珠还记幸经典读后感有感
《珠还记幸》是一本由黄裳著作，三联书店出版的简裝本图书，本书定价：68.00元，页数：418页，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《珠还记幸》精选点评：
●2006年8月3日晚 上海图书馆
●如果有可能，我要熊抱鬼鬼，我欠她良多：）又，我读黄裳自此书始。
●图书馆 此书有字画，很不错
●喜欢中间的字。
●知识分子与知识分子间的生活。可以酱说吗？（不好意思严肃不起来）
●类似于于之前看过的关于张充和的《曲人鸿爪》
●low处还不如范曾。
●非常喜欢，印刷精美，真称得上是当代善本书
●买它的动机，是因为听过黄裳其人，再则图画清丽。 只为赏心悦目耳。
●依稀还可见到思想改造后的成果，屡屡提及社会主义之类判断
《珠还记幸》读后感(一)：处女座的哟
上世纪40年代开始的有意识的保留，能有这份思想很超前的，主要也是得益于记者的身份，也还是因为比较细心吧，当然也是以前的风气和现在大相径庭，看到书上印了那么多的墨迹，题词，诗笺，这样分享出来，也已经能够感受到的情谊。
《珠还记幸》读后感(二)：旧香墨色迎面而来
厚厚的一大本，又是黄老先生的旧作新印。只闻其名，拿到手的已经是据说的修订本了。肯象“三联”出大力气做这样精美的大布头，真该好好夸奖。走的还不算很遥远的年代，但确是我们隔膜了很久的记忆，在老先生们一页页泛黄却墨色如新的信笺里徐徐而来，书香弥漫。
《珠还记幸》读后感(三)：手有余韵叹伶仃
过去的纸张小页，随同那个时代逝去了。一代风云人物，过去的人情世故，离我们越来越远。小小纸页背后，是文人之间的笔墨交往，即使共和国之后身居高位，也不敢亦不能告别文人的习气，这也是自古以来的传统吧。70年代之后生长的普通人家，已经失去了这种文化生态，代之而来的是官职身份、金钱身份的影响。
今年一位老友得子，随兴制作一张诗笺，写上七言小诗装框以贺，朋友喜不自胜。试想当年黄裳取得如许精心写就的诗笺，应当也喜不自胜吧。幸而的是这些诗笺经历这么多年，又回到了黄裳的手里；然而我猜想，这也是黄先生给这些诗笺的最终的归宿。斯人已逝，情亦消逝，还有什么需要重复再去品味的呢？留给我们的，只是最后一代文人气的背影，而我们，再也回不到那个时代了。
《珠还记幸》读后感(四)：钱锺书暗讽黄裳
去年读由生活.读书.新知三联书店在2006年4月版的黄裳一本《珠还记幸》（修订本），老八股意料之中地没有什么新意，但书内所收的各种“纸片”（名家墨迹），却颇有趣，特别是那些信笺的设计，有古意。我对其他“名家”，没啥兴致，只有周作人和钱锺书，可以看看。
见到周作人在南京老虎桥狱中用钢笔手书诗稿：“墨梅画出凭人看，笔下神情费估量。恰似乌台诗狱里，东坡风貌不寻常。”
据黄裳说，周作人此诗“后出多种知堂诗集皆未收入”。并记述道，俞平伯见之，曾评论曰：“周出近题画诗示客，已颇觉奇。句云‘恰似乌台诗狱里，东坡风貌不寻常’，竟自比东坡，可谓奇中之奇，读之令人寡欢。”（《暮年上娱》第五二六页）[第12页，二十年后再说“珠还” – 写在新版《珠还记幸》重印之前] 俞做为周曾经的弟子，有什么好寡欢呢？
其中亦收钱锺书、杨绛夫妇写的墨迹。
钱锺书写的是：
“辜负垂柳系转蓬，朅来块独此房栊。春还不再逢油碧，无远应难寄泪红。将石镇魂终欲起，倩丝绾梦亦成空。依然院落溶溶月，怅绝星辰昨夜风。”
这一页我初看时没有辨出是钱的字，因为觉得格局较小，风格和他后来的完全不同。
杨绛的字清秀依然，抄的是宋朝陈简斋的诗，其中两句“五年天地无穷事，万里江湖见在身”，意味犹深。
另在321至339页，以《故人书简-钱锺书十五通》为题，收入钱信及若干墨迹，钱锺书这个人，从来用语表面客气，骨子里全是鄙视。黄裳也不知趣，或者故意装做不懂，还说“他每有著作，我也必向之索赠，这事四十年前即已如此”。另外就是黄自己也承认的“迹近绑票”的约稿，弄得钱“牛鼻子脾气”发作（第五封后）。
黄还总是喜欢把自己的著译送给钱，钱是老派人，收到别人的赠书，总要泛应一二，但也藏不住讥笑，如第七封书简内写“音问久疏，忽奉惠颁尊集新选，展卷则既有新相知之乐，复有重遇故人之喜。深得苦茶庵法脉，而无其骨董葛藤酸馅诸病，可谓智过其师矣。”黄裳也不知是真的看不懂还是神经搭错了线，说他向往的是鲁迅，还认为钱锺书后来“又对我的杂文作了过情的鼓励”。
其实，钱后来的信里还是说他学周作人又学不像，不过换了个说法“如谏果苦茗，而穿穴载籍，俯拾即是”（第八封），果然过情。
还有，黄裳总喜欢提钱锺书，扮得好似熟人知己，却又总说不到点上。所以钱后来忍无可忍说“君休矣”。但是人家特意诈傻扮聋或者真是猪头猪脑的时候，又能奈何？这个就是钱在第十二封信内所说：“国内外不乏无聊好事或噉名牟利之辈，欲借弟为敲门之砖，易米之帖。港商越在化外，非王法所及，只得听之；他年弟身后有为此者，弟不能如郑板桥之化厉鬼以击其脑，亦惟衔恨泉下。一息尚存，则掩耳摇手而已。”
《珠还记幸》读后感(五)：【读品•专题：漫谈书话家•事关黄裳】杨小洲：旧雨新燕齐飞
读黄裳先生的书，是很有趣味的一件事：一方面他的旧作不断重出新版，一方面他总有新作从容应市，两者算起来难免让喜爱“黄书”的读者乱了方阵。倘若按行世的版本计算，芜杂凡三十余种，倒是洋洋大观的一种收藏喜悦。而这样多姿的版本状态，恐怕是黄裳作品的一个特色。惟其如此，收集黄裳版本也成一个书话，足见黄裳魅力所在。今年似乎是黄裳作品的一次集中出版，旧雨新燕都有。除《黄裳文集》将几册旧作编入丛书，计《榆下说书》、《榆下杂说》、《银鱼集》、《翠墨集》、《河里子集》、《春夜随笔》、《过去的足迹》，另一册《拾落红集》为近年所作文字的结集。其他如《珠还记幸》与《清代版刻一隅》都出有精美的修订本，《来燕榭集外文钞》便是汇总作者以往湮没不彰的文字重新编辑出版，倍受推崇。《插图的故事》虽为新版，实则是四十多年前早已编排待印的老书，只因那时政治气候陡变来不及付梓，给了今年黄裳作品联欢的机会，倒是从前不曾料想的。
说到黄裳作品版本，有一个很可玩味的现象，便是单行制作的册子比之文集，在出版、编辑、版式、设计、印制及工艺等细节，各具风姿，更显精美。譬如《珠还记幸》修订本，版式阔大疏朗，使用纯质纸印刷，由设计高手陆智昌将七十幅名家彩笺修饰得色调温和，文雅秀丽。而《来燕榭集外文钞》则请黄永玉绘制藏书票，凭添情趣。这些艺术形式只能在单本上尽情发挥，又因出版社各自的审美意趣而展现，最见品味，结成文集便难以做到。按说这番雅致的制作工艺，滥觞于五年前出版的《来燕榭读书记》：书前环衬的热熔纸上，将万历刊本《水月斋指月錄》序压制成凹版，触手如抚雕刻梓板，意兴古奥，情态盎然，惹人喜爱。在这样前提下，出版“黄裳文集”利弊立现：好处是形式统一便于翻检；弊端则为无法追摹单行本的雅致。这也难怪，本身黄裳的文字风格多变，单一书装难以承载书的内容。又以《来燕榭读书记》为例，是书由文言写成，内页用繁体直栏排印，清雅可赏，正符合我们传统阅读和感受。其实用黄裳书斋名号“来燕榭”作书名的，尚有《来燕榭书札》与《来燕榭书跋》。仿佛别有用意，他另还有一册《梦雨斋读书记》，原由是“梦雨斋者，三十年前偶治一印，取玉溪诗意”，知是故意有所区别，可见他对书名并不刻意。倒是文集里未收入的这四册“来燕榭”，却是黄裳作品里的上佳之作，这样一来，加上《清代版刻一隅》和《旧戏新谈》，这些黄裳精品不结入文集，反倒显得“文集”单调也单薄了些。
《来燕榭读书记》内容为作者自己记叙所藏明清刻本佳籍，抄录得书经历及简述版本概况：“三十年前余日以买书为事，几无日不得书，书市亦最盛。挟册归来则读之，考索其源流及转徙踪迹，登之薄录，举凡纸墨行格印记之属，一一记之。”此是该书缘起，作者谈吐大方，文字简净可读，是读书人不可不读、不可不藏之书。该书分八卷，然并未见明显编类，厘订上、下两册，有精装与平装之别。书前插页附彩色书影四页共二十五帧，可窥黄裳藏书原貌。书中稽录秘籍四百六十六册，可谓庋藏丰富。而文采方面，则可摘录一段《续古印式》来作欣赏：“此黄氏醉经楼本续古印式，传世绝罕。前有王西沚、吴兔床、钱竹汀诸公序跋，皆手书上板，钤以朱印，大可爱玩。”展读一过，韵味不尽，满齿留香。黄裳旧学功底渊源深厚，才情不凡，令人倾慕。
这种关乎藏书读书的文字，还可从《来燕榭书跋》窥见：“余购书喜作跋语，多记得书始末，亦偶做小小考订，皆爱读之书也。未尝理董，近始写为一卷，佚失孔多，有待续补。三十年来，耗心力于此者何限，甘苦自知。此册颇似日记，旧游踪迹，略俱于是。湖上吴下访书，多与小燕同游，扎尾书头。历历可见。去夏小燕卧病，侍疾之余，以写此书跋自遣。每于病榻前回忆往事，重温昔梦，相与唏嘘。今小燕长逝，念更无人同读故书，只此书跋在尔。回首前尘，怆痛何已。即以此卷，留为永念，以代椒浆之奠云尔”。淘书偶得或费尽周章，此叙备矣。而《梦雨斋读书记》亦大致相同：“三十年来每得一书，辄为题记，未尝汇录也。壬子（一九七二）秋日，群书即去，乃悔之。因检其有存稿者，少少录之，成三册……”卷帙在握，不忍释怀。黄永玉说黄裳“心胸是一件事，博识是一件事，多情又是另一件事；文章出自一个几十年自凌辱、迫害的深渊从容步出的、原本有快乐坦荡天性的山东人笔下，自然会形成一个文化精彩排场”。知己之言，确实贴切。
此外的《来燕榭书札》，为黄裳写予友朋的私人通信，约略收得书信计二百四十余通。涉及居家杂务，世事风情，文坛旧事，奇趣逸闻。日记尺牍行文自如，所谈无拘束，玩笑逗趣，妙语连珠，是我爱读的文体。而这些函牍起自一九四三至二零零三年，跨越五十余载，灯下漫阅黄裳半生交游，借以揣摩寻味，顿生秋爽之感。
另一册我比较偏爱的黄裳作品，便是《旧戏新谈》。黄裳文字犀利与敢于痛陈利弊、秉笔月旦人物、直抒世道炎凉，最可在此得见。这书虽为小册子，收文五十六篇，千余字长短，读后抚掌称快，有酣畅淋漓之感。开篇“评剧家”说“我自己以‘羊毛’的资格来乱谈，弄不好一定有落入'第三流'内去的危险，然而却不想知难而退，姑且‘骑驴看帐本’，走着瞧吧！”似乎可作为他的自白。书中文章出自《文汇报•浮世绘》专栏，于一九四八年结集出版。一则“饯梅兰芳”足见他快语利落：“我想到梅畹华五十余年的舞衫歌扇的生涯，垂老还在舞台上做戏娱人。然而他的嗓音的确大大不如从前了，全失了低回婉转的控制自由，时时有竭蹶的处所。”要算是尖酸逼人的刻薄话，却也未失意气风发的可爱。
这样算起来，黄裳虽得大名于《榆下说书》与《珠还记幸》，然真正展示才情横溢文采风流的，还是那些阅历丰厚经纶满腹的文字。录一则《罗汉十八相》的文字，或者更能看到黄裳温文尔雅的微笑，和那旧派名士的隽永自赏：“此晚明版画至精之作也。世未经见，可称绝秘。余获之估人手，盖自上海故家奚氏论斤而出者。刻工则新安诸黄也。亦往往见之他书，余旧藏吴时行两洲集，板心下有黄伯符刻数字，可为刊刻同时之证。人物衣褶，细若游丝，神采飞动，信为绝诣。与人镜阳秋诸书作风正同。惟所图为十八应真，而非素娥之编，风流绝畅，不足使郑西谛欢喜赞叹耳。辛卯首夏端五后三日，草草亭记。”神情飞扬之处，文人韵味抑掩不住，到底比那些跟随时代的笔墨胜出许多。