《与我无关》经典观后感有感
《与我无关》是一部由乔安娜·霍格执导，Giuseppe Fiorentini / Elisabetta Fiorentini / Tom 主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《与我无关》观后感(一)：托斯卡纳之灵
故事从Anna拖着行李开始，和朋友们汇合。在泳池旁晒太阳，跳水。早饭的时候抖森被房东太太抚脸路上乖笑，这孩子真的知道自己有多受欢迎，狡黠的小聪明。
直到他们去超市采购，抖森在车旁插着腰等得有些不耐烦，Anna翻着钱包找零钱＂Grande...otto"才恍然原来是一群人在大梨度假么
Anna在裸跳泳池后开始在乎自己的Okaley的年龄差，揽镜自照自卑毕竟不是个年轻能肆意挥霍青春的妹子了。可是Okaley似乎不介意这些，还经常鼓励自己去疯，围坐在草丛里卷大麻，在巷间如滑翔翼般奔跑，Anna一步步的陷落终于还是对他发出了邀请。
Okaley也不是不曾心动，黑夜中翻身盖住的大白屁股【喂喂截过图就算了不要大白天的流口水口牙！】在他拒绝后也曾再想起，那个历经世事艰辛想来自己身边寻找一份温暖的女人
.S.Okaley和父亲争吵的时候我好像听到了他爸叫他Tommy，而后Anna似乎也说了Tom, I am sorry，这算是本色出演么XD
另外吐槽一下Tom小盆友在早期作品中对肥裤子深沉的爱orz，不管是在Unrelated还是Wallander里，加上那一头细卷毛，韩系漫画风么_(:3」∠)_
再P.S. 标题只是想装一下B，看到评论说是在托斯卡纳，我还蛮喜欢Tuscan Soul这支香的
《与我无关》观后感(二)：一些笔记
2019 CC Joanna Hogg 采访笔记
1. 电影学院毕业之后长期电视工业螺丝钉/导演经历
2. 处女座unrelated是“***我现在再不拍电影就永远拍不了电影！”的人生重大转折选择结果
3. 非常规编剧：document > sctript 有人物“psychological journey”，“some dialogue” （不是完整的传统剧本dialogue），和一些场景的图片/照片
4. 故事发生的地点先浮现脑海，具体的房间和屋子，导演需要先熟悉甚至attached to某一个空间先；演员则会长期居住生活在这个选择好的空间，演员和空间的关系变得更自然，而且会有化学反应
5. 侯麦 绿光 即兴成分和女性主角 对导演影响很大
6. 重点：剧本和拍摄/创作过程：不完整/非传统的剧本，如unrelated的中年女主演员在拍摄前唯一能参考的信息只是绿光这部电影
7. 摄影机：不喜欢中景，因为限制了捕捉角色的movement，所以如unrelated，有很多远景，多人的动作，身体的移动，和空间的关系，都成为一种音乐或者舞蹈，从而联系到电影的节奏
8. 因为对家庭关系、人际关系有兴趣，但是觉得无法具体表述很多东西，所以半即兴没有剧本让角色根据一些大纲进行表演的过程更能展现生活的真实一面。
《与我无关》观后感(三)：旁观者
剧本给定了一个框架和其中的剧情元素，抖森塑造了一个立体的人。
一个年轻的水瓶座站在消极面上。
他会卷一只烟递给你，歪一点头，皱一点眉，看看你，好像你是实践课的一个课题，而指导手册封面烙着＂人类学＂几个大字。
一个冷淡的旁观者，又是一个温柔的回应者。他会微微脸红，轻轻干笑，来应对你的注视，化解尴尬就像没由来的微风吹皱一泓湖水又消失于不可知处。
交谈，玩乐，疯脱，但是你不知道他的友善是不是一种亲密的默许。
女主的旁观者身份更多来自叙事需要，她在所有事件中都更加被动。但抖森的奥克利是一个主动的天生的旁观者。他像一个领袖，他处处参与，但始终后退一步，紧攥住清醒的自我，微妙而稳定地保持距离，保护着自己的世界和心。
(说这角色也是水瓶男，抖森会不会拿鹿角顶我。。顶着锤子逃。。。。）
.S. 这导演的风格实在太侯麦了。。。。
《与我无关》观后感(四)：Joanna Hogg确实不错
连着两天看的都是Joanna Hogg的电影，这部《Unrelated》是她的处女作。两部电影都是描写英国上层中产阶级的，让我不禁怀疑Joanna Hogg正是成长在这样的家庭中。
处于中年危机的女性Anna，来到意大利托斯卡纳的乡村，加入过去的好友的度假生活中。从她在手机那头的交谈中，我们知道她和Alex的婚姻出了点问题，来这里寻求一点个人空间。
这个乡村别墅里住着Anna的朋友Verena和Charlie夫妇，及他们两个年青轻的孩子，Verena的亲戚George和他的儿子Oakley（Tom Hiddleston）。
由于Anna是独自一人，她选择了与年轻人待在一起。Anna也许认为，可以通过年轻人带来的刺激来摆脱现状，但每天早晨与丈夫的通话中，现状的痛苦仍然摆在面前。Oakley似乎对Anna产生了兴趣（目的不明，或许纯粹是对陌生人的好奇），正值困惑期和无助状态的Anna以为两人的关系可以再进一步……
以Oakley为代表的这帮“富二代“们（我觉得这样称呼他们更加形象些），极度无聊，整天无所事事。Verena在介绍Anna给Oakley的时候，从Oakley兴致阑珊的回复就可以看出来。Oakley还有点自以为是。之后发生的撞车事件更显露出他们的自私和不负责任。
用亲人间突发的爆炸性争吵来推进故事大概成为Joanna Hogg电影的标志了。Oakley和George因为撞车事件吵翻了天，我们看不到这两个人，只闻其声。观众和画面中的其他角色一样，在房子外面煎熬般地等待这番争执过去，却又怀着好奇期待着谁先从房子里走出来。如果我第一次看她的电影是这部而不是《群岛》，绝对会被这样的手法惊到。
至此，Anna真正迷失了自己的位置，夹在同辈朋友和晚辈之间的矛盾尴尬让她不得不搬去镇上的旅馆住。之前对Anna不闻不问的Verena这才来关心Anna……
影片最后，我们并没有看到Anna是否解决了自己的问题，不过与电话那头Alex的关系似乎恢复了。那两个家庭除了Verena的后知后觉，没有人注意到Anna正在经历的痛苦。Unrelated不仅指的是Anna与这两家人的关系，同时隐喻了片中所有人之间的关系。这正是任何现代人正在经历的可悲的现状和处事原则。
没字幕看着确实有点累，加上人物关系有点复杂，凭我低劣的英语水平看的有点云里雾里。但仍能感觉到作为编剧和导演的Joanna Hogg的深藏不露的心思和显山露水的才华。不过个人还是推荐《群岛》，更加易懂些。毕竟中年危机神马的，离我还太远~~
《与我无关》观后感(五)：大婶，春心大动不是你的错。
这片子我撸了两遍，还是没能彻底撸下来。
我不知道女导演初次见到抖森的时候是什么样的第一印象，或许就像希腊神话里趴在水边顾影自怜的王子，一头卷曲的金发和纤细高挑的身材，于是代表了英国亿万中产阶级大婶的导演，决定以眼前的这个男人为中心拍这样一部片子，祭奠自己也好，映射社会也罢。
说镜头一直在强奸抖森一点不为过，每一个远景下抖森略微驼背的身材和特写里干脆利落的线条，一丝一毫都没有放过。仿佛大婶的视线一直像探照灯一般扫过眼前这个男人的每一寸皮肤。
Oakley的第一次露面，坐在泳池边，戴着墨镜，懒散的一抬手，交代完毕。公子哥，三个字像夜里闪烁的霓虹灯牌子一样在脑子里乍起。
后面的情节虽然连贯，但之于抖森和大婶之间你来我往的暧昧，却更像是一个个细节穿插而成。以至于我在看到一刻钟左右就果断给朋友发短信：抖森不会和老女人搞了吧？得到答案没搞之后我才安心继续往下看。
他顺其自然的递过去自己喝过的啤酒。
他说话时候下意识的舔嘴唇。
他提议裸泳并成功的让大婶脱掉了最后的遮羞布。
他卷了一支大麻就让之前铺垫了五分钟不会抽烟的大婶兀自破功。
他坐在大婶身边有意无意的身体接触，谈论着婚姻、性等等根本不是一个青年和老妈子应该谈论的话题。大婶此刻的表现更像是一个刚涉足社会的少女，穿着红色的吊带裙，两根麻花辫和草帽，一脸“哎呀你干嘛打探人家的隐私可是我又好想继续跟你聊下去”的娇羞。很多人觉得婶子的矫揉造作恶心，但我突然觉得，大婶，你掉进这个大坑里不是你的错。
中年危机的大婶逃离了丈夫和柴米油盐，沐浴在托斯卡纳艳阳下，穿起不适年龄的花裙子，内心的一小块地方好像在阳光照耀下慢慢的复苏，终于有一个地方，可以让她躲开生活的无趣，而更棒的是，这里有一个浑身散发着诱惑，男性荷尔蒙的年轻男子，如希腊雕塑一般干净、纯洁的男性躯体，让她觉得自己又活了一遍。任何人，都很难对这样的度假说不。
而反观Oakley，在三个男生里明显年龄最长，但也不过20出头，这个年龄的男生迫切的想要证明自己的魅力宇宙通吃，对于陌生的中年女人，他本能的想要去诱惑，毫不怜惜的出卖自己的最大的本钱，把暧昧玩儿到极致。所以当大婶终于说出那句：You can come in if you want的时候，他的那个笑是这段暧昧最残酷的句号。I better not. 伤人于无形。
都说女导演把自己的生活映射在了这个大婶的身上，我在想会不会她也曾遇到这样一个男生，他代表了一切阳光积极的青春过往，他肆意妄为的各种荒唐行径正巧是大婶想回又回不去的曾经？
所以其实所谓unrelated，是说中年危机的人与这个社会与周遭的脱节，同时也是和自身曾经的青春决裂。
最后，我只想再说一遍。The camera was raping him the whole fucking time and, i fucking like it.
《与我无关》观后感(六)：always be alone
任何人都是一样的，到头来，还是要一个人走。而试图融入某个圈子，最后也总要一个人走。
知道这部片子绝对是得益于抖森，作为他第一次担当主角的片子，抖森脑残粉们自然不会放过。
在迅雷上下载了近10个小时，还没有字幕的情况下，能支撑自己看片子的只有传说中年轻无敌诱惑无限的嫩抖森了。
听力还不够好，有些台词也是靠着剧情猜测的，也许理解不了多深刻，可作为边缘人的感觉却深有体会。
安娜大婶本来就是突然加入朋友家的度假之旅的，也许跟大多数人都不太熟。本来是属于年长组，却又向往着以Oakley为代表的那些年轻人的青春狂放与肆无忌惮，作出种种与年龄不太相符的举动来迎合年轻人的口味，不过她同时也是想自己放纵一下。但作为一个圈外人，即使她再努力，也没法把自己变成和那些人一样，所以她始终是游离于圈子边缘的人物。而大婶希望加入年轻组本身也使她脱离了老年组，所以在和年轻组决裂之后，就出现了剧照上的样子，最前面是三位年老组的，中间是4个年轻人谈笑风生，而最后是孤单的希望能跟上他们脚步却又被排斥在外的安娜大婶。
有一点点社交恐惧症的自己，对于这种感觉真的很熟悉。那么迫切的希望融入周围的人群中，希望得到关注，希望有人开口和你说几句话，但总会觉得少点什么连接的东西，像是有个无形的屏障把你与周围环境隔开，你不知道他们在说什么，也不知道自己该说点什么，周围的一切都与你无关，周围的声音都突然消失掉，而你却像失去水的鱼，或者失去空气一样，很想喊叫，说点什么，但却一点声音都发不出来。只能自己消化这种孤独的感觉。
在大婶与oakley他们决裂之后，有一幕大家坐在沙发上聊天，大婶的状态就是那种unrelated，一个人在周围的喧哗中孤独寂寞着，实在让人心疼。
至于中年大婶对于小正太青春无敌的向往，不得不说，不论是少女还是妇女，都实在没法抵挡那时抖森的诱惑。记得有评论说整个就是在用镜头视奸抖森，我看片子时也深有体会，那种年轻而满不在乎的状态，一颦一笑，各种小动作和试探，跳舞和游泳时展现的漂亮的曲线和无比的活力，真的会让人无法自拔，何况oakley并非无意，而是在刻意的适度的勾引大婶，老成的玩着暧昧的游戏，有意无意中展现出来的魅力，真的是难以抵挡。也难怪中年危机的大婶会上钩了。只可惜，oakley只想玩暧昧的游戏，一旦上钩了，一句 i"d better not， 就撇清了全部关系，那一低头的轻笑，简直就是一个耐着性子玩游戏的小孩子终于赢了的感觉（话说这样的笑很有loki做坏事得逞的即视感）。既然游戏结束了，不好玩了，他便轻轻松松的全身而退了，丝毫不去考虑大婶该如何。
抖森那张青春洋溢、满不在乎、私下小动作却又表面装无辜的感觉，简直就是hal王子和loki的结合体，作为他的第一个角色，真是诠释的异常完美。
而说到unrelated，oakley即使是孩子王，一直掌握着主动权，但内心依然是unrelated的状态，是游离于一切之外的状态。
大婶是希望融入而不得，他却是主动放任自己远离周围的一切，对他而言，一切都不需要关心，一切都只是游戏，只要他做他想做的事情就可以了。这种状态和《当代英雄》里的主人公毕巧林非常相似，都是在自己百无聊赖的生活中，竭力寻找刺激，寻找自己的兴奋点，而内心依然是孤独的。
他可以轻易煽动一场风暴，而自己却站在台风眼中，冷漠的看着周围，因为对他来说一切都无所谓，都不相关。
《与我无关》观后感(七)：每个格格不入的人，都在经历一场漫长的青春期
Unrelated，毫无瓜葛。中文名翻成《与我无关》，显然是站在了抖森扮演的Oakley立场，不过我更倾向于从女主角Anna的角度来说：格格不入。
这也正是海报展现给我们的视角：这一幕是Anna告密导致Oakley和父亲矛盾大爆发之后的一天，她随好友Verena一家去赴宴。队形是Verena和丈夫以及Oakley父亲走在最前面，兴致盎然；四个年轻人在中间，百无聊赖；Anna一个人走在最后，充满局促感。格格不入。
这种格格不入的局促感并不是因告密事件而引起的。事实是，这个片子看了十分钟，我就陷入了巨大的恐慌之中。一方面担心，年轻俊美犹如水仙少年的抖森，是否真的会和中年大婶发生点什么，另一方面，Anna透过镜头传递过来的局促感，更令人恐慌。全片全部使用固定机位拍摄，这使得镜头表达异常地克制、冷静甚至冷漠，它偏执地落脚在某一处，审视着面前来来去去、出镜入镜的人们，无论他们是狂欢、暗喜、暧昧、暴怒，它丝毫不为所动。这简直像极了我们的生活。当我们觉得自己已经承受了一切时，生活如果会说话，它只会冷冷地抛下一句：I don’t give a shit。
Anna从到达度假屋开始就极力想融入年轻人们的生活。当然，这主要是因为Oakley，漂亮的脸庞，年轻的肉体，任谁也没法不想去靠近。可Anna如果是个相貌普通的年轻姑娘，这最多是个略带忧伤的青春物语，现在Anna是个中年大婶，她努力跟着年轻人们冲出超市；其他三人在后座上昏昏欲睡时，她坐在副驾位子上配合抽了大麻的Oakley一起假嗨；她每次进餐都坐在Oakley旁边，她非常希望用身体传递水果的游戏可以继续到她那里，可Oakley起身走了，他要去跳舞，他快速又漂亮的舞步和拘谨的Anna显得格格不入。终于，她通过裸泳让Oakley开始注意自己。她是唯一一位全裸的女士，她离开泳池时发现Oakley终于用了一种“哦我认识她”的眼神在看自己。这些青春期才会玩的“真心话大冒险”似的暧昧游戏，现在却在一个中年大婶和一个俊美青年的身上上演，导演又带领着众人（我们）用极其冷静的目光（固定镜头）审视他们的一举一动，你来我往，生活就是这么变得尴尬起来的。Anna当然也意识的到，所以她才回到房间后，先去了镜子前检查自己那已至中年的裸体。
Oakley是个对任何事情都不在意的年轻人。这是个极其残酷的角色，远比抖森在《蔚蓝深海》里扮演的Freddie还要残酷。他与人的相处模式非常像个婴儿：他对周边的一切都不屑一顾，自己跟自己玩的开心，当你丑态百出耍尽百宝终于引起他的注意后，他会兴高采烈地跟你玩上一阵，可是当你真的邀请他走进你的生活时，一句I’d better not，就像忽然变脸扔下玩具转身就走的婴儿一样，没有理由。你永远不清楚婴儿在想什么，就像婴儿不清楚什么是责任感。
Anna在跟丈夫其中的一次通话中说，我在这很好，和大家在一起，像个大家庭。可其实，那间意大利家庭度假屋里，从来没有给她留出过位置，她唯一能回去的，只有丈夫身边。
可如果以为，这只是个貌美青年情欺中年大婶的故事，那就错了。你以为你还年轻，就不用面临格格不入的窘境么？至少对我来说，从开始必须面对这个世界的时候，我就一直在面对这个难题。让我们通俗点来说，Oakley就是生活，在他面前，我们每个人都是格格不入的中年大婶。
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TW，你们发现Tom的妹妹Emma了吗？
《与我无关》观后感(八)：大妈你玻璃心从琼瑶剧里挖出来的吧
我简直不敢相信这电影是100分钟的 我跟看了两个半小时似的 节奏超级慢啊 而且这里面的对白有跟没有没有什么太大的影响 完全不是用说话来构成剧情的 生活化到跟看家庭录像带似的
看前70多分钟的时候 就是Anna大妈还没吐露心结的时候 我就没看懂这电影 完全不知道他这主题是啥 我还想着文艺片嘛看不懂才是好的 都准备给影评起名字叫 我看不懂 了 而且这70分钟我都在从各个镜头里找他到底想表达什么 没想到这谜团这么狗血 Anna大妈每次一跟她老公打电话就What's the matter？ 跟受了天大的委屈似的 什么你不懂我啊不是你想的那样啊什么的 整得我还以为是夫妻关系破裂 她老公对不起她外面有人了什么的 结果这女的出来烦得不行出来散心的原因就是因为 她以为自己怀孕了其实没有而是要绝经了 我就忍不住要说 我了个大擦啊！大姐你也不看看你老成什么样了 虽然每天还把自己当琼瑶剧20岁女主角耸着个肩膀 要么环抱着自己 要么瞭望远方 每天以为自己强颜欢笑的时候有多美 等着别人来安慰自己 等着别人求爷爷告奶奶的求她告诉我你到底怎么了 结果你妹的就是怀不了孕了啊 走路的姿势都老成那样了不绝经等啥呢 还至于离家出走心情烦躁 给我气的 本来就烦她 自己莫名其妙给自己安了个委屈的帽子 标榜着我要尽情地玩 非得跟着人家一帮年轻人到处玩 人家信任你了带你去玩了 让你重新青春了 完事还告状把人家给卖了 真碉堡了 要么你就跟你的大人好朋友们一块玩 自己心情不好还要毁了别人的假期才算完！后来可算是把隐情说出来 就又高冷了 又知道自己不是20岁小姑娘了 又开始指责之前巴不得跟着人家玩的年轻人说话声吵着你睡觉了 最后又好么央的回去 路上又不嫌弃她老公了又显摆自己好开心啊 我真的对这女的 就想说 我了个大擦
Tom在里面的角色我都看不懂 他到底多大 不是已经上班的人了么 不过除去这个不说 就按年轻人算 我觉得他苍凉 他喝酒抽烟整天都想着怎么去玩 偷喝最好的酒每天抽很多烟 开车出去把人车整坏了 大半夜不睡觉跳舞 尤其是最后那个晚上 别人都去打包整理他想得更多的是最后一晚上更要玩好 明明滚烫的水就毫无征兆地放在了冰箱里 尴尬又不甘 像是彼得潘 所有的人都忙着长大 忙着延长寿命 可他却想着为什么不趁着最轻快的身体和大胆的头脑 尽情欢愉 尽情地玩尽情地喝酒尽情地抽烟 唯有如此才是活着 他被其他的同龄人丢在叛逆青春期里热烈地活 他被人笑 他被人抛弃 他被看做愚蠢 当被质问是不是偷了最好的酒的之后 来自同伴的埋怨和推卸责任 却只能说没事的 那种尴尬和不知所措 简直感同身受
你知道年轻人最会玩 他们看风景也是最美 老了的人即使再放肆也永远不能全身心地真正参与进去 那些投入都是自欺欺人 想让自己投入而投入
看到别人影评才明白 Unrelated 的含义 与我无关 一直就想不明白Tom为什么要和Anna大妈好 这女的又装逼又老 是看上她哪了 我真是一点都不理解 这女的真的好贱啊 自己快绝经了是觉得性欲得不到满足所以找一个精壮的小伙子勾搭么 明明自己告了密人家不理你了 结果看见人家跟别的女的玩不跟你玩了 还一副吃醋模样 跟谁背叛你了似的 烦死她了 后来这女的心情好了就又没事了 我了个大擦 所以 与我无关 虽然Tom是主演 但其实整个故事都与他无关 这可真悲凉
还有 那时候Tom也太瘦了吧！还穿特别肥的衣服和裤子 往成熟里打扮也嫩得出水呢 而且裸上身的镜头好多...
2014.3.1
《与我无关》观后感(九)：迟到的自我认知
这部看两遍才觉得特别好啊，好在精准。
很明显是一部女性电影，不过不像萨利波特的片儿，主角不是一个自我意识强烈的觉醒者或者说时代的反叛者，而是一个没有孩子婚姻失败的中年女卢瑟，无声且无力的背景板大多数中的一个。故事就是不相关的失意女主和少年家庭聚到一起，女主试图和少年建立关系，矛盾爆发最后和平的继续不相关而女主找到方向的一段旅行。
一个轻浮，美貌，毫无责任心的情圣鲜肉君（私以为是抖森演技最高的一部，汗）在超级没节操的镜头前肆意展现少年青春的荷尔蒙的致命吸引力。他对自己的魅力完全胜券在握，相比较而言，情欲和放纵的诱惑使得女主完全沉浸在对第二春的假想和期待里。
导演对于怀春的中年女子的描摹简直细腻刻薄到令人发指啊。鱼尾纹和暧昧的眼神，中年走形下垂的身材和大花裙洛丽塔小辫儿，站在镜前顾影自怜同时又不惜一切的试图和少年同步。其实不光是女主，换成任何一个青春期努力讨好喜欢的男生的小蠢妞大概都是这种不自知的笨拙感。
抽大麻，彻夜疯玩，惹事之后欺骗长辈，必然导致年轻的任性和成年人的担当和理性之间的冲突。很喜欢的一个冲击性场景是在田野里女主和一群熊孩子的对峙，近景镜头直面女主的难堪丝毫不留情面。最后爆发的那句“F**k Off"展现了青春的群体性暴力，以及阿姨的觉醒。契约精神首先要建立在共同的价值观基础之上，否则只有自打脸。
所以回到这个问题：是否存在一条颠簸不破的道理：什么年纪做该什么事情，否则必然格格不入？
无处可归这事儿和是否有孩子，是否家庭和睦没有直接关系。局外人的茫然全都源自自我认知的缺失。对于少年来说，挑逗一个中年妇女不过是一次个人魅力自我试炼的机会，没有需要背负的责任；而对于中年阿姨来说，唯有独吞彷徨之下的羞辱。
而必须要承认的是，从任性到理性，从放纵到责任是一个不可逆的过程。
镜头：
呈现了三条线索。
女主对失败的婚姻关系的处理过程，全部是打电话的镜头；
女主对好友家庭的观察，直到好友和女主的对谈揭开矛盾的起点，群像；
鲜肉君设套和女主的入坑用了双视角。
镜头或远或近，始终聚焦在女主周围，固定在一个充分呈现情绪进展，同时又拉回到客观评述性的距离波动之内。前者的代表是有一段抖森和女主的早餐肢体接触里，抖森的头直接没了，女主定格在镜头中央，肢体关系和距离是镜 头的主角；后者是群体展现的远景，泳池戏，小径上的队伍变化。
最后再感慨下，抖森演帅（划掉）熊孩子简直太tm得心应手了！
《与我无关》观后感(十)：有欲望，总会有情感体验
记得曾经看过一部与鲸鱼有关的纪录片。镜头叙述一条鳞片破损，毫无生机的鲸鱼，在它最后的一段旅程中，与另一条年轻的鲸鱼相遇。两条鲸鱼在水中嬉戏，年轻的鲸鱼似乎没有在意身旁的同伴已经老态龙钟，时日无多。年老的鲸鱼也许对生命尽头的呼喊不具意识，也许毫不在乎，它那几乎脱掉了鳞片的尾巴，始终坚持表现出有力的摇曳，直到它再也无法跟上年轻的同伴在水中曼妙的翻滚后，在重拾活力的回光返照逐渐结束后沉下水底。
如果没有经历过对自己的自惭形秽，也许不知道我们追寻爱情的力量是那么的微不足道。一种“谎言”不在口中，不在心中，而在人与人灵魂交流的间隙中衍生，就如摩擦过皮毛的玻璃棒在手臂上滤过时刺激着毛囊周遭的神经元。《与我无关》这部影片的前半部分就是如此。
对于我本人来说，看惯了商业片，总希望戏剧性的突破会给予自己的一种豁然开朗的刺激。独立电影的魅力所在，也许就是告诉我们现实并不具备创造一己私欲的全部调料。感受自身缺失的情感氛围，唯有依靠脑补来完成。影片至Oakley拒绝Anna的邀请时，明智的观众一定不禁肯定地握拳点头，欣喜起码导演没有多拍一部讨论忘年恋电影的意思。从那一刻开始，与我无关的故事揭开了真正的面纱。
Joanna导演的三部作品均让我边看边联想到柏拉图的精神恋爱观。柏拉图强调的精神恋爱时而被情感出轨的另一半奉为神圣不可侵犯的忠贞藉口，时而又折磨着一群极度渴求获得并非欲速则不达，而是可望不可即的心灵满足的人们。
《与我无关》中Anna对好友所说的，“她虽然找到了错误的人，却起码得到了一个孩子......”理当是人们在经历沧海桑田后，普遍的安慰。但直到影片结束，Anna看来仍未能看破这种安慰。自行电召出租车离开度假屋，不顾途中重山没有移动信号而急着致电Alex，表面是恍然大悟后嘲笑着自己在过去几天度假时的幼稚，实际上是再一次掩饰夫妻生活中，付出与收获为她所不满的感受。像出了丑用手掩着脸低头傻笑，我们都曾，都将数不清，这样的情况终究一生会出现多少次。
Anna与Alex十几年的夫妻，圆满的情感不应聚焦在能否孕育出下一代。这个想法，Anna自己肯定常有想起，甚至是其不断说服自己不跟Alex分开的最佳理由之一。但《与我无关》讨论的基调没有从这个角度出发，因为即便Anna与Alex家中儿女成群，在这趟托斯卡纳之旅当中，与我无关的故事仍会照样百分百发生。
在我看来，整部影片的发展看似一段与X轴正方向相反的，跨域了四个坐标象限的抛物线。被双轴分割的四部分成为了un / related的所有排列组合。影片中给我真正的与我无关的情感是一种私隐的欲望表达，如热闹的聚会总有悲伤的哭者。有时无需完全的背道而驰，只需稍有偏颇，自己的心就不可能被带进与我有关的故事里头。尽管前半段出现渐入佳境般的水乳交融要好，但心中的泡沫无法被永恒地吹嘘，甚至熬不过整个假期。后半段的与我有关所剩的是迭代回归至故事开端，Anna未能得Alex同游的窘迫与失落。为了加强故事的渲染性，导演无疑让后半段的与我有关的情感宣泄表达得更着迹与具体，而前半段与我无关的情感渴求显得不可声张。