样的妖怪，在《百鬼夜行》里，它们的画风是这样
直这样
男这样
拍还有这样
照而在《小萌书》里，它们的画风是这样
看这样
看这样
就还有这样
好简直不是同一只妖（划掉）
对于被鸟山石燕大师的画风劝退的朋友来说，《小萌书》不失为一个好选择。而已经拥有《百鬼夜行》的闲人，也不妨像我一样把两本书对照着玩，看看画师保留了哪些特点，进行了怎样的萌化。
装帧上，小萌书采用裸脊锁线装帧，平摊翻阅十分方便，排版上，一页图一页文二者兼顾相得益彰。唯一的缺憾是没有列出每只妖怪所在的详细目录，但通过侧边黑页对应的单篇目录查找也不是很麻烦。
你问我小萌书有什么用？这……还需要有用？萌就完事了！（雾）
除了基础入门科普，对我来说小萌书最大的用途就是——安利！当朋友来玩，我可以翻开小萌书，指着上面的一只只妖怪疯狂输出。
比如p17的「天狗」，在儿童文学《妖怪客栈》和轻文学《巷弄间的妖怪们》中均有出没，知名死神小学生祸国殃民的推理…哦不对，是恋爱喜剧动漫《名侦探柯南》里也曾有过疑似只有它才能完成的不可能犯罪——空中吊尸（见漫画第11卷，动画第53集）。
比如p35的「河童」，在儿童文学《河童咕咕的暑假》、轻文学《座敷童子的代理人》里可说是大活跃，医疗推理小说《天久鹰央的推理病历表》也有它的身影，连澄江堂主人芥川龙之介都为其写过同名讽刺短篇（非常有趣，推荐阅读）。
陪伴了无数人的蓝胖子哆啦A梦，因为没有耳朵，在故事里常常被人们误认为p43的「狸」，这种妖怪拥有变化能力，惯会迷惑人，有意思的是哆啦A梦还有一个与之相关的道具——变身树叶（见新番第293集）。不过蓝胖子好歹是猫（什么话），要看“真正”的狸，还是应该去《月刊少女野崎君》，了解一下什么叫被狸猫支配的恐惧。
而在咱这赫赫有名的四凶之一穷奇，在东瀛却变成了p45的「镰鼬」，战力下降N个等级不说，外貌变动之大远超整容范畴，让人不禁好奇穷奇东渡的过程中到底经历什么。提及它的作品？非本妖的话，小说有“懂个锤子夏弥”的江南所著的“龙族”系列，动漫有二十年如一年的《名侦探柯南》（见漫画第86卷，动画第863集），本妖的话，可以瞧瞧轻文学《妖怪旅馆营业中》。如果想看穷奇本凶，那我推荐异能战斗（风水术）国漫《玄皓战记》。
又比如p59的「络新妇」，p75的「姑获鸟」，p89的「铁鼠」，p129的「涂佛」，p235的「阴摩罗鬼」，p279的「邪魅」，p281的「魍魉」，p449的「狂骨」……它们都被名为京极夏彦的作家写进了狂气异常的推理（算…吧…）小说「百鬼夜行系列」。
还比如p71的「火车」，它同时也是日本国民作家宫部美雪摘下山周赏的名作《火车》书名的由来，没错，是妖怪的火车，不是我们经常呜呜呜或者况且况且况且的火车。
再不刹车可就没完没了了，我安利起来我自己都怕，唯一的问题是……
我好像没有能来玩还愿意被我种草的朋友。Orz
《百鬼夜行小萌书》读后感(七)：世间百鬼 皆有心造
01.百鬼的起源与诞生
鬼怪的传说自我们人类文明诞生起就开始存在，他们从我们心中的不安和恐惧里获得了新生。因为古时候没有相关的科学依据，所以对于很多奇怪的自然现象人们根本无从考证。人们把这种看不见，摸不到，又神秘的力量统统称之为“妖怪”。这些在现在看来很普通，但当时却很神秘的现象，人们无法给出一个合理的自洽，因此就出现了很多以鬼怪为主角的怪谈故事。 鸟山石燕、狩野乘信、青洋虎岳、月冈芳年、歌川国芳、伊藤若冲等诸多江户时代的妖怪绘大师的作品均有呈现。
百鬼夜行8.9[日] 鸟山石燕 绘 许汝纮 编著 / 2019 / 湖南文艺出版社鸟山石燕笔下的天狗，其狰狞凶残的表情让人想到了正在搏杀的武士。高度拟人化的妖怪——河童。其原型很可能是青蛙或鳄鱼。残酷而可怖的猫又。这些妖怪何尝不是当时残酷社会的一种写照。谁能想到今天，继鸟山石燕，歌川国芳等大师之后，有人将200多个妖怪以及无数个日日夜夜付诸笔端，创造出了一个完全颠覆“百鬼”凶残，恐怖，黑暗的一个世界，一个充满阳光，欢乐，和萌萌的生物的世界。这些萌萌的妖怪们就像在路上固执等待玩伴的孩童一般稚拙可爱，他们也许诞生于作者嘛鸡曾经的梦里，或者童年奇特瑰丽的想象里。
他不止画出了一个熙熙攘攘的温暖的妖怪世界，更是画出了我儿时的记忆，甚至是一种文化的符号。
“今天有日食呢！”我小时候因从来没有见过而异常兴奋。喜欢看漫画的小伙伴们告诉我那叫“天狗”，他能吃月亮也能吃太阳。我们曾在北方寒冷的冬夜里看着月食，因为怕被传说中的妖怪——天狗抓走，我们怀着坎坷不安的心情看完月食后，使出吃奶的力气摸着黑跑回了家，生怕碰到“神隐”被天狗抓走。
天狗的形象，作者画了两种，这种叫“鸦天狗”，在天狗中级别较低，常以鸟的形象出现。这是大天狗，据说由崇德天皇变化而来，所以比普通天狗更加年长更具威严。这些妖怪们可能来自于山川草木，飞禽走兽，也可能来自于天地万象，但皆起源于人心。总之，没有什么不能成为妖怪。有些甚至是你永远想象不到的东西，可以看做是人们自我情绪延伸形成的具像化形象。
但在作者嘛鸡的笔下，这些从古到今凶神恶煞的魑魅魍魉一改往日的凶残，又萌又可爱，让人百看不厌。他既对这些妖怪们保持了应有的敬畏之心，又加入了自己特有的萌萌的Q版风格；在保留了妖怪最基本与原始的特征外，又结合了自己鲜明的绘画风格和纯粹的色彩。就这样汇聚成了我们看到的这本令人惊艳的“小萌书”。
都说相由心生，想必作者的心里也是充满着萌萌的生物与温润的爱吧！
02.百鬼的渊源
妖怪文化的发展在日本可以分成原始时代、平安时代、室町时代、江户时代。 妖怪，始终起源于人心，由无尽的黑暗中滋生而来。 由于当时生产力水平的低下，再加上人们对黑夜以及野兽的恐惧，在漫无边际的黑夜中，妖怪的形象就在人们的心中形成了一个可怖的形象。日本特殊的地理位置导致海啸和地震特别多，人们始终认为是妖怪作乱。就这样，在诸多艺术大师的润色下，他们有了具体的形象开始广为流传，让人们惶惶不可终日。 对人们来说，相信便是存在。
日本美术史上，“鬼怪”第一次作为异世界的生物出现是在平安时代末期（12世纪）。从这一时期到镰仓时代间，他们的形象在各种艺术作品中大量出现，如描绘神灵驱邪的《辟邪绘》、呈现地狱情景的《六道绘》，是后世“妖怪”形象的源头。
江户时代末期，由于手工业的发展，这些妖怪们的形象具像化到了这些手工艺品上。比如，在当时家喻户晓的“芝山镶嵌”和“有田烧”。
日本的“芝山镶嵌”从古到今，正是因为日本存在了太多的妖怪，都是在不了解各种自然变化时被杜撰出来的。所以即使到了科技十分发达的现代，人们的心中依旧没有扼杀掉妖怪这一“唯心主义”的产物。甚至还由此衍生出了一系列的文化娱乐产业链，成为了一种特殊的民俗文化。
03.各种“妖怪”产业
我印象最深刻的日剧《怪谈新耳袋》中，各式各样心怀怨念的妖魔鬼怪层出不穷；日本情色画大师佐伯俊男笔下也有各种鬼怪精彩的演绎。甚至，现在的动画和游戏中也有他们的身影。比如，我们耳熟能详的《夏目友人帐》就是一部日本妖怪百科全书。
《夏目友人帐》中的灵感来自于雨降小僧的妖怪。作者嘛鸡笔下的雨降小僧，雨伞像头发一样扣在脑袋上，又萌又可爱。桌椅，伞，树木，车轮，灯台，蜡烛……各种器物，因为被主人抛弃或遗忘，所以心怀怨念，幻化成妖。最终成为了“付丧神”。作者既保留了原始妖怪的特征，又加入了自己的想法，进行了大胆的改革和创新。我认为这个条纹囚服是亮点，呵呵！
《百鬼夜行小萌书》读后感(八)：关于《百鬼夜行小萌书》的几乎全部真相
2018年底，我“进军”图文书领域的第一本试水之作《百鬼夜行》刚刚拿到了准许出版的批复，正式进入临产状态，我便开始在网上做功课，为撰写文案寻找灵感。我被百度带入了一个和寻常意义上狰狞可怖的“百鬼夜行”格格不入的页面，页面色泽鲜亮，直愣愣地站着一个日本妖怪，显得萌态可掬。我下意识地点击“查看源网页”，就这样被带入了嘛鸡五彩缤纷的站酷根据地。
百鬼夜行8.3[日] 鸟山石燕 绘 许汝纮 编著 / 2019 / 湖南文艺出版社吴姥姥进了大观园，不免流连忘返，击节抚掌。这样生动有趣的对鸟山石燕《百鬼夜行》的再创作，在我有限的观赏和阅读经历里，闻所未闻，殊觉奇异。他的创作当然不限于《百鬼夜行》，但成规模的就这一套；而且在网页上的排版布局，几乎就是为出书量身打造的，不需要再挖空心思去做得更加美观了——因为，我所见的已接近于尽善尽美了。
《百鬼夜行小萌书》在站酷网上最初的呈现形式我的脑海里立马就浮现出了成书的模样：跨页排版，文字介绍和图画一左一右，裸脊锁线装帧。几乎是同时，我想到了一本我非常喜爱的“图文书”——《平如美棠》。对，这本萌版《百鬼夜行》的装帧开本就应该以此为模板。
平如美棠9.0饶平如 / 2013 / 广西师范大学出版社嘛鸡在站酷的个人资料里列出了他的联系方式，我忙不迭地同时加了他的QQ和微信，生怕晚了一秒，这个绝好的选题就被别人抢去了似的（事实证明，我的担忧不是没有道理的，这的的确确曾是某个出版社的选题）。
在简单聊了一下对这本书的设想之后，嘛鸡很爽快地把这个选题签给了我。我当时以为，这本书没几个字，很快就能出出来。嘛鸡交稿的时候我才得知，他应前编辑的要求，为每个妖怪补充了详细的说明文字。是时候做出取舍了：是保留网页上的呈现方式，留下一两句话的简介即可，还是全文收录嘛鸡辛苦补充的文字？
原来的介绍，分为日文和中文两个部分。作为一本在中国出版的图书，显然没有必要大量保留日文；剩下的一两句话简介，很难撑起一页的内容。如果我只保留一句话中文简介，那么合理的排版方式就是将图画和文字放在一页里。我想了想，这样做也许过于敷衍：如果读者只是为了看一眼图画，干吗不直接在网上浏览，还要掏钱买你的书？
我打开嘛鸡交来的文字稿，仔细琢磨起来。可以看出来，他并没有刻意地将文字介绍分为两个组成部分，甚至大多数时候就是长长的一大段；但是耐心甄选，你会发现，每一段文字都有两条逻辑主线：首先是对妖怪做一个背景概述，然后再描述一下自己创作时的思路和方法。市面上好几个版本的《百鬼夜行》，在妖怪介绍上已经做足了功夫（虽然囿于各种条件，我尚未见到一个堪称完美的版本），我就没有必要再去重复一遍了，所以背景概述越精简越好；而创作谈则是本书的精华之所在，道出了嘛鸡动笔前胸中的丘壑，时不时能把读者（很有可能是绘画爱好者）一下点醒——对呀，这么一画，这妖怪就和鸟山石燕的区分开来了，还平添了几分可爱。
于是我做出决定，全数保留嘛鸡的文字。但编辑加工的活儿可不轻，再也不是我一开始的想法，一幅图配一句话，分分钟就能把书做出来了。加上今年我的工作计划排得很满（今年上半年，我的大部分时间和精力都被40万字的《发光的小说》所占据，下半年还有好多因为版权期的要求而非出不可的书），这本书得推迟到下半年才能出版了。
发光的小说8.7[乌拉圭] 马里奥·莱夫雷罗 / 2019 / 湖南文艺出版社（你说巧不巧，我今年做的书挺有“鸟”缘的，先是一本封面上有鸽子的《发光的小说》，后来又有一本书名里有“鸟”字的《双鸟渡》，然后就是这本作者名为“嘛鸡”的书了。下面就是嘛鸡的自画像，正在一众妖鬼的环伺下奋笔疾书呢。）
看稿改稿的经历略去不表。在我将编校打磨好的文字稿交给设计师的时候，首先要确定的是本书的开本。之前不是说过，《平如美棠》是我参考的范本吗？所以一开始也是按照其开本来试排的。在这一点上，我和嘛鸡在一开始就达成了共识：要做成小巧可爱的开本。有一本同类型的书，是萌版《山海经》，叫作《山精海怪》，用的是非常大的16开，不便于携带和阅读。我们这本萌版《百鬼夜行》一定要做成32开，太大了hold不住，小妖怪们都会没那么可爱了呢。
山精海怪8.7罗元 / 2018 / 人民邮电出版社《平如美棠》是正32开（130mm×185mm），如果只有图是能够排下的，但对某些文字介绍过于丰富的妖怪而言，这个成品尺寸就不够用了。我要精确地将文字介绍限定在一页之内，图文相辅相成，以求美观。所以初排之后，将开本扩大到了大32开（145mm×210mm），文字都能顺利排下了。
按照嘛鸡原始的版式，妖怪是一左一右交替排列的。那么书中是沿用这种排法，还是统一将妖怪图放在右边（奇数页面）？说到这儿，要交待一下：在鸟山石燕的笔下，每一个妖怪只有一种形象；但根据日本传说，妖怪形象可能存在其他不同的描述。嘛鸡参考了不同版本的描述，为某些妖怪创作出了不同的形象。于是，我们将妖怪第一次亮相时的形象统一放在右边，图右文左，比较符合读者翻书时的视觉重心；如果遇到某个妖怪有不止一种形象的情况，就把余下的图文排法掉个个儿，图左文右。
在文字页的版式设计上，我们埋下了一个梗，不知道读过本书的读者是否注意到了。将“妖怪考”和“创作谈”分开来的是妖怪的嘴和獠牙；最上面的是妖怪的独眼，而且眼珠不是固定不变的，而是在每一篇里逆时针骨碌碌地转动；左上角和右上角的绳子，你可以看成是妖怪扎的两个小辫。
在每一篇之前有两个目录页，一个是文字目录，一个是大头贴。嘛鸡在网页上排版时不用考虑书籍尺寸，所以目录用了同样的字号和间距，在宽度一致的情况下，长一点短一点都无大碍。但出书时，必须要在左右对页里排下才更好看，所以每一篇根据妖怪的多少设置了不同的行间距。
相对于原始版式改变最大的是每一个篇章页：原来是文字居中的，如果在书上沿用，正好被中缝一分为二，势必不好看。所以我们将“画图百鬼夜行”“今昔画图续百鬼”“今昔百鬼拾遗”“百器徒然袋”四个部分的大标题放在了页面左边，具体每一篇的标题放在了页面右边。
我本以为内文制作到此就大功告成了，哪想到最后埋了个大雷。细心的读者，你仔细比较本书的截图和网页的截图，有什么不同吗？对，字体不同。原本用的是颇具日本特色的勘亭流字体；有一家知名字体公司有全套简体中文勘亭流字体，排版时也就拿来用了。我之前忙于其他事务，购买字体版权的事情放在了最后。在该字体公司的官网上找到销售电话后，我拨通了电话，谁知道对方回复了我一个天价数字。我只能遗憾地同心仪的勘亭流字体say goodbye了。我在授权可用的字体库里一个个寻找、一个个尝试，最后在嘛鸡的认可下，换成了眼前这个粗圆宋字体：既不失典雅，又不显呆板。这只是我同粗圆宋热恋的开端——接下来的两本书《双鸟渡》和《在路上》的封面字体都用的是它。
双鸟渡8.7[爱尔兰] 弗兰·奥布莱恩 / 2019 / 湖南文艺出版社在路上评价人数不足[美] 杰克·凯鲁亚克 / 2020 / 湖南文艺出版社讲了这么多，我差点把书名是怎么来的给漏掉了。事实上，我先于本书签下了一本叫作 The Little Book of Hindu Deities 的，也是用萌萌哒的画风来诠释印度众神。书名直译过来就是“印度众神小书”。我灵机一动，何不略添一字，命名为《印度众神小萌书》？顺理成章地，作为它的“姊妹篇”，本书就得到了《百鬼夜行小萌书》这个称号。
印度众神小萌书目前无人评价[美] 桑贾伊·帕特尔 Sanjay Patel / 2020 / 湖南文艺出版社《百鬼夜行小萌书》的封面设计经历了许多波折，眼看就不能在2019年出版了。最后这一版的封面设计让我眼前一亮：这不就是我想要的感觉吗？我行使责编的权利，从地鼠版和扭蛋版中选择了前者。设计师一开始就是做的黄色底色，按我的意思改成白色后，视觉效果不如之前，最后就改了回来。在我看来，红黄两色的搭配颇有点中国道教传统中驱鬼辟邪的符咒的味道，与主题不谋而合吧。
当然，扭蛋版并没有完全被弃，它也以另一种形式获得了新生。它的变体被用作了内封。
好啦，以上就是关于《百鬼夜行小萌书》的几乎全部真相了。你要是喜欢的话，不妨买上一本，支持一下嘛鸡，顺便期待一下他的下一部作品。下一部作品是什么？我要说出来，那就不是“几乎”，而是货真价实的“全部真相”了嘛。