《红颜已老》读后感精选

　　《红颜已老》是一本由苏伟贞著作，时事出版社出版的平装图书，本书定价：12.00元，页数：201，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《红颜已老》精选点评：

　　●放心

　　●【完全不知道为什么会买的电子书】语言晦涩，生拉硬拽，看得我直冒汗，累

　　●五官冷香就是小三脸。

　　●完全不念想身体的感情大概是不存在的，人没有这么干净。

　　●心有戚戚。

　　●清冷的笔调和同样清冷的人物，没有结局的感情。也许就像后记说的，故事到最后都没有结局。可怕的不是有感情纠葛，而是看不到未来的模样。

　　●三星半吧，看得出祖师奶奶的影子，偶有妙词，但人物对话太残，叙述语言整体也不圆熟，磕磕绊绊的。

　　●凌晨醒后用手机看完的书，比沉默之岛好下咽。读这本书的时候脑中一直在想，余书林究竟要情人还是要一个红颜，是要唯一的理解还是陪伴。有些友情始终要靠爱情去支撑，就像有些爱情里友情占了主导。熟悉感归属感还是抵不过安逸感。想起佳音说的男人都是怕麻烦的，余书林自己了断了与章惜的羁绊，是要去道别的吧，哪怕是见到。一个安静的人需要的永远是一个热情正常与自己丝毫不相同的人，而不是另一个自己。爱情里根本不需要心心相印，包容是比理解更重要的东西。

　　●得不到，也从来没有得到过

　　●苏。

　　《红颜已老》读后感(一)：就这样安静地老去，不是也很好吗。

　　《红颜已老》，她的一贯风格，淡到没有情节可言，然而阅读的过程却很流畅。想来是因为，文字里台南的雨水冲洗干净了所有纷杂的情绪。故事的结尾，章惜坐在余书林的病房外面，独自坐了一会儿便离开，完成了一次没有见面的告别，看似缺憾，我倒觉得这也是一种小团圆式的结局。章惜和书林，在物质层面的相处太淡，她要的，是在对书林的感情里找寻自己的存在，追问生命的意义。这些问题，一直没有得到来自他的答案，倒是她自己，在渐渐老去的过程中，慢慢醒悟了。“不要太迷信自己的感觉和想法，那是随时会变的，也许，人类的孤独感永远不会变，但是，带了这么一颗自喜的心去活着，不是也很好吗？”章惜的自喜，是从哪里来的呢。她不是乐观的人，可是她很坚韧，一直在努力对抗着自己加之于自己的伤害，那些看不见的杀人不见血的厌倦。

　　我们到底是在读故事，还是在找同类。苏伟贞笔下的女孩子，永远都是那样内敛，沉静，温顺，心里有一面黑色的绝望之湖。可是她们的淡，是通透，是看清了生活看清了自己所以不屑于用语言来争辩和争取。而我的淡，是贫乏，是一个衣衫褴褛捉襟见肘的笨孩子面对庞大世界的手足无措。

　　我喜欢的是她写故事的姿态。那样的从容和优雅。一条亚麻披肩，就写尽了章惜的彷徨与自持。这不是一个黑与白善与恶的故事，所有的对立和冲突，都是因为爱，爱而不得。所以，当章惜决定了离开，我们知道，离开是好的，正如当初选择在一起是好的。时光让秋霜落在鬓角，也让温情成为女人的妆容。

　　《红颜已老》读后感(二)：恋的轻与重

　　身边常有人倾诉感情纠葛，用文字或口语，真实或虚构。

　　但世间恋情，或许均可以用恋字一括而之，却仍是千姿百态，各具风姿的。

　　苏伟贞笔下的恋，注重于精神的依恋，还有对于恋情所具有的意义本身不断的追问。其中女子，外表虽然安静轻盈，貌似有颗晶莹剔透玲珑心，可那只是对于旁人。她们的内心，均有走不到头的黑路。心中的恋人，都近似不可得到。对于他们，却有无悔的执着，这种执着通过长年的恋爱或是死亡来表达和终结。这也是苏所表达的对于恋的执念吧：不是谁都可以，命中注定的人，就那么一个。

　　譬如《陪他一段》里的费敏，写得一手洒脱不羁的字，长得灵透，却差点把心都吐给对方。他说要很多很多爱。只索要不给予。让她陪着一段，消遣青春。自此她的全身心里便无他人，最后连命都给了他。家人呢，“父母亲老年丧女，更是无法自持。”一句带过。苏是要这份极致的恋吧。极致的是女子一方，她们更勇敢，更执着，孤勇。或许是苏本身生长环境，或是有着固定观念的关系。在她的笔下，女子的眼里，恋是最要紧的，亲情和家庭似乎都是挥之不去的阴影，想要不断逃离。可以离家出走，可以对父母置若罔闻，忽视亲情，无视友情，只要成全我执。恋爱似乎便成了与自由同根的词语。得不到，还想要。沉重便由此而生。

　　她们的轻盈，是给别人的。将沉重留给了自己。

　　而男子便不一样，有旧人，有妻，有外遇。。。他们和她们之间的诸种可能和不可能，一望便知。一句，相遇太晚，并不能称为借口。而，苏对于男子，却是带着怜悯的宽恕。有着地母一般的包容情怀，这点却显出整个布局中，女人的无奈。其实，恋爱那一刻开始，她们就从来就没有得到过什么自由。心，全都被禁锢于一个男人。同样是写精神恋爱，苏伟贞和张洁，风格也不一样。张洁笔下里的恋，在《爱，是不能忘记的》里，是书架里的一套书，是想见无语的静默。遇见男人的伤害，在《祖母绿》也好，《方舟》也罢，都有着对于背叛的极力反抗，和女性自身的觉醒，有着自主的清醒。她们的爱恋，即便狰狞，自己可以稍稍控制进退。

　　苏笔下的恋，是让自己的内心沉坠到黑暗里去，不收回。

　　这些小说，写于台湾一九七九以后的数年间。也许，与当时的时代背景，社会风潮，个人历练不无关系。

　　《红颜已老》读后感(三)：而孤独好像是有病的一般

　　章惜比一般人有些味道，身材细挑，总著一身素，五官香冷，有忘世的神采。忘世，或许是因为孤独，和世界隔着层距离，或许是出于怀疑，好像对什么事情也不在乎。和余书林的感情仿佛一场修行，各自爱着，也各自苦着。为了体会他熬不下去的寂寞，远走多伦多，在寒冷而漫长的肃静里，情绪暗自发酵，她却丝毫不声张。

　　这一场云端之恋，“属于精神层次中最细致的建立，没有掺进一点生活的粗糙面，他们不吵架，不在公共场合轻易交谈，不说使对方难过却实在存在的问题，他们固守在彼此心灵的天上，只要不比较，什么都满满的，尤其是情绪，几乎也可以把他们彼此淹没，久了，她倒也练的一身好泳技，任浮任沉，一时感情上的波涛汹涌溺不了她，她以为自己根本不需要练习走路了。”

　　而婚姻又是什么？余书林的婚姻，小范的婚姻，父母的婚姻，都各成一种观照。像父母那样从不生疑地生活在一起，比一般夫妻好，看不出“好”有什么用。小范的婚姻淹没在一堆琐细里，牵绊着她，想逃离又逃离不开。余书林当初喜欢守恬的热络，因为那时他太寂寞，而现在这份热络把他们的婚姻分割成墙的两面，另一面是他的沉默。章惜似乎并不需要正常的婚姻模式，她怀疑婚姻的意义。

　　章惜从没想过占有谁，她的感情是内蕴的，“一点点往里收，愈藏愈多，她却一些些也不要别人察觉到她心里的爱，如果不是完全肯定，她什么也不要别人知道”。但是她的爱没有回来的路。爱和孤独，分不清谁是因，谁是果。”而孤独好像是有病的一般“，在旁人的眼里。

　　成孟延是另一种存在。章惜自嘲在他面前好像水做的，忍不住落泪，心事总被他洞穿。不像余书林的沉默，成孟延有时会把章惜的心思戳破，以适当的温度，而他自己永远有一份清醒和自觉。在他面前，章惜无疑是安心的，甚至可以是热闹的，夜游，吃街边摊，在舞池跳舞。她被怀疑抽空了的身心似乎渐渐有了回温的可能。

　　终归是会看清的。余书林在台南逛了一夜，那样的烟火气息，他联络不上。回来病倒，守恬在书房发现章惜写给他的信，又写信给她。她坐在病房外，看着医院里人来人往和相依相靠的热闹，看着守恬从病房中走出来，没有进去。她是一个外于此时此刻的存在。自己的孤独是无法解的，又如何解他呢？既然是不可能连结的个体，不如就独自存在吧。

　　好像从一场漫长的梦里醒来，章惜知道有些感觉和想法会改变。”也许，人类的孤独感永远不会变，但是，带着一颗自喜的心去活着，不是也很好吗？“

　　《红颜已老》读后感(四)：执念：苏伟贞

　　昨天借了苏伟贞的《我们之间》和《红颜已老》。是蛮老的书了，收的是作者六十到七十年代的作品，都是中短篇，一口气看下来——或长或短的十篇左右吧——觉得这些小说得内里有种惊人的一致，从初出茅庐的《陪他一段》到十年后再度获奖的《红颜已老》，苏伟贞秉承着一贯的叙事风格和态度，大概正应了她自己的话，“文字的转变是最慢的。”

　　首先说人物，苏伟贞笔下的人物，给我一种强烈的符号化的感觉，每个人都是一种性格发展到极端的体现。特别是女主人公，大多数都具有同一种气质——清冷。清是清新，冷是冷漠。无论是《陪他一段》中的费敏，《旧爱》中的程典青，还是《流离》中的贾阿姨，《红颜已老》中的章惜，都是冷色调的人，穿的是素色的衣服，脸上是淡淡的表情，是近在咫尺也抓不住的人。她们沉默寡言，以自身的静漠对待身外的喧嚣，以不变应万变，任凭外界流言蜚语，也只守得自己的方寸之地。她们对一切的不争是为了争夺唯一的一件事——情。苏伟贞写故事，固执的表现唯一的中心，爱情。她的人物们没有出处背景模糊，工作云云，全是铺垫全是累赘，唯有情这一字，才是生命的重心，为此拼得心力交瘁，受尽煎熬，用情深者如费敏，甚至以生命殉之。

　　然而，苏伟贞所谓的爱情，折煞了无数痴男怨女的爱情，却并非美好。这是她的另一个固执之处。她写的全是爱情中的苦难，精神上的折磨。要么是婚外情备受压力，走到一起却发现已然没有了共患难时的甜蜜，要么是阴差阳错最终失之交臂，或者是苦恋而不得。总之是苦尽却没有甘来。然而越是苦，越是引得一干人飞蛾扑火。这样一来，他们沉迷于爱情的动机实在令人怀疑，究竟是为了寻找真爱还是成全自己的悲情主义？《陪他一段》中的费敏，几乎是带有自我强迫式的不断给予，但似乎也只能在这样的给予中找到自己存在的定位。那些为婚外情煎熬的情人们，患难时真情备至，一旦守得云开见日出，离婚摆在眼前，却没有一点幸福的感觉，反而想到离开，这种表面上有悖于常理的苦情主义，看似伟大的牺牲，似乎只能证明主人公其实是试图通过爱情来证明自身的价值，完成自我的设定。

　　苏伟贞的文笔还是很有令人称道的地方的。她的环境大多湿冷，大多与雨有关，我猜测大概与宝岛的物候有关，间或应证了上文所说的悲情主义情怀。王德威说她是“以冷笔写热情”。苏伟贞对于情感之中的心灵感受描写得不厌其烦，且往往是通过对外物的描摹以通感的方式达到曲通内心的效果。她自己说，“我对于抽象物事比较敏锐，譬如音感，譬如图像。”

　　图书馆没有她的新作《沉默之岛》，所以大概关于她的阅读要暂时搁置了。草草收个尾。下周一开始图书馆终于可以借十本书了，总算是新学期学校做的最功德无量的一件事。