《东京金盏花》的观后感大全

　　《东京金盏花》是一部由市川准执导，田中丽奈 / 小泽征悦 / 树木希林主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《东京金盏花》精选点评：

　　●寂しくなったら、お前を会いたいだけど、悪かったな

　　●市川准的颓废状就是我的菜啊

　　●说起来一直没有系统整理过世纪初的日影，忽然发现平成年中期的女演员特质真是出类拔萃，这特质十二分吸引人但无关美丑，例如宫崎葵、广末凉子、泽尻绘里香、田中丽奈、麻生久美子、宫泽理惠等等，涌现了一大批文艺到死的情绪电影(实际上音乐也是)，而胶片拍摄更加分，那几乎从不过曝又蒙着一层灰度的影调格外亲切，阴霾天、微雨天、薄雾天、黄昏天总是比放晴天更易触景生情，我其实一直觉得4K数字电影就是太过清晰以至于和生活的实感产生了油水之隔；胶片电影里连空镜头似乎都把拍摄当时的空气收进银盐颗粒里，所以感觉上每一格画面都更真实更有黏度——当然这可能是无稽想象的“玄学”，但胶片电影的味道我实在是太爱了。// PS. 找遍全网都没有资源，居然在优酷找到了，只不过听着日语原音看着英语字幕想着汉语意思(好在大部分是口语…)

　　●二十分钟相识，二十分钟试探，配乐日常生活蒙太奇，空镜/街景和生活片段交叉剪辑，重要情节总略去后半段，一个人讲话时常给另一人特写。回忆起来两人相处的戏份甚少，对爱情从无到有再到无三阶段的描绘，前两段是落寞，最后失去反而积极，棒球广告是神来之笔。以及，我爱结尾——谎言构筑的爱情亦可见真心。

　　●暂停了n次才看完 但故事是喜欢的 寂寞极了 真喜欢女主的样子

　　●眼裡的。記憶力的。都丟在棒球廣告的笑容裡面。結尾告訴你田村原來是個情場失意的普通男子，エリコ這下釋然了吧。這電影太毒了。寺尾聰笑咪咪的說，看人的眼光，有可能是一種暴力。人對人的印象，有可能是一種歧視。エリコ如果閉上眼睛「看」田村，還會喜歡他嗎。如果知道他根本就沒有女朋友，或是被女朋友甩，還會喜歡他嗎。就算不管如何他都是他。

　　●和我看之前预期的差太远，本以为会有《小公女》的那种感觉呢。电影里去年去世的树木希林奶奶还是黑头发呢，真是时间不饶人

　　●金盏花的花期只有一年，花语也代表了不长久的恋情。带着田中丽奈为什么要谈一场一年后铁定会结束的恋情的疑惑和怜悯去看，意外地深受触动。也许金盏花并不在意是否凋零，只要曾经绽放过，就行。无疑，值得收藏的佳作。

　　●以为这片子大概就会这样淡淡地结束了，结果还真的给来了个戏剧性结尾。这结尾还挺毒的，加入这个结尾产生的化学反应似乎也微妙地改变了我对整部作品的观感，但对我来说其实并不减分。

　　●何必啊，女孩

　　《东京金盏花》观后感(一)：东京金盏花

　　从开始看只算是正常的日本男女故事，普通的上班文员认识了一个男人，男人说他有一个在纽约留学的女友，一年后便会回来。女人提出与男人做一年的女友。一年后虽然有所不舍但还是依约分手了。 　　与标题的金盏花类似，一年成长结果并枯萎的金盏花，女人的生活似乎也是一年，工作合约是一年，交往也是。一个平凡的大都会的普通女人。这种交往虽然不符合中国的道德观，但对于日本来说似乎很平常。 　　可是最终的结尾却让人大吃一惊，原来那个女友竟然已经结婚。这里奥妙的是，男人是知道还是不知道这件事，我认为是知道了，只是男人不愿意接受这个事实罢了。要是中国作品，可能是女人又回去找寻男人。不过作品中保留了答案。 　　那故事表现着什么，其实也许一年与十年二十年又有什么区别，按日本的文化，只要认认真真地活过就足够了。昙花一现对中国人来说是悲剧，但只要尽力开花了，对于日本人来说就足以。反倒是男人似乎无法从过去释怀沉醉于迷梦之中有些令人不齿。所以我想女人应该不会回去了。她已经体味到了生活的意义，又何必为过去所牵扯。

　　《东京金盏花》观后感(二)：东京金盏花

　　写有关市川准在二零零一年拍的《东京金盏花》（东京マリーゴールド，Tokyo Marigold），是因为我把电影故事告诉朋友时，他们都说很吸引。

　　办公室女郎田中丽奈在一次朋友搞的唱K活动认识了小泽征悦（《隐剑鬼爪》中饰演与永濑决斗的同门师兄弟弥市郎），他们再次单独约会时，男的跟女的说他有一个在纽约留学的女友，一年后便会回来，苦闷的田中丽奈想了一下，提出做男的女朋友一年（我说故事时搞错了，把一年情侣合约说成是男方提出），男方欣然同意了（岂有不同意的道理？田中丽奈呀！）后来两人还共赴同居。但随着一年限期到临，他们最后还是照约定分开了。

　　女生听这个故事特别同情田中丽奈，我看着丽奈演这个角色时，心中也充满着怜惜。然而故事还有个我以为蛮不错的结局，但不在这里说了，有机会你们找电影来看。

　　不谈故事情节，讲导演和演员。导演市川准以广告片著名。田中丽奈早期出道的好几年，与树木希林拍过一糸列的味之素的广告，几年来的广告拍了十几个版本，内容都是田中丽奈与树木希林饰演母女二人，在家中厨房取景的生活片断，市川准正是这个长寿系列广告片的导演。香港和中国大陆曾经播出过一个海鲜素的版本，还配上很差劲的中文配音。这个糸列的广告，见证了田中丽奈的成熟过程。在《东京金盏花》，田中丽奈与树木希林继续饰演两母女，可以说是广告概念影画化。

　　市川准较为人认识的，是他年前找了宫泽里惠，把村上春树的《东尼泷谷》拍成电影，去年香港国际电影节便有参展。因为放映时间不配合，我错过了。据说市川准完成了不可能任务，成功将村上的神髓放进荧幕。

　　前阵子逛百老汇电影中心的影音店，赫然发现了一张日本的DVD，内容是《遇见100%女孩》和《面包屋再袭击》两个故事。因为不知制作的来头，加上叫价三百多元，停留了一下后还是没有买下。

　　原文（附影片及连结）刊于：

　　http://blog.age.com.hk/archives/401

　　《东京金盏花》观后感(三)：《东京金盏花》：人比烟花寂寞

　　“我不会感到孤单。”

　　“因为我喜欢自己一个人。”

　　理惠子喃喃地念着台词的时候，寂寞之感扑面而来。

　　对于东京这样的城市，我想我是有一些抵触的，我不喜欢它彻夜的繁华，因为，繁华是一场虚空的幻象，其中的纸醉金迷灯红酒绿不过是寂寞的另一种演绎，这是一个不真实的世界。像理惠子这样的女孩子，生活在东京，大概也是一件不怎么幸福的事情吧，地铁里人潮汹涌，他们铺天盖地的来，又满身风雨的走，大街上车流不息，从东边到西边，再从西边到东边。试想，在这样的人群中，被突然淹没，会是一种怎样的感觉。

　　灯火通明的东京街道是日本这个国家的缩影，繁华无比，却又满目疮痍，在这里，有街头买醉的男女，有潦倒的企业家，也有领带歪斜的上班族，他们组成了这个城市里流动的风景，也演绎了一出寂寞的舞台剧。日落之时，剧目上演，日出之时，剧目结束。如果说，有人的地方就有江湖，那么，有人的地方也应该有寂寞，在寂寞的江湖里，谁都没办法全身而退。

　　第一次看市川准的电影，没想到他把寂寞演绎的这样深刻，从理惠子的第一个镜头开始，寂寞就成了她的宿命。带着这样的宿命，她的工作，生活乃至恋爱都蒙上了一种悲情。市川准和相米慎二是一个时代的导演，和相米慎二最大的不同则是，市川准以描摹日本都市人的寂寞情怀见长，他的电影有点像王家卫，美轮美奂，却又寂寞的让人心疼，或许，这就是城市的众生相。

　　“好寂寞啊！”

　　理惠子抱着田村说这样的台词，让人不由得心疼这个姑娘。“人在寂寞中有三种状态。一是惶惶不安，茫无头绪，百事无心，一心逃出寂寞。二是渐渐习惯于寂寞，安下心来，建立起生活的条理，用读书、写作或别的事务来驱逐寂寞。三是寂寞本身成为一片诗意的土壤，一种创造的契机，诱发出关于存在、生命、自我的深邃思考和体验。”理惠子应该属于第三种状态，她的寂寞是与生俱来的，她在寂寞之中细心的呵护着自己的爱情，就像金盏花，从开到败，一年的时间，各种滋味轮番上演。

　　东京是一座怎样的城市，会让理惠子这样的女孩如此寂寞。

　　“如果你是东京人，你也许会在哪里遇到赤名莉香，见到她，替我问个好，她曾经是我爱过的女人，就是那个左眼下有一颗痣的女子。”田村和理惠子分开之后，他是否也这样找过他。

　　尽管整部电影都笼罩着一种繁华的寂寞，但是，不得不佩服市川准的镜头，他镜头里的东京，繁华又普通，没有过分的修饰和雕琢，就像任何一座城市一样，它有自己的欢喜，也有自己的悲伤。市川准将镜头对准那些普通的男女，对准那些普通的爱情，并没有刻意的回避男女之欲，增添了电影的真实感。可以这么说，市川准镜头中的东京凝筑成了我心头独特的影像，它从某一方面映照出了我内心身处的空旷，而这种空旷，更能让我感受到理惠子的寂寞。

　　好的电影不需要复杂的构图，也不需要故弄玄虚的技巧，几个镜头就可以概括出现实和梦想，还有那些繁华和霓虹交织的人间。我喜欢这样的电影，看似漫不经心，看完之后，才发现，有些人，有些故事早已走进了心里。