《一把刀，千个字》的读后感大全
《一把刀，千个字》是一本由王安忆著作，人民文学出版社出版的332图书，本书定价：精装，页数：2021-4，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《一把刀，千个字》读后感(一)：打着女性主义写作的文字熟练工，本质吊伥鬼厌女症老大妈罢了
世界观停留在她的九漏鱼时期，烟熏老腊肉才是她的精神奶娘……这里有扒皮她的https://tw去掉中文itter.com/nina123456789n/status/1421545142595489794？s=21噗嗤，为啥要为这么一个文棍界人见人爱“甜宠老公举”的温格裹尸布，写够140字短评啊？
《一把刀，千个字》读后感(二)：消失的妈妈
从五一到昨天断断续续看完了王安忆的《一把刀，千个字》，上部里那个法拉盛的淮扬菜厨师陈诚是小说的主角，读着又不像主角，直到下部里妈妈出现又离场，他沉默离索的命运才立了起来。那位母亲没有名字，仅仅以他母亲的身份出现，甚至与他的生命交集并不很长，他长大后在报纸上见到妈妈，比亲眼见过的更多。因反革命罪行被带走，后又追评烈士，她过早地消失了，却无限地影响着家中另外三个人的道路与关系。她似乎才是这个小说里最重要的那个人，在上部中是年轻一代内心最大的秘密和隐痛，也象征着下部里她丈夫不曾理解、深感畏惧的时代，她只是妈妈，但她的革命思考和经历发生于家庭之外，她被捕前坐在宿舍里拒绝回家，而后再未出现，两个孩子也没再问过。小说里没有什么“称职”的母亲：妈妈贴完满墙大字报消失了，没有因想起孩子需要她就把笔放下，把嘴闭上；照料过他的上海嬢嬢分娩后立即离婚弃子，不曾亲养，却在局促的亭子间里用短缺的生活物资努力照料这个免于革命浪潮扑杀的幼侄。他的两个妈妈都免于名姓，都离开了人间，北方和南方的回忆俱灭，就只剩下小说一开头的，法拉盛子夜的寒霜与冻露。
《一把刀，千个字》读后感(三)：一把刀，一餐饭
开始的几页看得比较慢，懒懒散散，也是平时工作繁忙的缘故，总是在午休的时候看上几页，后面刚好有空，就看得引人入胜，两天就全部看完了。
整体感觉这本中的女主角形象跟之前的形象有些微的不同。可能就是更接地气了。师师，姐姐，母亲，嬢嬢，招娣，母亲的女同学，还有林师母。
相对于印象中深刻的三姐妹、顾家姐妹、天香里的女人、这些人物开始脱离上海，变得更加粗狂、智慧、勇敢、作者也从上海转移到北方去。北方的景象被王安忆写到让人神往，我都想要去旅游了，南北差异明显，北国风光却更加辽阔。
年代感，这其中的年代感确实明显，看到有人品论说，这一代的人为什么总写那段历史，就不能写点别的吗？ 我觉得，那个时候是王安忆的青年，是人生中比较特别的经历，也不需要刻意规避掉吧。文章的年代是那个时候，不过是寥寥几笔，而小家不总是一样的吗？这把刀，一顿顿的饭才组成了整部书的内核部分，饭桌上吵架，并不影响做饭，吃了一顿好饭，也不影响继续吵架，一桌桌饭，一次次相聚，才是人生中的点点日常。作者从上海写到国外，再写到扬州，再写到北方，人物一个接一个，回忆转场写到哪里就是哪里，真的是炉火纯青。
期待王安忆更多的作品。
《一把刀，千个字》读后感(四)：王安忆《一把刀，千个字》：无名的意图
这是王安忆2021年最新的一个长篇作品，题名的“一把刀”指的是“扬州三把刀”中头一把菜刀，后者引用自袁枚的诗句“月映竹成千个字”。此二者并用，若将“把”、“个”理解成量词，对照更合衬。其实前者有关小说主角陈诚的职业淮扬名厨，后者则指涉陈诚一段月下踏竹影的童年经历。 小说最显见的形式是分上下两部，且不以线性叙事直叙。“上部每一章在儿子的九十年代和六十年代间来回，引出母亲为何缺席的悬念，下部从头解答母亲的人生，以六十年代为高潮。” 对于小说的两个主要人物陈诚和母亲，我们可以关注共同的现象：姓名的隐藏。陈诚的来历在后部揭晓，所用并非真名。而是特殊年代的保命亲身之举。19年我写《北鸢》的考证论文，考证到母系一脉无解，金老师教我写“民国向共和国的转型之际，存在不少人改动姓名的情况”，特殊年代如此。母亲更是存在历史原型，王安忆有意对此采取了“无名”写法，只称呼“她”。这何尝不是一个共名呢？由此，当下与历史的反刍寓言再次出现。 《上海书评》丁雄飞与王安忆访谈稿值得阅读。 此外，王德威教授论《一把刀，千个字》： 在白描饮食男女同时，作品回向历史，思索革命和生命的意义。王安忆调动人物情节，“纪实与虚构”双管齐下，体现她拿手的现实主义风格。作品不仅延伸王安忆左翼叙事辩证，也代表她近年藉小说思考形而上问题的最新尝试。《一把刀，千个字》延续了《匿名》 所给出的辩证逻辑，并将其连锁到革命叙事。由革命写到请客吃饭，王安忆运笔如刀，做她的文章。起落之间，她炮制多少人间故事，辩证名与实、人与物的始末，为之沉思，为之叹息。这是她的“千个字”，她一个人的“小说革命”。 特别注意王德威认为王安忆的左翼情怀承袭自陈映真。
《一把刀，千个字》读后感(五)：无名的意图
这是王安忆2021年最新的一个长篇作品，题名的“一把刀”指的是“扬州三把刀”中头一把菜刀，后者引用自袁枚的诗句“月映竹成千个字”。此二者并用，若将“把”、“个”理解成量词，对照更合衬。其实前者有关小说主角陈诚的职业淮扬名厨，后者则指涉陈诚一段月下踏竹影的童年经历。 小说最显见的形式是分上下两部，且不以线性叙事直叙。“上部每一章在儿子的九十年代和六十年代间来回，引出母亲为何缺席的悬念，下部从头解答母亲的人生，以六十年代为高潮。” 对于小说的两个主要人物陈诚和母亲，我们可以关注共同的现象：姓名的隐藏。陈诚的来历在后部揭晓，所用并非真名。而是特殊年代的保命亲身之举。19年我写《北鸢》的考证论文，考证到母系一脉无解，金老师教我写“民国向共和国的转型之际，存在不少人改动姓名的情况”，特殊年代如此。母亲更是存在历史原型，王安忆有意对此采取了“无名”写法，只称呼“她”。这何尝不是一个共名呢？由此，当下与历史的反刍寓言再次出现。 《上海书评》丁雄飞与王安忆访谈稿值得阅读。 此外，王德威教授论《一把刀，千个字》： 在白描饮食男女同时，作品回向历史，思索革命和生命的意义。王安忆调动人物情节，“纪实与虚构”双管齐下，体现她拿手的现实主义风格。作品不仅延伸王安忆左翼叙事辩证，也代表她近年藉小说思考形而上问题的最新尝试。《一把刀，千个字》延续了《匿名》 所给出的辩证逻辑，并将其连锁到革命叙事。由革命写到请客吃饭，王安忆运笔如刀，做她的文章。起落之间，她炮制多少人间故事，辩证名与实、人与物的始末，为之沉思，为之叹息。这是她的“千个字”，她一个人的“小说革命”。 特别注意王德威认为王安忆的左翼情怀承袭自陈映真。
《一把刀，千个字》读后感(六)：《一把刀，千个字》
阅读局限在于没有阅读过王安忆的其他书籍，缺少一些纵向的比较。但仅这本书而言还是获得了很愉快的阅读体验，会被我归在“愿意向朋友推荐”的类别里。 王安忆的文字好生动，运用很多短句和非常简练的语言来勾勒场景和描写人物，看过一遍之后会想倒回来再读一读，揣摩那个情景或动作。非常有个人风格的文笔，很吸引我。 虽然是一本信息量很大也描绘很细致的书，且时间线在九十年代和六十年代来回跳跃，但读着不累。一半要归功于情节安排的合理性和人物的多面性，另一半要归功于上面提到的生动文字。总而言之可读性是强的，体验感也不差，一捧沙握在手里看到最后还能留下点什么。个人觉得缺点可能也就在这个地方，能留下的东西终归还是少了点。 看别的书评有提到“反传奇性”，深以为然。陈诚的人生无疑是传奇色彩的，可作者极力避免了一些夸张的渲染，反而以弄堂里一个矮小“弟弟”的视角写起，描绘了一个寄人篱下的孩子的普通生活。童年视角写的好逼真，给我留下很深刻的印象，读过去脑海里完全能想象出一个真实的人物形象。书中塑造的人物不多不少，每个都是个性鲜明且丰满的。重点还是围绕老杨一家着墨，弟弟陈诚，聪慧敏感的姐姐鸽子，父亲老杨，烈士母亲，再加上师师和“德州人”，混乱复杂又意外和谐的一家子。扬州菜要讲求清淡爽口，可他们这一家人无论在哪个年代都像一锅浓汤浓色的杂烩，碰撞出时而沉默时而激烈的火花。 矛盾一直动荡，传奇还在延续。这一家子的“不平凡”归因于烈士母亲，又不全是她埋下的种子。一个人的命运反应着一个时代的波澜，而时代的波澜下又翻腾出无数平凡的小人物。所有的人，无论平凡或伟大，都平等地被时间对待，以一种超出现代理解力的方式度过那一段非同寻常的年代。我为这样的“反传奇性”，为书写这样的话语权而感动。
《一把刀，千个字》读后感(七)：琐碎、寡淡、无深度的《一把刀，千个字》
买了本王安忆的新长篇《一把刀，千个字》，看完了。这本书325页，看到60多页，看不下去了，于是只好翻，翻到底就算完了。怎么说呢，没感觉。我在想现在这些著名作家为什么长篇都写得不好，上次看余华的《文城》也是一样，我不敢说他在胡编乱造。应该承认王安忆是有实力的作家，她还是有自己的特点的，这个小说也可以从其他角度去评论，但真的写得不好。我有时觉得，王安忆自己的评论甚至读书笔记、创作谈，都比她现在的小说好得多。
《一把刀，千个字》是一部20万字的长篇，但我不知道它在写什么。王安忆由一个纽约法拉盛的中餐厨师开始，敷演出他的家史。中间写了很多细节，很多菜、做菜和闲叙。从情节来讲，基本属于无头无尾。这个小说集中体现了王安忆现在的最大特点，就是碎。碎包括两方面，一是语言琐碎，二是情节破碎。王安忆从前的语言特点是臃肿，现在变成琐碎。情节破碎意味着已经没有什么完整的情节。虽说题材无禁区，但我想并不是任何材料都值得做成小说，什么样的原始材料适合攒成小说，这是一个作家要思考的，也就是说什么样的素材对小说创作来说有意义。我觉得王安忆并没有很好地考虑这一点，因此我读完小说有无聊感。《一把刀，千个字》还有一个特点是浅，是那种浅浮雕的浅，浅表示没有深度。小说的整体风格是寡淡，寡淡不是清淡，清淡不是无味，寡淡是淡而无味。另外里头的人物也谈不上有什么面目和性格。王安忆最擅长的其实是写氛围，和细腻的感觉。
王安忆写得最好的是什么呢？是六七十年代上海市民的日常生活，小说里七十年代的上海是她写得最好的部分。不过，像王安忆这样已经功成名就的作家最需要学会节制，不应该什么都写，写完就发。她喜欢抖落自己的一些见闻，以显示广博和强识，那些见闻虽不常见，但终究属于常识，它们其实没有什么深度。如果把话说得狠一点，王安忆已经写不出来丰富的、有个性的、有深度的人物了，也许她已经放弃了这种追求。这个小说也没有讲究的章法和结构设计，想到哪写哪，很随意，各种材料拼贴在一起。所以我觉得这不是一部严格和严整的长篇小说，更不是那种严肃的长篇现实主义作品，但我说到的这些症候都是别有意味的，很多也不光是她个人的问题。还有一点要注意到，王安忆现在市民趣味比较重，而写革命的部分，又同写日常生活的部分割裂，显得特别概念化，套话频出。真诚希望王安忆能突破自己，写得更好，即便我对她的小说已不抱期待，也不想再买了。
《一把刀，千个字》读后感(八)：摘抄-20210729读完
王安忆密密缝制的文字，一开场就把我牢牢裹于其中。这文字集合了烘热吵闹的烟火气、模糊好闻的香气、粗疏草莽和旧式摩登并存的气质，确实“功德圆满”。
只关乎两代人的不复杂的故事里，他们的生命历程被前后穿梭行走着串联起来，嫁接和成长于每一个当前的历史瞬间中后，又再次凝聚为新的历史——于是两代人的现实有时被印证为复述的过往，那过往又随后被验证为真实的未来。
相比故事，更喜欢关于从地铁出来后在耳朵里嗡地爆炸开各种音腔的描述，远观、俯瞰车厢的多处视角及从上海弄堂的房间里向外看到的屋瓦与红亮，还有在两代人中都有的打破平均分配后的麻痹日常的冲突戏剧安排；而且对故事走向高岭的期待始终未能如愿，是为遗憾——也许这也就是生活原本该有的模样吧，张罗一场热腾好饭，一哄而散。
《一把刀，千个字》读后感(九)：一些摘录
第一次读王安忆作品。个人主观感受是：渐入佳境，越读越过瘾。
书中人物的出场顺序看似随机，却有其穿插安排。刚开始，总会在各种“他她”之间分不清楚。读过开头难的一两章，便接受了细碎的描写方式，有人诟病琐碎，有人却偏爱这种语言。
摘录一些有感触或有意思的段落。
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《一把刀，千个字》读后感(十)：《一把刀，千个字》
一把刀，千个字。这是一把属于淮扬菜厨师的刀，这是一本关于他的人生故事。同时，这是一把作者的“刀”，她化笔作刀，为读者剖开了一个时代，一个家庭，一些过往。那么今天，我也不妨来短刀直入，谈谈我对这本书的感悟。
此书，也好，也不好，总的来说，不够好。而不好的地方，并非总是无伤大雅。
首先，上部已经算得上是一个完整的故事。上部讲述是一段主人公陈诚一波三折的成长经历以及他凭借厨艺最终在移民国家成家就业落地生根的故事。忽而以往事或回忆的方式呈现故事，忽而又将视角拉回到主人公的现实生活，作者不住地交错着不同的时空不同的场景，多种叙事视角之间的自如切换，给读者的带来了一场有意思且高级的阅读体验。同时，这种叙事手法也营造了一种割裂感，一种过去与现在虽然互为因果但是相隔甚远的割裂感，不过这种割裂感放在上部中恰如其分，也暗暗地与主人公移民前后似是前世今生的恍惚感受相呼应，不仅契合这个移民故事而且符合主角的性格特质。除上部结尾部分作者对师师行为的诡异安排以及对其与陈诚的亲密关系恢复采取的粗糙转折并由此带来的好似作者笔力不济或者对故事结局处理不当的感觉外，整体的阅读体验是不错的。上部，属于瑕不掩瑜。
也许并不是好作家不懂得适可而止而是出于对为故事增添更多历史悲情色彩、思想深度方面有所追求和执着吧，作者的下部着重深挖了陈诚的家庭人物以及他们处于特殊的时代背景下各自的人生变局。但似乎这把“刀”的选择的落点与操作手法并不漂亮，故而使得加工出来的“材料”不免显得浑沌，且主线不明。
在下部中，你很难找的出作者想要传达的核心观点，这种难不是因为作者使用了更高技巧的写作手法，读者并不是受困于此。实际上这种难是因为作者对人物篇幅分配与角色担当不合理。下部主角仍然是陈诚吗？作者花了很大的篇幅让读者走进两个故事人物，即陈诚的父母尤其是陈诚的母亲，但是我认为作者对这两个角色的功能设置是别扭的。父亲一角的精神世界没法理解或者说低级，这个角色的缺乏成长性。早期父亲角色可以设定为因为怨恨妻子只顾成全自我抛家弃子连累家庭或对自己当初选择保全家庭与妻子离婚切割关系而惭愧，故而将母亲列为一双儿女在成长历程中的绝对禁忌话题。但后期呢？这种状态随着母亲被追评为烈士其也几乎没有发生任何转变，难道父亲一角真的对自己的妻子无爱或者是根本的是非不分不可理喻？我愿意相信作者本意并不是给予父亲这样的一个角色担当，所以更可能是，没定位好。至于母亲一角的存在，在书中仿佛是一个灵魂不散的游魂，每当书中要制造主要人物之间的冲突的时，这个游魂就会被这些人物从回忆中拽出拉使用，而且拽出的这份回忆基本出于空无一物，作者可能想籍母亲这个角色的人物经历带起整个故事的深度，但那些发生在母亲被捕后甚至牺牲的事件作者却吝啬于与读者分享，仅有的能塑造母亲形象的情节描写除了一些无关痛痒的学生时代的事件以及初现抗争苗头再来就是比较后期的简单的一句被追评为烈士，中间母亲的经历真正能塑造母亲形象体现作品深度的部分却是大段大段的空白，导致书中母亲这个人物角色始终是浮在半空，没有具体的事件为人物的高度进行积垫。所以，在下部中，父母角色的作用均是青黄不接，占去了不少的篇幅，但既没能很好体现出这两位人物的成长性或高度，作为主角家庭背景交代方面也没能使这一部分很好地与解释主角性格养成方面有机结合，缺少了两者之间的过渡与衔接。其实作为读者，我很期待出现更多陈诚看待以往以及周遭一切的视角与想法，那是作者本可以充分利用的进行核心思想表达的好方式，但却似乎没有得到重视。所以，虽然作者费了不少心血，但在体现国与家与个人命运的那份深深的纠缠、以及似乎个人无论如何取舍都实难两全的遗憾方面都并没有做得很好。而且书中本应被敬重的崇高的理想与追求被忽视，只剩下一种个人无可奈何只能被动从命的无力感在被反复强调，反而没有太多值得肯定的思想价值。
一道好菜，离不开好食材，离不开好刀法，更离不开料理人的好厨艺以及对料理的理解与感悟，其实一本好书何尝不是如此呢？可能有时候懂得取舍，或以更加敞亮而不是遮掩的、以更加务实而不是虚无的写作手法去大胆讲述，可能更能成全一本书。