《四月的长久梦》好看吗？经典观后感锦集
《四月的长久梦》是一部由中川龙太郎执导，朝仓亚纪 / 三浦贵大 / 川崎ゆり子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《四月的长久梦》观后感(一)：人淡如菊，四月长梦
因为从事法律职业，所以能够看到一些常人平时看不到的文件。在看本片之前，我刚刚看了一份有限合伙企业合伙协议，找我的那位投资人投了一百万到这个企业去，结果投资到期后本金没有回来。
合伙企业 的投资是投向一部电影的，叫《荒腔走板》，主演好像是还是陈建斌，是蒋勤勤的老公，据说说拍片挣钱挺敬业的。还是因为兴趣，我除了大概知道几部日本电影外，对于现在国内的电影既不太看也不想了解。这本片子到底拍了没有或者拍了啥时候能够上线放映。影视投资之前挺热的，我记的在支付宝上还有一个投资的选项。
之所以提到这个，是因为我在合伙协议的附件里看到了一部电影的拍摄周期，60天而已。二个月的时间，一部电影就要杀青了，之后就是后期制作的问题。
我想，中国电影的拍摄应当是同国际接轨的。那么日本电影的拍摄也不例外，它的拍摄周期应该也不会太长，不可能拍个一年或者两年。许多能够分出四季变换的镜头自然也会有道具组的一份功劳。
既然是这样，《四月的长久梦》应当是在夏天拍的。：），在电影里确实除了夏天的镜头之外，好像也没有其他的镜头。
在一个炎热的夏天，一个女孩辞别过去的恋情，迎接新生活的开始。
最后镜头：女孩听到广播里向她告白过的男孩向她道歉，她开心地笑了。
但是日本电影，不就是讲述平平淡淡的生活吗？我在看《鳗鱼》时，太太就跟我说，日本这样的电影就是讲一些不知所谓的生活琐事，然后就突然完了，让人怅惘在那里。
好在，女孩的笑脸还是让人愉悦的，至少那将是一个段更美好的恋情。听说日本人老年人的离婚率挺高的，但是看着电影日本老夫妻白头到老，相濡予沫，真的很羡慕！
日本人喜欢在影视剧里讲童话，同时在纪录片里讲现实。这两种对照着看，真的挺窝心的。但是不管怎么说，我喜欢其中泛出来的平淡的味道。
人生何必一定要成功？有吃有穿不就好了。像女主明明有教师证，却宁愿在拉面店打工，微薄的薪酬也就是勉强能够生活罢了。但是很开心啊，在鲤鱼节时穿着和服去看花火，有人伴在身边就是最大的幸福！
浴衣真的挺好看，尤其是那种人淡如菊的姑娘穿更是一道风景。
《四月的长久梦》观后感(二)：你的心总会在某一刻被击中
本准备看一部动作片的，外面忽然滴答滴答下起雨来，仿佛听到一声：ねえ。 那么，就看这部吧。
里面有一段：
一个淡淡的夏夜，我们站在高处吹风，看烟花四起，听绽放声音，你怀揣期待，我试图打开心结，靠着栏杆说些无关紧要的话，每一句仿佛都带着淡淡的甜，那是我好久没有尝过的滋味。真的，我很开心。然而面对你突如起来也可能预料之中的傻傻表白，我还是有些不知所措，可能是孤独太久，不太习惯一个人闯进我内心吧。想在这深深的夏夜一个人走走，走着走着，我忘记了一切，一首欢快的歌，就像你的到来，我好开心，我好久没有这么开心过了。
歌一停，我被困住了，从以前的苦涩回忆加倍向我袭来，我避不开。
上面两段，是本片非常影像化地表达一个人在快乐时突然被苦涩回忆击中的状态，我用文字翻译了一下。 日本小情小爱电影，总喜欢加点手工业或传统的东西，使那些难以捕捉的细腻附着在随时间流传下来的东西上。他们躺在那里看一条条挂着的手巾，什么也没说，但更加近了。 关于细腻情感的表达，任何人都会在某一瞬间表达出来，就像网易云音乐下面的有些留言，但优秀的创作者可以通篇细腻，而更高超的手法，是通篇细腻却不露痕迹。 本片的女学生就是明显的痕迹，从窘迫被男友殴打到舞台上美得不像她自己，无不在暗示主线，试图给观众营造一种感觉：会好起来的。所以本片作为半治愈半伤感的电影，已经做得不错，有很多关于美的想法，比如一起躺着看手巾，回去路上的跳舞，浴池里看手，燃烧的信，结尾的突然一笑……但导演的能力不足以完全用画面表达出他的这些好想法。所以谈不上优秀。
不过同作为创作者，我认为导演并没有从苦涩回忆的状态下走出来，他的人物不想走出来，他却极力想镜头下的人物走出来，也许是他自己想走出来吧，其实，越用力，那些苦涩纠缠得越紧。
另外，他很克制，本片很少哭。关于前男友没有露面，我认为导演是为了表达一种心理状态，如果露面，观众会不由自主地去探索这个人物，分散对女主内心的探索。并不存在是导演害怕面对，因为那些信都放在轻易能找到的地方。
也许每天都会想到一个人，然而那个人已经离开你多年。回头想想关于爱情的回忆，没有一天是平淡的，因为在爱情里的你，什么都不做，什么都不说，都是甜的。但你同时也避免不了，会有矛盾，会有痛苦。但爱情是神奇而璀璨的，哪怕整个大海都是苦涩的，你们俩在小小的甜蜜的帆船上，就够了，就能继续远航。
没有平平淡淡的爱情，只有平平淡淡的婚姻。
每个人一生，爱情一直在，这是每个人本来就拥有的东西，并不是靠什么努力来获得的，努力只是为了不让爱情失去。
不要抱怨，自怨自艾，说世上没有爱情，爱情是奢饰的这种话，更不要麻醉自己，欺骗自己。真的，只是你自己放弃了爱情。
没有爱情也可以过一生的，放弃就放弃了，没有人怪你的，只是不要用你的放弃或失去反过来诋毁污蔑爱情，甚至在这过程又去幻想爱情。 最后，如果本片用新海诚早期风格拍一部精美的动画电影，那一定是优秀的作品了。
窗外有鸟叫，雨应该停了，我出去看看。
《四月的长久梦》观后感(三)：月亮山和雪见草最相宜
四月沉梦 故事的开头，花不止开了两朵。日式电影中常见的樱花开头，只是地上多了些油菜花，初海就站在那，说着自己做过的大梦。她说自己做了很长的一个梦，梦见世界一切雪白，原先窗外有群山，不听课时手指拂过地图四方大街小巷，写着不知给谁的情书塞进课桌里。后来四月阳光温煦，她的情书终于有了送的人。再后来不知道过了多久，梦里已无窗外远处群山已无街角城市，死字也被藏进课桌里不知道怎么动笔。后来她醒来了，可世界还是一片雪白，即使四月春日阳光裹挟，她像是停留在了那个醒不来的梦里，四月沉梦。
樱花开的第三年三年前的四月，他的生命完结了，她的时间静止了。初海辞掉了教职，选择在餐馆打工，她会照常起床，对着镜子平静得刷牙，她会去看老电影，电影里的对话说“我忘记了，我的记忆有些生锈了。那我来哼，让你想起来”As Time Goes By的声音响起，她的一天也就这么过去。她会为自己做好三餐，一个人静静吃完，在电风扇摇头中趴在地上看书。日子过得平淡如水无欲无求。
风也还在摇着铃后来出现了一个男孩，每天都来餐馆，他从不多说什么，只在和别人说话时偷偷得看她几眼，吃完后把钱整理得齐齐得给她，甚至在还没有介绍姓名时就请她去看自己的染布展览。后来夏日烟花祭典，餐馆在露天楼顶庆祝，男孩过来帮忙搬东西。初海穿着淡绿色的和服，挽起的头发侧面并排别着三朵小白花，她主动倚在栏边问他姓名，几句简单交谈，远方花火升起。是笨拙得分外可爱的男孩，在聊天中不停得笑笑点头，当听到她说自己的喜好时，只会拿出手机磕磕绊绊得记着“红鞋子电台 《带着书去旅行》 我回去听”。
《四月的长久梦》观后感(四)：隐忍中的放纵 —— 我在四月做白日梦
. 不知道大家有没有体验过这样一种做梦的状态——能感受到梦境的真实——画面的质感、色彩的渲染似乎触手可及，但体内隐隐有一种声音告诉你，这不是你，这不是真实的。你似乎被困在了梦里，但又在梦里甘愿受困。
初海自三年前开始，做了一个长梦。梦里面她似乎被逝去的男友撇下，一个人独居生活。平淡的生活没有波澜，朋友几乎没有，与外界的交流也几乎没有。她把自己困在了怀旧的住屋与小小的面馆里，时间缓慢行走，内心却充满张力。
那年的四月，一切似乎有所不同。以前的学生来了，她觉得初海诚恳、负责任，可以信赖。沉寂两年的仰慕者来了，他觉得初海真实、没有假笑，这样很美。逝去男友的母亲来了，她以为初海还放不下她的孩子、心有牵挂、渴望陪伴。外界的声色似乎想将初海拉到一个喧嚣的，像电视一样的世界里。
初海行动起来。帮学生脱离家暴、与男生一起看烟花和染布、去阿姨家叙旧，她试着踏出旧有自我的边界，在与外界的交际中，找寻一个可能。
男友的母亲说：“ 你还年轻，可能还觉得人生是一个不断获得的过程。我在某一时期之前，也一直是这么想的，但慢慢地觉得人生其实是一个不断失去的过程。在不断失去的过程中，每次能做的可能也只是去发现真正的自己了吧。”
初海的尝试，看起来没得到什么——她告诉学生住一晚就得离开，拒绝了男生的追求，对阿姨坦诚早已放弃与前男友的恋情。但似乎也没失去什么，生活还是之前的样子，一切又回到了原点。这让我想到了一个佛家的小故事。
师父让小和尚去河边打水，但是只能用竹篮打。小和尚提着竹篮在小河与寺院之间来回奔跑，但每次都是走不到一半竹篮里的水就流光了。小和尚问师父，“为什么要用竹篮去打水？这不是一场空吗？”师父反问，“真的是一场空吗？”
影片中的电影语言赏析：
1、配乐。整部电影的配乐可以打9.9分，除了那场夜晚步行的戏脚步声有点出戏之外，其余的都很精彩。片中运用两段音乐作为衔接，一是歌曲“書を持ち僕は旅に出る”（带着书去旅行），二是不时出现的流水声。前者象征了世俗的声音（一般出现在与他人的交互中），后者代表了初海自己（只出现在初海独处时）。几处关键的配乐都是擦除了一切背景音，只留下主音，营造了一种融入主角角色，却又脱离于画面之外的感觉，十分奇妙。
2、布景。整体布景色彩偏亮，很多镜头都出现了故意的过曝与强对比关系，看起来像是漫画式的失色。布景配合音乐的氛围，很好地突出了主角的位置，但又有一种淡淡的抽离感。结合主角在找寻中不断失去又获得的故事线，让观众不至于混乱。细心观察会发展，初海在与人交互时的布景色彩都很饱和，但在独处时，或放空外在，关注自我时，画面就会有些过曝或失色，如：早上起床的镜头、在车站的镜头、樱花的镜头等。另外，初海在结尾站在夏季的樱花树下，逐渐脱离背景，又再次融入背景的那个镜头真的很有巧思，眼前一亮的感觉。
3、关于隐忍中的放纵：初海看似一直在与他人的交际中，不断隐忍用假笑伪装自己，但只要有机会都会将自己的本性放纵。只不过在电影中的这种放纵是失真的，空白式的。就像初海穿的和服，外表很漂亮，脸上的微笑很美丽，但内在早已放空，不在这个维度中了。追求她的藤太郎只看到了她的微笑的美丽，却没有看到她内在的放空，最后被拒绝也是必然的事。至于最后的道歉，貌似初海本来就没有把此事放在心上啊。
《四月的长久梦》观后感(五)：《四月的长久梦》：如何从过去中醒来
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
3.求评论，求转发，求关注，求收藏。
莫斯科国际电影节评委会奖。
俄罗斯电影评委会特别奖。
猪猪字幕组已有资源。
导演：8
中川龍太郎：受瞩目的新人导演。
编剧：7
中川龍太郎：慶應義塾大学文学部国文学科卒業。他的作品基本都是自己编剧加导演。
这部电影如果没找准节奏，会觉得故事有些慢。
Wiki上说中川龍太郎是诗人，这能算是一个解口吗，哈哈哈哈。
演员阵容：6
单主角朝仓亚纪，虽然看过《横道世之介》，对她我真的没印象。这季有《下町火箭2》，才发现她第一季也出演了。
配角中三浦贵大和志贺广太郎是熟脸。
川崎ゆり子的选择上稍微有些问题，她的角色年龄设定比女主小8岁，但是看脸真的有些困难。
除了素人外，全片全员演技在线，没问题。
摄影/视觉效果/服装：8
色彩调配中规中矩，两次樱花道的取镜让我印象深刻。
要不是左边那棵树的明显特征，我真认不出来。
调色也帮了一把，春的色彩像是梦，夏就是现实。
除了调色，演员的走位，镜头的处理，也让这种对比更加强烈。
特别是下图夏季时的镜头，让我想起了《情书》。
虽然女主手机用的是智能机，但是家里的装饰昭和气息强烈，为了凸显学生口中她的怪，真是用心了。
音乐/歌曲：8
音乐是加藤久贵，是个新人，孩子戏水的那段很赞。
歌曲是 赤い靴 的《書を持ち僕は旅に出る》，网易云上已有。
总分：37/50
除了演员阵容弱了点（并不是演技差），故事太缓，其他都很优秀。
这是一个只关于女主的故事。
导演刻意削弱了有关前任信息的出现，让我专注于女主的现在。
过去就像梦境一样遥不可及，女主需要的是醒来，而不是沉睡其中。
我更喜欢猪猪的译名——《四月沉梦》。
如果有舒缓的时间，可以一看。
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