《笑忘录》读后感100字
《笑忘录》是一本由[法]米兰·昆德拉著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：55.00，页数：2019-3，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《笑忘录》精选点评：
●如雾朦胧
●从国家层面到个人生活，无处不在的谎言，费劲心机的隐瞒甚至改写历史。有些故事讲着讲着就消失了，有些故事再次出现然后沉入水底。儿戏一样的性，荒诞玩笑一样的命。哀莫大于心死，嘴上说“笑忘”不过是自欺欺人，心里会一直重复，直到记忆自行褪色的那天。
●16岁读了人生第一本米兰昆德拉的作品。生活在别处，隐隐约约的、模糊的，试图找到作者想要表述的内容；26岁读了第二本笑忘录，我以为我能懂全部，可是还没有…什么是爱什么是灵，爱与灵的关系；政治信仰与爱情的关系；肉体与爱情的关系。没有了观念先行，能不能随着米兰昆德拉一起成长一起探索？
●因着特别的叙述方式，读书的过程，很像在淘金一样有趣。
●可读性很强。力脱思特这个概念直中靶心。众多绝妙的隐喻让文字在不同层次上都有了深刻的意义。读完后半本决定给足五颗星。小说中的变奏曲。
●“笑忘录”，读来哭笑不得，主题太过沉重，昆德拉惯用的哲思依然和故事同步推进，甚至作者本人化身书中与读者对话。说来也怪，如今的我已经读不下去村上，昆德拉的书却依然看得津津有味。这本书是昆德拉50岁时的作品，那时他已经背井离乡，逃亡法国，好像故事里的人都在失去，某样事物或者某个人，和现实中的我们一般无二。我能看出昆德拉对波西米亚的缅怀，但更多的是内心深不可测的对俄罗斯的恨意。
●昆大爷的书真是爱了！
●记忆，过去，装置，幻想，牧歌，两种笑，遗忘，塔米娜，写作癖，力脱斯特，爱，儿童，边界，达夫尼斯。
●太好读了都有点受宠若惊。
●米兰.昆德拉以洞见力的笔尖划开遗忘背后的欢愉，恐惧，爱和焦虑，透视人性的层层伪装，揭露看似无懈可击的谎言或回避之下，那些可能还不曾被我们被我们意识到的脆弱柔软的自己。
《笑忘录》读后感(一)：人是不能有缺点的
做再多事情都没有意义，昆德拉会用一句“你没有性交”把你打回原形，你所做的一切都被归结为一个奇奇怪怪的理由。哪里还有什么仁人志士？我对昆德拉的这种写法很不满，但是这也只是一种卑微到尘土里的不满，因为米兰昆德拉会对我说:“你没有性交。别说性交，你连个女朋友都没有。”我TM真是被弹压得不成人形。就这，就这。服了服了。是真的不得不服。我都忍不住要破口大骂，但是昆德拉还是冷冷地飘来那句话。
我想人是不能有缺点的，一旦有缺点，便会被逮住不放，你所做的一切都会被奇妙的归结于这个缺点上，然后人们会乐呵呵地看着你说，“你做那么多，还不是因为XXX。”所有的人都被拉了下来，拉到尘世，贴近泥土。
唉，回头想想我这段话之所以写，大概又是那个由头吧。对此，我只有一个“操”字可说。或许它说得对，否则这个由头为什么一直纠缠我。操。
《笑忘录》读后感(二)：我通过眼里的一滴泪，看见他们
“我的那些人物在遥远的布拉格，但是我通过眼里的一滴泪，看见他们。
我站在巴黎的楼塔上，那滴泪就像一个放大镜一样，让我看见他们。”
这写得也太感人了吧！是不是昆德拉所有的作品，都可以用这句话做总结。
嗯，还是同样的主题，用不同的故事表达出来。但是都折射着昆德拉对自己的认识：“生于捷克斯洛伐克。1975年定居法国”。这本书和生命之轻，挺像的。书中经典的隐喻和设计，太多太多了。
“笑”和“忘”这两件事情，好像没有怎么被认真对待过，昆德拉倒干脆把它们写成一本书。遗忘与记忆——有的人想拼命丢了的记忆，有的人又一定要苦苦找回。时间和空间的交错延伸，大概是我们对生活最大的误解？ 还是同样地，如果能按自己的意愿过生活，那真是莫大的奢侈，但是谁又可以这么幸运，又或者那么勇敢呢。
《笑忘录》读后感(三)：喜欢的类型
摘抄：P4 “现在是一九七一年。米雷克说：人与政权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。” 开篇一上来就写时间，这个格式居然也沿用至今了。P7 “据说，知识分子们是飘荡在空中的什么地方的。因此，从某种意义上讲，为了惩罚他们，大地从此彻底拒绝让他们落足，而他们就被吊在离地面稍高一点儿的地方了。” P11-13 牧歌和为所有人 《逐猎失落的事业》P16-17 我彻底爱上了这个故事hh “我没有说他迷恋上自己，而是说他迷恋上了他的命运。这是两个完全相反的事情。就好像他的生命获得了自我解放，突然有了自己的利益，而这利益与米雷克的利益毫不相干。依我看，生命就是这样转化成命运的。命运连抬起小手指为米雷克（为他的幸福，他的安全，他的心境和健康）做点什么的意图都没有，而米雷克却为了他的命运（为了它的伟大、它的澄明、它的美丽、它的风格和它的喻意）甘愿赴汤蹈火。他觉得他对自己的命运负有责任，而他的命运却不觉得对他负有责任。” P46-47 很喜欢对妈妈视野的描述，很好产生共鸣：“坦克是易朽的，而梨子是永恒的。”
《笑忘录》读后感(四)：笑忘录
力脱思特
突然发现我们自身的可悲境况后产生的自我折磨的状态。（自虐）
常见药方是爱。绝对被爱的人是不可悲的。所有缺陷都被爱的神奇目光补救了。绝对的爱实际上是追求绝对同一的愿望：（TA应该和我一样）。一旦绝对同一的幻想破灭，爱就成了不断产生力脱思特的那种不尽烦恼的源泉。
对人所共有的不完美有着深刻体会的人，相对来说不怎么会受力脱思特的冲击，他所阅历的自身的可悲，对他来说是一件稀松平常的事情。力脱思特是特属于初出茅庐的年龄，他是青春的点缀。
力脱思特自我折磨之后产生的是报复的欲望，报复的目的是让同伴显得和我们一样可悲。
由于报复永远也显示不出它真正的动力，TA就会搬出一些虚假的理由。力脱思特永远与病态的虚伪脱不了干系。
面对力脱思特的两种反应：一如果面对的人是比我们更弱，我们就会找到借口伤害TA；二面对的人比我们更强，我们会选择迂回的报复，（通过自杀达到杀人的目的）
力脱思特受阻——是坏的情况，找不到发泄的出口。
《笑忘录》读后感(五)：Subtle but sharp.
天知道又是哪一个周年纪念日，布拉格的街上又有了青年人在跳舞的圆圈。我在这些人中间游荡，我离他们很近，但是我不被允许加入任何一个圆圈。那是1950年6月，米拉达·霍拉科娃前一天被绞死了。……年轻的捷克人在跳舞，他们知道，就在前一天，在同一个城市，一个女人和一个超现实主义者被吊在了绳索上。他们跳得更狂热了，因为他们的舞蹈是他们天真无邪的显现，他们的天真无邪与两个被绞死的人的罪恶行径，形成鲜明的对照：那两个人背叛了人民，背叛了希望。
……是的，他们在圣瓦茨拉夫广场上空飞翔，他们的圆舞曲就像是飞扬起来的一个大花冠，而我在下面的地上跑着，抬眼看着他们，看着他们越来越远，看着他们在飞翔中一边抬起左腿，随后另一边抬起右腿。在他们的下面，是布拉格，是布拉格充满了诗人的咖啡馆，充满了人民叛徒的监狱，而在焚尸炉里，人们正焚烧着一个社会党女议员和一个超现实主义作家……
我循着这个声音在布拉格的街上跑着，担心看不到在城市上空飞翔的由人的身体编织成的美丽花冠，并且我惶恐不安地认识到：他们像鸟儿一样飞升，而我像石头一样坠落；他们有翅膀，而我永远也不会再有。
「神来之笔的一段」