《爱，诫》经典读后感有感
《爱，诫》是一本由张秋著作，新华出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：332，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《爱，诫》精选点评：
●“恋爱诊断”之类的东西
●其实电影比生活还经不起左右来回的臆测和幻想。
●作者几乎是比较自以为是的以自己的理解在分析电影，如果这是影评，那么很牵强几乎无法站住脚，可是这个头衔好啊，让这本书看起来就是以分析男女关系来看电影，这样倒也说得过去。作者有几篇让我觉得过于生拉硬拽，其他到还好。
●从心理学来看电影，我很喜欢这个角度，学到不少。
●看不下去
●读完以后，我整个人都不好了。心情极郁闷。因为她戳中了我！！！
●活得长了，爱得短了
●提及爱情的话题本来以为会是老感觉。用特别的视角把电影分析了解了更多的心情和真相。
●对电影里人物人性心理剖析很多，是我喜欢的看点。但对电影的其它解读有点用力一般的感脚，但是很适合我这种非电影专业却爱看电影的人类，没那么多的专业术语来评论，且个人认为有时候也不需要那么着的去评论电影。各花入各眼。
●这是一本全面介绍感情电影的书，可能这个词用的不够专业，有些贻笑大方，就内容而言，它的确是通过电影，深度解析了人性中对感情和性的认识，笔法严谨，深入浅出，值得一度，尤其是那些对爱情似懂非懂，对性爱游戏恋恋不舍的同学，更是一本很好的伦理教科书，让你明白自己走在哪里，将要到哪里，未来怎么样。看了后，才知道物超所值。
《爱，诫》读后感(一)：别拿电影当噱头
满怀期望的去看这本书,还以为作者真能把电影里的爱欲情愁分析得多么酣畅淋漓,没想到完全是小学生的电影水准.
自序里面一段关于爱的重与轻的问题到是说的有那么点"专家"的影子.
quot;宝宝结对--一个或两个在心理上滞留于"宝宝"阶段的成年人,无法和他人或相互建立起成熟，长久的爱情关系,而只能是一种阶段式的结对."
这样的分析 只能说明作者本人就是自序里说的某种"时髦"的社会心理分析家.
至于说里面所提到的每部电影,说真的。让我有种吃了XX吐不出来又吞不下去的感觉.我是不明白<NANA>怎么就成了<千禧曼波>的延展了，请不要把两部毫无关联的电影硬生生的扯到你要所探讨的"同种心理状况"之下.<生日快乐>作者不知道是只看了故事简介还是怎么回事,如果真能把电影看成你这样。歪曲的本领可真大了去了.
到网上一搜,哎,还果然留着几手.大部分的解释是这是一本先谈论爱,性,婚姻再说电影的书.借口找到够好的. 我不反对你作者写两性,分析现代人面对感情的心理状况. 但是请不要拿电影当噱头 好吗？
唯一值得欣慰的是,为了此书找了那么多关于爱的电影，真是辛苦作者了.
《爱，诫》读后感(二)：只说其中的《肥妹思春》
《姐妹情色》有另外的译名《肥妹思春》，我喜欢后面的，直接。前面的好象有点三级味道，一部直面青春迷惘的片子跟情色无关。我听肥妹躺在海边，嘴里是一只乌鸦来叼啄腐肉的歌谣，特别血腥，花季女孩却想到死亡，因为丰满遭受冷眼鄙弃冷落，上天偏又赐一个如花的姐姐在身边。回顾青春，如果不是肥胖不是残疾，似乎不能体味成长里的龌龊，那每个时段都要承受的冷落。抱怨上帝转而自怨自恨，早熟而模糊的性压抑就时时肆虐内心，迷惘孤独悲凉如影随行，这些仿佛还不够绝，偏还得生在美姐姐的边上，见顾她的爱情与性体验。导演很难想到是《地狱解剖》的导演，这女人真不简单，冷冷的表述。肥妹的表演也令人叫绝，最后的死里逃生总能联到那句：上帝给你关上一扇窗是可以再看一扇门的。其实这样的想法也很冷血，但肥妹的青春真真实，当回念到我们在青春期里的一点小瑕疵时，也是同现实里的另一个肥妹。青春的被忽视在肥妹这一个体上聚焦了放大了，青春本来就不是诗里的美，不是每人都有豆蔻之艳的，因而看到成长的龌龊和不齿时，就想被就肥沃的土地上一朵打蔫的花苞。这影片是我很喜欢的烈性炸药一样的青春爱情迷惘，我有剜心之痛。“我愿意把第一次给我不爱的人，那样以后就活在没有阴影的生活里。”这一句是我喜欢的肥妹的话，特别哲理，我们参照自己的青春真发现是站在肥妹这边的，而不是她的美姐姐那边，非得把第一次给爱人。爱与不爱本来就多解，在青春这一段字典里的爱很单薄苍白，自己都不懂。不同时代，不同种族，不同背景，都有一群正值迷惘的青春期孩子，我们要不是误读要不就是忽视，世界原来无温度，自顾自己。我喜欢“熬”字，我的青春是熬过的，时光流转，回忆不到被关注的细节了。末尾：“我没有被强暴。”是的。勇敢的肥妹紧紧地抱着强暴自己的人，这样的性经历很丑陋，但肥妹是需要的，“我把第一次献给自己不爱的人。”这是肥妹的心声，这第一次放到别的女孩会成为成长浓重阴影，但肥妹冲破了，以后的肥妹一定坚强阳光，她挺过来了。这青春的体验里，会有人爱上肥妹，在爱的名义下完成肥妹的第一次吗？答案是否定的。最后向导演致敬？向肥妹致敬，一切都是那么恰到好处的影片。收藏。绿儿。
《爱，诫》读后感(三)：忘记爱，就等于忘记一切
一个人一生中可能看掉多少电影？一个爱看电影的人。
一个人一生中可能经历多少情感？一个努力去拥有灵魂的人。
仄逼的小间，或是空旷的影院，灯光暗下来一刻，在场者便已作好决定面对人世间最大的孤独、寒冷和绝望。同时，也是面对最大的抚慰、温暖和重生。这庸碌繁忙日常之外有限的一种注视，它的意义真实至此，而又如斯没法确定。也许一切生命活动的本真，无非在找到可以聚集眼光的焦点。
以及，注视之外的思索、探询。
副标为“现代人两性关系电影读本”，封皮一片纯白，分作“情，诫”、“色，诫”、“婚，诫”三部分，写了35场热门或冷僻的电影，《爱，诫》是这样一本书：它让你想起许多的不满，许多已消逝的人生在现实中的投射，让你不止一次两次地想放下，又忍不住拿起，让你产生了分析的冲动，和随后而来的无力，它提供有别于技术以及业余的“看”片的方式，让你未经意间蓦然发现，内心一些看世界和看人的观念也跟着发生动摇、颠倒、重新洗牌。
以及，许多来不及、没时间没耐性去细加品味的画面和语言。
譬如挑剔的我，在平常，大约不会去关心其中写到的好几部片子，《生日快乐》是被归入寡淡一类的，《时尚女魔头》感觉上比原小说还做作，《欲望号快车》的混乱和高调叫我排斥，但在张秋的文字中或许就不是这样了。静静读一遍下来，竟也被说服，会明白无论如何它们都还有值得称道之处。他是个心平气和的观影者，带着某种类似救赎的诚意，情、爱、性，让凡尘你我郁郁或困顿的一些结，被他就着电影故事说得透彻。于是自然而然，这次阅读无关于描述，仅仅关于议论。议论的主题，是命运、价值、人格、身份、心理、道德，诸如此类。而归结到一处，还只就“两性”二字。两性是逃避不了的一种关系，生而为人便不得不深陷其中，而思维和理解角度的差异，造成了没法解的一些谜，越试图解开，越徒劳。“女生永远是为什么，男生永远是不知道……”刘若英在《生日快乐》中如是说。所以，一点也不用奇怪，为什么《5×2》中会有签署离婚证书当夜的一次强奸，《破碎之花》中会有那么冰冷和僵硬的一束花，而《美得过火》中会有那么可笑的一句结束语。这些曾打动我的情节，《爱，诫》也一一记录，像是一种认同的默契。
把差异拉开来，放大了，撕裂了，再缝合。屏幕中拣到一堆素材，在这本书中，被加以一次手术，过程，是极其理性的。
也是残忍的。
然而最终，经过这手术，仍能确认的一点就是：爱毕竟没有缺失，虽然它无数次让我们坠入谷底。
《爱，诫》读后感(四)：情、爱、性，需要一面灵魂全身镜
拿到这本书的时候，很是爱不释手。简单干净的素白色封面，朴实无华，看着就觉得舒服。于是对内容也有了种种期待。本来嘛，对于一本电影读本，原本是打算以对待饭后甜点一样的心态来翻翻它的。然而随着阅读的深入，渐渐发现，这块“甜点”其实五味俱全，有点难啃，让人实在轻松不起来。
它先是一本两性关系的著作，然后才是一本电影读本。作者在近十年的热门冷片里，挑出一个个典型，从心理学社会学的角度出发，全面冷静地剖析了当代两性关系的种种现象和问题。情爱、性爱、婚姻，全书由这三个方面划分为三个不同的部分，打着“电影读本”的幌子，实则将现代两性关系剥了个精光，赤裸裸地，还带有点血淋淋。无论是心理学抑或是社会学角度，作者都剖析得面面俱到，纵深有度，入木三分，一针见血。
尽管书中提及的很多部电影，我也只是闻其名而未见其实。这给阅读过程造成了一些小小的障碍，但影片情节并不是阅读的主要目的，并不妨碍引起读者对现象、问题的思考。书中讲述的一个个电影故事，描写的一幕幕故事情节，几乎涵括了所有的可能性。《千禧曼波》里的对青春挥霍式的燃烧，《迷失东京》里的暧昧第四情，《少女小渔》与《外出》中男女主人公在道德价值观上的挣扎……中年危机与青年困惑、性别自尊与恋爱交易、伦理道德与价值取向、爱无能与性万能……
某些故事情节，甚至可以看见自己的影子，令你不自觉地对号入座。像是被人识穿看透了自己的内心，那种感觉，就是看见镜子里自己的裸体。也许你会被镜中的自己吓到，然而这样总比衣着华丽地将问题藏着掖着要好啊！正是毫无遮掩的精神赤裸，才能逼着你不得不去审视自身，直面问题。缺陷也好，遗憾也罢，对于爱情，每个人都应该有一面全身镜，照得见美好和甜蜜，也要照得见缺失与遗憾。而后，你才能正确地解决或修正它。
看得出，作者已经尽力往轻处着笔，然而这样沉重的话题，却无法让人避重就轻地阅读。而对待爱情，是重，还是轻？作者在自序里的自问自答已经很好地说明——“避重就轻”，试图卸去所有的负担完全符合人的本能，然而爱一旦变得比空气还轻，其运动将变得自由而没有意义。轻重失去了平衡，避重非但未能就轻，由此造成的失重之重，反而超过了爱情的自重。
——《爱，诫》 张秋 著 新华出版社