《小东西》经典观后感集

　　《小东西》是一部由朱文执导，托马斯-路德维得 / 毛焰 / 金子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《小东西》精选点评：

　　●导演拒绝阐释哈。两段式结构。第一段消解地理环境（在内蒙造一个湘西），MAO——毛焰不仅是湖南人而且是湘潭人，拍飞了的武侠、雪花和外星人，交流不可能下的可能（两人共赴梦境）。第二段后现代艺术空间，交流可能之下的不可能。庄周梦蝶，十年普洱。东西=东+西。

　　●三颗半

　　●狗子太贫了。。。

　　●没看懂，不评

　　●演员有点生硬（尤其是那老外）；算是一次另类观影体验。

　　●计划后天下午去看，并采访导演。够另类的一部电影。

　　●不太懂 冲着海鲜

　　●真好！把毛和托马斯在生活中、艺术创作中的关系和态度进行了幻想性的诠释。脱离了叙事，充满想象力和暗喻。对于看不到摸不到的东西，用真真假假的手法拍出来。话中有话，得动脑子思考。真不错。很难想象是半路转行的人拍出来的电影。武侠那段化妆、动作设计和配音都比较差。

　　●2.5。1.朱文的魔幻草原，从庄周梦蝶开始。2.武侠梦境，以血为翼，有点雷；然后又飞来个ufo，闯进一群手持光剑的外星人。3.行为艺术，社会指涉。4.片尾油画PPT完爆前70分钟。

　　●武侠片那段真的够了

　　《小东西》观后感(一)：小而大，东和西

　　朱文的第三部电影《小东西》在影像上更加精致，却因表达过多被人诟病。 在现实主义的基础之上（故事性探讨中西文化的对抗）加了一些玄幻元素，也是极具超前意识的（在国内电影界算是敢于大胆尝试的一派），却因多了一些概念化的东西（三处出现那只色彩斑斓的蝴蝶，是为了“庄周”而“梦蝶”吗。另外，刻意借主角之口过了一遍零八年的大事记，俩主角可以媲美相声演员了。）显得不易理解。 音乐和摄影技术都在追求精致，朱文已经具备了物质基础，却也把控了自我表达，不管观众喜不喜欢，就这么决然的玩起了特立独行的电影。 朱文在电影里设的伏笔颇具迷惑色彩:暗语，蝴蝶，两个古人的打斗，外星人的入侵，其实都比不上那屋子里的“兽音”，托马斯开过那扇门，外星人开过，自始至终都没有指明那是什么，暗语密码保持神秘才有光彩，解开线索也就失去其诱惑的意义。 是的，那“怪兽”只能被关在屋子里才有永恒的魅力。

　　《小东西》观后感(二)：艺术家们的玩意儿

　　老实说，《小东西》并不是那么容易让人去享受的电影，虽然笑点层出不穷，但是节奏偏于散漫，故事整体平淡，特别是不断跳TONE的鬼片（黑白双煞化蝶）和科幻片（外星人）情节容易让人消化不良。如果不是电影完结后刚好有导演朱文与观众现场交流的活动，我会将之归类为实验过火的文艺片，然后不加深思地忘掉。

　　其实电影主旨不难懂，一开场就已经打出了“庄周梦蝶”的名言来点题。私以为，电影讲的就是关于沟通的故事，无论外国人还是外星人，我们都只能透过层层迷梦来看对方，而无法确定彼此的真实型态。这种沟通的障碍存在于每一种非同类之间，包括你我。但是电影的手法实在是太艺术家脾气了，不能怪在观影过程中忙于消化其天马 行空的观众把开头忘得一干二净。

　　朱导在现场的交流中明确表示，这部电影是他与参演的一帮艺术家朋友之间拍着好玩的一部作品。即使面对大呼看不懂的观众，他也表现出“你看或不看，懂或不懂，我就拍这样”的坦然，十足的艺术家行径。反而像我这样曾竭力想去解读主旨和评判技巧的观众，就像过分严肃的大人遇上了顽童，有点措手不及。

　　因此，《小东西》带给我最大的启发，既非它的主旨，也非它的实验性手法，而是原来当电影撇除市场的功利心（朱导坦言没想过回收500万元的成本）和被认同的急切时（当然，你不能认为费这么多精力拍电影没有一点机心），它可以变成如此全凭主创们拍着爽的私人表达。而观众对这种电影最好的反应，似乎就是看着爽或不爽。

　　《小东西》观后感(三)：小东西里有大学问

　　（孙孟晋 | 文）这年头，不大有人愿意自称自己的作品是小东西。朱文的新电影《小东西》里的人物毛焰和托马斯，前者是著名的南京画家，后者是前者长年的模特、如今担任世博会卢森堡馆馆长的卢森堡人。电影从结构上分成两部分，第一部分被安置在某个草原深处，托马斯反串成了远道而来的画家，而毛焰的身份却是一个很朴素的当地人。由于语言上的障碍，两人之间闹出很多笑话。这种关系的互换，是朱文极其聪明之处，他把一对在现实生活中令、人难以置信的拍档，放到另一个虚置的环境里进行观察。朱文没有推倒在毛焰和托马斯之间的迷宫，他把人物关系设定在东西方文化碰撞上，不断地产生身体与心理的冲突和缓解，也不断因语言不通而产生误解。

　　比起他上一部电影《云的南方》，《小东西》简直像部轻喜剧，影像上也成熟很多。但相反，它又是令人费解的，尤其当第二部分直接道明了毛焰和托马斯生活中的关系，我们看到了这两人开始扮演当代艺术中的某个片断，整个电影色调回到了画家毛焰的个人标志性的冷色调。东方与西方的关系在这样的电影阐述里，显得异常反讽。或者说，被两个十分具体的人替代了，进行着某种对话，尽管这种对话最后只剩下毛焰个人的油画作品的展示。

　　转自《艺术世界》2011年3月刊