《电单车》观后感摘抄
《电单车》是一部由狄龙执导，狄龙 / 程可为 / 葛荻华主演的一部动作类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《电单车》精选点评：
●NO
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●28岁还这么肆无忌惮地卖萌太可耻了……更可耻的是我居然吃得津津有味，跟着笑跟着烦恼跟着心焦，这片的编剧导演剪辑动作指导还有服装师都有毒，好气人啊。
●一个执着于摩托车的男子，超好笑。编剧真的有毒，脑洞不错。
●实在不明白为啥宋达能同时交俩女朋友。。
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●狄伯，你到底是个怎样的人？
●两星。一星给年轻人卑微惨痛的生活状况描述，放到今天也是这个屌样。另一星给狄龙在片中帅得不像话而且长得非常像我的好基友。在片中无原则地宠爱狄龙，观之令人长针眼。
●卖萌大作
●狄龙的浴袍，李海生的床戏，观之令人长针眼。PS程可为也曾年轻过。
《电单车》观后感(一)：观影日志之4939：电单车
观影日志之4939：电单车
狄龙自导自演的电影，离开了张彻也就离开了侠客和江湖。
在这部电影里，狄龙只是个小职员，他也会武功，而且还不错，在一次格斗大赛上得了亚军（拿冠军那位一直以为后面会出现，结果也就是露个小脸）。虽然他功夫不错，但是这已经不是江湖了，所以小伙子只是在一个小公司里做一个普普通通的职员。
因为出去郊游回家时还要赶巴士，所以女友跟着一个骑电单车的男人走掉了。这对于一个热血青年来说真是忍无可忍的事了，不过对于一个小职员来说，一辆电单车的价格还真是消费不起，所以只能每天中午啃面包。
之后所有的故事都是围绕这个电单车来的，象这种以小见大的题材在邵氏不多见，也不好写。不知道当年倪匡的编剧是如何的，总感觉和邵氏那些神神叨叨的电影相差很多，这部电单车虽然故事简单，但是也写了不少人物，飞车党，高利贷客，同事，警察，骑电单车玩的小孩，半夜睡车棚的流浪汉，还有只露两次面的车行老板，每一个都栩栩如生，好一幅人生百态。倒是前后两任女友没什么印象，前女友甚至感觉很丑。
至于主角，基本上每一个屌丝都能在他身上找到自己的那一段基因，只要你把电单车改成IPHONE或者单反相机就可以了。好在这是电影，主角还会武功，我一直担心的高利贷客不仅轻轻易易的被打倒，而且也轻轻松松的被送进警局。这样的事情在真实生活中怕是不可能发生了。
看完之后心想，如果狄龙就此如尔冬升般在80年代息影转行做导演也不错啊
《电单车》观后感(二)：三流的电影一流的情怀
来说说电单车。
狄龙导演处女作，还是倪匡的剧本。这些已经成名的老家伙，写少年时的状态与生活，总有过家家闹着玩的感觉。以电单车做主线，当然也可以有象征意味，写底层少年的上下求索，但将理想与信仰系于具体而微的事物，毕竟还是太过空洞薄弱，叫人难以信服。
又或者只是抒发对美好事物的渴求，赞美少年脚踏实地的人生态度，可剧情又实在散碎简陋。那样的日子自己过起来还勉强——至少不会看破红尘吧；但看别人也如此过着，总是叫人昏昏欲睡。
所谓的世态炎凉，不过是些人性的小瑕疵——市井小人物的恶，总是首要为着自己的利益打算，再坏也有限。就像张爱那句名言，可虱子多了虽然恼人，总不会伤筋动骨。
代表恶势力的高利贷者，靠凶狠嘴脸行走江湖，结果竟如此不堪一击——胜利来得实在太突然了，我不过是倒了杯水的功夫，他已经跪地求饶。有个按倒龙哥抽血的片段倒值得提一下，因为也算虐得颇为新颖，以及暧昧——难为编剧想出如此空前绝后的桥段，看着那一瓶番茄汁，我实在是胃口大开，这算是浇汁小鲜肉吗？
所以，最后的高潮戏只能交给大boss准岳父，可是他对于少年最严厉的压制，也不过是基于一段伤心往事。让人想不原谅都不行。倒是那个带宋达去借高利贷的同事居心叵测，可是呢，竟然又主动地改恶从善了。只是，这种善也还是面目模糊吱吱唔唔的。
不过宋达又何尝在乎，恶既软弱得不能影响他，善也空洞得不能引导他。
当然，肯定全是剧本的错。——少年虽以对抗姿态出现于世界之前，但这种对抗又完全无力可着。需要反抗的事物如此弱小，反抗者的力量与勇气从何体现？结果，连反抗都成为不必要；所以，连人物存在都成为不必要。
当然，如果原本就是为着最终同世界讲和，就不能把两方对峙的局面弄得太难看——不然怎么收场咧，难道再来一场盘肠大战？
所以，注定是个三流的电影，花痴是够了——其实花痴也不太够，狄龙果然是不太在意自己的美貌啊——却难以入心，更别提长久停留。倒是属于导演狄龙的一些情节片段有如散珠，虽然未被串起，但总有耀人眼目之处。
比如打输了回家和小狗亲吻，与枯坐在停车场的吴宇森视线交流，还有那些喜剧小元素——等等，女朋友中间是换人了吗？看来是全民呼声啊，衣服可以脱，恋爱绝不能好好谈。其实武侠圈应该和文艺圈好好聊一聊，取点儿真经。不能一谈恋爱就是刺马范儿，逼得龙哥往M的路上越走越远。
提电单车少不得要提后生——被称为狄龙的半自传体影片，后生明显有情得多。初看后生，觉得是一部典型的人格分裂之作。小姜在狄龙的镜头前，演绎的是狄龙的过往人生，展现的却是少年姜大卫的全部风情。
但骨与血毕竟是狄龙的——但其实又有什么分别呢，他们就是最完美的少年。
两部双生（！非特指）片并看，互相印证，可以强化许多未言明的概念。细细体味一下，就可以看出狄龙将目光投向哪里，以及他内心浓重的忧患意识与不安全感，还有他擦干身上的血迹，向主流文化与价值观靠拢的企图。
少年当然要进入世界，但世界总是恶意重重，在少年充满热血的时候给以打击。而包围着少年的人群暗影幢幢，善意相助总是包裹着祸心，唯一的目的是将少年完全毁灭。两部电影予人以同样的印象。当然，最后也都是大团圆的结局，少年同他们曾反抗过的世界握手言和。
其实少年们也不知道自己想要反抗什么，但他们表现得仿佛能感觉到它的存在，隐隐约约，遮盖了其他所有。结合狄龙的出身背景看，这样的危机意识实在有迹可循。还没得到时已经不安，完全在手后更加忧虑。难怪人人都说狄龙克己甚——我已将所有外扩的自己缩至最小，你还能拿走什么。
远离张彻的热血少年以及楚原的完全大侠，狄龙用他细致而有情的镜头，记录了时代缝隙中小人物的悲欢离合。那些小情小爱的生活，因离我们自己的生活太近，而充满烟火之气。有人喜欢有人不喜。但让人难以忽略的是，因为出身底层，以及内心先天的情怀，使狄龙在看向那些人与事时总怀有一份悲悯。而这份悲悯在经岁月沉淀后，还给人到中年的狄龙——
一双极为动人心魄的眼睛！
是的，没有之一。
《电单车》观后感(三)：把迷惘抛在外面，把勇气和信念拿出来———评《电单车》
《电单车》这部电影，我看了一遍，还会再看一遍，抱着一种投入的热情，细细体会狄龙的理想主义和实用主张。
看姜大卫导的片子，觉得他很商业，片子很吸引人，但缺乏真正担负社会责任感的勇气，是眼花缭乱、色彩鲜艳的大杂烩，没半点真心，比如那部《猫头鹰》，看的热闹，看的欢乐，但是，正如连钱钟书老先生的《围城》都有人会评价说：“过于调侃和揶揄就流于油滑”，姜大卫的作品恰恰是这样，他让我们欢笑，却不能让我们肃然起敬。
看狄龙导的片子，你会觉得他有一种朴实的文艺范儿，像一个社会思想活动家，具有悲天悯人的人文情怀，用力的想让人体会他的认真。
这两个人的气质和处事态度真的不一样，如果拿一个我欣赏的导演姜文来与他俩作比较，实际上，姜大卫像外在的姜文，狄龙像内在的姜文。
我一点也不觉得有人说的狄龙有自虐的变态倾向。他眼里的社会是真实的社会现实，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂洒鲜血和盘肠大战，不是美好而肤浅的感受，也不是走进死胡同一刀毙命的刺激与残酷。强烈的社会忧患意识无时无刻不影响着狄龙的价值取向，他嫉恶如仇，他柔肠百转，他一片赤子之心，他其实是一个简单到黑白分明的人，但同时具有自我解嘲的能力。
《电单车》充满厚重浓郁的生活气息，里面没有一个高高在上的上流社会人种，全是我们身边普普通通接地气的人，房东房客，暴走族阿飞，小偷，放高利贷的，助纣为虐的黑医生，武馆朋友，只顾赚钱没有人情味的车行老板，自保其身的同事，拒载的出租车司机，街上见车就罚还一本正经宣布为“二十四小时为民服务”的警察，就是这些警察，等到市民的车子真正被偷掉了，却迟迟不作为，办事效率极低，交通状况糟糕，动不动就堵车~~~~这就是生活，社会百态不就是这个样子吗？还有路边夜晚搭个架子就睡的水果摊贩，街道的顽童，无家可归的流浪者，无不显露了狄龙对市井小人物的包容、同情和理解，连可恶的小偷形象他都设计了大奸二傻三卖肉这样的组合，是他深深的悲悯情怀吧，是他的切身体会吧。
宋达这个人物，聪明、单纯、傻气、心地善良，时不时迸发思想的火花，洋溢着快乐的生命意趣。他与小狗亲热地接吻（热爱小动物的人都是善良的人），他会为拥有一辆电单车这样一个小小的心愿，加班挣外快，省吃俭用，拼命存钱，甚至借高利贷，被物质主义的女友抛弃，车子被偷后不懈努力的寻找，寻觅到真正适合自己的女朋友~~~等等等等，什么都是自己踏踏实实挣来的，无论在哪个时代，这些人和事都存在于我们身边，我们就是他们，他们就是我们。狄龙用一双细致入微的眼睛，为我们观察和呈现了这一切，看他的电影，会感受到许多细碎的小烦恼，也同样能体会出许多细碎的小欢乐。
狄龙的出身并不算好，他过早的目睹了人情冷暖、世态炎凉，过早的积蓄了许多受伤害的记忆，那些心里的苦，折磨着他，激励着他，他不逃避，只是努力向成功的目标大步迈进，这其中循序渐进的努力少了一分都不可以，他不能像姜大卫一样，把不思进取美其名曰为洒脱，把对人生的逃避和慵懒掩藏在玩世不恭的外表下，那些艰难与充满焦虑的日子他放不下，就让它们成为尖锐的钉子，让自己变成一块强大的磁石。
片子虽好，仍有硬伤，有些叙事脉络不清，比如宋达和玉梅的感情发展，一带而过，含糊其辞；
还有一些镜头中出现的群众演员，比如吴宇森，他坐在车场里一堆脏旧凌乱的零件边，一言不发，与宋达无任何交集，看不出他这种出现有多大的意义，狄龙居然还给了他一个特写！当宋达悲愤的向警察发牢骚：“等，车子被偷了一个月了，还要等下去~~~~”时，吴宇森也充当着人肉背景，这倒有点意思了，当时现实中的吴宇森怀才不遇，不也在等待机会吗？总觉得狄龙有拉人一把的嫌疑~~~还有那个在酒吧替宋达点烟的女酱油，完全多余，砍掉了也不影响影片的完整性。
据说倪匡编剧这部影片时很敷衍，所以，我相信很多枝枝丫丫的小细节，不是出现在倪匡笔下，而是狄龙自己加上去的，有的加的好，比如某些喜剧片段；有的，如女酱油类的，是因为狄龙本身的经历，导致他对于弱小有一种强烈的认同感和同情心，时不时爱心泛滥，借着做导演的机会，拉这人一把，提那人一下的，让人家露露脸，挣点零花钱，但对于影片的整体性，没有任何用处。
其实，狄龙的心很热，也很软~~~
生活就要朴实诚恳，《电单车》是一部朴实无华的片子，是一部具有社会责任感的片子，它教人抛弃迷惘，用生活的勇气和信念，想一步走一步。看厌了那些哗众取宠的所谓大手笔大制作的轰炸神经的金属片，这样温馨朴素的老片子，我喜欢！