你觉得灵感对写作重要吗？

　　陆机的《文赋》，在谈到灵感时写道：若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止，藏若景灭，行犹响起。道出了灵感可遇而不可求的神秘之感和独特气质。

　　灵感之来有它的偶然性。有时候无心插柳柳成荫，而有心栽花花却不开。如法国音乐家柏辽兹，他在给一位诗人的诗谱曲，谱到收尾的叠句时猛然顿住，虽再三思索，也想不出一句乐调来传达这一叠句的韵味。而两年后当他游罗马时，口中哼出的一段乐调，就是两年前他再三思索也写不出来的那句。灵感就是这样，它来或者不来都没有规律可循，它通常是不按常理出牌的。

　　歌德在22岁时曾钟情于夏绿蒂，因夏绿蒂已经嫁人而无法与之结合。歌德精神痛苦，无计排解，正打算自杀，偶然从报上读到一个名叫耶路萨冷的青年因失恋而自杀的消息，顿时，心中仿佛有一道闪电，迸发出《少年维特之烦恼》的构思。

　　他匆匆回家，关起门来，埋头两个星期，终于写出这篇不朽的名著，自杀的念头也不翼而飞。 一个偶然的瞬间灵感就有可能降生，它的偶然性也就决定了它的突发性，因为它的偶然出现，没有规律可循，所以总给人一种突如其来的感觉。

　　巴尔扎克说她是天才的女神。她并不步履蹒跚地走过，而是在空中像乌鸦那么警觉地飞过的，她没有什么剽带给诗人抓握，她的头是一团烈火，她溜得快，像那些白里带红的鹤，教猎人见了无可奈何。

　　歌德曾说，以往他写东西，虽经反复修改、再三斟酌，但后来仍不满意，而《维特》却是一气呵成，也没有什么改动。"这部书好像是一个患睡行症的人在无意识之中写成的。" 而他在与爱尔曼的谈话中也说过他的许多诗都是在“事先毫无印象或预感”的情况下写的，他说：诗意突如其来，我感到一种压力，仿佛非马上把它写出来不可，这种压力就好像一种本能的梦境的冲动，在这种梦行症的状态中，我面前往往斜放着一张稿纸而没有注意到，等我注意到时，上面已写满了字，再没有空白写什么了。

　　是的，在现实生活中，一旦遇到突发情况，大多数人都会迅速做出反应；灵感的突发与此相类似，它“藏若景灭，行犹响起”，当这种突如其来的状态开始蔓延时，它会强烈的推动着人类迅速做出反应，但这种突发明显是褒义的。所以歌德在灵感来临时的创作能够一气呵成，没有什么改动。

　　此外灵感给人带来的亢奋性也是不可小觑的。荣格论曾说："他（指诗人）的手被捉住了，他的笔写的是他惊奇地沉浸于其中的事情；这些作品有着自己与生俱来的形式，他想要增加的任何一点东西都遭到拒绝，而他自己想要拒绝的东西再次被强加给他。在他的自觉精神面对这一现象处于惊奇和闲置状态的同时，他被洪水一般涌来的思想和意象所淹没……

　　他只能服从他自己这种显然异已的冲动，任凭它把他引向哪里。”灵感来时，人会处于一种亢奋和不可自拔的状态，如泉涌的文思会带着你不断的游走，你的精神将处于高度紧张和高度放松的矛盾状态，因为你稍一懈怠，灵感就可能消失，而你挥笔自如又使你极尽忘我。而只有带着这种亢奋性你才能一气呵成，一挥而就，达到创作的最佳状态。

　　著名的诗人郭沫若曾说，他在创作《凤凰涅槃》的时候表现着一种神经性的发作，这种“神经性”就是灵感。而他在创作《地球，我的母亲》时，这种神经性似乎更加明显。一天，他在图书馆看书，突然受到了诗兴的袭击，灵感突然降临，他疯狂的跑出图书馆，在馆后僻静的石子路上，把木屐脱掉，光着脚丫子在地上踱来踱去，时而又索性倒在路上睡着，真切地和地球母亲亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥抱……于是，伟大的诗作诞生了。而俄国大作家果戈理在创作《剃掉的一撇胡须》剧本时，也曾将这种亢奋的体验形象地描述出来。

　　他说：“我的脑子里的思想像一窝受到惊吓的蜜蜂似的蠕动起来……最近一个时期我懒洋洋地保存在脑子里的，连想都不敢想写的题材，忽然如此宏伟地展现在我的眼前，使我全身心都感到一种甜蜜的战栗，于是我忘掉了一切，忽然进入我久违的那个世界。”

　　灵感来时，创作者要多疯狂有多疯狂，而这种疯狂通常使他们忘我，从而达到创作高峰。 不论是灵感的偶然性，突发性还是它所带来的亢奋性，都给我们传递了一个信息，那就是灵感到来时，会让人的创作处于最佳状态，会使人更容易创作出高水平的东西。爱迪生曾说过：天才是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水。所以许许多多的人都在苦苦寻找灵感，当他们束手无策，或是无意与灵感失之交臂的时候便会抑郁，沉沦，痛苦和绝望。